法國當(dāng)?shù)貢r間7月18日，中國導(dǎo)演孟京輝戲劇新作《第七天》在Avignon Clo?tre des carmes修道院迎來世界首演，并將在阿維尼翁戲劇節(jié)上連演7場直至7月25日。這是Avignon IN戲劇節(jié)舉辦76年來，第一部官方委約的中國戲劇作品。首演收獲了近500位來自世界各地的戲劇觀眾和專家媒體經(jīng)久不息的掌聲。

《第七天》劇照 Christophe Raynaud de Lage 攝

《第七天》劇照 Christophe Raynaud de Lage 攝

《第七天》劇照 KillarB 攝

在南法的古修道院呈現(xiàn)余華筆下的生死兩界

戲劇《第七天》改編自當(dāng)代中國作家余華的同名長篇小說，也被認(rèn)為是他最具顛覆性的冒險與探索。小說講述的是一個普通人死后的七日見聞。以他的社會關(guān)系和陰陽兩界為脈絡(luò)，串聯(lián)起一個充斥著恍惚，回憶和夢境的世界。余華自己說：“在《第七天》里，我從一個死者的角度來描寫現(xiàn)實世界，這是我的敘述距離?！兜谄咛臁肥俏揖嚯x現(xiàn)實最近的一次寫作，以后可能不會有這么近了?！?/p>

孟京輝用一種“既近又遠(yuǎn)”的方式打開小說，讓死者們在生死兩界來來往往。將悲歡離合、人情冷暖、殘酷現(xiàn)實與浪漫詩意都置于舞臺之上。以死者楊飛為圓心，逐漸擴(kuò)寬生與死的半徑：生的結(jié)束也是死的開始。死后的楊飛遇到了更多死去的人，他們在死后的至善世界里共同探尋生命的意義。

《第七天》的舞臺位于13世紀(jì)建成的古修道院Les Clo?tre des Carmes露天劇場中。視覺藝術(shù)家張武讓古修道院恢弘肅穆的拱門構(gòu)筑出重疊延伸的視覺想象。巨型的粉碎機(jī)置于舞臺上，周圍分布著冰箱、桌椅、沙發(fā)……這些真實存在的符號拼湊出破敗混亂的現(xiàn)實世界；與此同時，散落在四周的暗物質(zhì)、聚集在一起的骷髏骨架又將整個劇場變成捉摸不透的異度空間。

由音樂人華山、王闖組成的EBvirus現(xiàn)場樂隊也跟隨著不同死者的敘述而變換著不同情緒的伴奏。音符滲透在空氣中，在古修道院特有的建筑結(jié)構(gòu)中漸隱漸弱，轉(zhuǎn)瞬即逝卻又無法忽視。

燈光設(shè)計師王琦讓象征著不同內(nèi)心情緒的光影彌漫在舞臺的各個角落。詭異、強(qiáng)烈、遺憾、溫柔……無論是清晰而冷峻的臉龐，還是悲傷而憂郁的倒影，都隨著燈光充滿整個劇場。

《第七天》海報

陳明昊、梅婷、黃湘麗聯(lián)袂演繹荒誕真實

《第七天》由演員陳明昊、梅婷、黃湘麗、孫雨澄、王梓行、韓碩、肖鼎臣聯(lián)袂主演。

劇中，陳明昊扮演的楊飛掉入死亡之河，在他的獨(dú)白中，一個普通人的迷茫、暴躁和無奈有了清晰的輪廓；他在迷霧中做夢、也在迷霧中尋夢，情感、欲望和幻覺攪擾了他的步伐；他的內(nèi)心世界里住著一個孤獨(dú)的英雄俄狄浦斯，在與環(huán)境和未來的對抗中掙扎；他又是一個坐在桌子前吃面的失敗者，回想自己的人生，平靜、低語、自在。這個角色的表演，也被他賦予一種 “荒誕喜劇和悲劇濃墨重彩”的心理現(xiàn)實主義。

和陳明昊是大學(xué)同學(xué)的梅婷一樣素來熱愛舞臺。她表示，自己十年前就曾在這座劇場看戲，十年后的她已然成為戲中人、劇中的她有愛、有恨、有秘密，無私、無畏、也無助。

這是一個大刀闊斧的女人、粗線條人生的女人，梅婷賦予這個角色火一樣的熱切噴涌，風(fēng)一樣的自由蕩漾，透著豐富的質(zhì)感和參差，同時也從中詮釋出作品中的“生命力”：人死后依然在成長。

和孟京輝合作多年的“獨(dú)角戲女王”黃湘麗在《第七天》里同時塑造了 3個人物：一個豪氣外泄、內(nèi)心狂野的大辮子姑娘；一個驕躁脆弱，外表朋克風(fēng)格的跳樓女孩；一個妖嬈嫵媚，陰險詭辯的司芬克斯變異怪胎。

同樣在舞臺上變換不同身份的還有孫雨澄、王梓行、韓碩、肖鼎臣，他們是受盡委屈的鼠族螻蟻、是深陷人性深淵的受害者……有的人已經(jīng)到來已久，失去了表情；有的人剛?cè)胨朗a，還在控訴生前的不公和遺憾。

據(jù)悉，本屆阿維尼翁戲劇節(jié)的主題是《從前》（? Il était une fois… ?），戲劇節(jié)總監(jiān)Olivier Py在籌劃本屆Avignon戲劇節(jié)之初提到的：“‘從前’，離結(jié)束并不遙遠(yuǎn)，因為一切總是以‘從前’作為結(jié)尾，但也因此，我們有了再次講述它的可能?！?/p>