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撰文｜煦然

編輯｜波仔

校對｜老怪

“音樂一起來我怎么眼眶就濕潤了”

“一瞬間就恢宏壯觀了”

“真的很感動，感動的是舞蹈背后的文化底蘊(yùn)”

“真實是最能打動人的”

……

剛剛欣賞完舞蹈表演的觀眾們，給出了這樣的評價。

這并不是某一出大型歌舞表演的現(xiàn)場。這些驚艷、感動的評價，來自一部主旋律電視劇的彈幕。

由廣電總局指導(dǎo)，華策出品的電視劇《我們這十年》目前正在播出。播出當(dāng)日在浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視這四家衛(wèi)視的收視全部進(jìn)入了當(dāng)日省級衛(wèi)視電視劇收視前十名。

《我們這十年》和以往的多數(shù)主旋律劇集似乎多少有些不同。

劇集從現(xiàn)實取材，從生活切入，一共十一個故事，每四集講一個故事，每個故事獨立為一個單元，十一個單元共同組成了大時代之下平凡個體的群像。

文章開頭的那些彈幕就來自第一個故事《唐宮夜宴》。

鋼琴、鐘磬和戲曲場面依次奏響。十幾個古典舞演員舞姿婀娜秀逸，形象生動可愛，舉止詼諧輕松，仿佛博物館里的彩繪陶俑穿越過千百年的時光，幻化成了各具性格的唐宮少女。

這個單元由導(dǎo)演劉海波執(zhí)導(dǎo)，以“文化建設(shè)”為主題，以河南衛(wèi)視春晚舞蹈節(jié)目《唐宮夜宴》的創(chuàng)作故事為原型，講述了舞蹈從創(chuàng)作、排練到成型過程中的幕后故事，塑造了一群新時代文藝工作者的形象。

鄭州歌舞劇院舞蹈編導(dǎo)陳冉為了收集舞蹈創(chuàng)作靈感日日流連博物館，終于在某天從唐代樂俑的姿態(tài)中獲得了靈感。她用想象力穿越千年的時光，將陶俑的舞姿通過舞蹈演員的身體重新帶到了觀眾眼前。

故事里有摻著血淚的熱愛，也有無比現(xiàn)實的壓力與誘惑。

首席舞者小艷天資不夠出色，在汗水和淚水里熬了十幾年才熬成了首席，丈夫是她合作多年的男舞伴。她的形象更符合多數(shù)人對于舞者的想象，能吃苦。但不止如此，劇中也呈現(xiàn)了她生活中的另一面，年齡增長導(dǎo)致身體機(jī)能的下降，以及來自家庭的生育壓力。

年輕的舞者林蓓蓓則與之相反，她擁有人人都夸的天賦，預(yù)備首席的大好前程，卻在到手幾千塊錢的工資、日復(fù)一日無盡的訓(xùn)練，和富二代男友提供的優(yōu)渥生活之間搖擺不定。是辭職結(jié)婚還是留在舞臺？對于她來說，是魚和熊掌不可兼得的難題?！澳阏f奮斗這么久奮斗不上的生活一下全來了?！彼龘u擺過，甚至傾斜過，最后才選擇留在了舞臺。

網(wǎng)絡(luò)春晚為了獲得更多的流量，希望能讓沒有舞蹈基礎(chǔ)的當(dāng)紅女明星加入《唐宮夜宴》，原本各具性格的十四個舞蹈演員轉(zhuǎn)眼就成了伴舞。是配合節(jié)目為劇院賺來維持運營的經(jīng)費，還是堅持原有的編舞放棄參加春晚？擺在編導(dǎo)陳冉面前的，也是難以兩全的選擇題。

正是這些不那么光鮮亮麗的一面，讓角色鮮活了起來，也讓故事真正落了地。

在這些細(xì)節(jié)之中，觀眾才看見了平凡，看見了一個個有欲望也有掙扎的普通人。這份瑣碎與不完美，正是一份在主旋律劇集中珍貴的煙火氣。

縱觀這幾年來的優(yōu)秀主旋律影視作品，基本都遵循了這種將大化小，又以小見大的創(chuàng)作模式。在剛剛過去的國慶檔，備受好評的《萬里歸途》同樣也遵循了這樣的創(chuàng)作理念，聚焦于撤僑事件中的個體經(jīng)歷，以具體的經(jīng)歷折射出更為宏大的主題。

這樣的變化，一方面是來自觀眾審美水平的提升，另一方面也來自創(chuàng)作者們對主旋律作品的理解層次的豐富。單一的，臉譜化的角色早已無法滿足觀眾的審美需要，也無法讓主旋律劇集突破“標(biāo)簽化”的瓶頸。只有更加真實的角色和故事，更反套路的拍攝手法，才能讓主旋律影視作品“好看”起來。

除了第一個單元《唐宮夜宴》以外，《我們這十年》里還有許多故事。

《熱愛》，漢族教練張雷到新疆某鎮(zhèn)中學(xué)任教，發(fā)掘?qū)W生的足球天賦，幫助少數(shù)民族少年改變?nèi)松\；《一日三餐》，一對靠腸粉發(fā)家父女，開起了高檔酒樓，最后在“八項規(guī)定”影響下，重新轉(zhuǎn)型做平民美食，重獲老百姓喜愛；《西鄉(xiāng)明月》，年輕刑警程光輝與村霸周大齊長達(dá)六年的交鋒與纏斗，最終在督導(dǎo)組和掃黑辦的協(xié)助下破除了當(dāng)?shù)氐暮趷簞萘Α?/p>

每一個，都與十年間的大事有關(guān)，每一個，都與平凡卻不凡的普通人有關(guān)。