現(xiàn)在的游戲技術(shù)，已經(jīng)能夠達(dá)成高度仿真的設(shè)計(jì)效果。

可為何游戲里的角色，依然不像真人呢？

答案或許從互動(dòng)影游的沉浮里能找到。

互動(dòng)影游，在1980年代正式出道后，幾經(jīng)沉浮，也有過(guò)許多創(chuàng)新。

例如在1994年出品的《銀河飛將3：虎之心》，就啟動(dòng)了好萊塢級(jí)的影視制作，并針對(duì)此前各種真人光槍互動(dòng)游戲中由于全體群眾演員而演技崩壞的問(wèn)題，更啟動(dòng)了專業(yè)演員班底。

最有名的則是《星球大戰(zhàn)》系列電影中男一號(hào)盧克·天行者的扮演者馬克漢米爾……

果然，這個(gè)科幻互動(dòng)電影巨制的射擊游戲達(dá)成了百萬(wàn)份銷量，也推動(dòng)了《銀河飛將4：自由的代價(jià)》在1996年推出時(shí)提供更多的多線劇情和互動(dòng)體驗(yàn)來(lái)強(qiáng)化玩家的沉浸感。

但一切也就到此為止，好萊塢式的大片制作，其成本也開(kāi)始讓游戲廠商難以承受。

畢竟，為了提供更多的選擇和意想不到的偶遇，一部互動(dòng)影游的體量可能是一部電影的幾倍。

即算如此，玩家依然很快乏味了，就算是再多的選擇，影視制作能力的局限也限制了想象，依然是套著各種或大或小的莫比烏斯帶在推動(dòng)劇情，還很容易被當(dāng)時(shí)正在開(kāi)啟的互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容大潮所“劇透”。

但這并非致命傷，讓互動(dòng)影游總是一時(shí)璀璨、就立刻陷入困頓的原因其實(shí)是“恐怖谷”。

恐怖谷假說(shuō)其實(shí)是1970年代由日本機(jī)器人專家森昌弘提出。

該假說(shuō)認(rèn)為：人形玩具或機(jī)器人的仿真度越高人們?cè)接泻酶?，但在相似度臨近100%前，這種好感度會(huì)突然降低，越像人反而越反感恐懼，好感度降至谷底，這被稱之為恐怖谷。

這一假說(shuō)也適用于影視、動(dòng)畫(huà)或游戲領(lǐng)域。

經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影《玩具總動(dòng)員》就被看作是恐怖谷的一個(gè)例證：高度擬人的牛仔警長(zhǎng)胡迪的人氣不高甚至惹人反感，反而身形又有點(diǎn)畸變的太空硬漢巴斯光年，反而被看作是可愛(ài)萌……

互動(dòng)影游至此走進(jìn)了死胡同。

1992年出品的格斗游戲《真人快打》這樣的游戲確實(shí)很出彩，使用轉(zhuǎn)描技術(shù)達(dá)成真人演員錄制表演，再通過(guò)數(shù)碼合成技術(shù)轉(zhuǎn)化成靜態(tài)圖像加以建模形成類似動(dòng)作捕捉和游戲中任由玩家自由驅(qū)動(dòng)角色動(dòng)作的方式，在一開(kāi)始問(wèn)世同樣是滿堂彩。

但也只是出道即巔峰，后續(xù)這種“真人僵尸”一樣的格斗游戲，怎么都比拼不過(guò)《街頭霸王》《拳皇》等，尤其是在后者逐步進(jìn)入3D化、但人物比例太過(guò)黃金而不完全像人的2000年代之后，《真人快打》依然還在出續(xù)作，可也只是保持存在且被少量玩家所繼續(xù)持有了。

其根源也就在于此，太過(guò)真人但卻僵硬，也就只適用于某類電子游戲的早期形態(tài)，用畫(huà)面畫(huà)質(zhì)去碾壓一下同行，還必須是同行的游戲動(dòng)畫(huà)和人物角色也同樣僵硬甚至“僵尸”的狀態(tài)下，才能不顯得那么驚悚。

反而，在技術(shù)條件依然無(wú)法真正驅(qū)動(dòng)影視中人物任由玩家打扮而成為“半開(kāi)放世界”的狀態(tài)中，互動(dòng)影游又開(kāi)始了“返璞歸真”，重新回到博爾赫斯劃定的那個(gè)以解密來(lái)驅(qū)動(dòng)劇情的“互動(dòng)小說(shuō)”游戲版的老路之上。

真相很簡(jiǎn)單，這類游戲，就算給個(gè)PPT，玩家也可以玩的樂(lè)此不疲，就和靠腦補(bǔ)的劇本殺一樣。

刊載于《人民郵電報(bào)》2022年6月24日《樂(lè)游記》專欄336期

作者 張書(shū)樂(lè)，人民網(wǎng)、人民郵電報(bào)專欄作者，中經(jīng)傳媒智庫(kù)專家，資深產(chǎn)業(yè)評(píng)論人