緊接著《狂飆》，張譯又在電視劇里當(dāng)刑警了，又因英雄救美被黑老大的妹妹深深愛(ài)上了。

《他是誰(shuí)》海報(bào)

刑偵劇《他是誰(shuí)》播出，目前在優(yōu)酷熱度破萬(wàn)。客觀來(lái)說(shuō)，該劇作為刑偵劇品質(zhì)不錯(cuò)，首集上來(lái)的連環(huán)割喉案將懸念拉高，隨后的醫(yī)學(xué)院分尸案緊接，且在分尸案過(guò)程中，以幾個(gè)其他惡性案件作為支線，不斷增加懸疑性和偵破難度，同時(shí)將人物關(guān)系和社會(huì)面擴(kuò)大，沒(méi)有讓?xiě)騽_突掉下去，目前筆者看到十集，節(jié)奏沒(méi)掉，劇情依然有吸引力，這在懸疑劇里已算不錯(cuò)。

《他是誰(shuí)》在優(yōu)酷站內(nèi)熱度連續(xù)7天破10000

張譯此次飾演的衛(wèi)國(guó)平，雖與《狂飆》里的安欣同為刑警，但表演氣質(zhì)和人物性格完全不同，確實(shí)見(jiàn)演員功力。安欣和衛(wèi)國(guó)平同樣執(zhí)著，但安欣身上有顯著的理想主義色彩，正如《狂飆》導(dǎo)演徐紀(jì)周所說(shuō)，安欣這一人物有一定的“提純”，他是這部掃黑劇中光明與正義的象征，因此，其人物必須“偉光正”。衛(wèi)國(guó)平不同，他是底層出身，從電機(jī)廠保衛(wèi)科走到刑警隊(duì)伍，身上比干部家庭出身的安欣，有更強(qiáng)的社會(huì)人氣息。同時(shí)，《他是誰(shuí)》也沒(méi)有避忌去呈現(xiàn)衛(wèi)國(guó)平這一主人公身上的問(wèn)題：偏執(zhí)、自大、聽(tīng)不進(jìn)別人的建議。這也導(dǎo)致在偵辦案件過(guò)程中，他容易因自己的偏見(jiàn)和急切而一意孤行，失去冷靜和理性。

張譯 飾 衛(wèi)國(guó)平

比較有意思的是，當(dāng)衛(wèi)國(guó)平一意孤行的過(guò)程中，所有與他意見(jiàn)不同的人，被不少觀眾理解成了“反派”，彈幕里不斷有人在謾罵這些持異見(jiàn)者“給男主拖后腿”“肯定ta就是兇手”，其中一位女性角色，負(fù)責(zé)預(yù)審的顧開(kāi)巖，成為了被攻擊的靶子：“怎么就會(huì)添堵”“為什么刑偵劇要有女人”“什么都不懂盡添亂”，但實(shí)際上，這位堅(jiān)持與男主不同審訊方式的女配角，成為了破局關(guān)鍵，于迷霧和男主角不理性的干擾中，梳理出了真相。這時(shí)，彈幕里罵她的人閉嘴了。

《他是誰(shuí)》劇照

自彈幕功能出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)播出平臺(tái)后，無(wú)論是行業(yè)還是觀眾，都可以第一時(shí)間看到觀眾對(duì)劇情的反饋，甚至能分析出一些有趣的社會(huì)心理。這場(chǎng)對(duì)于刑偵劇中女性角色的謾罵、對(duì)于男主人公無(wú)條件的贊同，可以看出一些有意思的創(chuàng)作現(xiàn)狀和受眾心理。

第一，當(dāng)觀眾在觀看影視劇時(shí)，往往會(huì)無(wú)意識(shí)地代入并共情主人公，隨后，主人公的系列言行，會(huì)被我們高度贊同，一切其他人物與主人公相反的言行，則被自動(dòng)理解為戲劇障礙的制造者，是“反派”和“麻煩”。這一心理，在《他是誰(shuí)》中被主創(chuàng)有意或無(wú)意地進(jìn)行了反向“利用”，當(dāng)劇情中，主人公的言行被證明是錯(cuò)誤時(shí)，之前再上頭的觀眾，也得冷靜下來(lái)思考，自己是不是在代入主人公的同時(shí)，犯了和主人公一樣的錯(cuò)誤：偏執(zhí)、自大、聽(tīng)不進(jìn)建議。

許芳銥 飾 顧開(kāi)巖

第二，對(duì)于顧開(kāi)巖這一女刑警進(jìn)行謾罵攻擊，某種程度上可以看出，對(duì)于女性的偏見(jiàn)：女性太柔弱不適合干刑偵，女性太感性不適合做審訊。顧開(kāi)巖這一角色對(duì)以上偏見(jiàn)做出有力回?fù)?。在現(xiàn)實(shí)中，警察隊(duì)伍中，優(yōu)秀的女刑警絕不少見(jiàn)，“DNA解密人”吳微微，“讀心神探”林燕，掃黑除惡的刑警支隊(duì)長(zhǎng)何曉玲......過(guò)往，我們不少刑偵劇里，女性角色只能鑲邊，只能是盛放“男凝”的花瓶，《他是誰(shuí)》至少在這一點(diǎn)的創(chuàng)作上有所進(jìn)步和反思。

劇中出現(xiàn)的醫(yī)學(xué)院分尸案，被不少觀眾認(rèn)為，是取材于著名的南大分尸案，因此，又有不少質(zhì)疑的聲音：取材真實(shí)案例怎么能不還原真實(shí)案情？不還原就是“信口開(kāi)河”，就是“不尊重死者”。筆者認(rèn)為這一論斷有待商榷。

《他是誰(shuí)》劇照

刑偵題材能不能取材真實(shí)案例，這個(gè)問(wèn)題的答案當(dāng)然是：可以。1990年代到21世紀(jì)初多少經(jīng)典刑偵劇集，不用筆者舉例，大家應(yīng)該都能想起，有多少是取材真實(shí)案例。第二，“取材”之后，要不要百分百“還原”，筆者認(rèn)為不能成為一項(xiàng)硬性要求。首先，真實(shí)案情能不能做還原，恐怕決定者已經(jīng)不是主創(chuàng)，而是有關(guān)的公檢法部門(mén)和影視劇的審查機(jī)制。其次，戲劇有沒(méi)有義務(wù)還原真實(shí)案例？竊以為，作為大眾影視劇，第一要?jiǎng)?wù)是戲劇上的精彩，第二才是能否承擔(dān)“價(jià)值”和“意義”的責(zé)任。戲劇都不好看，觀眾誰(shuí)來(lái)搭理你的價(jià)值和意義？

而作為刑偵劇，在完成戲劇任務(wù)后，應(yīng)該承載怎樣的社會(huì)價(jià)值和意義，傳播“懲惡揚(yáng)善”的價(jià)值觀是必然的，能夠更進(jìn)一步，引發(fā)更多思考，甚至起到些普法教育的作用就更好了。

專家在黑板上書(shū)寫(xiě)“惡意”二字

《他是誰(shuí)》劇中，有一場(chǎng)專家給刑警們講課的戲頗有些意思。專家在黑板上書(shū)寫(xiě)“惡意”二字，要聊的，卻不是罪犯作惡的“惡意”，而是刑警在偵破過(guò)程中主觀臆測(cè)的“惡意”。

劇中，對(duì)于法律條文的科普

對(duì)這一法律修改歷史的科普，是該劇頗見(jiàn)立意的一筆。在上個(gè)世紀(jì)八九十年代，國(guó)內(nèi)刑偵手段受限于科技水平，大多數(shù)時(shí)候要靠人力摸排、走訪，許多業(yè)內(nèi)知名的“刑偵大?！保际强繋资耆缫蝗盏膶?shí)踐經(jīng)驗(yàn)積累，形成一套方式方法。個(gè)體投注其中的精力，系統(tǒng)的群策群力，當(dāng)然是令人敬佩的，但缺乏科技手段，依賴主觀判斷和個(gè)人行動(dòng)辦案，自然容易出現(xiàn)感性和臆測(cè)，這是當(dāng)時(shí)刑偵手段的時(shí)代局限性?！端钦l(shuí)》沒(méi)有回避這一時(shí)代局限性，而是客觀呈現(xiàn)這一問(wèn)題，以及刑偵手段（DNA檢測(cè)技術(shù)在1990年代的發(fā)展）和法律完善（刑事訴訟法的修改），值得嘉許。

陳雨鍶（右）飾 聶小雨

《他是誰(shuí)》中，主敘事時(shí)代放在了1996年，其實(shí)就是將1996年修改刑事訴訟法這一重大節(jié)點(diǎn)加入了敘事背景。當(dāng)時(shí)對(duì)刑事訴訟法的修改之一，就是確定了預(yù)審的訴訟地位和任務(wù)?！皬乃痉▽?shí)踐來(lái)看，我國(guó)多數(shù)錯(cuò)案和瑕疵案件均出現(xiàn)在偵查環(huán)節(jié)，故完善偵查機(jī)關(guān)的內(nèi)部監(jiān)督機(jī)制——偵查預(yù)審制度是防止冤假錯(cuò)案的重要舉措?！眲≈?，老刑警衛(wèi)國(guó)平與預(yù)審科顧開(kāi)巖的矛盾，其實(shí)是老一代刑警破案方式與新的刑偵規(guī)范與程序的磨合，也是中國(guó)刑偵走向科學(xué)和法制的象征。

目前為止，無(wú)論《他是誰(shuí)》有多少劇情上的瑕疵，光是它沒(méi)有如某些年代刑偵題材一樣，陷入個(gè)人英雄主義的悲壯敘事里，有意識(shí)地對(duì)上個(gè)年代的刑偵歷史有所反思和呈現(xiàn)，就頗見(jiàn)立意和格局。