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采寫丨高源 楊柳

指導老師丨唐次妹

編輯丨柳逸

生活節(jié)奏不斷加快，年輕人試圖在程序化的生活中找出能夠排解壓力的娛樂方式。近年來，劇本殺、密室逃脫、livehouse等新型娛樂活動快速占領(lǐng)年輕一代的市場。

一場不到十分鐘的脫口秀，笑點密集，迎合了年輕人“短平快”的娛樂消費習慣；脫口秀話題源自現(xiàn)實生活，圍繞996、職場、婚戀、生活壓力展開，往往能引起年輕人的情緒共鳴。

在小小的劇場中，觀眾將生活的煩惱與壓力盡數(shù)遺忘，在脫口秀演員幽默調(diào)侃的表演中享受“逃避現(xiàn)實”的一個多小時。

在中國脫口秀發(fā)展初期，《今晚80后脫口秀》《金星秀》等名人節(jié)目將脫口秀引進大眾視野，而《脫口秀大會》這類主打“素人”競技的新穎形式則徹底為脫口秀打開市場，舶來于歐美的脫口秀正在升溫，甚至有跨圈震蕩其他領(lǐng)域的趨勢。

脫口秀是年輕人情緒的共振場，也成為他們的職業(yè)新賽道。脫口秀演員這一職業(yè)群體蓬勃壯大著，線上綜藝節(jié)目這一機制也讓越來越多優(yōu)秀的脫口秀演員得到觀眾和市場的認可。

每個人都可以講五分鐘脫口秀

小佳本名張佳鑫，2022年10月剛過他的28歲生日。自2020年第一次接觸脫口秀到站上《脫口秀大會》的舞臺，他只用了一年多時間。

背帶褲是他表演常穿的搭配，他的個子小小的、樣貌明顯較常人有點特別，表演時，小佳的左手總是不太靈活地拿著麥克風，手肘微微內(nèi)翻，手掌包住整個話筒。

說話時他需要比常人更加用勁才可以保持流暢，“我講話這樣呢是天生的，我剛生下來的時候呢大腦缺氧，不會哭，甚至有點想笑。我第一次上臺講脫口秀的時候，臺下有個觀眾，都聽哭了，話都說不好，還敢上臺演，還演成這樣。我說，你別哭，你別哭，我很樂觀的。”這是小佳表演時習慣的開場，同樣，他也經(jīng)常通過不斷開自己的玩笑，來破掉觀眾的緊張感。

脫口秀的核心是自我表達，小佳說，他的身體障礙說起來也是他的優(yōu)勢，甚至有演員會真的很羨慕他有身體障礙可以作為素材。他曾經(jīng)經(jīng)歷的這些難過、痛苦和悲傷，遇到脫口秀后，反而就變成他創(chuàng)作的素材，別人沒有的素材。

對于小佳而言，苦澀的往事以段子的形式與大眾分享，也是一個與自己和解的過程，“脫口秀這扇窗，是一個非常大的機緣巧合，那一刻命運想讓我去發(fā)掘更多的東西，我去參加節(jié)目的其中一個意義，是讓大家看到更多可能性”。

小佳在節(jié)目上引發(fā)的關(guān)注為廈門“來瘋”這家本土喜劇俱樂部打響招牌。來瘋喜劇俱樂部成立于2015年，初期設(shè)立在廈門沙坡尾的一家小小門店中，一個月舉辦兩三場演出。至今，來瘋俱樂部一個月可以舉辦近二十場商演，也有了自己的獨立劇場。

脫口秀線下行業(yè)的高速發(fā)展離不開《脫口秀大會》的影響，2019年節(jié)目第二季的播出，讓大眾了解到了脫口秀演員這一職業(yè)，2020年第三季則推動了脫口秀文化的出圈，如李雪琴、楊笠等演員引發(fā)的各種議題都透過屏幕輻射到線下。

目前來瘋俱樂部的知名度越來越高，粉絲群從最初的一百多人發(fā)展到幾千人，同時演員隊伍也一步步發(fā)展壯大，脫口秀的創(chuàng)作主體身份逐漸大眾化、多元化。

和小佳一樣，老陳在廈門來瘋喜劇俱樂部中也是一個特別的存在。

老陳是俱樂部中年齡最大的演員，56歲的他現(xiàn)在是廈門軌道集團的一名項目工程師，“其實我只是初學的一名愛好者罷了，算不上專職演員，也許等六年后退休了我會去做一名全職脫口秀演員。”

2018年12月，在民族路的一間酒吧里，老陳第一次登上舞臺表演，“那個時候只是覺得自己也能講一段，就直接上臺了?！?/p>

這種觀眾能夠直接上臺表演的形式叫做開放麥，來源于美式脫口秀的“open mic”，與正式演出現(xiàn)場不同，脫口秀開放麥更偏向于提供一個練習、打磨段子的場所。新人們可以在開放麥現(xiàn)場帶來脫口秀的首秀，慢慢提升自己的水平；而專業(yè)的脫口秀演員也能在此練習和磨合自己新寫的段子。

在第一次開放麥之后，老陳逐漸開始創(chuàng)作正式的中文脫口秀，那個時候的脫口秀在國內(nèi)市場還屬于小眾的藝術(shù)，知名度不高，老陳三四個月才會排一場表演，自《脫口秀大會4》節(jié)目在全網(wǎng)火爆后，演出才逐漸多了起來。

他坦言，相對于現(xiàn)在很多的年輕創(chuàng)作者來說，他的投入時間和更新速度要慢一些，比不上很多非常專業(yè)和有天賦的演員。同時因為自己的年齡比較大，接觸的網(wǎng)絡(luò)流行詞比較少，和許多年輕演員、觀眾也會存在“代溝”，有時候會聽不懂他們講的笑點。

雖然和觀眾的年齡差距會帶來一些問題，但他其實并不會焦慮。

老陳的段子都來源于自己生活中的經(jīng)歷，“如果沒有生活，很難寫出來真實打動人心的作品，脫口秀很注重每個人的個性表達，”他認為，脫口秀并不是靠想象就可以創(chuàng)作的藝術(shù)形式，很多人們可能注意不到的細節(jié)在脫口秀的舞臺上卻可以熠熠生輝，但這些只有自己切實經(jīng)歷過才能發(fā)現(xiàn)。

成名并不是他的目的，他希望可以成為一個能把經(jīng)典留在觀眾心中的演員。

除了脫口秀，老陳很喜歡唐詩，他覺得，如果問他最喜歡的詩人，他其實一個都不喜歡。他最喜歡的唐詩是《楓橋夜泊》，這是唐詩的扛鼎之作，作者張繼其實并不是特別有名氣的詩人，但是這首詩卻能作為經(jīng)典為世人稱頌。

“段子也是一樣的，這是脫口秀的魅力，其實這也是很多藝術(shù)形式的魅力。我不希望年齡大是一個我最特別的頭銜，我希望我作為脫口秀演員并不是為了讓觀眾記住老陳這個人，而是我的段子?！?/p>

黃金賽道還是用愛發(fā)電？

在一個深夜，陽陽在自己的朋友圈寫道：“我再也不想講脫口秀了?！?/p>

2019年，陽陽大學畢業(yè)后，從成都回到家鄉(xiāng)福建，與其他面對未來茫然不知所措的畢業(yè)生相比，她對自己人生的規(guī)劃相當清晰?！拔疫@種人怎么可能一輩子都坐在辦公室，我要成為一名脫口秀演員?！痹诖髮W時期，陽陽就非常喜歡脫口秀，作為一個樂觀開朗的女孩，她希望能讓身邊的人和她一樣快樂。

陽陽是《吐槽大會》和《脫口秀大會》的忠實粉絲。貓眼數(shù)據(jù)顯示，《吐槽大會》第一季收官播放量總和超過14.5億次，兩季累計播放量突破36億，《脫口秀大會》第二季累計播放量為9.12億。節(jié)目的爆火讓陽陽看到了自己夢想的曙光，她放棄了在漳州家里為她找的會計工作，決定成為一名脫口秀演員。

憑借著她“天生自帶的喜劇氣質(zhì)”和大學自己嘗試積累的段子，她最開始幾個月的演出效果不錯，觀眾的正面反饋讓她充滿了對職業(yè)前景的憧憬與向往，陽陽形容“2019年的脫口秀行業(yè)就是朝陽產(chǎn)業(yè)”。

然而，朝陽升起時釋放的光芒卻不一定會一直閃耀。

2020年，新冠疫情使線下演出遇冷，原本蓬勃擴張的線下脫口秀市場不得不因此停滯，陽陽的上臺表演頻次也大幅縮水。

“就算自己有好的段子，也根本沒地方演，況且也不讓演?！睕]有演出就代表著沒有收入，陽陽在家待業(yè)了兩個月，她最開始靠著自己演出的積蓄勉強交付了房租和水電費，可是恢復正常演出卻依舊遙遙無期。突入其來的一切好像都在提醒她該找一份收入穩(wěn)定的工作了，可是她卻遲遲不能下決心。

“可怕的不是讓你身邊沒有快樂，而是你失去了創(chuàng)造快樂的能力?！?/p>

脫口秀專職演員很少，大家基本都將講脫口秀作為自己的副業(yè)或者有其他的兼職。受表演場次、創(chuàng)作能力以及知名度等多種因素影響，剛剛起步的脫口秀演員收入并不客觀。普通演員的商演市場價一般是五分鐘100-200元，每個月積攢下來的演出費頂多算是零花錢。陽陽說，好像只有她一個人當初相信了“演員”這兩個字，認為成為了演員就可以掙到錢，實際上如果不能保持你的創(chuàng)作活力和源源不斷的爆梗，是很難養(yǎng)活自己的。

寫作壓力和生活壓力不斷地打擊著陽陽，從最開始她在島內(nèi)租單身公寓住，后來由于負擔不起高額的房租和水電費搬到城中村，她覺得“生活陷入了一種困局”。感覺自己帶著功利心去創(chuàng)作，總想著能賺大錢，可是越心急，稿子的效果就會越差。

每天呆在家里沒有創(chuàng)作靈感，看著銀行賬戶中每天都在下降的數(shù)字，生活在擁擠、陰冷、潮濕的小房間，吃著并不可口的飯菜，喜歡社交的她在那段時間幾乎沒有和其他人開口說過話。

陽陽將網(wǎng)名從“小太陽”換成了一個句號，在第三次向家里要生活費之后，她對著出租屋角落里很久沒有打掃的垃圾哭了一整晚。

丁子也是追趕脫口秀浪潮的年輕人之一。

短視頻是他夢想的開始，在大學時期，丁子曾憑借出眾的搞笑天賦在抖音上獲得過一萬粉絲。他的視頻內(nèi)容主要以多個角色扮演，模仿生活中的多種群體，有趣的劇情為他吸引了流量。一家網(wǎng)紅經(jīng)紀公司找上他，與他簽約了一份直到他大學畢業(yè)的合同。

在簽約公司后，為了滿足公司規(guī)定的內(nèi)容數(shù)量，他每天都在宿舍里寫腳本，“平時的課都翹掉不去上了”，雖然面臨無法順利畢業(yè)的風險，那時的他仍對自己未來的發(fā)展信心滿滿，認為自己會成為下一個KOL。

然而，在崛起的網(wǎng)紅經(jīng)濟中，他也不過是波濤中的一個泡沫罷了。

2020年，他輟學放棄了大專學歷，把所有精力投入在自己的短視頻賬號上，可是隨著公司要求的廣告植入越來越多，他的視頻流量和粉絲數(shù)量遇到瓶頸甚至不斷下降，最終，這個曾經(jīng)令他驕傲的萬粉賬號被轟炸般的網(wǎng)紅浪潮吞沒。

《脫口秀大會》節(jié)目的走紅讓他看到了新的契機。

他觀看了大量國內(nèi)外的脫口秀視頻，琢磨不同脫口秀演員的語言和舞臺風格，分析每場脫口秀表演的爆點，甚至做了長達一百多頁的筆記。

丁子說他從小就是一個很聰明的學生，但是初高中迷戀上了游戲，也不喜歡枯燥的學習，所以高考失利后就離開家鄉(xiāng)來到廈門上學，“未來的工作也從來沒有想過，當時最大的夢想就是躺著賺錢”。

在2021年1月，丁子第一次登上開放麥的舞臺表演，憑借著做短視頻兩年的喜劇功底，他收獲了不少的掌聲，在網(wǎng)紅夢破滅半年后，他再一次找到了當初的信心和抱負。

僅僅站上賽道不夠，丁子給自己定下的目標是簽約笑果文化。

笑果文化是中國脫口秀產(chǎn)業(yè)名副其實的頭部公司，從2017年起，笑果文化推出《吐槽大會》《脫口秀大會》等爆款綜藝，配備堪稱豪華的演員陣容，成立于2014年的笑果稱得上是脫口秀市場中絕對的第一名。

企查查顯示，截至2021年3月，笑果累計完成8輪融資，長期被視為笑果在脫口秀領(lǐng)域最大競爭對手的單立人喜劇，成立5年拿到了3輪融資。

據(jù)笑果文化不完全統(tǒng)計，2021年，笑果文化在30個城市舉辦超1500場演出和開放麥，演出票房超8000萬元，全國脫口秀演出市場總供應(yīng)量達2.24億元。雖然和電影、話劇等其他大眾文娛形式相比，脫口秀市場規(guī)模并不算巨大，但橫向?qū)Ρ戎拢渥兓梢苑Q得上“飛速”。

只是，丁子并不是唯一看準賽道并成功加入了起跑隊伍的人，被脫口秀綜藝熱度吸引來的人有很多，這些人都想搭上這艘體量逐漸龐大的快船，而在浮浮沉沉中，他們大多來了又走。

“講五分鐘”之后呢？

“誰不想成為下一個李誕呢”，廈門來瘋俱樂部一名管理者東哥說。脫口秀在國內(nèi)從興起到發(fā)展至今，不過短短幾年，在疫情爆發(fā)前的幾年最為火爆，那時候一場演出的門票放出不久就能很快售罄。

東哥介紹，脫口秀這個圈子里什么樣的人都有，有明星也有草根，除了對脫口秀十分熱衷的粉絲群體之外，也有資本在背后運作，到現(xiàn)在也形成了其自身的產(chǎn)業(yè)鏈及生態(tài)系統(tǒng)。但是東哥認為，脫口秀這個行業(yè)也正處于早期發(fā)展階段，并不完全成熟。

當下最受歡迎的脫口秀演員之一李誕，曾經(jīng)在節(jié)目上反復提到，“每個人都可以當五分鐘的脫口秀演員”。這也反映出，脫口秀表演門檻并不高，身份上“誰都可以”，且只需要做到“講5分鐘”。

在今天，脫口秀演員已經(jīng)成為一種職業(yè)，卻并沒有與之對口的培養(yǎng)體系，無論是綜合性大學還是專業(yè)表演學院，脫口秀都沒有作為一個專業(yè)出現(xiàn)在高校教育中。因此，脫口秀演員沒有所謂的“科班出身”，脫口秀的舞臺上演員群體復雜，也導致表演質(zhì)量參差不齊。

“每一個剛走上這個舞臺的人都想成為下一個李誕、下一個龐博，有人實打?qū)崗拈_放麥起步，一點點成長為優(yōu)秀的脫口秀演員，可以簽約到笑果這樣的頭部公司，或者擁有龐大的粉絲群體自己開專場演出?！睎|哥說，“但也有人連10場開放麥演出都堅持不下來，中途就選擇退出，這樣的人數(shù)是前一種的很多倍。”

在這些演員中，有很多都是像陽陽那樣，出于興趣和熱愛站上舞臺，但也有很多人只是看到了脫口秀這個龐大的市場，物質(zhì)回報成為他們最有效的驅(qū)動力。

《脫口秀大會》的演員一場商業(yè)演出的報酬從幾百到幾千不等，能在短短五分鐘掙回幾千塊，這對很多人來說都相當有誘惑力，更別說成為明星還能有很多代言、商務(wù)廣告一類的收入。

根據(jù)《2021年中國網(wǎng)絡(luò)綜藝商業(yè)變現(xiàn)盤點》，在2019-2021年，頭部網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中，談話/脫口秀類節(jié)目占比10.5%，在其報告列舉的10個節(jié)目品類中排第三位。同時，這類節(jié)目的“吸金”能力也不容小覷，據(jù)其報告研究統(tǒng)計，單個談話/脫口秀類節(jié)目平均植入品牌數(shù)量達4.2個。

喜劇不止脫口秀

《脫口秀大會》所帶來的巨大流量與經(jīng)濟效益，也吸引了市面上其他平臺和衛(wèi)視開始做喜劇綜藝。全國各地的喜劇俱樂部們，除了瞄準笑果文化，從2021年起，可參考的目標又多了米未和《一年一度喜劇大賽》。

這檔節(jié)目為sketch、漫才等新喜劇提供了舞臺，也讓新喜劇在線下越發(fā)活躍。知名度很高的漫才組合“肉食動物”就來自廈門“來瘋”俱樂部。

漫才是日本的一種站臺喜劇形式，通常由兩人組合演出，其中一人負責較滑稽的裝傻角色，另一人則負責正經(jīng)嚴肅的吐槽元素。相較于如今大火的脫口秀，漫才顯得更為小眾。

剛出現(xiàn)在《脫口秀大會4》的時候，對于肉食動物組合的表演，大量的彈幕都在說“這是啥呀”，“太尷尬了吧”，“完全get不到笑點”。而這兩年巡演門票一路售罄，代表著這門藝術(shù)形式正在被越來越多人所接受。

事實上，并不是所有的喜劇形式都可以通過綜藝節(jié)目推廣。

相比起來，即興喜劇更為慘淡。即興喜劇演員大鳥坦言，很多觀眾并不了解即興喜劇，“在（來瘋）俱樂部，我們即興多多少少有點蹭著脫口秀在賣票，但他們看完之后很多反而覺得很開心，會接受即興喜劇這種形式?！?/p>

據(jù)《脫口秀營銷白皮書》所言，脫口秀的用戶群體多為一二線城市精英人群或新中產(chǎn)，年齡在25歲以上，65%以上擁有本科學歷。他們有較高的生活、工作、社交壓力，需要宣泄的出口，需要尋求社會認同和自我實現(xiàn)的支點。因此，這類愿意來線下劇場看脫口秀表演的觀眾對新喜劇的接受度相對更高。

即興喜劇顧名思義，就是事先無準備，隨即創(chuàng)作與表演，由現(xiàn)場觀眾出題，演員當場即興表演，同時觀眾亦有機會上臺做助演。演出中，觀眾隨意開發(fā)腦洞提供建議，演員用瞬間真實的表演反饋，臺上臺下通過靈感碰撞創(chuàng)造出不同的故事，共同完成一場表演。

“即興每次都是零”，如大鳥所說，觀眾、隊友是什么樣，演員的身體狀態(tài)如何，各種因素碰撞在一起，不知道今天晚上的盲盒拆開后里面是驚喜還是驚嚇，是故事還是事故。

大鳥將自己與觀眾的關(guān)系稱為“博弈”，觀眾拋出一個難題，演員可能靈光乍現(xiàn)演得十分精彩，也可能被觀眾為難到了，她認為，即興演員并不覺得輸給觀眾是一件不能接受的事情，被觀眾看到窘態(tài)也沒什么。

除了在舞臺上，即興演員也把這樣的態(tài)度代入生活。

“Yes，and”是即興喜劇中一個非常重要的喜劇原理，它指在舞臺上，無論隊友或觀眾給予什么樣的反饋，演員都要首先表示“yes”，接住它，然后再給出自己的反饋，制造一種喜劇效果。在大鳥的講述中，它也具有更深層的哲學意味——接受生活給予的苦難，然后直面它。

2021年，大鳥的祖父因病去世，由于疫情原因她的家人們無法進入醫(yī)院，她也被封在外地無法幫家人操辦祖父的喪事，“老人家就自己一個人孤獨地走了”。在那段時間，她為祖父創(chuàng)作了一首具有喜劇色彩的歌，“當然會很痛苦，一邊唱一邊哭，又會覺得很搞笑，”在很長一段時間里，這首歌是治愈大鳥與她家人的一劑良方。用她的話說，這是一種即興喜劇的態(tài)度，“yes了生活給我的苦難，并用報之以歌的方式回擊”。

監(jiān)管收緊、出圈加速，脫口秀節(jié)目的下半場

相較于其他語言類節(jié)目，脫口秀更加注重與實際生活相聯(lián)系，講究觀點輸出和公眾表達，話題選擇更容易具有深刻的社會意義和價值，如今全媒體境遇下的脫口秀的互動渠道已被打通，內(nèi)容傳播更快，互動更加便捷，脫口秀內(nèi)容往往能引起更廣泛的討論。

11月16日，《脫口秀大會5》也迎來收官之夜，輿情熱度居于綜藝榜首位，全網(wǎng)正片播放市占率位于綜藝榜第二位。

盡管在高熱中收官，《脫口秀大會5》自開播以來的口碑爭議在最后關(guān)頭依舊未能徹底消除。截至11月17日，《脫口秀大會5》的豆瓣評分為5.3分，相比往季節(jié)目最低評分5.8分而言，無疑是墊底的一季。觀眾表示這一季在內(nèi)容質(zhì)量、笑點密集度等方面確實有所下滑。

近幾年來的繁榮景象讓我們看到了脫口秀節(jié)目的發(fā)展前景，而在行業(yè)的快速更迭中，值得放慢腳步反思的問題也有很多。作為一種“冒犯的藝術(shù)”，脫口秀在我國的內(nèi)容環(huán)境中得到監(jiān)管是必然的，而線上線下政策的收緊和強化，對于脫口秀乃至更多語言類節(jié)目來說，或許也是一次迭代進化的契機，政策的刺激也許會催生出更新更健康的行業(yè)風貌與生態(tài)。

2019年年末，文化和旅游部又發(fā)布了《文化和旅游部關(guān)于進一步加強演出市場管理的通知（征求意見稿）》，針對演出市場存在的一些問題向社會公開征求意見，在其中就提出了重點對電音、說唱、脫口秀、相聲以及先鋒話劇、實驗話劇等音樂與語言類節(jié)目加強審核、監(jiān)管。

事實上，對于這類觀點輸出型的節(jié)目來說，相關(guān)部門的監(jiān)督和審查一直都較為嚴格，以往的語言類節(jié)目，被下架整改、停播的也有不少。幾年前的下架潮中，談話節(jié)目就曾是個“重災區(qū)”。

早期流行起來的一些語言類節(jié)目，如《曉松奇談》《金星秀》《鏘鏘三人行》《今晚80后脫口秀》都已不再繼續(xù)制作播出。而后，《火星情報局》《奇葩說》《吐槽大會》這類第二代語言類節(jié)目出現(xiàn)，這類節(jié)目追求在觀點輸出的同時保持趣味性與感性，但下架整改曾是家常便飯。從下架整改的原因來看，娛樂性過強、內(nèi)容敏感都是重點“雷區(qū)”。

在獨特的國情和制度影響下，我國的視聽內(nèi)容一直都是在相對嚴格的管控之下發(fā)展成長起來的，市面上流行的內(nèi)容形式基本上都被納入管控范圍內(nèi)。

但部分從業(yè)者及觀眾認為主管部門對于各類文藝內(nèi)容的管控，應(yīng)該多一些包容度，認為目前過于嚴格的審核制度是“不自由”的表現(xiàn)，加強管控不是意味著單方面對其進行更加嚴格的管理，更應(yīng)激發(fā)市場活力，促進文藝創(chuàng)作。

即興喜劇目前在文化報批等合規(guī)性上，就存在一定的難度。報批要求需要提前提交劇本審批臺詞，然而即興喜劇不能像脫口秀和其他話劇一樣提前設(shè)定劇情走向和劇本，因此目前即興劇團較多以活動形式報批開展演出，并沒有線上的綜藝節(jié)目。

但種種跡象表明，新喜劇正在成為下一個風口。米未的《喜劇大賽》顯然不會止于第二季。笑果在節(jié)目上開玩笑說要做《漫才大會》，此前還有一檔《新喜劇大會》出現(xiàn)在騰訊視頻的綜藝片單中，概念海報上的關(guān)鍵詞是：漫才、獨幕劇、即興喜劇、sketch、音樂喜劇。

當前的政策管控需要做到的是，在管控之下合理放開創(chuàng)作界限，建立切實可行、公開透明的成熟的管理監(jiān)督體系，更好地保障行業(yè)發(fā)展。2022年12月21日，全國各地從事脫口秀演出的十余家企業(yè)聯(lián)合發(fā)起倡議，規(guī)范脫口秀行業(yè)發(fā)展。以脫口秀為代表的新型喜劇形式目前仍是一定的觀眾群體內(nèi)的快樂，真正要像相聲一樣走向廣泛的大眾、成為一門社會上完全普及的語言藝術(shù)，在技術(shù)上、產(chǎn)業(yè)上、文化上，還有很長的路要走。

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