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《風(fēng)吹半夏》，

一部聚焦90年代鋼鐵行業(yè)的群像劇，

完結(jié)后仍被熱議，收視和口碑雙豐收，

豆瓣20多萬人打出8.4高分。

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趙麗穎飾演的許半夏

在男性為主的鋼鐵行業(yè)打出一片天

和過往的熱播劇相比，

這部劇無濾鏡、不磨皮，

女主許半夏更是一個直接、有野心，

張口閉口都是生意的狠角色。

全劇，談戀愛只是其中一條線，

女主終于不再依靠男主來拯救了。

網(wǎng)友評價：

“這是我看過的，最狠的女主角?！?/p>

為了真實還原90年代的細節(jié)，

劇組梳理了90年代到新世紀的大事件詳表，

劇中的港臺流行樂、人物的港風(fēng)造型，

也瞬間將觀眾拉回到那個年代。

我們采訪了導(dǎo)演之一毛溦。

聊了聊這部劇的幕后故事。

自述：毛 溦

編輯：張雅蘭

責(zé)編：倪楚嬌

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許半夏創(chuàng)業(yè)早期

2021年5月底，我第一次接觸到這個項目。當(dāng)時覺得劇本里每個人物的形象都非常立體，后來讀阿耐的原著小說《不得往生》，發(fā)現(xiàn)小說把那個年代的煙火氣、每個人的銳進，都描寫得很細膩透徹，所以決定拍攝這部劇。

也有很多人問這是不是大女主劇，不是的，只是主角是女性，我們想說的不是她一個人，而是一群人。

故事發(fā)生在上世紀90年代，其實我們當(dāng)時的初衷很明確：用當(dāng)時一些商人的成長經(jīng)歷，折射出一代人的故事。所以這個故事要呈現(xiàn)的，既是90-00年代中國鋼鐵行業(yè)的發(fā)展史，也是現(xiàn)實中我國民營企業(yè)家十年奮斗的縮影。

劇中每個人都能代表那個年代的典型形象。

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劇中的創(chuàng)業(yè)三人組

比如許半夏代表的是小企業(yè)主，靈活多變，敢闖敢干，她原本只是一個收廢鋼的，但在男性為主導(dǎo)的鋼鐵行業(yè)里，她從沒把自己放在跟隨者的位置上。多次賭上自己的全部身家去做生意，比很多男性都更有魄力，最后一步步成了鋼鐵行業(yè)的大企業(yè)家。

但是因為有些激進，也容易犯錯誤。比如，當(dāng)時創(chuàng)業(yè)三人組想拿到建設(shè)堆場的灘涂，因為村長坐地起價，居然以污染的手段拿下了租地權(quán)。

不過也因此破壞了灘涂，后來許半夏又掏錢補償村民。她拿到了“帶血的敲門磚”，但又有基本良知。這些情節(jié)真實反映了那個年代的狀況，就是無序生長。

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馮遇（任重飾）和伍建設(shè)（劉威飾）代表了90年代早期民營企業(yè)家形象

伍建設(shè)、裘畢正他們代表的是早期的民營企業(yè)家，發(fā)展空間大，但是也需要政策和資金的扶持，這在當(dāng)時也很限制他們。

這部劇和以往的商戰(zhàn)劇很不一樣。我知道的很多商戰(zhàn)劇可能會把筆墨放在商人之間利益斗爭的情節(jié)上，但這部劇的情節(jié)是用來推動人物關(guān)系發(fā)展的，用情節(jié)推動人物的成長。

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李光潔飾演的趙壘是一個成熟穩(wěn)重的外企總經(jīng)理

這部劇里的感情也只是輔助，它是為主角的成長服務(wù)的。所以在這部戲里，我們處理感情戲的時候，使用了大量的留白，所有人的感情都沒那么赤裸裸，表達很克制，也是希望能夠更清晰地展現(xiàn)他們創(chuàng)業(yè)、奮斗的主線故事。

比如許半夏和趙壘的感情線，以往的劇可能會花比較大的筆墨去描寫他們相識相愛，后來產(chǎn)生矛盾，再建立感情的過程，但是這部劇沒有。我們就是很自然地推動情節(jié)，到了那個點，他們就會自然產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。

李光潔對于感情戲的處理想得很清楚，所以表達出來是非常準確的，一點都不突兀。

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劇中有多場飯桌戲，飯桌也是談生意的談判桌

在選角的時候，我們就看對方是不是和角色貼合。

當(dāng)時看劇本就對許半夏這個角色印象很深。在原著小說里她是有點胖的形象，似乎這樣才能在以男人為主導(dǎo)的鋼鐵行業(yè)，打出一片天地。但我覺得這個角色更核心的部分，是她身上的勇敢。

傅東育導(dǎo)演和趙麗穎之前有過短暫的合作。后來傅東育導(dǎo)演說，他看完劇本，當(dāng)時腦海中首先跳出來的就是趙麗穎。他覺得趙麗穎和許半夏性格很像，她們倆說話辦事都很直接，身上都有股勁兒。

比如在劇里，伍建設(shè)對許半夏說：“你一個小女孩兒不要老想錢的事?！痹S半夏就會很直接地回：“我這么年輕，不想賺錢想什么？”

在最開始沒有本錢的時候，她是最進取的，她的名言是：“我知道希望非常渺茫，但我還是想爭取一下，人不都是從無到有的嗎？”

大家合股辦鋼廠，她也會直接表達：“這個鋼廠，董事長是我，法人也得是我?！彼粫岩靶牟刂粗?/p>

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許半夏接童驍騎出獄后幫他掃除“晦氣”

后來有很多觀眾評價說，劇里的許半夏一開始張口閉口都在談錢。這沒有什么，我們就是鼓勵大家把自己的欲望直接說出來。女性也可以有野心勃勃，這不是壞事，有野心有欲望才會有目標。我們要給予尊重。

其實在開拍之前，我們主創(chuàng)都有過猶豫，因為這部劇非常難拍。那個時代，每一年的變化都很明顯，如果要拍成劇，是很大的挑戰(zhàn)。

當(dāng)時趙麗穎就跟傅東育導(dǎo)演說，我們給對方48小時冷靜考慮一下再做決定。結(jié)果第36個小時，趙麗穎就打電話給傅導(dǎo)說，只要你想拍，就去拍，哪怕最后自己拍不好，也不能讓別人沒拍好。

這句話非?！霸S半夏”，傅東育導(dǎo)演說，是趙麗穎的勇氣，最終讓他非常堅定地站上了這個戰(zhàn)線。

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拍攝現(xiàn)場的趙麗穎

趙麗穎是用心在演戲的。其實這部劇是非常挑戰(zhàn)她的勇氣的。因為許半夏從一個收廢鋼的人到一個大企業(yè)家，10多年的成長，她需要揣摩每個節(jié)點的人物變化。

這部劇有些突破她以往的形象。而且我們當(dāng)時也拋棄了美顏磨皮，趙麗穎也同意，我們要的就是真實，是晶瑩剔透的眼淚劃過人臉上歲月的痕跡。

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劇中的童驍騎（歐豪飾），忠誠仗義

還有歐豪飾演的童驍騎，他是一個有些江湖氣和俠氣的角色，當(dāng)時和歐豪接觸，就發(fā)現(xiàn)他身上就有這些東西。而且當(dāng)時，他對這個角色的揣摩也很到位。

他做了很多功課，跟我說，他能夠演好這個人的痞和魯，但是他身上的柔是很難演的，這說明他知道演戲時候的發(fā)力點了。

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黃澄澄飾演的陳宇宙，善良真誠

劇中的陳宇宙是黃澄澄扮演的，當(dāng)時我們面試了30多個演員，一直都不太滿意。在我的想象當(dāng)中，他應(yīng)該是一個形象氣質(zhì)偏小偏弱的，第一次見黃澄澄，他還有點嬰兒肥，大概過了一個多月，他就為這個角色減肥減了10多斤。

拍群像戲，要保證每個角色都生動，那就要落地。他們要對那個時代下生存的人有基本認知，了解那個時代的底色。后來我們就總結(jié)，那個時代的人是有共性的，那就是直接。他們說話辦事不會話到嘴邊留三分，甚至有點不近人情。

這部劇集中展現(xiàn)的是鋼鐵行業(yè)。在確定做這部劇之后，主創(chuàng)們的第一個功課，就是做了一張1991年到2002年的大事件詳表。我們要了解每一年都發(fā)生了哪些大事。

關(guān)于市場調(diào)整的政策、進出口的政策，中國鋼鐵行業(yè)的政策變化、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)變化、以及鋼鐵的產(chǎn)、GDP、當(dāng)時全國不同范圍的工人薪水等等。我們都做了詳細調(diào)查。

因為當(dāng)時的法律法規(guī)在不停變化和調(diào)整，有些條款可能都沒有具體的文字資料了，我們就通過各種途徑，去稅務(wù)局、工商局、還有銀行系統(tǒng)問工作人員。整部劇拍下來，劇組工作人員和演員，也都是半只腳踏入鋼鐵行業(yè)了。

等這些全部梳理出來，我們就要去思考這些對于劇本有哪些影響，去考慮政策和劇中的情節(jié)的關(guān)系、對于角色的成長有哪些幫助。

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劇中的90年代典型場景，皆為劇組大量走訪后確定的

這部劇的場景非常多，也非常分散。一個跨度12年的故事，人物周遭的環(huán)境是飛速變化的。居住環(huán)境、街道的環(huán)境都在變。

在小說里，故事發(fā)生在浙東，當(dāng)時首先想到的就是寧波，因為寧波還留下了上世紀90年代的一些老街道和老廠房。但是有些場景還是和90年代不一樣了，我們又進行了大量的加工。

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劇組正在對選到的鋼鐵廠進行實景改造

從煉鋼到它成為一個產(chǎn)品，其中包含著無數(shù)的場景。所以在籌備階段，我們的美術(shù)部門就走訪了中國不同地域的鋼鐵廠，實地選景1000多個，最終實景改造了300多個。

有時候為了一場戲，按照劇本的量來說，可能就是0.1頁的戲份，我們就要整個組跋涉幾個小時去拍。

因為如果畫面中煉鋼的機器不對，廠房是錯的，懂行的人一眼就能看出來。

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許半夏去黑海買鋼材

為了更嚴謹，當(dāng)時拍戲的時候我們還找了一位鋼鐵廠的工程師全程跟組。他也會看劇本，在鋼鐵廠拍戲的時候，臺詞里邊涉及到煉鋼流程的，煉鋼政策的，每個細節(jié)都要注意。

我也會經(jīng)常問他，比如這個故事情節(jié)，發(fā)生在這個年份，到底合不合適？

后來因為隨著劇情發(fā)展，到了1998年，工人們工作的環(huán)境又發(fā)生了變化。那些場景在南方又找不到了，逼著劇組轉(zhuǎn)場到東北。到東北的時候還是冬天，拍攝環(huán)境變得更惡劣以后，節(jié)奏也全都拖慢了。

很多人一提到年代戲，因為發(fā)生在過去，就覺得是不是要拍得很土很舊才行。其實每個時代都是不一樣的，90年代是很時髦的。

那個年代流行的港臺風(fēng)，港臺的音樂、電影都處在黃金時期，大街小巷都能看到港臺痕跡。當(dāng)時的人穿搭也很大膽，比如撞色的服裝，大紅大綠，還有牛仔褲、喇叭褲。

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皮衣、寬領(lǐng)帶，墨鏡，典型的90年代港風(fēng)造型

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許半夏大多是90年代的港風(fēng)復(fù)古造型

比如趙麗穎這次的造型，她是黑色的大卷發(fā)，大紅色的口紅，配上大耳飾，趙壘的雙排扣廓形西裝、花紋鮮艷的寬領(lǐng)帶，都很有特點。

開拍前，我們也看了很多那個年代的影視劇，比如《北京人在紐約》、《過把癮》、《東邊日出西邊雨》，還有紀錄片、海報等等。通過這些途徑去了解那個年代，了解人的生活到底是怎樣的。

演員身上的衣服其實都是古董了。開拍前，造型部門從全球各地的古董店還有收藏家手里淘來了這些衣服。

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劇組工作人員正在擺置報刊亭

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拍攝現(xiàn)場，工作人員正在推卡車

還有劇里的手機、電視、汽車，每一年的變化也很大。我們從全國各地搜集到了，但是都需要翻新一下。很多車找來時都是報廢的，當(dāng)時劇組甚至跟了一個專門開老舊車輛的司機組，因為拍戲的時候車動不動就壞了，需要現(xiàn)場修車。

我們也買了很多90年代港臺的流行音樂的詞曲版權(quán)。希望音樂一響起，觀眾就能被拉回到那個年代中。

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劇中使用的老電視

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美術(shù)組的概念圖，整部劇都是懷舊風(fēng)

我們也對光影的效果做了一些特殊的設(shè)計。

當(dāng)時查了大量資料，發(fā)現(xiàn)那時候沒有現(xiàn)在的白熾燈，LED燈，家里用的都是暖色的燈泡。所以拍攝的時候，我們會用窗外打進來的暖光當(dāng)陽光，房間里經(jīng)常是冷光襯在演員臉上。我們希望整個畫面的風(fēng)格既像那個年代，又不太像，有些懷舊感和新鮮感。

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劇中90年代夜市場景

90年代，似乎離我們很近，但很多事也已經(jīng)想不起來了。我們希望能夠盡可能真實地還原那個年代，重新講述90年代那批年輕人的故事。

女主角一步步成長的故事聽上去很振奮人心，但發(fā)家致富不是故事的結(jié)局，我們最想表達的是，站在20多年后的今天，我們享受著當(dāng)時留下的紅利，要用什么樣的態(tài)度回望那個“野蠻生長”的年代？

因為時代和人的發(fā)展是緊密相關(guān)的，每一代人都會創(chuàng)造出那個年代獨有的故事，那么站在改革開放40多年后的今天，我們要怎么理解和認識現(xiàn)在這一代的年輕人？他們需要什么，在思考什么？這是我們需要關(guān)注和難以回避的問題。

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原標題：《2022年度劇王：最狠女主誕生了！》

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