當(dāng)“過去的蘇東坡”遇上“未來的蘇東坡”

一次走向他內(nèi)心深處的精神之旅

一場(chǎng)與時(shí)間共舞的生命體驗(yàn)

從黃州的這三個(gè)夜晚開始......

劇情簡(jiǎn)介

元豐三年，蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州。蟄伏小城，他獲得了與大地親近的平靜生活，從內(nèi)心的困境走向新的人生境界。

黃州之前，他是蘇軾。黃州之后，他是蘇東坡。

《一蓑煙雨》，遙想了蘇東坡“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州時(shí)的三個(gè)夜晚，這三個(gè)夜晚，有酒、有詩(shī)、有朋友、還有不期而遇的自己。

小酒館內(nèi)，心事深藏的蘇東坡，竟聽到說書人說的就是自己被貶遭遇，往事鉤沉，不免買醉，更加迷茫自己該何去何從。求佛問道或者嬉笑生死，也許是一條路，正走在這條路上的蘇東坡，被朋友侍妾的一句話點(diǎn)悟：此心安處，便是吾鄉(xiāng)。未來之路未必是坦途，無(wú)論何去何從，莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

劇目看點(diǎn)

彼時(shí)，人到中年，他的人生第一次跌入深深的谷底，他究竟是怎樣面對(duì)生活的困頓和內(nèi)心的困境而超越了自我呢？這是我所好奇的，也是我所關(guān)注的，因?yàn)檫@是每一個(gè)人都會(huì)遇到的人生難題。這個(gè)探索過程也是想象和創(chuàng)作的過程，慢慢就呈現(xiàn)出了京劇的《一蓑煙雨》。

——編劇、導(dǎo)演 白愛蓮

本劇呈現(xiàn)在小劇場(chǎng)的舞臺(tái)上令人有一種新鮮而熨帖的感受，具有獨(dú)特的美學(xué)氣質(zhì)：

劇本角度獨(dú)特，具有浪漫詩(shī)化風(fēng)格

劇中除了在生活層面描寫蘇東坡，還設(shè)置了“過去的蘇東坡”和“未來的蘇東坡”這樣兩個(gè)人物，將蘇東坡最迷人的詩(shī)意的思考通過和這兩個(gè)人物的對(duì)話表現(xiàn)出來，是一部具有浪漫詩(shī)化風(fēng)格的京劇。

以蘇東坡為主要人物在當(dāng)今京劇舞臺(tái)上具有開拓性意義，雖然蘇東坡是中國(guó)人耳熟能詳、家喻戶曉的人物，但是京劇舞臺(tái)上還沒有以他為題材的戲。蘇東坡的“一蓑煙雨任平生”的堅(jiān)定和從容，正是中國(guó)傳統(tǒng)精神中最為可貴的文化自覺和人格自覺，是對(duì)中國(guó)人追求高潔的品格和純粹美好的精神的傳遞。

唱腔音樂別致灑脫，表演亦莊亦諧

為了刻畫蘇東坡曠達(dá)落拓又深情悲憫的精神氣質(zhì)，唱腔、音樂設(shè)計(jì)得灑脫別致，流暢中又布局著富有情致的細(xì)節(jié)，略帶惆悵卻又開闊的主題貫穿始終。

表演上亦莊亦諧，從容與苦惱，沉重與逍遙，莊嚴(yán)與玩笑盡在舉手投足之間。劇中還有一個(gè)身著鮮亮的服裝的“宋朝小哥哥”貫穿始終，若即若離，欲說還休。

舞美、造型富有意蘊(yùn)

舞美空靈，富有意蘊(yùn)，舞臺(tái)上只有格柵門和一桌二椅，木門在光影中自有時(shí)光的韻味，其它的空間交給表演。服裝造型設(shè)計(jì)也大膽追求宋朝的“極簡(jiǎn)美學(xué)”，飄逸典雅，沒有繡花，卻處處講究。

相關(guān)評(píng)論

更為巧妙的是，在戲中，編導(dǎo)讓蘇東坡三種人生階段直接在舞臺(tái)上碰面。想象一下小生扮演的少年蘇東坡、老生扮演的中年蘇東坡是與丑扮演的老年蘇東坡在舞臺(tái)上互相應(yīng)和的奇妙場(chǎng)面吧！創(chuàng)作者非常巧妙地運(yùn)用了京劇行當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)去呈現(xiàn)一個(gè)人的不同自我；而少年、老年的分別出現(xiàn)，也給了編導(dǎo)巨大的空間，去呈現(xiàn)這部文人戲中想要呈現(xiàn)的思考性主題。

——戲劇評(píng)論家陶慶梅《三個(gè)蘇軾且歌且舞 吟唱出優(yōu)美情思》（載于《北京青年報(bào)》）

《一蓑煙雨》是一個(gè)非常能打動(dòng)蘇軾粉絲的戲，對(duì)他越了解，越能看出創(chuàng)作者在收集和運(yùn)用史料中的匠心。對(duì)其食而化之，用而不宣，正是創(chuàng)作者和觀看者的接頭暗號(hào)，解碼之后更添欣喜——何況蘇軾的粉絲基數(shù)又如此之大。

——評(píng)論家解三酲《問汝平生功業(yè) 舊友與新知》（載于《北京青年報(bào)》）

《一蓑煙雨》整出戲，主人公是宋朝的蘇東坡，講的是蘇東坡因?yàn)跖_(tái)詩(shī)案被貶黃州，穿的是改良過的帶有北宋味道的服裝，舞的都是京劇程式化的動(dòng)作……但始終能夠讓人在中國(guó)傳統(tǒng)文化中找到西方文化的影子，在過去的時(shí)空中找到當(dāng)代人情感落點(diǎn)。一句“此心安處是吾鄉(xiāng)”，拉近了古人與今人，創(chuàng)作者與觀眾之間的距離。

——記者滿弈《小劇場(chǎng)京劇<一蓑煙雨>的啟示：京劇如何與當(dāng)代無(wú)縫銜接》（載于《北京青年報(bào)》）