編者按：這里是一個懷舊劇場。

相比當(dāng)代受到日本動漫深刻影響的國產(chǎn)動畫作品，上個世紀(jì)八九十年代的動畫片故事情節(jié)非常簡單，大多具有強烈的寓言色彩，故事結(jié)構(gòu)封閉，世界觀宏大，人物性格特征鮮明，這些特點使得這些代表著童年的動畫片有了開放的解讀空間，即便童年看著這些動畫長大的一代已經(jīng)需要為下一代童年負(fù)責(zé)時，回顧這些作品仍然能夠產(chǎn)生不同于童年的感悟。1986年上海美術(shù)電影制片廠出品的動畫片《葫蘆兄弟》就是其中一部。

《葫蘆兄弟》的故事非常簡單。相傳葫蘆山里關(guān)著蝎子精和蛇精，一只穿山甲不小心打穿了山洞，兩個妖精逃了出來，從此百姓遭難。穿山甲求助山中老翁種出七彩葫蘆以便消滅妖精。妖精為了摧毀這一計劃，抓住了老翁和穿山甲。葫蘆相繼成熟變成葫蘆娃，各具特異功能，他們逐個前去營救老翁和穿山甲，但又因為各種各樣的原因沒能成功。最后，在妖精將葫蘆兄弟扔進(jìn)煉丹爐煉丹時，老翁拿出七色彩蓮?fù)度肫渲校尯J兄弟聯(lián)合起來，各盡其能打敗了妖精。

從人類學(xué)視角切入這個故事，它和所有古老預(yù)言一樣描繪了上古文明中的某些特征。動畫片中頻繁出現(xiàn)的葫蘆、蛇和青蛙等都是原始文明中生殖崇拜的圖騰，蛇、青蛙同時又是“地母”的符號，在象征著孕育、繁衍生息的同時，也象征著黑暗、吞噬和死亡。

從寓言傳說的流變上看，這個現(xiàn)代原創(chuàng)故事延續(xù)著沉香劈山救母、雷峰塔永鎮(zhèn)白素貞的傳說范式，在劈山救母和白蛇傳說中，華山下的三圣母曾經(jīng)有過半人半蛇的形象，雷峰塔下的白素貞是個修為千年的蛇精，三圣母的解放始于華山被一劈為二，雷峰塔同樣以一分為二的形式倒掉。同樣，《葫蘆兄弟》的故事也始于穿山甲誤打山洞，葫蘆山一分為二，蛇精出逃。

無論是從人類學(xué)視角還是從歷史傳說脈絡(luò)看，《葫蘆兄弟》中最重要的角色都是蛇精——盡管在動畫片中被喚作“大王”的是蝎子精。

從兒童視角出發(fā)，《葫蘆兄弟》講述的是一個小伙伴們團結(jié)一心、齊心協(xié)力打倒壞蛋的故事。長大之后從成人視角出發(fā)，這個故事就或許并沒有想象中那么陽光了。

簡而言之，《葫蘆兄弟》可以被視為男性成長過程中所有“挫折”和“噩夢”的一次總結(jié)：

起初，他們像紅葫蘆一樣渴望長大、獲得無窮的力量，但很快被自己的魯莽和冒進(jìn)打?。?/p>

接著他們像橙葫蘆一樣擁有了獲取知識的能力，用千里眼看到一切、用順風(fēng)耳聽到一切，但很快被表象所迷惑，再也看不清世界的本質(zhì)；

之后，他們成長為黃葫蘆一樣標(biāo)準(zhǔn)的直男，喜歡硬碰硬，對蛇精表示“你們女的力氣小”，最后敗給了女人的軟刀子；

然后，他們像綠葫蘆和青葫蘆一樣懂得應(yīng)酬交際的人，能噴火也能吐水，想要八面玲瓏最后得了個十面埋伏、四面楚歌；

在經(jīng)歷過上述挫折后，他們終于像藍(lán)葫蘆一樣懂得低調(diào)，學(xué)會隱身，但很快發(fā)現(xiàn)這個技能降低了自己的存在感，能干、但大家看不見，而且汗馬功勞很容易變成功虧一簣；

最后，他們像紫葫蘆一樣變成了一個有爭議的角色，自己有沒有能力已經(jīng)不再重要，重要的是要學(xué)會善用工具和手段，他泯滅了他人的心，也險些毀掉了自己。

所有這些災(zāi)難的罪魁禍?zhǔn)锥际巧呔?。蝎子精除了干點體力活、扒過一次黃娃的褲子之外，對葫蘆兄弟并不構(gòu)成實質(zhì)性的威脅。蛇精，作為全能型女性的代表，“地母”的象征，也成了弗洛伊德所謂“埃休姆情結(jié)”的具象體現(xiàn)。

弗洛伊德所謂“埃休姆情結(jié)”也稱“閹割恐懼”，指幼年時期男性對成年女性懷有愛戀，但又恐懼失去生殖器官的心理現(xiàn)象。閹割恐懼會使男性對女性產(chǎn)生畏懼心理，認(rèn)為女性永遠(yuǎn)是誘惑者，因此對女性產(chǎn)生恐懼、憎恨和厭惡，經(jīng)常被用來扣在男孩們強勢的母親們頭上，這些母親被認(rèn)為是男孩們性倒錯、結(jié)婚困難的根源。當(dāng)然，也可以被用來分析一個經(jīng)常抱怨女孩子太強勢、太厲害、太能干的男性社會心理。

《葫蘆兄弟》中的蛇精在后續(xù)的惡搞動畫《十萬個冷笑話》中，那句“叫我女王大人”的臺詞被強調(diào)、放大，她的確是一個非常精明強干的“女王范”角色。

在“網(wǎng)紅”沒有統(tǒng)一臉型之前，開過眼角磨過骨的臉型被稱作“蛇精臉”，蛇精堪稱中國現(xiàn)代歷史上元祖網(wǎng)紅；

她聲音軟糯，能歌善舞、心腸硬、骨頭軟，情商高、嘴巴甜，且愛笑的女孩運氣不會太差，即便沒有啊呀娃娃的指導(dǎo)也擁有了一個對她進(jìn)行供養(yǎng)、無怨無悔的專一配偶，值得擁有三百萬粉絲；

在強敵和危險面前，她臨危不亂，充分利用自己的性別優(yōu)勢化險為夷，并精確地抓住對方的弱點反敗為勝，在挫敗敵人進(jìn)攻的同時對敵人造成毀滅性的打擊。

綜上所述，蛇精堪稱國產(chǎn)影視作品的始祖級“大女主”，她姿容俏麗、多才多藝，始終鐘情于一人但又不為情愛所困，她是影子之王，不靠男人，還能戰(zhàn)勝男人……但是在動畫片中，這個唯一的女性形象只能是反派，成了老年男性到幼年男性勠力同心鎮(zhèn)壓的對象。

作為一部面向兒童的作品，《葫蘆兄弟》或許只是延續(xù)寓言的范式建構(gòu)故事，因而才有了高度抽象凝練的角色，并指向了人類學(xué)、心理學(xué)甚至更多領(lǐng)域。2016年的《新葫蘆兄弟》在故事上或許更加豐富，但寓言的意味已經(jīng)淡去，喪失了位列經(jīng)典的資格。

在創(chuàng)作手法上，《葫蘆兄弟》剪紙動畫在色彩搭配、人物造型上都有著鮮明的中國文化特征，人物性格鮮明、故事跌宕起伏、配樂輕松愉快，這些就足以打動未經(jīng)世事的孩子。而對于成人，它在內(nèi)容上的開放性和可解讀性，注定這個故事將伴隨許多人走完一生，成為高度濃縮人生歷程的重要分析文本。