2月17日，央視網(wǎng)發(fā)表文章，痛批娛樂圈“絕望的文盲”現(xiàn)象，湖北日報和解放日報也相繼發(fā)文，引發(fā)了國內(nèi)外多家媒體的熱烈討論。

兩會期間，全國政協(xié)委員、中央戲劇學(xué)院院長郝戎也在《兩會藝覽》節(jié)目中表明立場：“演員拼到最后，拼的是文化素養(yǎng)?！弊鳛閮蓵年P(guān)注熱點，這個話題再次點燃了關(guān)于“絕望的文盲”的討論。

“絕望的文盲”從哪里來？

“絕望的文盲”成為內(nèi)娛熱梗，起因是憑借《陳情令》大紅大紫的流量小生王一博，在他作為主演的賀歲檔電影《無名》的路演現(xiàn)場，面對記者和粉絲諸如“葉先生這個角色在塑造時身上最難捕捉的點是什么”的簡單提問，表現(xiàn)得無所適從。他對自己所飾演的角色和電影的時代背景一問三不知，甚至不愿敷衍，頻頻交出白卷——“我不知道該怎么回答”“這個問題沒有意義”，因此被網(wǎng)友戲稱為“絕望的文盲”。

“絕望的文盲”出處

圖源：電影《糖老爹》截圖

《無名》路演之后，網(wǎng)友們又發(fā)現(xiàn)了不少王一博過去的“文盲”經(jīng)歷：“到此一游”只會寫兩個字，寫錯自己名字中的“博”字，成語接龍接出“愛與勇敢”“爸爸媽媽”等詞……這些經(jīng)歷坐實了他在部分網(wǎng)友心中的“文盲”形象，也讓“絕望的文盲”一詞引發(fā)了小范圍熱議。

圖源：2019年7月微博直播截圖

緊接著，央視網(wǎng)發(fā)出評論文章《絕望的“文盲”，能演好戲嗎？》，將此話題的討論度提升了一個臺階。2022年我國高校畢業(yè)生人數(shù)已突破千萬，2023屆高校畢業(yè)生預(yù)計將達1158萬人，觀眾們“卷”著自己的文化水平，抬起頭卻猛然發(fā)現(xiàn)，聚光燈下光鮮亮麗的明星們展現(xiàn)出的文化素養(yǎng)甚至還停留在中小學(xué)階段。與此同時，在各路媒體的影響下，人們長期以來對明星們雙商堪憂的不滿終于爆發(fā)，娛樂圈轟轟烈烈的“掃盲行動”拉開了序幕。根據(jù)網(wǎng)友們的不斷提名，更多“文盲”演員被卷入輿論風(fēng)暴。

而在兩會召開期間，全國政協(xié)委員、中央戲劇學(xué)院院長重提此話題，讓“絕望的文盲”現(xiàn)象的討論從飯圈內(nèi)的“腥風(fēng)血雨”擴大成了一次“人盡皆知”的娛樂圈“文盲大起底”。

圖源：@人民日報微博截圖

“絕望的文盲”是學(xué)歷歧視嗎？

由于演員的專業(yè)素養(yǎng)并不與學(xué)歷直接相關(guān)，不少網(wǎng)民將這次“掃盲行動”指斥為“學(xué)歷歧視”。

的確，學(xué)歷高并非成為一名好演員的必要條件。趙麗蓉不識多少漢字，但是她的表演即使放在今天也是當(dāng)之無愧的經(jīng)典；周迅只是中專學(xué)歷、不愛讀書，但人們稱贊她表演的靈動時總不忘加上一句“天賦過人”來顯示她的不可復(fù)制性；王寶強沒有學(xué)歷，也留下了許三多等至今仍被反復(fù)回味的好角色。

而且，學(xué)歷并不等于學(xué)識。歸根到底，網(wǎng)友們并不真正在意明星到底有沒有那張文憑的紙，而是對他們中“腦袋空空”的人深感失望。而對于演藝工作者來說，文化修養(yǎng)不像粉絲實績圖上的“注水”數(shù)據(jù)一樣顯眼，卻默默地為他們的表演劃定了上限和下限。

觀眾們希望看到的是在生活中體悟表演、在表演中融入生活的文藝工作者。65歲的梁家輝在節(jié)目中稱，曾經(jīng)為一個角色寫了十萬字的人物小傳；張頌文年初爆火的背后，是他提前和居民同吃同住，仔細(xì)觀察小攤小販的日常生活。演藝工作并不是單純展示姣好的面容和優(yōu)雅的身段，積累文化修養(yǎng)的目的是保證演員在面對與自己生活經(jīng)歷完全不同的角色時，能夠有足夠的理解力賦予角色生命。

梁家輝為角色寫十萬字人物小傳

圖源：電影《黑金》截圖

然而現(xiàn)在，一些年輕的演員在需要付出時間和精力去進入角色、塑造角色時，卻選擇偷懶，不去琢磨劇本。演員趙露思拍完一整部戲，還分不清故事背景是在解放初期還是建黨初期，出演央視上線的重點制作劇目《胡同》之后，對于角色的理解局限在“一個女孩，經(jīng)歷了一些事情”。面對生長在解放前北京底層社會、解放后投身基層服務(wù)的女性角色，演員卻只有如此貧瘠的理解，很難評價這種矛盾是否會毀掉一部優(yōu)秀的文藝作品；在面對“什么是演員”這樣的開放性問題時，一眾青年演員都支支吾吾，趙露思給出令人意想不到的答案：“演員就是我”，劉浩存甚至直接試圖以“清澈的愚蠢”蒙混過關(guān)。

而且，他們中的一些人時常向觀眾訴苦，拍戲苦、上綜藝苦、趕通告苦……拿著天價的薪資，坦蕩地交出一部部刷新最低評分的作品。觀眾們在本就苦于生活壓力和優(yōu)秀文藝作品缺失時，看到“擺爛”的明星們，怎么能不感到焦慮、憤怒？

所以，大多數(shù)人憤怒的情緒，并不是針對學(xué)歷這一顯性標(biāo)準(zhǔn)。真正引起公眾輿論反感的，是某些演員對待本職工作的懈怠態(tài)度，已經(jīng)嚴(yán)重影響了觀眾的觀影體驗。

演員的體面是自己給的。當(dāng)一個演員開始“自暴自棄”，甚至“高調(diào)”地暴露自己的低學(xué)識，主動扔掉這份體面，那么面對公眾的批評和質(zhì)疑，也只能照單全收。

“絕望的文盲”，“空心”的偶像

比起臺上明星的“這個問題沒有意義”，臺下粉絲們“對！沒有意義”的齊聲高喊與鼓掌更令人疑惑和擔(dān)憂。粉絲對偶像的“無腦吹”，在娛樂圈絕對不是個例。

在“絕望的文盲”和類似話題“九漏魚”（九年義務(wù)教育“漏網(wǎng)之魚”，原指沒完整接受九年義務(wù)教育的人，后泛指學(xué)識低的人）的評論區(qū)中，也不乏通過扭曲事實維護偶像的粉絲們，甚至有人發(fā)出“唯愛文盲”的評論。

圖源：微博截圖

官媒的評論之下，各家粉絲仍在爭先“控評”，相互“甩鍋”，烏煙瘴氣的樣子讓人汗顏。觀眾固然苦“絕望的文盲”久矣，但相比于“文盲”演員，“心盲”的粉絲才更讓人心寒。

更令人擔(dān)憂的是，“文盲”演員輩出，粉絲“永遠(yuǎn)年輕”。相比于藝人在娛樂圈的迭代速度，粉絲是更為持久的存在。如果放任粉絲繼續(xù)被“顏值至上”洗腦，面對完全“三觀跟著五官跑”的評價體系，藝人們該如何找到自己的定位？出現(xiàn)越來越多粉絲所謂“適應(yīng)市場”的“文盲”演員之后，是否還來得及拯救深陷泥潭的娛樂圈？

“唯愛文盲”“干翻文化人”口號出現(xiàn)的背后，是“心盲”的粉絲在努力營造一種假象：娛樂圈本來就該是這樣——明星沒有文化追求，就該“靠臉吃飯”。

或許那些年輕的明星們是“聰明”的，他們掌握了時代的密碼——流量，無論表現(xiàn)如何，自家粉絲永遠(yuǎn)會為他們“沖鋒陷陣”。因此，提升實力這種苦活累活沒必要去做。但“空心”的偶像，能走多遠(yuǎn)呢？我們的娛樂圈，真的應(yīng)該是這樣嗎？

在訪談節(jié)目《十三邀》中，演員郝蕾表示：“連書都讀不懂的人怎么可能讀懂劇本，更不要說去呈現(xiàn)劇本了?！毖輪T馬伊琍也曾公開表示：“學(xué)藝術(shù)的若要走得更寬更遠(yuǎn)更久，沒有扎實的文化基礎(chǔ)尤其文學(xué)理解能力，是經(jīng)不起長久競爭的?！?/p>

圖源：節(jié)目《十三邀》截圖

演員們可以沒有學(xué)歷，但絕對不能不顧學(xué)識。觀眾經(jīng)常從明星口中聽到“演員的自我修養(yǎng)”，那么如今的某些演員究竟還剩下什么自我修養(yǎng)？當(dāng)演員放棄了演藝事業(yè)上的追求，只關(guān)心流量，或許才是真的絕望。

好在，公眾輿論正在逐步清醒，“絕望的文盲”們，也該重新思考自己的演藝道路了。

原標(biāo)題：《“絕望的文盲”因何絕望？》

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