畫(huà)是萬(wàn)物的寫(xiě)照，戲劇是人生的縮影。畫(huà)家以水墨丹青描繪萬(wàn)物，劇人以歌舞再現(xiàn)人生。

2月18日下午，名為“水墨鑼鼓”的戲曲人物畫(huà)海上名家小品展，在上海市虹口區(qū)山陰路魯迅故居邊的“秋水書(shū)房”藝術(shù)空間正式揭幕，20余位海上戲畫(huà)家以畫(huà)作共賀中國(guó)戲曲人物畫(huà)研究會(huì)成立十周年。

戲曲人物畫(huà)，是戲曲與繪畫(huà)的絕妙結(jié)合，亦是人物畫(huà)體系中獨(dú)特的存在。優(yōu)秀的戲曲人物畫(huà)，將戲曲形象之鮮活與繪畫(huà)審美情趣共同呈現(xiàn)，筆墨淋漓，意趣橫生。

《三打白骨精》關(guān)良

上海是近現(xiàn)代中國(guó)戲曲人物畫(huà)的發(fā)源地之一，關(guān)良、林風(fēng)眠等名家在上海創(chuàng)作了大量戲曲人物畫(huà)。以戲曲人物畫(huà)作為一種有效的探索樣式，將本土藝術(shù)的寫(xiě)意性與西方繪畫(huà)的表現(xiàn)性實(shí)現(xiàn)契合，將本土藝術(shù)的程式化與西方繪畫(huà)的抽象性實(shí)現(xiàn)會(huì)通，是中國(guó)美術(shù)家參照西方藝術(shù)對(duì)中國(guó)藝術(shù)的重新思考，對(duì)中國(guó)戲曲人物畫(huà)的創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。

《戲劇人物》丁立人

《彥公寫(xiě)戲》謝春彥

《戲人圖》程多多

今年是中國(guó)戲曲人物畫(huà)研究會(huì)成立十周年。研究會(huì)致力于推動(dòng)戲曲人物畫(huà)的創(chuàng)作、研究與推廣，在包容的視野下，創(chuàng)作思路與藝術(shù)技法日新月異，創(chuàng)作隊(duì)伍后浪輩出。該研究會(huì)成功舉辦了“粉墨寫(xiě)意——中國(guó)戲曲人物畫(huà)掇英”“中國(guó)戲曲人物畫(huà)2013年展”“梅韻蘭芳——紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年扇面畫(huà)展”“戲畫(huà)麒芳——紀(jì)念周信芳誕辰120周年中國(guó)戲曲人物畫(huà)展”“水墨鑼鼓——中國(guó)戲劇人物畫(huà)大展”等一系列主題展覽活動(dòng)，并開(kāi)展了不少研討與學(xué)術(shù)活動(dòng)。每一次展覽皆具特色。其中，較近的2021年“南翔鑼鼓”展在嘉定南翔鎮(zhèn)舉辦，該展覽與南翔的曲藝及周邊的古風(fēng)古韻十分契合；在2020年的“庚子鑼鼓”展則是疫情爆發(fā)之后的藝術(shù)回暖時(shí)期，該展覽除丁立人、謝春彥、陳九等數(shù)十位知名藝術(shù)家的戲曲人物畫(huà)作品外，還特別邀請(qǐng)知名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮與昆曲名家計(jì)鎮(zhèn)華參展。十年之際，研究會(huì)在魯迅故居與茅盾故居之側(cè)成立了新址——秋水書(shū)房。

《青梅煮酒論英雄》陳九

《小放牛》季平

新展“水墨鑼鼓”是研究會(huì)在秋水書(shū)房舉辦的首場(chǎng)戲畫(huà)群展，薈聚老中青三代，共二十余位海上戲畫(huà)家，他們以風(fēng)格各異的語(yǔ)言揮灑出動(dòng)靜結(jié)合的一臺(tái)戲畫(huà)。丁立人天真爛漫、激情濃郁的彩墨造型，謝春彥寫(xiě)意狂狷的墨戲，程多多艷麗雅致的昆曲冊(cè)頁(yè)，陳九、季平等的墨趣十足……展品面貌或民間或當(dāng)代，或素或艷，從傳統(tǒng)水墨到布面油彩，從木框到掛軸，展現(xiàn)出戲曲與繪畫(huà)的鮮活生命。展覽作品亦不乏戲畫(huà)新氣象，包括朱剛《夜奔》、 朱剛《夜奔》、虞村《金山寺》、顧村言《鐘馗》、白瓔《斷橋》、丁比凡《戲曲人物》等。

《鐘馗圖》顧村言

《夜奔》紙本水墨 朱剛

《拾玉鐲》1983年 紙本 戴云輝

除了個(gè)人創(chuàng)作，合作系列也是一個(gè)特色。戲曲人物畫(huà)家陳九與戲曲表演藝術(shù)家李軍珠聯(lián)璧合。陳九作畫(huà)李軍題寫(xiě)，戲墨紙上，呈現(xiàn)為輕松的扇面和冊(cè)頁(yè)。

戲曲人物畫(huà)  陳九與李軍合作

2015年，是京劇藝術(shù)家周信芳先生誕辰120周年。當(dāng)年，上海京劇院攜手中國(guó)戲曲人物畫(huà)研究會(huì)，推出“戲畫(huà)麟芳——紀(jì)念周信芳120周年中國(guó)戲曲人物畫(huà)名家邀請(qǐng)展”。陳九說(shuō)，周信芳的表演藝術(shù)，在舞臺(tái)上再現(xiàn)了不同社會(huì)階層的人物形象，人間的滄桑變遷，在麒派經(jīng)典劇目里隨處可見(jiàn)，“這也和很多人喜歡戲曲人物畫(huà)相似，在紙上表現(xiàn)出來(lái)人生如戲，戲如人生。”

“中國(guó)水墨，向有‘六法’之教，與戲劇藝術(shù)有相通之處?！ā资菤忭嵣鷦?dòng)。臺(tái)上戲曲名家的角色，亦讓觀眾感到氣韻滿堂。”中國(guó)戲曲人物畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、知名畫(huà)家謝春彥說(shuō)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

《武松》白纓

秋水書(shū)房現(xiàn)場(chǎng)

上海京劇院院長(zhǎng)單躍進(jìn)認(rèn)為，諸多藝術(shù)門(mén)類如音樂(lè)、雕塑、繪畫(huà)、舞蹈、戲劇等，都息息相通、互相影響，并不斷汲取其他藝術(shù)的氣韻和活力。戲曲和繪畫(huà)在視覺(jué)方面的關(guān)聯(lián)十分直觀：幾乎在戲曲舞臺(tái)上的每一個(gè)角落都能找到繪畫(huà)藝術(shù)的蹤影，從舞臺(tái)布景到戲曲服飾再到人物妝容。戲曲人物畫(huà)則是自戲曲誕生以來(lái)逐漸萌芽并成長(zhǎng)的一種特殊繪畫(huà)題材。相較于攝影技術(shù)的瞬間記錄，筆墨水韻間的戲曲人物是意象化渲染了戲曲手眼身法步的韻致和妙趣。

金山寺   虞村

丁比凡戲畫(huà)

《三岔口》   沈三草

《無(wú)官一身輕 》  羅衛(wèi)民

《戲畫(huà)一》  石禪