黃浦江畔，一家名為“對對對”的書店（dododo book）在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）一樓對外開放。

透過書店的落地窗向外望，是濱江春日的姹紫嫣紅；向內(nèi)看，則是一個“藝術(shù)世界”——巴黎書報亭的設(shè)計師瑪塔莉·克賽特（matali crasset）設(shè)計的空間，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館過往展覽的記憶、最新的藝術(shù)出版物、藝術(shù)工作者的“書房”……書店成為藝術(shù)的延伸，為書籍與生活創(chuàng)作新的展覽。

對對對書店（dododo book）由法國女設(shè)計師瑪塔莉·克賽特設(shè)計，獲2022 Le FRENCH DESIGN 100設(shè)計獎。

3月10日，“對對對書店”在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開門迎客。法國女設(shè)計師瑪塔莉·克賽特以單軌列車與放射線為靈感，將PSA沿街空間改造為當(dāng)代藝術(shù)書店。在這個充滿色彩的空間里，當(dāng)代藝術(shù)、建筑、設(shè)計、哲學(xué)書籍在此陳列。以書本為中心，向外發(fā)散，這里有一個個名為“黑盒子”的小型展覽空間、兒童區(qū)，以及舒適的咖啡。

對對對書店外景

色彩斑斕中的書之世界、展覽記憶

據(jù)悉，瑪塔莉?qū)τ趩诬壛熊嚨脑O(shè)計靈感，來自著名科幻小說家雷·布萊伯利（Ray Bradbury）于1955年發(fā)表的小說《華氏451》。法國新浪潮代表導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗于1966年為其拍攝同名電影。華氏451度是紙的燃點。故事發(fā)生在一個虛構(gòu)的世界里，在那里，消防員的工作不是滅火，而是搭乘單軌列車，到達(dá)城市的各個角落焚書。

時隔半個世紀(jì)后，單軌列車在“對對對書店”中，成為了書籍自由呼吸、流動并沿途生長的地方。書店以圓環(huán)為列車軌道，將軌道的色彩與書的色彩、門類對應(yīng)陳列。在色彩的表象之外，看到的是與藝術(shù)的一次次相遇。

“對對對書店”以單軌列車為設(shè)計靈感。

書是書店是主角，“對對對書店”除了一些甄選圖書、經(jīng)典藝術(shù)孤本、極具收藏價值的藝術(shù)家書和態(tài)度鮮明的限量藝術(shù)出版物外，PSA展覽出版物是書店的亮點之一。2012年第九屆上海雙年展“重新發(fā)電”以來，歷屆雙年展的出版物在此齊齊亮相，讓觀眾以當(dāng)下的視角回顧當(dāng)年的作品外，也再次回望當(dāng)年的出版。在成體系的出版中，也看到“上雙”的成長足跡。

書店陳列的PSA過往展覽的出版物。

通過書店陳列的一本本展覽出版，勾起了一次次展覽的回憶。這些回憶也通過展覽衍生品更為直接的表現(xiàn)——一排環(huán)保袋、也許會讓人想起過往展覽中某一件印象深刻的作品；一些筆記本，引發(fā)更多當(dāng)年把它們帶回家作何用途的想象；一些文創(chuàng)小物，甚至?xí)肫稹安虈鴱?qiáng)：九級浪”在黃浦江上燃起白日焰火的盛況。

書店中PSA過往展覽的環(huán)保袋。

“蔡國強(qiáng)：九級浪”的折紙文創(chuàng)，讓人回憶黃浦江上的焰火。

書店還邀請了藝術(shù)家組合“鳥頭”以PSA過往展覽的衍生品為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，門口迎客的“包大人”和店內(nèi)“神龕”就出自于“鳥頭”之手。他們通過拆解、拼貼、挪用、重組的方式，在消除展覽衍生品的實用性后，再次賦予它們精神性，是一次對PSA階段實踐的理解與回應(yīng)。這也是“對對對書店”藝術(shù)家合作項目的首期，未來將有更多藝術(shù)家?guī)砀蟆澳X洞”的作品。

書店入口，“鳥頭”組合用環(huán)保袋等元素“創(chuàng)作”的“包大人”。

“鳥頭”組合用展覽筆記本“創(chuàng)作”的“神龕”。

此外，書店出售的一款48元的“power G環(huán)保托特包”幾乎是“入店必買”，這款環(huán)保袋取材于PSA外墻的大幅海報，經(jīng)過清潔后回收再利用后，制成每款獨一無二的托特包。首期用于制作環(huán)保包的是展覽“王興偉在上?！钡暮?，這也將成為展覽的又一種延展。

書店入口處的“power G環(huán)保托特包”

“黑盒子”首推“書房”計劃，看藝術(shù)工作者的思想來源

對應(yīng)美術(shù)館的“白盒子”的空間，“對對對書店”的“黑盒子”也是一個展覽場地。首個展覽名為“書房計劃”。

第一期“書房計劃”將馬克·維格利（Mark Wigley）、讓-路易·科恩(Jean-Louis Cohen)、安德烈斯·雅克 (Andres Jaque)、夸特莫克·梅迪納 (Cuauhtemoc Medina)四位來自建筑研究和策展領(lǐng)域的思想者和寫作者的書房帶到上海。

熟悉PSA展覽的人大抵知道，他們四位與PSA均有合作。馬克·維格利是2019年“穿越建筑：戈登·馬塔-克拉克的十年”的策展人，夸特莫克·梅迪納和安德烈斯·雅克分任2018年和2020年上海雙年展“禹步”和“水體”的總策展人。讓-路易·科恩則是將在夏日舉行的“摩登巴黎1914-1945”的策展人。從書房似乎能觸碰到他們的工作方式。

“黑盒子”中布置的安德烈斯·雅克的書房

馬克·維格利的“書房”

馬克·維格利的書房位于紐約Soho區(qū)的一個loft，是一間有270平米的大房間，這是他與太太共用的空間，也是家之所在。書房上的便利貼是馬塔-克拉克展覽的衍生品。他的藏書大約有七千冊，據(jù)他自述：“當(dāng)書越來越多，會成為一個持續(xù)的流動。有的書就像河里的巨石，一動不動；有的書會停留一段時間，然后開始翻滾，最終從這里消失。有的書僅僅會陪伴我們一兩個月的時間。”

夸特莫克·梅迪納的書房在墨西哥城，書房窗外的花園，種著一棵樹齡百年的山楂樹。在書房中有著他迷戀的物品：老懷表、白來水筆、一些日本鎮(zhèn)紙、合作過藝術(shù)家的作品、作家的照片，以及一些已故友人的照片。其中還收藏了各種版本的《易經(jīng)》，這或許是“禹步”的來源。

夸特莫克·梅迪納的“書房”

讓-路易·科恩的“書房”

讓-路易·科恩的書房是其中最小的、只有14平米，位于巴黎一棟19世紀(jì)公寓的沿街。他習(xí)慣將某一階段常用的書擺放在可移動的書架上，方便取用，這個小書房中可以看到他對空間特殊的安排和對書籍按學(xué)科、年代、地理的歸類。當(dāng)書房被塞滿后，他會將不用的書轉(zhuǎn)移到法國南部鄉(xiāng)村的房子，也會把書送人。

據(jù)悉，第一期“書房計劃”將持續(xù)至4月20日，未來將作為一個長期項目，每年會舉辦一到兩次。

除了“書”和“書房”外，“對對對書店”還有著色彩鮮亮的兒童區(qū)和看得見風(fēng)景的咖啡區(qū)。

對對對書店內(nèi)景。

相比過去博物館（美術(shù)館）書店多依附于展覽，“對對對書店”試圖有所突破——希望反向張開一張知識的網(wǎng)絡(luò)，將博物館包裹其中。“對對對書店”也希望成為知識滲透進(jìn)生活的起點，以藝術(shù)書店獨有的感性、開放與善解人意，或遠(yuǎn)或近地守護(hù)每一個腳步匆匆的當(dāng)代人。