?讓影迷等了13年、耗資2.5億美元制作、背負(fù)“救市”期待的《阿凡達(dá)：水之道》，似乎沒有收獲應(yīng)有的水花。“特效上的巨人，劇情上的矮子?！倍拱旮哔澯霸u如是評價。

近年來，小到選角膚色審美，大到整個電影工業(yè)的“科技狠活”，都發(fā)生了翻天覆地的推進(jìn)，為何觀眾體感卻是作品乏善可陳？澎湃問吧邀請南京師范大學(xué)文藝學(xué)教師孔德罡，一起探討商業(yè)科幻片的爭議現(xiàn)象與未來趨勢。

傳統(tǒng)科幻過氣了嗎？

@Monicaaa：有直男朋友噴《阿凡達(dá)2》是披著科幻片的外皮，文藝片的內(nèi)核。如何看待科幻電影被指責(zé)不夠“硬”科幻？

孔德罡：世界科幻的發(fā)展方向從黃金時代所謂的硬核科幻，走向高技術(shù)低生活的賽博朋克科幻，如今也確實到了回歸人心、貼近現(xiàn)實的科幻，這確實是一個大趨勢，個人覺得這其實與現(xiàn)實生活中我們的科技大幅度發(fā)展，科幻題材想要硬核和幻想會變得越來越難有關(guān)。很多以往可被認(rèn)為是科幻的題材，現(xiàn)在已經(jīng)成了現(xiàn)實主義內(nèi)容了。當(dāng)然，我相信如果有足夠多的觀眾喜愛傳統(tǒng)的黃金時代的硬核科幻，這個門類也許也會有復(fù)興的時候。

《阿凡達(dá)：水之道》劇照

@齊天大圣QTDS：孔老師好。近年似乎更流行電影《沙丘》那類“廢土風(fēng)”？這是否意味著人們對科幻元素的審美取向也在變化？

孔德罡：我個人特別喜歡維蘭紐瓦的《沙丘》，我甚至在很多地方都夸張地說這是人類電影的未來（而我認(rèn)為阿凡達(dá)2不是）。但我個人覺得這和“廢土風(fēng)”無關(guān)，實際上包括《沙丘》在內(nèi)，哪怕是《mad max 4》，好萊塢觀眾一向?qū)Α皬U土風(fēng)"科幻不感冒，我印象里沒有任何一部“廢土風(fēng)”視覺效果的超過10億美元的真正成功的商業(yè)科幻電影。

但我對《沙丘》的幾個喜歡的點，并且認(rèn)為它可以代表未來科幻的方向的幾個理由是：它討論的是后人類的問題，它的美學(xué)創(chuàng)造和當(dāng)代藝術(shù)成就密切相關(guān)，以及它的重心在于沉浸世界，而不僅僅是敘事。某種意義上，我認(rèn)為這是一類“電子游戲式”的電影，它更代表未來。而《阿凡達(dá)2》，是過分傳統(tǒng)的。

《沙丘》劇照

@伊麗莎白的鴨：請問老師看了最近開播的《三體》動畫嗎？評價兩級。國產(chǎn)科幻IP是否陷入一個鉆研特效的怪圈，而忽略了故事本身的呈現(xiàn)？

孔德罡：《三體》是具有上個時代殘存的，奮發(fā)進(jìn)取、人本主義的黃金時代老科幻精神的，但動畫制作組在視覺表達(dá)上顯然做成了高技術(shù)低生活的后現(xiàn)代賽博朋克新科幻——這恐怕會導(dǎo)致最終骨子里的氣質(zhì)偏差。這種闡釋也是如今時代精神的一部分：人已經(jīng)麻了，講有精神的故事也沒什么精神了。

《三體》動畫劇照

科幻元素中的熱議現(xiàn)象

@銀刀入心：請教孔老師，如何看待近年來商業(yè)電影（尤其是迪士尼、超級IP系列）在敘事、選角膚色上所謂的“正確”？反過來看，這是否也是社會對電影創(chuàng)作的一種規(guī)訓(xùn)甚至破壞呢？市場觀眾真的需要黑皮膚的小美人魚嗎？

孔德罡：首先，毫無疑問這是歐美現(xiàn)實情況對文藝創(chuàng)作的一種反映。因為曾經(jīng)的少數(shù)族裔已經(jīng)越來越不再是少數(shù)，也逐步占據(jù)了相當(dāng)程度的話語權(quán)。如果人口數(shù)量和文化影響上已經(jīng)有了前所未有的新地位，影響到商業(yè)電影創(chuàng)作是非常自然的事情。對于“社會現(xiàn)實影響文藝創(chuàng)作”，可能還是要具體來看，一方面有藝術(shù)自律的獨立性考慮，一方面這也是不可避免的客觀現(xiàn)實。非裔美國人采取了“融入美國本土文化并用數(shù)量來提升和奪取話語權(quán)”，而非回歸非洲本土的生存方式，那么有黑人的小美人魚就不足為奇了。

我們也許會覺得小美人魚是白人是客觀現(xiàn)實，應(yīng)該尊重，可是現(xiàn)在歐美文化中非裔文化已經(jīng)占據(jù)重要地位并且要求對傳統(tǒng)白人文化進(jìn)行改造，同樣也是客觀現(xiàn)實。

《小美人魚》(2023) 官方劇照

@q1（2）：日本商業(yè)科幻大片的市場如何？和歐美相比有何特色？

孔德罡：日本商業(yè)電影市場目前還是以真人愛情片、真人喜劇片、動漫劇場版為主。當(dāng)然，日本還有獨特的特攝片傳統(tǒng)，比如《哥斯拉》系列，已經(jīng)進(jìn)入了全球主流文化范疇。日本因為國家定位和市場原因，應(yīng)該不會走好萊塢的商業(yè)電影發(fā)展方式，“特攝”和動漫是日本商業(yè)電影的獨特優(yōu)勢，應(yīng)該會進(jìn)一步發(fā)揚。

《哥斯拉》(1998) 劇照

@小兔兔：在商業(yè)科幻片的設(shè)定中，“元宇宙”是否早已存在？

孔德罡：某種意義上，《黑客帝國》早在20多年前就已經(jīng)給大家展示了“元宇宙”的概念。近年也有《頭號玩家》《失控玩家》等一系列案例?！霸钪妗逼鋵嵕褪琴惒┛臻g的一個新名字，個人觀點。

《黑客帝國》（1999）劇照

商業(yè)科幻片的未來趨勢

@幸福童年：熱門電子游戲改編成電影IP，會成為下一個潛力股嗎？

孔德罡：游戲改編電影目前還沒有真正成功的案例，最近的《神秘海域》不太成功，之前的《生化危機(jī)》系列已經(jīng)快成為爛片的代名詞，《刺客信條》最接近一線大制作，可惜票房不佳也無法延續(xù)。影視劇方面，《獵魔人》系列質(zhì)量尚可，但也有越拍越爛的情況。

很有趣，相比于漫威宇宙和“權(quán)游”宇宙，電子游戲還沒有真正形成出色的商業(yè)電影ip。“影游融合”目前還是一個前景還沒有成功案例，但個人覺得未來商業(yè)電影領(lǐng)域遲早會出現(xiàn)電子游戲的大ip，保持謹(jǐn)慎期待。

@tintlittlebit：未來科幻片會進(jìn)入一個沉寂期嗎？盡管電影技術(shù)發(fā)展得爐火純青，但人們似乎對未來世界興趣寥寥，還是說看膩了特效？

孔德罡：是的。我認(rèn)為科幻目前確實存在一個發(fā)展方向不明確的問題。如今歐美的很多前沿創(chuàng)作，本質(zhì)是從屬于身份政治和文學(xué)理論框架之下的。

一方面，現(xiàn)實中科技的發(fā)展窮盡了很多作家的想象，很多以前我們覺得是科幻的內(nèi)容如今看來是現(xiàn)實主義了。一方面，我們確實對未來的期望不足。有段時間，無論是理論界還是科幻界都很在意人機(jī)融合，機(jī)械飛升這一類的后人類問題，但似乎還沒有真正起勢，就被現(xiàn)實的引力拉下來了。也許在一個現(xiàn)實困難的時代，沒有負(fù)擔(dān)去暢想未來是困難的。

《權(quán)力的游戲》劇照