3月4日，“互鑒與共融——致敬經(jīng)典·修復(fù)電影論壇”在江蘇蘇州舉行。論壇正式開(kāi)幕前，中國(guó)電影資料館、蘇州市委宣傳部、蘇州廣電傳媒集團(tuán)（蘇州廣播電視總臺(tái)）共同就中國(guó)電影資料館江南分館項(xiàng)目簽署協(xié)議，并宣布項(xiàng)目啟動(dòng)。

項(xiàng)目啟動(dòng)儀式

據(jù)介紹，中國(guó)電影資料館江南分館系列活動(dòng)將于近期開(kāi)展，多部經(jīng)典電影將在系列活動(dòng)中與觀眾見(jiàn)面。中國(guó)電影資料館江南分館也將于年內(nèi)落成。未來(lái)，江南分館將設(shè)立電影衍生品研發(fā)中心、電影檔案及文創(chuàng)展示中心和電影創(chuàng)作人才實(shí)訓(xùn)基地，并會(huì)開(kāi)展藝術(shù)電影常態(tài)化放映，以及電影藝術(shù)普及、電影展映、文創(chuàng)開(kāi)發(fā)、數(shù)字修復(fù)和教學(xué)創(chuàng)作等一系列活動(dòng)，還將定期組織學(xué)術(shù)交流，在文化藝術(shù)領(lǐng)域等方面加強(qiáng)合作。

中國(guó)電影資料館館長(zhǎng)、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心主任孫向輝表示，“文明因互鑒而豐富，技術(shù)因共融而發(fā)展。在本屆論壇中，我們邀請(qǐng)到了國(guó)內(nèi)外專(zhuān)家學(xué)者，分享和探討與電影修復(fù)相關(guān)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)新成果，賦予致敬經(jīng)典·國(guó)際修復(fù)影展和修復(fù)電影論壇新的文化坐標(biāo)和精神高度。”

中國(guó)電影資料館館長(zhǎng)、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心主任孫向輝

《蘇園六紀(jì)》是我國(guó)第一部關(guān)于蘇州園林的系列紀(jì)錄片，從人文角度介紹了蘇州園林的古樸典雅。修復(fù)論壇上，首次公開(kāi)放映了《蘇園六紀(jì)》4K修復(fù)片段。

《蘇園六紀(jì)》4K修復(fù)片段與原片對(duì)比

論壇共設(shè)“互鑒：修復(fù)電影作為文化交流的載體” 和“共融：影像修復(fù)融合與創(chuàng)新”兩個(gè)單元，業(yè)內(nèi)外和中外專(zhuān)家學(xué)者，以主旨演講和沙龍座談的形式圍繞修復(fù)電影的文化效能、理念標(biāo)準(zhǔn)、技術(shù)創(chuàng)新融合等熱點(diǎn)話題進(jìn)行了研討和交流。

“電影城主” 修復(fù)電影成為人文交流的重要載體

在“互鑒：修復(fù)電影作為文化交流的載體”單元，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員左衡，國(guó)家廣告研究院院長(zhǎng)丁俊杰，江蘇省作家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席范小青，博洛尼亞電影資料館館長(zhǎng)、探佚電影節(jié)聯(lián)合創(chuàng)始人吉安·盧卡·法里內(nèi)利，戛納國(guó)際電影節(jié)經(jīng)典單元策展人杰拉爾德·杜喬松，香港國(guó)際電影節(jié)節(jié)目策劃謝偉烈，北京國(guó)際電影節(jié)策展人沙丹進(jìn)行了主旨演講。他們從廣泛探討電影修復(fù)對(duì)城市文化塑造的作用，介紹國(guó)際電影節(jié)展對(duì)修復(fù)電影的選片標(biāo)準(zhǔn)和策展考量。

左衡以《“電影城主”的文化作用》為題介紹說(shuō)，“中國(guó)電影走過(guò)了百余年的長(zhǎng)路，現(xiàn)存最早的國(guó)片都有101年的年紀(jì)了，那些滄桑斑駁的膠片既需要安排好收存保藏其身軀的地方，也需要尋找到沉思升華其靈魂的空間。于前者，中國(guó)電影資料館的北京、西安兩庫(kù)已經(jīng)有半個(gè)多世紀(jì)的歷史。于后者，中國(guó)電影人剛剛起步。仿佛一場(chǎng)因緣，電影以這樣一種形式來(lái)到蘇州，江南分館時(shí)空節(jié)點(diǎn)的選擇與主持其事的文化管理者與參與其中的電影人士，一點(diǎn)不亞于古人在建設(shè)經(jīng)營(yíng)一處園林時(shí)候的用心用情?！?/p>

中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員左衡

他表示，隨著大數(shù)據(jù)、AI等技術(shù)的普及，影像修復(fù)的過(guò)程和結(jié)果會(huì)慢慢成為城市的日常性文化服務(wù)，而技術(shù)也可能有助于人類(lèi)的情感和心理，為城市培養(yǎng)出有文化深度和溫度的新市民。

“在中國(guó)城市現(xiàn)代文化生態(tài)建設(shè)的當(dāng)下，各個(gè)地方影像的收集、修復(fù)和展演，正如春風(fēng)化雨，悄然潤(rùn)物。而這個(gè)關(guān)于中國(guó)和電影的故事，應(yīng)當(dāng)由那些諳熟城市和文化的聲音來(lái)敘述甚至吟誦。電影城主，就是承擔(dān)這一事業(yè)的主體?！?/p>

丁俊杰在發(fā)言中指出，文化是一座城市的最大不動(dòng)產(chǎn)。如何避免“千城一面”？文化能讓一個(gè)城市的標(biāo)識(shí)性特別的鮮明，可以彰顯一個(gè)城市的格局，并讓一個(gè)城市有無(wú)窮的魅力?！半娪靶迯?fù)就是一件文化意義上的事件。蘇州這座城市能把電影修復(fù)這件事放在自己的城市運(yùn)作當(dāng)中、放在自己的城市的生存發(fā)展當(dāng)中，足以說(shuō)明蘇州在文化這件事情上比別的城市可能早走了一步、多做了一點(diǎn)。”

范小青的發(fā)言結(jié)合《蘇園六紀(jì)》闡釋了江南文化。她認(rèn)為，普遍性和滲透性是江南文化最重要的特點(diǎn)，“它滲透在江南生活的方方面面、角角落落，我們每一個(gè)人都可以從最普通的地方感受到江南文化的存在和影響。無(wú)論是達(dá)官貴人、才子佳人還是普通百姓，無(wú)不與江南文化融為一體。所以很多時(shí)候，我們都說(shuō)江南人的生活就是文化，文化就是江南人的生活。江南文化既高雅，又接地氣、有煙火氣?！?/p>

吉安·盧卡·法里內(nèi)利是博洛尼亞電影資料館館長(zhǎng)、探佚電影節(jié)聯(lián)合創(chuàng)始人。在他眼里，“復(fù)蘇和修復(fù)”單元是探佚電影節(jié)最有代表性的部分，修復(fù)工作需要從徹底研究現(xiàn)存的最優(yōu)素材開(kāi)始，而且必須利用現(xiàn)有的技術(shù)作為工具，重現(xiàn)特定電影制作時(shí)期的確切氛圍和“味道”?！拔覀儗?duì)模仿當(dāng)代審美的修復(fù)完全不感興趣，但我們更喜歡那些尊重電影的修復(fù)，尊重膠片素材的原始性和獨(dú)特性，包括它的脆弱性和不完善之處。”

杰拉爾德·杜喬松先生是戛納國(guó)際電影節(jié)“戛納經(jīng)典”策展人，他對(duì)戛納國(guó)際電影節(jié)經(jīng)典單元的選片標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了介紹，戛納經(jīng)典單元每年會(huì)收到約160部電影報(bào)名，此外還有大概80部紀(jì)錄片，最終將會(huì)有20到25部電影和5到9部紀(jì)錄片入選，“每年具體數(shù)量會(huì)有不同，但都會(huì)呈現(xiàn)出鮮活的電影發(fā)展史，為的是向全球觀眾呈現(xiàn)新修復(fù)好的影片。 ”

戛納國(guó)際電影節(jié)經(jīng)典單元策展人杰拉爾德·杜喬松

香港國(guó)際電影節(jié)節(jié)目策劃謝偉烈分享了香港國(guó)際電影節(jié)修復(fù)電影單元的選片標(biāo)準(zhǔn)?！暗谝环N令我們興奮的情況，是發(fā)現(xiàn)了很難看到或是之前遺失的重要作品；第二種是由于各種原因，以前留全的版本不完整，現(xiàn)在可以看到導(dǎo)演原來(lái)的創(chuàng)作；第三種就是一些榜單上的經(jīng)典，是一堆歷久常新的好電影，它們剛完成修復(fù)不久，可以讓觀眾在大銀幕先睹為快?，F(xiàn)在前兩種情況相對(duì)較少，通常是第三種情況了”。

中國(guó)電影資料館藝術(shù)影院和北京國(guó)際電影節(jié)策展人沙丹，拿經(jīng)典影片《永不消逝的電波》舉例。這部影片在北京國(guó)際電影節(jié)做了修復(fù)版的世界首映后，很快進(jìn)入到全國(guó)院線市場(chǎng)進(jìn)行復(fù)映，收獲票房超過(guò)300萬(wàn)元，之后再次進(jìn)入到電影資料館的日常放映，完成了從電影節(jié)到產(chǎn)業(yè)再重回日常學(xué)術(shù)放映的三位一體循環(huán)。“這個(gè)循環(huán)相對(duì)來(lái)說(shuō)是一種比較健康的模式。如果所有的修復(fù)影片，或其中的部分影片能實(shí)現(xiàn)這種循環(huán)，就可以提供更強(qiáng)的動(dòng)能，讓電影修復(fù)發(fā)展的更好?！鄙车ふf(shuō)。

中國(guó)電影資料館藝術(shù)影院和北京國(guó)際電影節(jié)策展人沙丹

“還原歷史、再現(xiàn)歷史”，電影修復(fù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)亟待制定

“共融：影像修復(fù)融合與創(chuàng)新”單元分為“科技賦能藝術(shù)——修復(fù)電影的理念與標(biāo)準(zhǔn)”和“經(jīng)典重?zé)ㄐ律迯?fù)影像的創(chuàng)新開(kāi)發(fā)與應(yīng)用”兩個(gè)沙龍環(huán)節(jié)?！翱萍假x能藝術(shù)”沙龍由中國(guó)電影資料館數(shù)字資源管理部主任黎濤主持。國(guó)際電影資料館聯(lián)合會(huì)《數(shù)字聲明》聯(lián)合作者、舊金山無(wú)聲電影節(jié)主席羅伯特·伯恩，北京電影學(xué)院原教授級(jí)高級(jí)工程師李銘，上海電影家協(xié)會(huì)副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員李鎮(zhèn)，剛剛從紐約大學(xué)畢業(yè)入職中國(guó)電影資料館的修復(fù)師蔣詩(shī)洋展現(xiàn)并探討了電影修復(fù)的不同理念和標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置的多樣視角，對(duì)修復(fù)的關(guān)鍵性概念進(jìn)行了厘清。

論壇現(xiàn)場(chǎng)

隨著數(shù)字影像技術(shù)的普及和修復(fù)成本的降低，各個(gè)國(guó)家的電影資料館和視聽(tīng)遺產(chǎn)機(jī)構(gòu)擁有更加強(qiáng)大的工具來(lái)修復(fù)、復(fù)原和開(kāi)發(fā)利用所保管的資料。羅伯特·伯恩認(rèn)為，“數(shù)字修復(fù)工作的目的是在最大程度尊重歷史電影特點(diǎn)的前提下，為影片創(chuàng)造一個(gè)展示版本，在此過(guò)程中的每一步都必須嚴(yán)格尊重道德考量因素。 ”

“電影修復(fù)師要有敬畏之心，要還原歷史、再現(xiàn)歷史 ，否則做不好數(shù)字修復(fù)”，李銘坦言：“在進(jìn)行影片修復(fù)時(shí)，我們要盡可能地了解歷史在這部影片上的攝制過(guò)程中究竟發(fā)生了些什么。如果這些歷史背景我們都不清楚，那么我們的工作就很難做好?！?/p>

隨著修復(fù)影片越來(lái)越得到社會(huì)關(guān)注，“修舊如舊”等專(zhuān)業(yè)詞匯也得到了行業(yè)內(nèi)外的探討。在李鎮(zhèn)看來(lái)，修舊如舊的本意是不把不屬于影片的“新”東西加到膠片上，而不是保留影片的因衰變或使用而殘留的陳舊痕跡。他說(shuō)：“數(shù)字修復(fù)電影和修文物有本質(zhì)區(qū)別，文物修復(fù)是在原件上修。電影不同，原件依然存在庫(kù)房中。修復(fù)電影所說(shuō)的還原到影片最初的樣子，那恰恰是影片最新的樣子，其實(shí)我們要的是修舊如‘新’?！?/p>

石川也贊同“修電影不是修文物”的觀點(diǎn)，他表示：“修復(fù)文物時(shí)不會(huì)改變文物的原貌，真的叫修舊如舊。但是修復(fù)電影，我們不會(huì)改變?cè)?，只是修?fù)原件的副本。所以它在傳播學(xué)上，它的用途，它為了滿足現(xiàn)代觀眾的消費(fèi)需求，這樣的多聲道或者加入一些新的元素，我覺(jué)得這是允許的?！?/p>

上海電影家協(xié)會(huì)副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川

發(fā)言最后，石川提了兩點(diǎn)建議，“希望中國(guó)電影資料館牽頭制定電影修復(fù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)或者公約（包含技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和職業(yè)倫理準(zhǔn)則）；希望在蘇州修復(fù)影展和論壇基礎(chǔ)上打造中國(guó)的‘國(guó)際探佚電影節(jié)’。在中國(guó)建立一個(gè)國(guó)際性電影文化遺產(chǎn)保護(hù)與修復(fù)平臺(tái)十分必要也十分迫切，它可以讓中國(guó)在相關(guān)領(lǐng)域掌握話語(yǔ)權(quán)和定價(jià)權(quán)?！?/p>

北美最大的電影資料館組織（動(dòng)態(tài)影像檔案員聯(lián)合會(huì)）在2010版的《道德準(zhǔn)則》中提出：“應(yīng)當(dāng)盡一切可能，在不改變?cè)疾牧系那闆r下，修復(fù)和保存文物，謹(jǐn)慎記錄任何修復(fù)保存過(guò)程中的決策，并做出符合創(chuàng)作者意圖的決定?！笔Y詩(shī)洋從中提煉出尊重創(chuàng)作者意圖、記錄修復(fù)過(guò)程、不損壞/改變?cè)疾牧先龡l準(zhǔn)則，她認(rèn)為：“修復(fù)師需要用自己的經(jīng)驗(yàn)，用合作的、跨領(lǐng)域的方式，結(jié)合技術(shù)和藝術(shù)的考量，在工作中成為這個(gè)復(fù)雜領(lǐng)域的引路人?！?/p>

互相成就，“AI不會(huì)取代人工修復(fù)，更多是和人工修復(fù)相輔相成”

“經(jīng)典重?zé)ㄐ律鄙除堄芍袊?guó)電影資料館規(guī)劃與信息處劉文寧主持，愛(ài)奇藝資深算法工程師蔣紫東、天津理工大學(xué)副教授鄭文廣、火山引擎視頻云資深產(chǎn)品經(jīng)理張婉瑩、中國(guó)電影資料館修復(fù)師王崢、中國(guó)電影器材有限公司修復(fù)師孫帆從技術(shù)層面分別介紹人工智能、人機(jī)交互在影像修復(fù)的創(chuàng)新應(yīng)用，以及不同介質(zhì)影像修復(fù)區(qū)別和聲音修復(fù)領(lǐng)域的探索突破。

論壇現(xiàn)場(chǎng)

在談到人工修復(fù)和AI的關(guān)系時(shí)，蔣紫東認(rèn)為，AI并不會(huì)取代人工修復(fù)，更多的是和人工修復(fù)相輔相成，互相成就的過(guò)程。他在實(shí)踐中總結(jié)出了一套工作方法，“可以拿AI先做一遍初修。初修后它大概可以解決掉95%或98%的問(wèn)題，接下來(lái)那些比如像透明劃痕、半透明的劃痕，或者是污漬大片的霉斑、畫(huà)面的撕裂這些比較難處理的問(wèn)題，就交給人工修復(fù)來(lái)進(jìn)行逐幀的處理。 ”

張婉瑩介紹了火山引擎研制的全自動(dòng)化云端修復(fù)流程，據(jù)稱(chēng)，流程中包括畫(huà)質(zhì)檢測(cè)、修復(fù)增強(qiáng)和編碼輸出等多個(gè)模塊。2021年起至今，火山引擎已參與修復(fù)了百部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)影片，2022年北影節(jié)期間重映的4K修復(fù)版《大鬧天宮》和Beyond樂(lè)隊(duì)演唱會(huì)的影像資料修復(fù)工作中，都有火山引擎的助力。

在王崢看來(lái)，AI目前還只是算是相對(duì)智能，他表示：“目前來(lái)說(shuō)，利用AI進(jìn)行電影修復(fù)，我們要像教育孩子一樣把它教育好，要告訴它現(xiàn)在這個(gè)鏡頭要達(dá)到什么樣的預(yù)期，要提前去做各種各樣的參數(shù)調(diào)整，這樣才能讓重新生成的4K影像顯得更加逼真，更加真實(shí)?！?/p>

電影修復(fù)是一個(gè)世界性課題，搶救瀕危影片是保護(hù)電影遺產(chǎn)的重要舉措。在蘇州舉辦的電影修復(fù)論壇所提供的專(zhuān)業(yè)研討交流平臺(tái)將不斷推動(dòng)電影修復(fù)的標(biāo)準(zhǔn)化、理論化、專(zhuān)業(yè)化，在行業(yè)內(nèi)建立共識(shí)，從而讓電影在促進(jìn)城市文明建設(shè)、推動(dòng)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)工作中發(fā)揮更多積極作用。