注：本文有劇透

作為國內(nèi)首部聚焦“外交官撤僑”的華語電影，《萬里歸途》的緊張感有點超出觀眾的想象。

故事一上來，北非的努米亞共和國發(fā)生戰(zhàn)亂，外交官宗大偉（張譯 飾）和新人外交官成朗（王俊凱 飾）臨危受命，協(xié)助完成撤僑任務(wù)。本來他們應(yīng)該跟僑民一起搭乘飛機(jī)回國，但把兩個座位讓給了臺灣同胞，暫時滯留在努米亞。

《萬里歸途》海報

鏡頭跟著他們的視角，帶著觀眾更真切地置身在暴亂中的努米亞：叛亂軍燒殺擄掠，戰(zhàn)火夷平城市，處處是廢墟，處處是炸彈聲與槍聲，處處是不期而至的死亡……懸尸、被炸毀一半的身體、戰(zhàn)火中啼哭的嬰兒，無不在提醒著戰(zhàn)亂的危險和可怕。 

戰(zhàn)爭非常殘酷

宗大偉原本以為第二天就可以回國，這時才得知還有一批被困同胞等待救援。要找到這部分同胞，需要穿越被叛軍占領(lǐng)的展區(qū)，誰也不能保證可以在戰(zhàn)火中活著，畢竟流彈根本不認(rèn)人。

因為疫情原因，《萬里歸途》只能在國內(nèi)取景，努米亞的一切都是在國內(nèi)置景完成。但假若不提及這一點，觀眾也很難發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)上有什么大的破綻，足見國產(chǎn)電影工業(yè)化水平的提升。在情緒感染力很強(qiáng)的配樂的帶動下，觀眾很容易沉浸在電影營造的暴亂氛圍里——死亡是隨機(jī)事件，緊張感由此產(chǎn)生。 

美術(shù)置景、實景拍攝制造出比較真實的異域氛圍

緊張感的又一來源，是由外交官的工作性質(zhì)決定的。他們是文官，也就意味著戰(zhàn)火面前他們沒什么武器，幾乎是赤手空拳，能夠依恃的除了護(hù)照，就是他們的溝通協(xié)調(diào)能力，以及他們的信念、魄力和勇氣。

在槍口面前，宗大偉壓下恐懼一次次去冷靜交涉；面對邊境官起初的“刁難”，宗大偉一次次地整文件、跑文件；在暴力的脅迫下，宗大偉敢于不妥協(xié)，哪怕犧牲生命也要守護(hù)國家的尊嚴(yán)……危機(jī)接踵而至，令人心驚動魄。

很多時候，觀眾代入宗大偉的視角，感受著他的焦慮、恐懼、猶疑、困惑、憤慨、緊張，更欽佩他對所有這些消極情緒的掌控，讓果敢、堅決、信仰、忠誠、責(zé)任、無畏等情緒占據(jù)上風(fēng)，堅定踐行“以文護(hù)僑”的使命。 

宗大偉（張譯 飾）

《萬里歸途》的緊張感并不局限于外部氛圍的營造，更是成功進(jìn)入角色的內(nèi)心世界予以構(gòu)建。

事實上，面對穿越戰(zhàn)區(qū)去撤僑的任務(wù)，宗大偉一開始是拒絕的。他想馬上回國，甚至一刻也不能多等，倒不僅僅是出于自己的生命安全考量，而是他在北京的妻子（萬茜 飾）已經(jīng)臨產(chǎn)。他的工作性質(zhì)讓他長期缺少對家人的陪伴，他不想在妻子生產(chǎn)這樣的關(guān)鍵時刻再次缺席。

所以，雖然他很有大局意識地把座位讓給臺灣同胞，但在跟大使館參贊嚴(yán)行舟（成泰燊 飾）和大使館一等秘書章寧（張子賢 飾）回來的汽車上，可以看出他心中帶有一點不悅——他有壓力有情緒，他擔(dān)心不能順利回國。

章寧是宗大偉多年的好友，不多的戲份里可以看出他是一個極具人格魅力的人：有責(zé)任心、使命感，遇到什么事兒都頗為冷靜從容（口頭禪是“easy，easy”），很能設(shè)身處地為人考慮，為人處世很活絡(luò)、隨時都能活躍氛圍…… 

章寧（張子賢 飾）戲份不多，但很出彩

章寧很能理解宗大偉想要回國的心情，他也支持宗大偉回國，所以這一次撤僑任務(wù)原本是由他和成朗去執(zhí)行的。意外發(fā)生后，宗大偉決定替好友去完成這一次未竟的任務(wù)。

《萬里歸途》并沒有把宗大偉刻畫成那種“偉光正”“高大全”的人。他有“大我”，也有“小我”，他是職業(yè)外交官，也是一名普通的丈夫（馬上要成為一名父親），他熱愛自己的職業(yè)，卻也有深深的愧疚與虧欠，他有大無畏的精神，也有克制的懦弱……總之，他是有弱點的，他也是一名普通人。

所以，生死關(guān)頭，宗大偉的很多反應(yīng)是本能的，是普通人完全能夠感同身受的。尤其是在與叛軍首領(lǐng)兩次輪盤游戲，宗大偉的表情、身體語言無不折射出他置身于極致的恐懼，觀眾的心也被緊緊攥住，甚至被攥疼。張譯出神入化的演技，則讓這種極致的恐懼纖毫畢現(xiàn)、絲絲入扣，尤其是當(dāng)扳機(jī)對著腦門扣響，腦袋條件反射想要躲閃的細(xì)節(jié)，讓恐懼具象化。 

張譯精準(zhǔn)演出那種生理性的恐懼

就算恐懼吞噬內(nèi)心，仍然敢于扣響扳機(jī)，普通人身上的英雄性徹底彰顯，職業(yè)外交官的偉大一覽無余。張譯大概率又要憑借宗大偉這個角色收割明年的各種電影節(jié)獎項了。

層層堆疊的緊張感，直到飛機(jī)進(jìn)入中國領(lǐng)空后才真正地一掃而空。北京的夜是如此安寧，長安街如此繁榮，歲月如此靜好，就連鄰居因瑣事的吵架聲都顯得親切，春節(jié)期間偶爾響起的炮竹聲還是會讓宗大偉暫時性地恍神，他得稍微停頓才確認(rèn)這是和平的祖國里的歡鬧之聲——而不是戰(zhàn)亂國家里的炸彈聲……

他打開房門，家里熱熱鬧鬧，其他親人對他回來習(xí)以為常——以為他只是去執(zhí)行個普通任務(wù)而已，老婆女兒都在，他們擁抱彼此，這一刻幸福得他都覺得有些不真切。然而，這一切才是真切的，是和平國度里我們所擁有的平凡的日常。和平到底有多可貴，我們所擁有的安寧的一切是多么奢侈，想必觀眾在看完電影后會有更深切的領(lǐng)悟。

作為一部主旋律電影，《萬里歸途》具備很強(qiáng)的商業(yè)屬性，工業(yè)化水平較高，緊張感貫穿始終，第一主角有一個完整清晰的成長過程，最后的主題烘托也頗為到位。

如若說有什么建議的話，一方面是實力派與流量的搭配是不錯的商業(yè)化的策略，只是在人物沖突的刻畫上要更具說服力。成朗一路上要嚷嚷著讓僑民知道所謂的“真相”顯得頗為幼稚，也無說服力，更像是為了沖突而沖突（事實也證明，所謂的“講實話”反而讓人心散了）。而年輕演員的演技更是有巨大的提升空間，不尬吹、不捧殺才有進(jìn)步的可能。 

任務(wù)是“撤僑”，不是所謂的“講實話”啊

另一方面，很建議這類有戰(zhàn)爭場面的主旋律做一個觀影年齡的友情提示。很多家長帶著孩子觀看，是想接受愛國主義教育，但是坦白講，哪怕是成年觀眾都被好幾個場面突然shock到。主創(chuàng)者可以通過各種殘酷大場面來提升成年觀眾的觀影興趣，也應(yīng)該考慮到這些場面可能給未成年觀眾帶來的沖擊，二者之間要有取舍，或者做好相關(guān)觀影指南工作，幫助家長指導(dǎo)未成年人觀影，正確認(rèn)識戰(zhàn)爭的殘酷，珍惜我們的光明與和平。

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