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一票難求的“北影節(jié)”，背后是什么樣的電影圖景？

2022-08-22 18:17

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創(chuàng) 人大新聞系 RUC新聞坊

“求19號資料館【攻殼】，在門口坐等到開場”。

“換票～一張換一張，只換不出”。

“接下來，全心全意收【月升中天】作為本次電影節(jié)的完美end”。

8月20日，隨著《一個不愿觀看<泰坦尼克號>的盲人》拿下天壇獎最佳影片、84歲的吳彥姝憑借《媽媽！》一舉摘下“影后”，第十二屆北影節(jié)完美落幕，影迷群里依舊討論不斷。

從策展人發(fā)布邀片公告，到影迷們“各使神通”投身于搶票大戰(zhàn)，再到展映期間，影院經(jīng)理、放映員們共同出動，接力式地完成一場又一場電影的放映……短短一周內(nèi)，電影人享受過聚光燈加冕的無上時刻，也品嘗到失利的遺憾與辛酸。

電影節(jié)，是影迷和電影人共同的狂歡。我們借由電影的魔法，走入未曾抵達的世界，體驗從未經(jīng)歷過的人生。在狂歡背后，走過十二年光影之路的北影節(jié)留下了什么？舉世矚目的電影節(jié)，對作品、電影行業(yè)和承辦城市來說意味著什么？年輕的中國電影節(jié)，又如何在經(jīng)典影節(jié)的重圍下走出特色？

北影節(jié)，為何一票難求？

8月19日下午，第十二屆北京國際電影節(jié)開售2小時戰(zhàn)報揭曉。

首張售出的電影票是天幕新彩云國際影城（巨幕店）的《平家物語：犬王》?！逗胶Ｍ酰杭t發(fā)歌姬》《宇宙探索編輯部》《教父》50周年杜比視界重制版占據(jù)最拼手速影片榜單的前三，《攻殼機動隊》以8場3361張票拿下出票榜第一[1]。

影迷拼手速的背后，是電影節(jié)展映影片在“指定地點”的“限量發(fā)行”。與普通影片可以在全國各城市影院上映不同，雖然第十一屆北影節(jié)也曾聯(lián)動天津、河北進行京津冀協(xié)同式線下展映，但北影節(jié)的主要陣地還是在北京，今年共有18家商業(yè)影院、藝術影院、劇院進入展映影院名單[2]。

我們統(tǒng)計了2019年至2022年北影節(jié)影片的排片情況，最近四年，北影節(jié)線下展映平均每部影片放映3.38場，今年有31部電影只放映一場。

貴精不貴多，北影節(jié)展映的影片中，不少是影迷們關注已久、喜愛度非常高的電影。近五年北影節(jié)線下展映影片的豆瓣數(shù)據(jù)顯示，全部一千多部影片的平均得分超7.5分，其中參與評價者在10萬以上的影片有157部，得分在8.0以上的有368部，在豆瓣的評分層級中算得上“優(yōu)秀”作品。

無論規(guī)格類別，電影節(jié)上總會有很多未發(fā)行或不會發(fā)行的影片，電影節(jié)便成了影迷觀看這些影片的唯一渠道。比如曹保平導演的《狗十三》，曾經(jīng)于2013年拍攝完成并在華語青年影像論壇上映，但花費了5年時間拿到公映許可證，2018年才有了院線排期。

當有限的排片場次遇上高質(zhì)量影片，一場“搶票大戰(zhàn)”在所難免。許多熱門電影在放票后幾分鐘內(nèi)便迅速售罄，即便卡點搶票，也依然逃不過“手慢無”的無奈。因此，許多影迷只能被迫轉(zhuǎn)戰(zhàn)二手市場。

北影節(jié)放票一周后，豆瓣官方小組便出現(xiàn)了4000余條轉(zhuǎn)票信息。日本動畫天才湯淺政明的全新力作《平家物語：犬王》，小組中求票帖子占比是出票帖子的十余倍，可謂是一票難求。

以電影的藝術性、思辨性、先鋒性作為主要評價標準的電影節(jié)，可謂是藝術電影影迷的天堂。

北影節(jié)的“鏡界”單元放映的是在電影語言上有先鋒探索的國內(nèi)外銀幕新作，如導演加斯帕·諾的新作《旋渦》便用全程分屏的敘事手法來“試探”觀眾的底線。“女性之聲”單元則意在鼓勵女性創(chuàng)作者電影，印尼年輕女導演卡米拉·安迪妮的《過去，如今和之后》便極具個人風格，被《名利場》雜志形容為“王家衛(wèi)遇上阿彼察邦”。

動輒4個小時的時長、進展緩慢的情節(jié)，希臘電影大師西奧·安哲羅普洛斯的作業(yè)或許離常規(guī)意義上的熱門影片很遠，在北影節(jié)的熱度卻名列前茅。在豆瓣小組里，轉(zhuǎn)票信息最多的十部影片中，三部都是西奧·安哲羅普洛斯的作品——《永恒和一日》《霧中風景》《尤里西斯的凝視》，影迷們的鐘愛可見一斑。

曲高和寡的藝術片，往往因為過于小眾而淪為“票房毒藥”。“季節(jié)限定”的電影節(jié)，則為藝術電影和獨立電影劃出一片自留地，抵擋主流電影產(chǎn)業(yè)的商業(yè)壓力。

電影節(jié)，遠不止“看電影”

對影迷們來說，電影節(jié)是視覺的饕餮盛宴。對電影從業(yè)者來說，電影節(jié)也是不可多得的交流盛會。

根據(jù)國際電影制片人協(xié)會（FIAPF）每年批準認證的55個國際電影節(jié)分類，全球共有A、B、C、D四類電影節(jié)，分別依次是競賽型非專門類電影節(jié)、競賽型專門類電影節(jié)、非競賽型電影節(jié)、紀錄片和短片電影節(jié)。其中最為人熟知的當屬國際A類電影節(jié)，比如觀眾耳熟能詳?shù)膰H三大電影節(jié)（法國戛納國際電影節(jié)、德國柏林國際電影節(jié)、意大利威尼斯國際電影節(jié)）。

A類電影節(jié)有評獎環(huán)節(jié)，但不設置特定主題，所有超過1小時的影片都可以投遞戛納電影節(jié)。原則上講，你拍任何題材的電影，只要時長夠，你也能夠參加戛納電影節(jié)。對于眾多影人而言，拿到戛納電影節(jié)主競賽單元的金棕櫚獎等于摘取電影界的橄欖枝。

但是，無論是否入圍、摘金，參與電影節(jié)總是能讓影人收獲滿滿。究其原因，電影節(jié)不僅是一場好片齊聚的盛會，更是市場交易的黃金窗口。發(fā)行商、投資方和制片方會在這里投資、選片、推銷，決定下一筆資金的投向，安排下一場大眾院線的排片或是所簽電影的廣告；電影創(chuàng)作者能在這里獲取資金、積累資源，擴大自己影片的曝光度，與市場交流以提高創(chuàng)作能力。豐富的資源不僅可以拉關系、做好合作片洽談，甚至也能包攬你“只有一個想法”的初期資金。

正常流程下，一部電影從有想法、拉投資、組團隊、制作、宣傳發(fā)行到院線上映，有著極其復雜的環(huán)節(jié)。而電影節(jié)則提供了一個場所空間，打通想法交流、影片創(chuàng)投、電影交易和宣傳等各個環(huán)節(jié)的壁壘。電影主創(chuàng)們可以隨心所欲地交流，任何有想法、有野心的影人小白，也可以參與新人培訓，聆聽大師講座，圍觀各影片公司及項目的展位，或者帶著自己的樣片、金點子在感興趣的投資人面前，當場講故事，做電影的“路演”。

而這種做法在國際電影節(jié)上早有先例。戛納、柏林、圣丹斯等電影節(jié)設立了獨立電影人的培養(yǎng)基地，邀請經(jīng)過篩選的青年導演帶著項目過來，接受業(yè)內(nèi)人士對其項目的評估與意見，并將他們介紹給其他制片人、發(fā)行商，這對于初出茅廬的青年影人無疑是雪中送炭[3]。而在未來的某一天，當這些青年影人“成器”時，可能也會感謝電影節(jié)對他/她的“栽培”，將電影的首映給到電影節(jié)，實現(xiàn)電影節(jié)與電影人的良性互動。

電影節(jié)的魅力還不止于此。當多部優(yōu)質(zhì)電影集結成為節(jié)日，復雜的產(chǎn)業(yè)協(xié)作、評審機制與人員調(diào)度便有賴于特定的城市職能。因此，成功的電影節(jié)往往具備鮮明的地域色彩。

與此同時，電影節(jié)也在回饋城市。自承辦以來，西寧FIRST青年電影展已經(jīng)成為西寧的文化名片，吸引著天南地北的行業(yè)人士與觀眾。從這里走出了《暴裂無聲》《我不是藥神》等高口碑作品與祁鈺坤、文牧野等杰出電影人，也帶來了文旅行業(yè)的發(fā)展動力。FIRST青年影展電影事務部總監(jiān)段煉在接受新京報訪談時表示，西寧本地的觀眾可能僅占FIRST觀眾總數(shù)的30%-40%，剩下的則來自全國各地[4]。新客流的注入，使西寧由“中轉(zhuǎn)站”向“終點站”的定位轉(zhuǎn)變成為可能。FIRST影展獨具一格的“訓練營”項目，也吸引了許多青海當?shù)厝藚⑴c，涵養(yǎng)著西北地區(qū)的文化土壤。

除此之外，由電影節(jié)激活的消費鏈條同樣不容小覷。平遙國際電影展的主理人賈樟柯曾在新華訪談中談到，2018年平遙電影票房相較2017年增長550%，“這是一個很超現(xiàn)實的數(shù)字?！盵5]電影節(jié)所創(chuàng)設的集體觀影氛圍、整合的世界電影佳作與其傳遞的審美和文化體驗，使得越來越多觀眾發(fā)掘電影藝術之美，投身于“追影”“搶票”的文化消費當中。依托于物質(zhì)設施的電影節(jié)，則在這一過程中“帶火”了相關產(chǎn)業(yè)。

據(jù)便利蜂數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2020年上海國際電影節(jié)帶動了影院周邊零售業(yè)態(tài)的銷售，7月25日電影節(jié)開幕當天，其飲料、即食類商品的銷售分別上漲了38%和32%[6]。

中國電影節(jié)，離國際還有多遠？

電影節(jié)之于城市文化與區(qū)域經(jīng)濟的作用毋庸置疑。因此，近年來，國內(nèi)電影節(jié)也正呈現(xiàn)出風起云涌的發(fā)展態(tài)勢，在國際影協(xié)的殿堂之外，試圖傳遞自己的標準、審美與市場價值。

據(jù)不完全統(tǒng)計，國內(nèi)大大小小的電影節(jié)超過60個。[7]其中既有具有較為鮮明官方背景的大都會公眾觀摩類電影節(jié)，如上影節(jié)、北影節(jié)，也有通過民間市場機制運作的產(chǎn)業(yè)類影展，如西寧FIRST青年電影展、平遙國際電影展等。[8]

電影節(jié)的蓬勃發(fā)展，對應著中國電影市場的日益繁榮。2021年，中國全年總票房和銀幕總數(shù)繼續(xù)保持全球第一[9]。然而，國內(nèi)的電影節(jié)，尚遠不具備與之匹配的國際影響力。

在電影節(jié)領域，先發(fā)制人的西方國家享受絕對的話語權優(yōu)勢。國際電影制片人協(xié)會認證的55個國際電影節(jié)，大多集中于歐洲。我國僅有上海國際電影節(jié)入選競賽型非專門類（A類），同樣出名的北影節(jié)并不在其認證范圍之內(nèi)。由于國際A類電影節(jié)有排他性規(guī)則：如果參評影片參加過一個A類電影節(jié)的競賽評獎，就不能再參加其他A類電影節(jié)的評獎。因此，電影人們更愿意把優(yōu)秀的作品拿到國際上更權威、更知名的電影節(jié)上評獎，諸如上影節(jié)、北影節(jié)便只能將重點轉(zhuǎn)移到展映單元，主打“公眾型電影節(jié)”。

對于尚處于探索階段的中國電影業(yè)而言，先鋒的探索與實驗、獨立的策展邏輯與行業(yè)定位顯得尤為關鍵。2014年起，北影節(jié)設立“注目未來”單元，旨在為全球青年導演人才提供一個分享和交流的平臺，讓他們的作品得到業(yè)內(nèi)外更多人的關注和支持[10]。平遙國際電影展的展映活動則以非西方（中國、亞洲、東歐、拉丁美洲、非洲）影片為主，旨在促成西方電影與“非西方電影”之間的對話；民間獨立運營的西寧FIRST青年電影展，則在傳統(tǒng)“評價+展映”模式的基礎上增設“FIRST訓練營”，搭建青年創(chuàng)作者與業(yè)界風云人物的合作平臺，催化極限的創(chuàng)作實驗與獨具個性的電影語言。

然而，在向好發(fā)展的另一端，中國電影節(jié)與電影產(chǎn)業(yè)“走出新路子”的目標依然任重道遠：備受關注的“電影節(jié)+文旅”模式，在疫情沖擊下蒙上了更多不確定性的陰影；具有周期性的電影節(jié)如何創(chuàng)造持續(xù)性的收益以抵償高額的成本開支，仍然是許多策展人和投資主體繞不開的矛盾；暈染著政治底色的本土國際影展能否與多元的聲音形成良性對話，保持開放性與進步性，同樣是其爭取電影行業(yè)話語權的關鍵所在。畢竟，參與競爭與“加冕”的不只有世界各地的優(yōu)質(zhì)電影，更有獨具匠心的影節(jié)、影展和它們所承載的文化意涵。

相比于歐洲三大電影節(jié)，北影節(jié)還很年輕。作為“公眾型電影節(jié)”，第十一屆北影節(jié)期間的總體展映銷售量超過15萬張[11]，實現(xiàn)了可觀的票房收入。但票房畢竟不是電影節(jié)最主要的目的。如何在紛繁的電影節(jié)展中找到獨特定位，探索一條公眾和產(chǎn)業(yè)的“折衷之路”，才是國際化道路上，中國電影人面臨的時代考卷。

數(shù)據(jù)：余湘珺林姍蓉單子郁汪瀚

可視化：林姍蓉余湘珺單子郁

文案：汪瀚余湘珺單子郁林姍蓉

美編：汪瀚

頭圖素材來源于《天堂電影院》

參考文獻

[1]《北影節(jié)最火片單：海賊王，攻殼瞬間售罄！宇宙探索難求》http://news.sohu.com/a/576583717_120099890

[2] 《2022北京國際電影節(jié)展映影院名單一覽》http://bj.bendibao.com/news/202281/322282.shtm

[3] 開寅.藝術與商業(yè)的“合流”:透視西方電影節(jié)系統(tǒng)的運作[J].電影藝術,2017(01):15-22.

[4] 《FIRST與西寧：一個影展要如何影響一座城市》http://epaper.bjnews.com.cn/html/2018-08/03/content_727957.htm?div=-1

[5] 《“小體量”的平遙國際電影展要保持舒適感》http://www.sx.xinhuanet.com/2019xhft/pyjzkdy.htm

[6] 《中國城市電影節(jié)迷局：北京上海徒有繁華平遙西寧野蠻生長》https://www.sohu.com/a/428419111_120179484