2010年后，中國(guó)電影正式邁入百億時(shí)代。第二個(gè)十年的中國(guó)電影，有高歌猛進(jìn)，有開(kāi)疆拓土，有“群魔亂舞”，有“撥亂反正”。中國(guó)成為全球銀幕數(shù)最多的國(guó)家，全球第二大電影市場(chǎng)。資本爭(zhēng)相入局，政策接連頒布，科技鼎力加持，西方電影巨頭紛紛拋出繡球……電影生發(fā)出更完善的產(chǎn)業(yè)鏈，觀眾的觀影習(xí)慣在不斷豐富升級(jí)的內(nèi)容和整個(gè)時(shí)代經(jīng)濟(jì)科技發(fā)展的大潮中被培養(yǎng)和加固。電影創(chuàng)作、電影市場(chǎng)的興衰變化受到全社會(huì)的高度關(guān)注，其動(dòng)向、景氣指標(biāo)變化都牽動(dòng)著國(guó)人的神經(jīng)，成了中國(guó)文化、中國(guó)文化市場(chǎng)乃至全社會(huì)文化生活的“風(fēng)向標(biāo)”。

大片不再拼成本，IP開(kāi)辟新“宇宙”

2011年的古裝動(dòng)作大片已經(jīng)表現(xiàn)出了明顯的頹勢(shì)，《戰(zhàn)國(guó)》《倩女幽魂》《關(guān)云長(zhǎng)》《白蛇傳說(shuō)》《畫(huà)壁》等一系列作品的市場(chǎng)表現(xiàn)都不如人意。不過(guò)年底還是有一部《龍門(mén)飛甲》取得了近4億票房，其更大的功勞得益于熱衷技術(shù)革新的徐克搭上了前一年年底《阿凡達(dá)》掀起的3D熱潮的東風(fēng)。

《龍門(mén)飛甲》海報(bào)

《龍門(mén)飛甲》作為經(jīng)典港產(chǎn)武俠《新龍門(mén)客?！返睦m(xù)集，內(nèi)地繼香港后大中華區(qū)的第一部真正意義上的3D武俠電影，也成為了華語(yǔ)電影史上第一部獲得官方認(rèn)證的IMAX 3D電影。徐克的寫(xiě)意江湖和奇淫技巧讓武俠世界在3D的語(yǔ)境下有了新的發(fā)揮，刀光劍影的視聽(tīng)體驗(yàn)在電影院里再度得到激活。為了打造一部“真刀真槍”的3D影片，來(lái)自美國(guó)、新加坡、韓國(guó)、中國(guó)香港和中國(guó)大陸的3D人才組成團(tuán)隊(duì)，這在中國(guó)電影史上還是首例。

之后整個(gè)2012年上半年內(nèi)地市場(chǎng)都沒(méi)有一部古裝大片上映。直到《畫(huà)皮2》的推出，7億的票房，印證的是IP的品牌效應(yīng)，以及奇幻、驚悚等類型元素之于商業(yè)電影的重要意義。

這個(gè)階段，一些變化在電影市場(chǎng)悄然發(fā)生。

2011年，一部《失戀33天》拿下3億票房，高票房不再是專屬大導(dǎo)演、大明星和大制作的神話，小成本同樣可以成就“大片”。這部電影不僅在之后的幾年開(kāi)啟了一個(gè)全新的名曰“光混節(jié)檔”的新檔期，也使得劇情輕松浪漫，以都市女性角色為主角，描寫(xiě)女性愛(ài)情與成長(zhǎng)的“小妞電影”在很長(zhǎng)一段時(shí)間成為市場(chǎng)上的香餑餑。

而2012年末上映的《人再囧途之泰囧》，投資不足3000萬(wàn)，卻以首日3600萬(wàn)，周末單日9000萬(wàn)，首周末超過(guò)3億的票房紀(jì)錄為當(dāng)年賀歲檔制造了一場(chǎng)狂歡。這部喜劇片最終票房突破10億元大關(guān)、觀影人數(shù)破3100萬(wàn)，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)片累計(jì)票房、觀影人數(shù)最高紀(jì)錄。

《人再囧途之泰囧》海報(bào)

《人再囧途之泰囧》的高超“性價(jià)比”震撼了當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影市場(chǎng)，并成了當(dāng)年最值得研究的案例，各種角度、搜腸刮肚的媒體討論與專家研討，從檔期、營(yíng)銷手法、影片類型、觀眾心理乃至同檔對(duì)手的得失被逐一分析了遍，而它的積極意義是準(zhǔn)確地向市場(chǎng)示范了什么是“類型”——在同期賀歲大片全在不顧觀眾期待兀自玩深沉的時(shí)候，只有它在認(rèn)真逗觀眾笑。

兩年之后，寧浩的《心花路放》再次刷新了喜劇+公路類型的票房上限，《港囧》的升級(jí)、《唐探》系列的火爆、開(kāi)心麻花接二連三地“贏麻”，喜劇之于電影市場(chǎng)的剛需號(hào)召力至今仍然再三得到驗(yàn)證。

被大片帶得越來(lái)越大的電影市場(chǎng)里，喜劇、青春、愛(ài)情、懸疑等類型電影在新世紀(jì)的第二個(gè)十年都得到了充足的發(fā)展，而大片的創(chuàng)作則需要另一個(gè)密碼的加持，它叫做“IP”。

《葉問(wèn)》海報(bào)

四部《葉問(wèn)》，票房從8000萬(wàn)、2億、7.7億到2019年的11.8億，一路走高的曲線讓這個(gè)系列在好萊塢大片包圍的情況下，重現(xiàn)國(guó)產(chǎn)功夫片的榮光。

《西游記》系列

2013年《西游·降魔篇》12.46億登頂年度國(guó)產(chǎn)片票房冠軍后，《西游記》衍生出的《大鬧天宮》《三打白骨精》《女兒國(guó)》等篇章，成了每年春節(jié)檔的保留節(jié)目，明星陣容空前豪華，制作水準(zhǔn)不斷升級(jí)。

然后是《鬼吹燈》和《盜墓筆記》在2015年前后成為影視市場(chǎng)上最熱門(mén)的IP，萬(wàn)達(dá)、華誼、中影、上影等各家新片片單上，胡八一和吳邪們?cè)诟鱾€(gè)平行宇宙中的冒險(xiǎn)總是出現(xiàn)在最顯眼的位置作為重磅推介項(xiàng)目。

《九層妖塔》《尋龍?jiān)E》

《九層妖塔》和《尋龍?jiān)E》你方唱罷我登場(chǎng)，同一原著的不同改編方向引發(fā)粉絲熱議，而關(guān)于原著作者和改編方的官司在那些年也屢見(jiàn)不鮮。

“狄仁杰”系列的創(chuàng)作跨度同樣橫跨超過(guò)10年，該系列繼承了古裝武俠電影的衣缽，不斷塑造和完善著大唐盛世這個(gè)萬(wàn)千人既神往又好奇的江湖，同時(shí)在懸疑、偵探、驚悚、奇幻等元素里不斷融合與迭代。

再后來(lái)，網(wǎng)游《陰陽(yáng)師》的走紅，又讓日本神怪志故事在中國(guó)幻化成詭譎綺麗的《晴雅集》《瀧夜曲》和《侍神令》…… 

越來(lái)越多的電影人和出品公司開(kāi)始有了“xx宇宙的概念”，陳思誠(chéng)三部《唐人街探案》的票房，從第一部的8億一路干到45億，此外，“唐探”網(wǎng)劇和《誤殺》系列將屬于唐人街偵探的懸疑歷險(xiǎn)繼續(xù)向不同方向擴(kuò)充，并屢屢獲得成功。

《唐人街探案》從電影發(fā)展到網(wǎng)劇。

電影《誤殺》系列

奇幻和動(dòng)畫(huà)兩大類型搭建的“中國(guó)神話宇宙”則更加錯(cuò)綜和多元，《西游記》《聊齋志異》《白蛇傳》《封神榜》等神話所衍生出的視效大片不斷刷新票房紀(jì)錄，也讓觀眾更直觀地看到中國(guó)電影創(chuàng)作者在創(chuàng)意和技術(shù)上的進(jìn)步。 

連張藝謀在2016年受好萊塢“委派”拍攝“超級(jí)巨片”《長(zhǎng)城》時(shí)，也曾表達(dá)過(guò)對(duì)于打造一個(gè)“長(zhǎng)城宇宙”的雄心，當(dāng)時(shí)的他希望《長(zhǎng)城》可以成功——“如果成功孵化成一個(gè)可持續(xù)的IP，這個(gè)IP系列的長(zhǎng)度會(huì)持續(xù)十年，培養(yǎng)起數(shù)以億計(jì)的粉絲。更多的中國(guó)導(dǎo)演也將有機(jī)會(huì)加入這個(gè)向世界講述中國(guó)故事，讓中國(guó)英雄拯救世界的行列。”可惜這個(gè)夢(mèng)想最終因?yàn)槠狈亢涂诒嘉催_(dá)預(yù)期而落空。

從引進(jìn)外援到獨(dú)當(dāng)一面，大片鋪就國(guó)產(chǎn)視效進(jìn)階之路

從《英雄》中萬(wàn)箭齊發(fā)的那一幕震撼觀眾的那一刻開(kāi)始，中國(guó)電影銀幕在視聽(tīng)體驗(yàn)極致化的追求就正式啟動(dòng)了。伴隨著大片的一路發(fā)展，隨之配套成就的，是電影工業(yè)的不斷精進(jìn)與完備。

近年來(lái)，《流浪地球》里冰天雪地的地球表面景觀、《刺殺小說(shuō)家》里暴戾恣睢的巨型鬼怪、《獨(dú)行月球》中活靈活現(xiàn)的金剛袋鼠、《楊戩》中山呼海嘯燃到炸裂的元神大戰(zhàn)、《長(zhǎng)津湖》中驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)地烽煙……各種不同類型的電影都在視效奇觀中不斷將觀眾的感官升級(jí)，也為電影院在流媒體時(shí)代保留了一份無(wú)可取代的理由。

《流浪地球》海報(bào)

很長(zhǎng)一段時(shí)間，國(guó)內(nèi)導(dǎo)演想制作出好的特效大片時(shí)，都會(huì)找國(guó)外的一些特效制作團(tuán)隊(duì)?！拔迕匦А钡某爸S圍繞了中國(guó)電影多年，“中國(guó)電影工業(yè)水平與好萊塢差距50年”的論斷也時(shí)常在耳。

2002年，除了中影華龍和上影數(shù)碼兩家國(guó)營(yíng)公司，中國(guó)電影的特效行業(yè)幾乎可以說(shuō)是一片空白。在人才稀缺、技術(shù)落后的情況下，起步階段的中國(guó)大片只能擲重金邀請(qǐng)來(lái)自好萊塢、新西蘭、日本、韓國(guó)等特效團(tuán)隊(duì)合作。當(dāng)越來(lái)越多的海外特效公司承接中國(guó)項(xiàng)目后，便開(kāi)始以分公司或工作室的形式進(jìn)駐中國(guó)。在《長(zhǎng)城》《尋龍?jiān)E》《捉妖記》《九層妖塔》《智取威虎山》《狄仁杰》等不少作品的背后，往往能看到維塔、工業(yè)光魔、Dexter、Digital Idea等海外工作室的身影。那些年的“引進(jìn)來(lái)”為中國(guó)電影提供特效上的質(zhì)量保證，也使得國(guó)內(nèi)從業(yè)人員得到學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。中國(guó)電影人在那些年里也如饑似渴地從海外團(tuán)隊(duì)身上汲取著專業(yè)技能與營(yíng)養(yǎng)，為之后不斷完善自身能力積蓄能量。

曾參與“哈利·波特”系列、“加勒比海盜”系列的美國(guó)影視技術(shù)公司Technicolor（特藝集團(tuán)）在為《滿城盡帶黃金甲》《集結(jié)號(hào)》等國(guó)內(nèi)大片提供后期與技術(shù)支持后，與上影集團(tuán)聯(lián)手成立了一個(gè)為影視、廣告、動(dòng)畫(huà)等行業(yè)提供后期制作的合資公司。當(dāng)時(shí)的上影集團(tuán)總裁任仲倫表示，好萊塢專家加入中國(guó)團(tuán)隊(duì)，協(xié)助完成了多部國(guó)內(nèi)電影的制作，同時(shí)將中國(guó)同事輸送到海外培訓(xùn)，成功為本土團(tuán)隊(duì)積累了經(jīng)驗(yàn)和人才，而人才的培養(yǎng)對(duì)于推動(dòng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)非常關(guān)鍵。

2015年的暑期檔，電影《捉妖記》以24.4億的成績(jī)超越《速度與激情7》拿下當(dāng)年的內(nèi)地票房冠軍，長(zhǎng)得像個(gè)蘿卜的小妖精胡巴，刷新了當(dāng)時(shí)中國(guó)電影票房的歷史紀(jì)錄，也是國(guó)產(chǎn)電影首次突破20億元票房大關(guān)。

《捉妖記》海報(bào)

導(dǎo)演許誠(chéng)毅自夢(mèng)工廠歸來(lái)，有著《怪物史萊克》這樣代表作的漂亮履歷，帶著躊躇多年的夢(mèng)想，開(kāi)始了在中國(guó)的新旅程?！蹲窖洝穾С隽艘恢в芍袊?guó)人組成的動(dòng)畫(huà)、特效隊(duì)伍。在談到當(dāng)時(shí)與中國(guó)本土團(tuán)隊(duì)的合作時(shí)，許誠(chéng)毅曾表示，“一開(kāi)始進(jìn)展得很慢很累。我不光拍了一部電影，還把我在美國(guó)學(xué)到的、自己領(lǐng)會(huì)到的經(jīng)驗(yàn)分享給他們，他們現(xiàn)在可以成為獨(dú)當(dāng)一面的動(dòng)畫(huà)師了，我感到很安慰?！?/p>

2013年，國(guó)家廣電總局電影局和美國(guó)電影協(xié)會(huì)（MPAA）達(dá)成一項(xiàng)交流合作計(jì)劃。其中，烏爾善、張一白等4位導(dǎo)演第一期就前往了派拉蒙，而路陽(yáng)、郭帆、寧浩、陳思誠(chéng)等人組成了第二期，次年前往。如今回過(guò)頭來(lái)看，前后60多位赴美學(xué)習(xí)的導(dǎo)演組成了中國(guó)重工業(yè)大片探索的“第一代”。郭帆和路陽(yáng)也表示，在好萊塢學(xué)習(xí)參觀期間，兩個(gè)電影工業(yè)體系的巨大差距成為他們探索重工業(yè)大片的一個(gè)起點(diǎn)。之后這些導(dǎo)演之間的互相扶持也在推動(dòng)著中國(guó)視效大片的進(jìn)步。

路陽(yáng)、肖央、郭帆、陳思誠(chéng)、寧浩等作為中國(guó)青年導(dǎo)演代表由國(guó)家廣電總局指派，赴好萊塢學(xué)習(xí)。

2019年，《流浪地球》的成功，令MORE VFX這家公司名聲大噪成為行業(yè)翹楚。兩年前的《悟空傳》，已經(jīng)讓這家公司打下一場(chǎng)漂亮的硬仗，這是激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中第一次由中國(guó)視效團(tuán)隊(duì)來(lái)主控整個(gè)項(xiàng)目?！段蚩諅鳌返囊曅Й@得了香港電影金像獎(jiǎng)，也讓國(guó)內(nèi)制片方對(duì)本土視效公司開(kāi)始建立起信心，許多國(guó)產(chǎn)片轉(zhuǎn)向委托國(guó)內(nèi)企業(yè)進(jìn)行視效制作。

《刺殺小說(shuō)家》劇照

而觀眾能夠在一部部不同類型的影片中，看到本土視效公司獨(dú)當(dāng)一面地突破一道又一道技術(shù)難關(guān)。例如《獨(dú)行月球》中獨(dú)孤月和金剛鼠環(huán)月計(jì)劃，是國(guó)內(nèi)第一次使用游戲引擎來(lái)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的渲染，大幅提高了整體的制作速度和數(shù)量；《刺殺小說(shuō)家》依靠100%的國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造出波詭云譎的小說(shuō)異世界，而這在當(dāng)時(shí)路陽(yáng)導(dǎo)演驕傲的敘述中，是“本土團(tuán)隊(duì)里程碑式地首次將成套技術(shù)完整地應(yīng)用到中國(guó)電影的制作流程之中”；《外太空的莫扎特》則是首次在國(guó)內(nèi)實(shí)現(xiàn)了實(shí)時(shí)動(dòng)作捕捉和面部捕捉的電影……

《獨(dú)行月球》海報(bào)

即便是“惡評(píng)如潮”豆瓣3分+的《上海堡壘》，電影中也呈現(xiàn)了觀眾前所未見(jiàn)的視覺(jué)奇觀，外星母艦、上海大炮，上海整座城市的“陸沉”……1600個(gè)特效鏡頭還原小說(shuō)想象，影片中武器裝備、機(jī)甲類型的數(shù)字角色等大量S級(jí)、S+級(jí)特效鏡頭難度高且種類眾多，而這些視效資產(chǎn)都需要進(jìn)行交互式特效制作。導(dǎo)演滕華濤導(dǎo)演曾用“書(shū)上一行半，后期一年半”來(lái)形容這個(gè)過(guò)程的艱難。

每一個(gè)技術(shù)點(diǎn)或流程管理的突破與創(chuàng)新在一部龐大的電影大片中或許微不足道，但正是這些不斷的累積共同刷新著中國(guó)電影工業(yè)的整體水平線。中國(guó)電影技術(shù)應(yīng)用的革新、工業(yè)流程的完善，都為更多元化的敘事提供更廣闊的空間和可能性。

合拍時(shí)代：港影北上與文化輸出

中國(guó)“大片”發(fā)展一路走來(lái)，合拍是一種重要的發(fā)展路徑。

隨著港片的沒(méi)落和內(nèi)地市場(chǎng)的崛起，香港導(dǎo)演“北上”成為一個(gè)時(shí)代群體共同的選擇。內(nèi)地香港合拍片自上世紀(jì)80年代起就已經(jīng)開(kāi)始，21世紀(jì)第一個(gè)十年的武俠大片時(shí)代幾乎都少不了香港資金和團(tuán)隊(duì)的加持。合拍將香港成熟的商業(yè)類型經(jīng)驗(yàn)和娛樂(lè)文化精神帶入內(nèi)地，發(fā)展出一套與之契合的產(chǎn)業(yè)營(yíng)銷系統(tǒng)。

陳嘉上、徐克等導(dǎo)演在魔幻武俠等偏重視覺(jué)呈現(xiàn)和技術(shù)探索的商業(yè)類型上取得了良好的市場(chǎng)效應(yīng)；杜琪峰將銀河映像電影公司擅長(zhǎng)的愛(ài)情片和警匪片經(jīng)驗(yàn)引入內(nèi)地：《單身男女》系列和《盲探》《毒戰(zhàn)》等反響不錯(cuò)的影片都擴(kuò)展了相應(yīng)類型的邊界；陳可辛、邱禮濤等導(dǎo)演也都在內(nèi)地市場(chǎng)中憑借扎實(shí)的類型敘事基礎(chǔ)和鮮明的個(gè)人風(fēng)格立起獨(dú)樹(shù)一幟的“山頭”； 2014年的《智取威虎山》糅合了中國(guó)經(jīng)典紅色革命故事與香港類型片的商業(yè)元素技巧，開(kāi)啟了主旋律敘事的新時(shí)代，劉偉強(qiáng)、林超賢等導(dǎo)演之后憑借《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》等作品，主導(dǎo)了一系列商業(yè)大片的票房神話…… 

《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《緊急救援》

有相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，好萊塢電影公司為了讓影片獲得合拍身份，將到中國(guó)取景，起用中國(guó)演員演個(gè)龍?zhí)捉巧?，一兩句臺(tái)詞，幾個(gè)鏡頭，一帶而過(guò)作為常規(guī)操作，以此避開(kāi)分賬片份額的限制。甚至在一些影片中，中方演員的戲份只在 “中國(guó)特供”版中出現(xiàn)。“假合拍，真騙錢(qián)”也曾經(jīng)是電影市場(chǎng)上某一類“爛片”的鮮明特色。

在國(guó)產(chǎn)電影迅速發(fā)展的進(jìn)程中，隨著中國(guó)市場(chǎng)的崛起，使得海外電影公司看到中國(guó)市場(chǎng)的巨大潛力，中外合拍電影逐漸成為一支重要力量，一方面海外資金成為助力中國(guó)大片的重要資金來(lái)源，一批批高質(zhì)量的中外合拍影片也為中國(guó)電影市場(chǎng)帶來(lái)活力。2007年以來(lái)，中國(guó)內(nèi)地票房排行前10名的多為合拍影片，合拍片對(duì)吸收海外資本支持本土電影創(chuàng)作、繁榮中國(guó)電影市場(chǎng)、促進(jìn)海內(nèi)外文化交流以及中國(guó)電影的國(guó)際化都發(fā)揮了非常重要的作用。

2016年，張藝謀的《長(zhǎng)城》可謂是載入中國(guó)電影史冊(cè)的大事件。拍《長(zhǎng)城》之前，張藝謀已經(jīng)多年不碰“大片”。而當(dāng)他和好萊塢攜手創(chuàng)造一部中國(guó)電影史上投資最大的大制作時(shí)，他明白其中的意義遠(yuǎn)大于票房本身。

《長(zhǎng)城》投資高達(dá)1. 5億美元，好萊塢傳奇影業(yè)和中影、樂(lè)視三大出品方都稱這部電影是“一部真正意義上的合拍片”。張藝謀的野心是借一個(gè)好萊塢“打怪獸”類型的外殼向世界傳達(dá)中國(guó)的文化。同時(shí)，張藝謀在接受采訪時(shí)談道，“從整個(gè)電影工業(yè)來(lái)說(shuō)，《長(zhǎng)城》這種類型的電影就是我們的短板，這是電影里的‘重工業(yè)’和支柱產(chǎn)品，我們?cè)谶@上面一直缺席?！?/p>

《長(zhǎng)城》海報(bào)

《長(zhǎng)城》起初的劇本里，美國(guó)人只寫(xiě)了守衛(wèi)長(zhǎng)城的是一支特種部隊(duì)，大概有幾百個(gè)士兵，項(xiàng)目找到張藝謀后，收到的提議是：“至少要十萬(wàn)”。張藝謀把鎮(zhèn)守長(zhǎng)城的軍隊(duì)綿延十公里戰(zhàn)線，讓飛索部隊(duì)“鶴軍”、弓箭部隊(duì)“鷹軍”、工程和火炮部隊(duì)“虎軍”、近戰(zhàn)部隊(duì)“熊軍”、步兵部隊(duì)“鹿軍”，以五種不同色彩呈現(xiàn)。冷兵器的戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)更系統(tǒng)化，更有可視性，為此他跟美國(guó)公司講武術(shù)的起源、五禽戲、八旗，對(duì)方都覺(jué)得很有趣。

《長(zhǎng)城》劇照

《長(zhǎng)城》的最大投資方傳奇東方，最初由華誼兄弟宣布與傳奇影業(yè)共同組建，后被萬(wàn)達(dá)收購(gòu)，日常的制片管理、拍攝和創(chuàng)作管理都是傳奇在做。中影和樂(lè)視在片中也有相當(dāng)大比例的投入，負(fù)責(zé)中國(guó)的宣傳與發(fā)行，是全球發(fā)行的電影里中方占比最大的一次。

實(shí)拍三年，《長(zhǎng)城》的團(tuán)隊(duì)里有超過(guò)百位奧斯卡級(jí)別的獲獎(jiǎng)?wù)吆吞崦撸匦Ц身敿?jí)的“維塔工作室”和“工業(yè)光魔”協(xié)助完成，被視為中國(guó)電影人才和資本與好萊塢電影工業(yè)的一次深度合作。青島外景地劇組人員總數(shù)最高時(shí)達(dá)到1300人，由360多個(gè)集裝箱搭建的實(shí)景“長(zhǎng)城”讓人嘆為觀止。馬特·達(dá)蒙在青島萬(wàn)達(dá)影都看到《長(zhǎng)城》的布景時(shí)也忍不住感嘆，那是他見(jiàn)過(guò)的最大的綠幕群。

《長(zhǎng)城》劇照

但最終，電影里雖能看到張藝謀從《英雄》以來(lái)一路拍大片、做大型活動(dòng)的積累，但關(guān)于《長(zhǎng)城》的文化內(nèi)涵和歷史淵源，并沒(méi)有期待中那么多的展現(xiàn)。即便在中國(guó)地位如張藝謀，在進(jìn)入好萊塢大片工業(yè)體系后，依然有其無(wú)可奈何的被動(dòng)?！堕L(zhǎng)城》最終無(wú)論從票房和口碑上，都無(wú)法歸類為一次“成功”的試驗(yàn)，但這部一開(kāi)始就是為全球的主流市場(chǎng)設(shè)計(jì)的、從嚴(yán)格意義上講讓中國(guó)電影第一次進(jìn)入所謂的“六大”發(fā)行管道，無(wú)論成敗，都有著舉足輕重的歷史意義。

同年另一個(gè)合拍的大事件屬于《功夫熊貓3》。2016年1月29日，《功夫熊貓3》首映當(dāng)天便狂攬1.5億拿下票房冠軍。首周末，熊貓阿寶已經(jīng)將超過(guò)3億票房收入囊中。憑借近50%的排片和高達(dá)90%的黃金場(chǎng)上座率，《功夫熊貓3》將同期上映的《蒸發(fā)太平洋》和全球熱映的《星球大戰(zhàn)：原力覺(jué)醒》遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在了身后。

《功夫熊貓3》海報(bào)

作為一部以中國(guó)元素為大背景的系列動(dòng)畫(huà)電影，《功夫熊貓》系列的成功可謂是空前的，而來(lái)到該系列的第三部，終于完成了“史上第一部中美合拍動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片”的大任，作為合拍片的成功在中美合拍的歷史上也是屈指可數(shù)的，其意義堪稱里程碑。這部動(dòng)畫(huà)讓夢(mèng)工廠敲開(kāi)了中國(guó)電影市場(chǎng)的大門(mén)，在巨大的票房蛋糕中分得了屬于自己的一份。而這樣的成績(jī)其實(shí)也是一次人才引進(jìn)與合作的成果展示——早在四年前，2012年8月在上海宣告成立東方夢(mèng)工廠。

2018年，中美同步上映的影片《巨齒鯊》用18天突破了10億票房，影片講述了一項(xiàng)由中國(guó)主導(dǎo)的國(guó)際科研項(xiàng)目在馬里亞納海溝遭遇海洋生物驚險(xiǎn)襲擊。這部看來(lái)好萊塢元素十足的影片中，除了中國(guó)女主角李冰冰，還有更多來(lái)自中國(guó)的主導(dǎo)因素。

《巨齒鯊》海報(bào)

原本像這樣用國(guó)際化表達(dá)展現(xiàn)的現(xiàn)代化故事和國(guó)際化IP，并用好萊塢體系、好萊塢藝人關(guān)系和后期制作資源開(kāi)展合拍活動(dòng)的電影在幾年前并不少見(jiàn)。而《巨齒鯊》區(qū)別于以往中方 “傳播中國(guó)文化”和外方 “去中國(guó)市場(chǎng)賺錢(qián)”的訴求錯(cuò)位，將雙方訴求統(tǒng)一于“拍一部全球發(fā)行的國(guó)際影片”上，同時(shí)贏得了中美市場(chǎng)，最終全球票房超5億美元。盡管中方選擇電影題材的時(shí)候，沒(méi)有強(qiáng)調(diào)以“中國(guó)特色” 為依據(jù)，但其中的祖孫情、中國(guó)式父女關(guān)系等潛移默化的手法呈現(xiàn)“中國(guó)元素”同樣不失為一種符合電影敘事的文化輸出。 

把時(shí)間倒回到疫情發(fā)生之前，相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)已與英國(guó)、法國(guó)、俄羅斯、新西蘭、日本等22個(gè)國(guó)家簽署電影合作攝制協(xié)議。自2000年起至2019年底，中國(guó)與其他國(guó)家完成合拍并公映影片244部。

產(chǎn)業(yè)配套，是一盤(pán)大棋

中國(guó)大片所歷經(jīng)的20年，不只是電影本身規(guī)模越拍越大的“膨脹”，而是在頭部電影的帶動(dòng)下，整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的共同發(fā)展擴(kuò)容——?jiǎng)?chuàng)作者更極致的視聽(tīng)追求帶動(dòng)著影院硬件技術(shù)的升級(jí)，而觀影體驗(yàn)吸引著更多的觀眾走進(jìn)影院，培養(yǎng)起年輕人的觀影消費(fèi)習(xí)慣。

隨著電影產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值的不斷提升，從國(guó)家到地方的相關(guān)政策和扶植力度不斷完善，圍繞電影的全產(chǎn)業(yè)鏈建設(shè)同時(shí)也助力電影的創(chuàng)作和制作不斷升級(jí)?；ヂ?lián)網(wǎng)公司的加入，使得電影獲得了更強(qiáng)的產(chǎn)品屬性，從宣發(fā)、制作到開(kāi)發(fā)的綜合業(yè)態(tài)進(jìn)一步激活了百年藝術(shù)門(mén)類在新時(shí)代下的活力。

2006年，在萬(wàn)達(dá)工作總結(jié)會(huì)上，王健林說(shuō)了一句名言——“電影是一個(gè)沒(méi)有天花板的產(chǎn)業(yè)?！北M管這句話在之后多年的發(fā)展實(shí)踐后看來(lái)還是過(guò)于樂(lè)觀，但對(duì)于中國(guó)電影的信心引領(lǐng)著之后包括萬(wàn)達(dá)在內(nèi)的各大電影企業(yè)不斷將產(chǎn)業(yè)版圖擴(kuò)張。

2012年，萬(wàn)達(dá)26億美元收購(gòu)美國(guó)第二大院線AMC公司，一舉成為全球最大的電影院線運(yùn)營(yíng)商。一年后，青島東方影都項(xiàng)目啟動(dòng)，這個(gè)領(lǐng)軍中國(guó)電影工業(yè)的影視產(chǎn)業(yè)園至今已建成40個(gè)國(guó)際化標(biāo)準(zhǔn)影棚，擁有1萬(wàn)平方米攝影棚，以及亞洲最大的室內(nèi)外合一的水下影棚、雙白金認(rèn)證數(shù)字影音中心。即便在疫情影響將整個(gè)行業(yè)沖擊至冰點(diǎn)的2022年，上半年影都的出租率依然能高達(dá)9成。

從2002年6月1日首批30條院線成立，到2016年萬(wàn)達(dá)成為全球最大院線運(yùn)營(yíng)商；從2007年，全年觀影人次終于突破1億，到2017年《戰(zhàn)狼2》單片觀影人數(shù)就超過(guò)1.4億；從2007年中國(guó)引進(jìn)的第一部好萊塢3D電影《地心歷險(xiǎn)記》上映時(shí)，國(guó)內(nèi)僅有82塊3D銀幕，到如今中國(guó)巨幕、杜比影院、4D、8K+120幀等特效影廳等放映技術(shù)不斷刷新觀眾的感官體驗(yàn)；從曾經(jīng)的“人海戰(zhàn)術(shù)”到如今高動(dòng)態(tài)范圍、廣色域、沉浸式、云平臺(tái)、大數(shù)據(jù)、人工智能等先進(jìn)技術(shù)在電影技術(shù)應(yīng)用上進(jìn)一步深化、更新……中國(guó)大片制作規(guī)模不斷升級(jí)迭代的20年，伴隨著整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)配套升級(jí)。

影院內(nèi)景

影院設(shè)施不斷升級(jí)

從2012年全國(guó)電影總票房170億元，到2013年的217億、2014年的294億，電影市場(chǎng)每年的票房增速都在30%左右，2015年12月初，全年票房突破400億大關(guān)。當(dāng)時(shí)新華社發(fā)表文章《400億元：?jiǎn)⒛恢袊?guó)電影“黃金十年”》，其中提到“千億元電影市場(chǎng)將形成”。 

新華社報(bào)道截圖

2016年10月的長(zhǎng)春電影節(jié)上，時(shí)任電影局局長(zhǎng)張宏森表示：全國(guó)銀幕數(shù)到年底已經(jīng)達(dá)到40000塊，超越美國(guó)正式成為銀幕數(shù)最多的國(guó)家。中國(guó)電影正在朝著健康、良好、理性的軌道上前進(jìn)。

即便受疫情干擾狀態(tài)下，2020年和2021年中國(guó)電影院銀幕數(shù)依然均實(shí)現(xiàn)8%的同比增長(zhǎng)，2021年銀幕數(shù)突破8萬(wàn)塊。

2007-2021年中國(guó)電影院銀幕數(shù) 制圖：華經(jīng)產(chǎn)業(yè)研究院

2018年，中國(guó)電影年票房首次突破600億元，中國(guó)電影的產(chǎn)值達(dá)到新高度?？偲狈砍煽?jī)中，國(guó)產(chǎn)電影占比超過(guò)6成，這年生產(chǎn)影片902部，產(chǎn)量居全球前三。值得注意的是， 2%的影片貢獻(xiàn)了57.6%的年度票房，可見(jiàn)“大片”對(duì)于整個(gè)行業(yè)幾乎依然處于絕對(duì)意義上的領(lǐng)頭作用。

今年《阿凡達(dá)2》宣布定檔的時(shí)候，無(wú)數(shù)影迷追憶起十多年前萬(wàn)人空巷追逐IMAX的盛況。但那第一部《阿凡達(dá)》上映時(shí)，IMAX銀幕全國(guó)只有11塊，有人通宵排隊(duì)，有人跨城觀影，黃牛將電影票價(jià)炒至千元。而如今，全國(guó)的IMAX銀幕已有801塊，中國(guó)巨幕383塊，杜比影院有77塊。

《阿凡達(dá)》IMAX放映

而姜文的《一步之遙》作為亞洲首次采用全球頂尖攝影機(jī)設(shè)備拍攝的電影后，《八佰》《唐人街探案3》《刺殺小說(shuō)家》《萬(wàn)里歸途》等一部部大片全程使用IMAX攝影機(jī)的中國(guó)大片將電影創(chuàng)作者對(duì)于視聽(tīng)創(chuàng)作的需求一次次提升到更加全面、精細(xì)的維度，也讓中國(guó)觀眾在國(guó)產(chǎn)大片中獲得更高規(guī)格的審美體驗(yàn)。

姜文

與“大片”相配套崛起的，還有遍布全國(guó)的影視拍攝基地。作為電影生產(chǎn)的“車間”，影視基地的建設(shè)是電影工業(yè)中的重要一環(huán)。在中國(guó)大片的帶動(dòng)下，20年來(lái)，全國(guó)各地建設(shè)影視基地不斷迭代，從早期依托獨(dú)特的自然、人文風(fēng)光和特定的主題場(chǎng)景建設(shè)，到為適應(yīng)工業(yè)化、高科技化的電影制作要求的數(shù)字化轉(zhuǎn)型，并匹配各類人才和政策服務(wù)，各展所長(zhǎng)的差異化競(jìng)爭(zhēng)，共同發(fā)展為助力電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的幕后力量。

截至2021年底，全國(guó)專業(yè)化的影視基地已經(jīng)達(dá)到230家，138個(gè)城市建有園區(qū)基地，覆蓋率達(dá)41%。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全國(guó)擁有10個(gè)以上電影攝影棚的大型影視基地約有10個(gè)，約占影視基地總量的5%，它們的影棚總量占比達(dá)到全國(guó)總數(shù)的65%到75%，體現(xiàn)出了規(guī)?；l(fā)展的特征。

青島東方影都

中影國(guó)家數(shù)字基地、無(wú)錫國(guó)家數(shù)字影視產(chǎn)業(yè)園、青島東方影都這類以攝影棚為主的基地，高度體現(xiàn)電影工業(yè)化體系的水平。

2022年暑期檔冠軍《獨(dú)行月球》全片特效鏡頭高達(dá)95%，而利用影視虛擬化制作平臺(tái)，在電影開(kāi)拍前，劇組可以通過(guò)虛擬拍攝技術(shù)、提前設(shè)計(jì)演員動(dòng)作及特效場(chǎng)景，對(duì)劇本進(jìn)行了可視化實(shí)時(shí)預(yù)演，極大地提高了工作效率，縮減了人力、物力成本，同時(shí)還能為導(dǎo)演提供創(chuàng)作靈感。

而國(guó)慶檔冠軍《萬(wàn)里歸途》的海外撤僑故事也不出國(guó)門(mén)地在基地完成了拍攝。劇組在東方影都搭建起一座擁有七十多棟建筑的非洲小城，4月開(kāi)機(jī)，10月上映，保質(zhì)保量的效果是電影工業(yè)水平發(fā)展的又一次有力佐證?！案舯凇睌z影棚《流浪地球2》里的重要演員李雪健、吳京也進(jìn)入《萬(wàn)里歸途》客串出演，兩部電影在拍攝期間還互換了部分道具。

《萬(wàn)里歸途》

20年的發(fā)展成就，除了資本、人才因素之外，與國(guó)家、地方政府的大力扶持是密不可分的。

自2010年1月，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》以來(lái)，每年都會(huì)出臺(tái)對(duì)電影創(chuàng)作、放映、影院建設(shè)等方面給予支持的政策。2017年，經(jīng)過(guò)十多年的討論修訂的《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》從3月1日起正式頒布實(shí)施，第一次以法律的形式對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的形式對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)范和發(fā)展問(wèn)題進(jìn)行了全面的規(guī)定?！峨娪爱a(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》也是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)立法領(lǐng)域的一次“破冰”，并將電影產(chǎn)業(yè)納入國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展規(guī)劃。2018年12月，新組建的國(guó)家電影局又出臺(tái)了《關(guān)于加快電影院建設(shè)促進(jìn)電影市場(chǎng)繁榮發(fā)展的意見(jiàn)》。

作為配套，多個(gè)地方政府也出臺(tái)了相應(yīng)的政策，在資金、用地、人才等方面予以落實(shí)并提供保障。這些政策很多都是首創(chuàng)，且政策之間形成了相應(yīng)的配套機(jī)制，也更加注重政策的落實(shí)。例如北京和上海這樣的大都市，在政策中強(qiáng)調(diào)影視產(chǎn)業(yè)的國(guó)際化發(fā)展，北京“影視十條”力促建設(shè)具有國(guó)際影響力的影視之都，上海的“文創(chuàng)50條”著力于建設(shè)全球影視創(chuàng)制中心；包括浙江橫店、山東青島、海南等多地發(fā)力給出符合自身特色的鮮明規(guī)劃與配套政策，貫穿涉及影視產(chǎn)業(yè)全鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)，都在近年來(lái)一部部爆款影片的實(shí)踐中印證了顯著成果。

《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》

回顧中國(guó)電影2010年后到疫情之前的發(fā)展，用“井噴”一詞絕不為過(guò)。資本入局，項(xiàng)目數(shù)量爆炸式的增長(zhǎng)，“大片云集”幾乎是每個(gè)月出現(xiàn)在媒體上的高頻詞匯，其他行業(yè)的文化精英轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演也一度是個(gè)熱門(mén)現(xiàn)象。煤老板電影、洗錢(qián)電影等“亂象”也曾伴隨著行業(yè)野蠻生長(zhǎng)。

號(hào)稱投資1.6億的《天機(jī)·富春山居圖》開(kāi)啟了某種“爛片狂歡”，之后一段時(shí)間，國(guó)產(chǎn)大片也鬧出不少荒唐笑話。投資3億的《圖蘭朵》票房不足2000萬(wàn)；號(hào)稱總投資7.5億的《封神傳奇》豆瓣評(píng)分2.9被觀眾狂噴；同樣號(hào)稱投資7.5億的《阿修羅》上映三天就撤檔，之后出品人因卷入民間借貸風(fēng)波被列入失信被執(zhí)行人名單；屢屢高調(diào)官宣但終不見(jiàn)蹤影的《大轟炸》總制片人施建祥以電影之名融資，鬧出民間借貸兌付風(fēng)波，潛逃海外去年被捕……大片與資本的共舞一度陷入瘋狂，也讓真正致力于電影事業(yè)和熱愛(ài)電影的觀眾警醒。

豆瓣評(píng)分在3分上下徘徊的國(guó)產(chǎn)大片。

曾是熱錢(qián)蜂擁的電影行業(yè)，在過(guò)去幾年里經(jīng)歷資本的大退潮。而經(jīng)過(guò)調(diào)整、蛻變、升級(jí)的探索中， 2018年中國(guó)電彰逐漸回歸到內(nèi)容為王的正軌上。