《鈴芽戶締??》：“國民化”之后的新海誠是否變得乏味？

李思園

2022-11-22 16:14

來源：澎湃新聞

新海誠新片《鈴芽戶締》的主線簡單明晰：主人公鈴芽與“閉戶師”草太相遇，結(jié)伴踏上一場關(guān)閉災(zāi)難之門的旅程。雖以“震災(zāi)”為主題，但有著明朗的基調(diào)，主人公從九州宮崎縣到兒時故鄉(xiāng)的宮城縣，一路結(jié)識陌生人，經(jīng)歷不失歡樂的冒險。

《新海誠本》

日本影院的觀眾入場時能拿到一冊B5開本18頁的《新海誠本》（Shinkai Makoto Book）。冊子的信息量遠(yuǎn)超免費贈品程度，其中包括電影立項企劃書，企劃書的序言將三條主線概括如下：

一，2011年震災(zāi)中失去母親的主人公鈴芽的成長物語。

二，鈴芽幫助被變成椅子的男主角草太恢復(fù)原形，兩人愉快而真切的戀愛物語。

三，從九州到東京再到（日本）東北，關(guān)閉日本各地“災(zāi)難之門”一場旅程的公路電影。

翻著冊子不禁感嘆新海誠已經(jīng)進(jìn)入創(chuàng)作的圓熟期，是個思路清晰，不會令投資人失望的好導(dǎo)演。但寫影評不能被官方牽著走，慷慨的背后，當(dāng)然有電影宣傳企劃方的意圖所在——在民間考證分析出現(xiàn)之前給出官方答案，尤其考慮到本片正面描繪震災(zāi)主題，不希望被過度闡釋。

《你的名字?！罚?016）和《天氣之子》（2019）海報

走進(jìn)影院之前，從預(yù)告片透出的既視感就不難預(yù)想到《鈴芽戶締》是一部在《你的名字?！泛汀短鞖庵印费娱L線上的作品。新海誠在訪談中說，本片“作為三部曲的完結(jié)篇，達(dá)到了現(xiàn)階段最滿意的完成度”。

如果將新海誠創(chuàng)作劃分三個階段，早期作品《她和她的貓》《星之聲》《云的彼端，約定之所》；第二階段《秒速五厘米》《追逐繁星的孩子》《言葉之庭》樹立個人風(fēng)格。《你的名字?！分?，新海誠被推向國民動畫導(dǎo)演的位置，走向“服務(wù)廣大觀眾”的定位。日趨圓熟的手筆給投資人吃了定心丸，卻令熟悉他更早作品的觀眾暗暗在心里打個問號，“國民化”之后的新海誠是否變得乏味了？

《鈴芽戶締》劇照

作為面向大眾的作品，《鈴芽戶締》比前兩作更加成熟。震災(zāi)主題落腳在對日常現(xiàn)實的肯定，讓觀眾帶著安堵感走出影院，新海誠是成功的。新海誠做了個比喻：“在游樂場坐云霄飛車，結(jié)束后腳踏地面會有種安心感。通過娛樂感受接近死亡的體驗，會產(chǎn)生‘活著真好’的感覺，正是故事最樸素而根本的職責(zé)。”

需要澄清的是，“天災(zāi)三部曲”的叫法只是籠統(tǒng)的主題歸納，同樣是描繪災(zāi)害，三部作品的切入點和結(jié)論都差別很大，新海誠絕非在自我重復(fù)。他用作品來表達(dá)對嚴(yán)肅問題的思考，誠懇的姿態(tài)值得敬佩。災(zāi)難之后接受失去，立足現(xiàn)實跨越災(zāi)難，是作為幸存者與痛苦和解的最好方式。

風(fēng)景表現(xiàn)形式的變化也源自新海對災(zāi)難的思考。陽光透過車窗折射后變化的顏色、雨滴落在水潭中濺開化成小水珠，這些技術(shù)性細(xì)節(jié)仍在進(jìn)化，但配以獨白的日常風(fēng)景空鏡頭不在了。訪談中，新海誠談到自己的“3·11大地震”體驗：“3月11日之后過了大約10天，東京的櫻花盛開了。本是理所當(dāng)然的事，我卻從心底感到震驚。無論發(fā)生什么，日子都會這樣一天天過去，一方面感到寬慰，同時驚詫自然對人世間發(fā)生的事如此毫無關(guān)心，從心底感到恐懼?！北咀鲃?chuàng)作于日本疫情“緊急事態(tài)宣言”時期，與震災(zāi)后一樣，櫻花依舊照常盛開照常散落。

《鈴芽戶締》劇照

電影中作為災(zāi)害裝置的“門”，借用了古典能樂中的概念，通向神明和精靈的世界。災(zāi)害與日常自然相連，不必去恐懼，這與《你的名字?！分杏秒E石墜落隱喻地震相比，更加現(xiàn)實主義。《天氣之子》曾一度回歸孤獨少年的視角，給主人公設(shè)置考驗——世界是無常的，或者說制造個人與世界兩極對立的終極選擇，正是世界的邏輯。

這種新海誠標(biāo)志性的“自我意識”主題，沒有出現(xiàn)在《鈴芽戶締》之中。第一人稱、自我意識過剩的少年被藏起來了，那種即便矯情卻能觸動人的小情緒不見了。取而代之的關(guān)鍵詞是“安心感”和“娛樂”。

《鈴芽戶締》劇照

男主角草太與被變成椅子，削弱了戀愛要素，畢竟對小板凳注入戀愛感情是困難的。但鈴芽與椅子的互動，會講話的狡猾的貓，討了小觀眾們的歡心。擔(dān)任后半段旅程司機的芹澤，開著紅色敞篷車，車上播著昭和歌謠——荒井由實、松田圣子、井上陽水——歌單深得中年觀眾之心。旅程將日本全國的風(fēng)景一網(wǎng)收盡，熟悉的日常風(fēng)景在銀幕上渲染得比現(xiàn)實更美。宮崎、大分、愛媛、神戶的觀眾想必會拍手稱好，家門口圣地巡禮的特權(quán)不再被東京都民獨占。在平衡感的把握上，做到老少咸宜、人皆歡喜。

《鈴芽戶締》劇照

新海誠既往作品將女性作為被凝視對象的關(guān)系構(gòu)圖遭到詬病，而《鈴芽戶締》是他第一部真正意義上的女主人公電影，試圖描繪獨立自主女性形象的意圖十分明顯。鈴芽是個活潑明朗的女高中生，一手撫養(yǎng)鈴芽長大的小姨是獨身的職場女性，包括旅途中登場的多個角色在內(nèi)，女性角色的躍進(jìn)是本片的一大特征。

鈴芽大跨步的跑步姿勢，包括換上制服進(jìn)入“戰(zhàn)斗模式”的段落——盡管制服可以從性別符號角度進(jìn)行解讀，但作畫方面處理得當(dāng)，描繪出魔法少女變身的感覺，值得肯定?？上н@種力量感沒能貫穿始終，鈴芽坐在自行車后座讓小姨拼命蹬車，讓人疑惑那個前一秒還宣言要跑向目的地的女孩去了哪里；小姨坦白內(nèi)心的幾句發(fā)言多余了，二人關(guān)系的刻畫不乏陳舊感。無論是出于褒獎或批評，鈴芽距離被稱為“吉卜力式女主角”還有差距?！垛徰繎艟啞穼⒅魅斯拿址胚M(jìn)片名是制片人川村元氣的主意——《天氣之子》在企劃階段的暫定名是《天氣預(yù)報的你》，顯然對于新海誠而言，女性作為“你”或“她”的敘事更順暢。