11月17日，著名導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）迎來(lái)80大壽，邁入耄耋之年。在此前一周，英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》廣發(fā)英雄帖，邀請(qǐng)他的電影同行為其祝壽，包括史蒂夫·麥奎因、盧卡·瓜達(dá)尼諾、三池崇史、伍迪·艾倫、蒂姆·伯頓、科波拉在內(nèi)的多位導(dǎo)演都暢談他們印象中斯科塞斯作品的名場(chǎng)面或與他交往的印象與點(diǎn)滴。

馬丁·斯科塞斯

琳恩·拉姆塞（Lynne Ramsay），英國(guó)導(dǎo)演，代表作：《凱文怎么了》《你從未在此》

要說(shuō)斯科塞斯電影里的名場(chǎng)面，實(shí)在數(shù)不勝數(shù)，他是這方面的大師，所以你要問(wèn)我最喜歡他作品的哪一場(chǎng)戲，實(shí)在很難遴選。比如《出租車司機(jī)》里的“你是在跟我講話嗎？”或者是羅伯特·德尼羅給貝茜打電話的那場(chǎng)戲，還有德尼羅看著阿斯匹林在杯中冒泡，又或者是《窮街陋巷》里的定向拍攝器鏡頭，實(shí)在是太多太多了。

他的電影還有一種特色，善于捕捉劇中人物對(duì)世界和周遭情況產(chǎn)生誤會(huì)的那一瞬間?！懊總€(gè)人都必須要先下地獄，然后才能抵達(dá)他的天堂?！薄犊植澜恰分杏傻履崃_飾演的麥科斯·卡迪這么說(shuō)著，而朱麗葉特·劉易斯飾演的少女丹妮爾則在以身試險(xiǎn)。這場(chǎng)戲拍得相當(dāng)精彩，給人一種設(shè)身處地的感覺(jué)，充滿不確定性，不知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么。明明兩個(gè)人之間充滿了誤會(huì)，一個(gè)是純真少女，一個(gè)是精神變態(tài)，但不知怎么的，此時(shí)同處一室，又有一種相當(dāng)和諧的感覺(jué)，甚至在她這方面看來(lái)，還有一些羅曼蒂克的意味。

麥科斯：你昨晚想我了，不是嗎？

丹妮爾：是的，沒(méi)錯(cuò)。

麥科斯：前路漫漫，我想我可能是找到同行者了。

這場(chǎng)戲他們只拍了一遍就過(guò)了，劉易斯知道德尼羅可能會(huì)有一些即興發(fā)揮的表演，但事先并不知道他主要會(huì)用大拇指，先是用拇指撫摸她臉頰，然后整個(gè)塞進(jìn)了她嘴里。劉易斯做出了很好的回應(yīng)，將此時(shí)懵懂少女的心態(tài)演出了傳神的效果。羊入虎口，只不過(guò)羊此時(shí)還不知道自己是羊。

史蒂夫·麥奎因（Steve McQueen），英國(guó)導(dǎo)演，代表作：《為奴十二年》《饑餓》

如何成功地導(dǎo)入一場(chǎng)戲，斯科塞斯在這方面很有本事。我尤其喜歡《窮街陋巷》里羅伯特·德尼羅第一次走進(jìn)酒吧的那一段，哈維·凱特爾就那么看著他。

斯科塞斯在這里用了慢鏡頭，配樂(lè)是滾石的《跳躍閃電杰克》（Jumping Jack Flash），就這樣把德尼羅飾演的人物介紹給了我們。如此近乎完美的拍法，在我看過(guò)的所有電影里可以說(shuō)是數(shù)一數(shù)二的。還有《賭城風(fēng)云》里德尼羅在沙漠里等待喬·佩西的那一場(chǎng)戲，對(duì)方究竟是敵是友，德尼羅在這一刻還不知曉。這段戲拍得真是精彩：德尼羅墨鏡里反射出來(lái)的汽車，配合著的充滿不確定性的音樂(lè)。此外，還有《憤怒的公?！防锏娜窇?。我記得我第一次看這部電影，是在1980年代末，在倫敦的斯卡拉電影院里。

總之，斯科塞斯電影里的那種運(yùn)動(dòng)性、身體性，對(duì)我后來(lái)的作品都有影響。我自己拍電影的時(shí)候，強(qiáng)調(diào)的也是動(dòng)作而非思考。因?yàn)閷憚”疽埠?，思考也好，這都是之前的事情，到了拍攝現(xiàn)場(chǎng)，最終還是要?jiǎng)邮峙?。所以我拍電影的時(shí)候，腦子里想的不是塔科夫斯基，不是伯格曼，我想的是要怎么去行動(dòng)——而在這方面，斯科塞斯的電影給我很多啟發(fā)。他就是一個(gè)動(dòng)手拍電影的人，不僅僅是導(dǎo)演。

盧卡·瓜達(dá)尼諾（Luca Guadagnino），意大利導(dǎo)演，代表作：《請(qǐng)以你的名字呼喚我》《陰風(fēng)陣陣》

于我而言，斯科塞斯的電影有著至高無(wú)上的地位，是我自己拍電影時(shí)，時(shí)不時(shí)就會(huì)參考的對(duì)象。

《基督最后的誘惑》結(jié)尾截圖

我想先說(shuō)一下《基督最后的誘惑》的結(jié)尾，因?yàn)槟鞘俏易钕矚g的斯科塞斯電影，而其中我尤其喜歡的就是這全片最后一分鐘：基督質(zhì)問(wèn)上帝為何要棄他不顧。然后畫面一變，他又回到了十字架上，這里出現(xiàn)了一個(gè)超級(jí)斯科塞斯風(fēng)格的推鏡頭，一下子推到他的近景，從之前的夢(mèng)中叫醒了他，也叫醒了我們?！巴瓿闪?。”基督說(shuō)道，但鏡頭繼續(xù)停留在他身上，然后斯科塞斯用了一個(gè)特殊的辦法，來(lái)表現(xiàn)他升入天堂的瞬間。他讓膠片忽然閃爍了起來(lái)，以此表示耶穌升天。真是太有創(chuàng)意，太美麗了。他利用電影本身的力量，再現(xiàn)了耶穌基督的一生，讓耶穌升入了天堂，這個(gè)概念本身就有著超凡脫俗的魅力。這也讓我想到他后來(lái)的紀(jì)錄片《閃耀光芒》（Shine a Light）的結(jié)尾，鏡頭一路向上，向上，不斷向上，我們也跟隨著滾石樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)，一起升入了天堂。

我還想說(shuō)說(shuō)《純真年代》里紐蘭（丹尼爾·戴-劉易斯飾）和奧蘭斯卡（米歇爾·菲佛飾）一起坐在車上的那一段，兩人始終深愛對(duì)方，卻一直強(qiáng)壓著這種情緒，終于有了獨(dú)處的時(shí)刻，紐蘭打開了奧蘭斯卡的手套，解開紐扣，親吻她的手腕，真是電影史上最偉大最情色的畫面之一。類似這樣的內(nèi)容，只有斯科塞斯這樣的大師才能做到。有人說(shuō)他是沖動(dòng)型的電影人，我卻覺(jué)得他拍戲時(shí)絕不感情用事，因?yàn)橹挥羞@樣才能用鏡頭道盡人性種種。

在我看來(lái)，《純真年代》是有史以來(lái)最暴力的電影之一，因?yàn)樗v的就是人性的抑制、壓迫。不理解的話，可以看一下影片結(jié)尾的宴會(huì)戲，他們要慶祝奧蘭斯卡重回歐洲。在座的人都知道這樣子，她和紐蘭就會(huì)永遠(yuǎn)分開了，而他們確保這一點(diǎn)的途徑，就是通過(guò)舉辦這么一場(chǎng)豪奢晚宴。斯科塞斯選擇由桌底拍起，一路拍到桌上，意在展現(xiàn)那些怪物有多耗盡心機(jī)，展現(xiàn)兩位主人公有多孤獨(dú)無(wú)助。這是他們的宿命，就此永失純真。

三池崇史，日本導(dǎo)演，代表作：《殺手阿一》《十三刺客》

我最喜歡的是《憤怒的公牛》里的一場(chǎng)戲，影片開始不久之后，拉莫塔輸給了舒格·雷·羅賓遜，然后畫面切到他家里，妻子在煎牛排，他和妻子在吵嘴，弟弟開始插嘴干涉，于是拉莫塔和弟弟說(shuō)：“打我的臉?！?/p>

這場(chǎng)戲讓我知道了什么是電影的奇跡，因?yàn)樯硖幉煌瑫r(shí)空，不同環(huán)境的我，在那一刻竟然可以聽到拉莫塔腦海深處的尖聲嘶吼，可以切實(shí)感受到他無(wú)處發(fā)泄的憤懣和難以控制的怒火。正在東京過(guò)著平常生活的我，在那一刻，忽然就和這位移民拳擊手共處一室了。這場(chǎng)戲就是有這么了不起。對(duì)比現(xiàn)如今越來(lái)越多以對(duì)白為主的電影，對(duì)白不算很多的《憤怒的公?！?，更顯得超有價(jià)值。

伍迪·艾倫，美國(guó)導(dǎo)演，代表作：《安妮·霍爾》《曼哈頓》

馬蒂（馬丁·斯科塞斯的昵稱）的電影我都喜歡，但《盜亦有道》絕對(duì)是美國(guó)電影史上數(shù)一數(shù)二優(yōu)秀的作品。這是一部了不起的電影，很了不起。與其要我說(shuō)那里面哪幾場(chǎng)戲最優(yōu)秀，還不如說(shuō)，整部電影我都愛不釋手。我愛它拍攝的方式，愛它的演員陣容，愛他們的精彩表演，整部作品就只能用出類拔萃來(lái)形容。而且我第一遍看的時(shí)候就已經(jīng)很喜歡了。馬蒂的電影我全都看過(guò)，全都值得一看，像這樣的導(dǎo)演，歷史上并不多。

《盜亦有道》劇照

我們兩人區(qū)別很大。他是曼哈頓黑暗面的詩(shī)人，而我看待這座城市的方式，相比之下要更羅曼蒂克一些。之所以會(huì)有這種區(qū)別，我想是因?yàn)樗麑?duì)曼哈頓的印象來(lái)自自己小時(shí)候在市中心長(zhǎng)大的經(jīng)歷吧，而我對(duì)這座城市的最初印象，卻都來(lái)自那些好萊塢電影。紐約留給他的印象，非常真實(shí)，非常確切，而紐約留給我的印象，卻源于不少或許其實(shí)根本就不存在的東西。當(dāng)然，也可能紐約確實(shí)也有那樣的一面，但不管怎么樣，我肯定是談不上悉數(shù)掌握的，因?yàn)槲乙恢倍枷袷且恢凰墒竽菢?，躲在了布魯克林的一角。而馬蒂卻對(duì)小意大利區(qū)的低下層深有體會(huì)，所以他拍攝這些人的生活時(shí)，激情滿滿，目光如炬。

1997年，《紐約時(shí)報(bào)》安排我們兩人一起接受采訪，驚訝地發(fā)現(xiàn)我倆在此之前其實(shí)并不怎么認(rèn)識(shí)。結(jié)果我們發(fā)現(xiàn)，大家都住在紐約上東區(qū)，相距不過(guò)幾條馬路而已，但確實(shí)就是沒(méi)有遇到過(guò)。

1988年，馬丁·斯科塞斯（左）、伍迪·艾倫（中）與弗朗西斯·福特·科波拉在紐約

阿貝爾·費(fèi)拉拉（Abel Ferrara），美國(guó)導(dǎo)演，代表作：《壞中尉》《江湖白事》

又要寫“談?wù)勀愕睦蠋煛钡男∽魑牧藛幔抗?，至少這一次是為了祝壽，而不是因?yàn)橛钟惺裁慈巳ナ懒?。我?6歲開始拍電影，之后又進(jìn)了紐約一所很大的藝術(shù)學(xué)校。在電影系念書的日子就是自己動(dòng)手拍電影，卻很少看別人的電影，因?yàn)椴挥X(jué)得那能讓我學(xué)到什么東西。某天，有人建議我一定要去看看一部名為《窮街陋巷》的電影，但同一天又有一位朋友勸我一定要去看一下《同流者》。于是趁著某個(gè)晴好的秋天，我自己開車去了紐約市中心，曼哈頓57街上有兩家正對(duì)面的影院，正好分別在放映這兩部電影，所以我是看完了斯科塞斯的《窮街陋巷》馬上又去看了貝托魯奇的《同流者》。

《窮街陋巷》劇照

回去的一路上，我都在試著消化自己剛才的這段經(jīng)歷。天色已暗，開始下雨，落葉紛紛。雨刷器由車窗前面規(guī)律性地劃過(guò)，我在車窗上看到的是之前的那些畫面、鏡頭。我知道自己拍的那些東西、手里正在拍的學(xué)生作品，全都毫無(wú)意義了。我分不清是我車子的倍耐力輪胎正在濕滑的路面上發(fā)出的聲音，還是我在捫心自問(wèn)：他們究竟是怎么拍出這種電影的？

埃德加·賴特（Edgar Wright），英國(guó)導(dǎo)演，代表作：《僵尸肖恩》《熱血警探》

斯科塞斯對(duì)我而言究竟意味著什么，這已經(jīng)很難用語(yǔ)言來(lái)形容了。因?yàn)椴粌H是他的電影時(shí)時(shí)刻刻都在給我各種啟示，更重要的在于，經(jīng)過(guò)他的宣講，我意識(shí)到幾乎每一部電影都有其存在的價(jià)值，都能給我以啟示。

毫無(wú)疑問(wèn)，他是目前依然在世的大導(dǎo)演中影響力數(shù)一數(shù)二的，本身就帶給我們很多的啟迪，但另一方面，他又總是不遺余力地介紹我們認(rèn)識(shí)別人的作品，尤其是那些原本有些默默無(wú)聞，受到我們忽視的導(dǎo)演。看到他在介紹完大衛(wèi)·里恩的經(jīng)典作品后，又一視同仁地推薦起了漢默電影公司的恐怖片，這讓我相當(dāng)激動(dòng)。這就是斯科塞斯，不光自己拍電影，而且從頭至尾始終深愛電影。

他拍過(guò)的電影相當(dāng)多元（只有傻瓜才會(huì)以為斯科塞斯只拍黑幫片），讓我學(xué)到了太多太多關(guān)于電影的知識(shí)，并且從中獲得愉悅。我從沒(méi)念過(guò)電影學(xué)校，但是通過(guò)斯科塞斯的電影和他關(guān)于自己電影以及別人作品的那些深入、詳細(xì)的介紹，我總覺(jué)得他就像是一直在給我單對(duì)單地上課。

《下班后》劇照

舉例說(shuō)明他電影里哪一場(chǎng)戲最讓我動(dòng)容，這事情并不容易，即便是像《下班后》（After Hours）這種相對(duì)不太出名的斯科塞斯作品中，其實(shí)也有著出色的鏡頭運(yùn)動(dòng)、敏銳的剪輯和精彩的配樂(lè)，自打年輕時(shí)看過(guò)一遍之后便永久地刻在了我的腦海之中。

有斯科塞斯的存在，這是我們的幸運(yùn)，不光是因?yàn)樗哪切╇娪?，還因?yàn)樗麨殡娪暗臍v史與未來(lái)所做的一切。

阿里·艾斯特（Ari Aster），美國(guó)導(dǎo)演，代表作：《仲夏夜驚魂》

我喜歡《基督最后的誘惑》的后四十分鐘，喜歡它在情緒上的那種豐富和復(fù)雜，有著故意的挑釁和曖昧，能讓觀眾始終感到意外，讓人久久回味。包括基督那震撼人心的懷疑時(shí)刻（“父親！你為什么棄我而去？”），包括那之后緊接著的萬(wàn)籟俱寂的寧?kù)o，而他也由此開始經(jīng)歷一段自己未曾有過(guò)的生命之旅。此外還有基督守護(hù)天使（撒旦以不可思議的方式偽裝成了善良的孩子）親吻耶穌傷口時(shí)的溫柔，耶穌與瑪麗亞有了孩子所帶給我們的那種震驚和莊嚴(yán)的感覺(jué)，以及隨后他又與拉撒路的姐妹們相結(jié)合所帶給我們的奇怪和神秘的感覺(jué)。

當(dāng)然，還有哈維·凱特爾飾演的猶大的身上那種不為人知的榮耀。從某種意義上說(shuō)，他才是本片的主人公。他和基督一樣飽受折磨，但肩負(fù)著的重任，相比之下甚至要比基督更加難辦。在這個(gè)人物的身上，我們看到的不是簡(jiǎn)單的非黑即白，而是人性的復(fù)雜，事實(shí)上，在斯科塞斯的電影里，猶大的形象頻繁地以各種化身登場(chǎng)，表現(xiàn)出他對(duì)這個(gè)人物非常強(qiáng)烈的興趣。早在《窮街陋巷》里，凱特爾就演過(guò)生活在現(xiàn)代紐約的猶大，而此類變體的巔峰之作，目前則要屬于《沉默》（Silence）中一反再反的吉次郎這個(gè)人物?！冻聊方^對(duì)是本世紀(jì)最偉大的電影之一，可惜外界對(duì)其認(rèn)識(shí)不夠。

說(shuō)回《基督最后的誘惑》的后四十分鐘，最厲害的自然還是基督狂喜之死的最后那一刻了——“完成了！”也就在這一刻，膠片拍盡，銀幕上出現(xiàn)了一片宛若天啟的耀斑，伴隨著的還有哀悼的哭聲以及彼得·加布里埃爾充滿凱旋和狂想韻味的配樂(lè)。橙色的銀幕上出現(xiàn)片尾字幕，讓人聯(lián)想到火焰，也是該片對(duì)于流行的敏感度的體現(xiàn)；這片橙色是影片斷片后的定格畫面，既是偶然，又是上帝的恩賜，感覺(jué)就像是斯科塞斯對(duì)電影的熱愛和宗教熱忱的一次最清晰的表達(dá)。

凱文·麥克唐納（Kevin Macdonald），英國(guó)導(dǎo)演，代表作：《末代獨(dú)裁》《天梯：蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)》

斯科塞斯電影里我最喜歡的一場(chǎng)戲？連續(xù)兩分半鐘不間斷的長(zhǎng)鏡頭、生動(dòng)的人物、意大利風(fēng)味的美食、穿梭于廚房間的一段旅程……你以為我說(shuō)的是《盜亦有道》的那個(gè)名場(chǎng)面嗎？并不是，我要說(shuō)的是他1974年的紀(jì)錄片《意大利裔美國(guó)人》（Italianamerican）的開場(chǎng)戲。想要知道斯科塞斯是一位怎么樣的電影導(dǎo)演，想要了解他受到過(guò)哪些影響，看這一段就夠了。

全片僅有45分鐘長(zhǎng)度，拍的是他的父母親凱瑟琳和查爾斯，鏡頭幾乎始終就沒(méi)走出他們那間簡(jiǎn)樸的曼哈頓公寓。該片最讓人眼前一亮的便在于這些人物完全就像是他電影里的人物，而且他們自己對(duì)此卻又完全毫無(wú)知覺(jué)，甚至就連斯科塞斯劇情片中標(biāo)志性的幽默感和那種隨時(shí)有可能爆發(fā)的暴力，也都能在這45分鐘中找到原型。

凱瑟琳讓丈夫往沙發(fā)這頭挪一挪時(shí)（“你為什么離我這么遠(yuǎn)？靠近點(diǎn)。不對(duì)，你靠過(guò)來(lái)……”），查爾斯臉上無(wú)奈的表情意味著某種恐懼，如果不聽話，就會(huì)被“捶打”（夫妻之間的那種）。他們夫妻的說(shuō)話語(yǔ)調(diào)，對(duì)于任何看過(guò)斯科塞斯電影的人來(lái)說(shuō)，都會(huì)覺(jué)得無(wú)比熟悉。尤其是凱瑟琳問(wèn)兒子“我是要和你說(shuō)話嗎？”的時(shí)候，馬上想起《出租車司機(jī)》中德尼羅鏡前自問(wèn)那一場(chǎng)戲的人，我相信我絕不是唯一。

《出租車司機(jī)》劇照

蒂姆·伯頓（Tim Burton），美國(guó)導(dǎo)演，代表作：《剪刀手愛德華》《大魚》

當(dāng)我想到斯科塞斯的時(shí)候，我想到的是他電影里所有那些會(huì)讓人看了覺(jué)得心里不舒服的東西。他在這方面是大師。比如《喜劇之王》里德尼羅未受邀請(qǐng)就去了杰瑞·劉易斯家里的那一場(chǎng)戲。那種氣氛真是讓人看了覺(jué)得受不了。

這方面，最好的例子或許還是在《盜亦有道》里，就是喬·佩西和雷·利奧塔在餐廳里的那個(gè)氣氛不斷緊張的名場(chǎng)面?！盎?？怎么滑稽了？你是說(shuō)我是小丑嗎？我是在讓你消遣嗎？”這樣的東西，你看過(guò)一遍就會(huì)永遠(yuǎn)記得，而這也正是電影的意義所在：創(chuàng)造讓觀眾牢記一輩子的雋永時(shí)刻。

有意思的是，生活中的斯科塞斯和他電影里的人物大相徑庭。我們只見過(guò)一次面，和他在一起的時(shí)候，我相當(dāng)放松。他對(duì)電影相當(dāng)熱情，知識(shí)也非常充沛。他說(shuō)他的私人圖書館里就有一套我的《陰間大法師》（Beetlejuice）的膠片拷貝。

凱莉·萊卡特（Kelly Reichardt），美國(guó)導(dǎo)演，代表作：《第一頭?！?/strong>

佩洛西夫婦家遭遇陌生人闖入事件的第二天，我重又看了一遍《出租車司機(jī)》。窗外正在下雨。第三大道上的窨井蓋里正在往外冒熱氣。又快到選舉了。在總統(tǒng)候選人查爾斯·帕蘭丁的競(jìng)選總部，阿爾伯特·布魯克斯身穿淡黃色襯衫，腳踩在桌子上。他正在和紐扣徽章的制造商通電話?；照律系淖煮w印錯(cuò)了，但他不想爭(zhēng)吵什么?！拔覀儾粫?huì)付錢。我們把徽章扔掉了。”他告訴制造商說(shuō)。

《出租車司機(jī)》劇照

一輛黃色出租車在競(jìng)選總部的玻璃門外徘徊著。駕駛的越戰(zhàn)老兵特拉維斯·比克爾希望能有人來(lái)清理這座城市。有時(shí)候，光是這里的氣味，就讓特拉維斯聞得頭疼。他透過(guò)玻璃門盯著金頭發(fā)、藍(lán)眼睛的賽比爾·謝潑德看。“瞅瞅那邊，你發(fā)現(xiàn)有什么不對(duì)嗎？”她問(wèn)布魯克斯。一輛藍(lán)色公交車由穿著黃色雨衣的女孩身前經(jīng)過(guò)。交通燈變紅。第42街的窨井蓋里正在往外冒熱氣。

雛妓艾里絲過(guò)馬路時(shí)，特拉維斯差一點(diǎn)就撞上了她。天色已晚。像她這個(gè)年紀(jì)的姑娘，應(yīng)該在家睡覺(jué)才對(duì)。特拉維斯坐在他的黃色出租車?yán)?。艾里絲戴著她的大帽子，穿著白色的喇叭褲。保羅·佩洛西在家里睡覺(jué)。艾里絲吸毒了，腦子一片混亂。特拉維斯不眠不休，吃著垃圾食品，精神抖擻。他帶著一把槍。佩洛西想要奪過(guò)錘子。“我就問(wèn)你一件事，特拉維斯，這個(gè)國(guó)家最讓你心煩的事情，是什么？”

弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola），美國(guó)導(dǎo)演，代表作：《教父三部曲》《現(xiàn)代啟示錄》

我和斯科塞斯很久以前就認(rèn)識(shí)了。第一次見面，就有相見恨晚的感覺(jué)，就像是找到了失散已久的遠(yuǎn)房兄弟。他和我一樣是意大利裔美國(guó)人，而且風(fēng)格也一樣：一樣的廚房氣味，一樣的父母親，一樣的既是意大利人又是美國(guó)人的感覺(jué)。

《誰(shuí)在敲我的門》劇照

《誰(shuí)在敲我的門》是我看過(guò)的第一部斯科塞斯電影，我很喜歡。在此之后他拍攝的每一部電影，我也一樣喜歡，而且我都見證了它們的誕生過(guò)程。

斯科塞斯是這世界上最優(yōu)秀的電影老師，也是當(dāng)世仍在拍攝電影的導(dǎo)演中數(shù)一數(shù)二了不起的。祝他生日快樂(lè)，祝他開啟新的美好的十年。