5月22日，由中國(guó)電影資料館（中國(guó)電影藝術(shù)研究中心）、上海戲劇學(xué)院聯(lián)合主辦的“藝術(shù)電影展·2023春華夏繁主題展映暨藝術(shù)電影高質(zhì)量發(fā)展研討會(huì)”在滬舉行。

“藝術(shù)電影展·2023春華夏繁主題展映”活動(dòng)精選了十部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)藝術(shù)影片——《臍帶》《宇宙探索編輯部》《柳青》《世間有她》《白塔之光》《洋子的困惑》《白蛇傳·情》《追光萬(wàn)里》《梅艷芳》《永安鎮(zhèn)故事集》，將在北京、上海、廣州、成都、廈門等五個(gè)城市放映500場(chǎng)，并同期舉行20場(chǎng)映后交流活動(dòng)。

5月22日舉行的研討會(huì)以“影響力與傳播力：藝術(shù)電影高質(zhì)量發(fā)展研討會(huì)”為題，邀請(qǐng)制片負(fù)責(zé)人、知名電影人、業(yè)界專家學(xué)者等齊聚一堂，為國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影發(fā)展注入新的生機(jī)與活力。

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

從中國(guó)學(xué)派到當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)電影，不只是文化符號(hào)

電影在跨文化傳播中具有不可替代的獨(dú)特魅力，在不同文化溝通共融中也一直起著舉足輕重的獨(dú)特作用。上海作為是我國(guó)最重要的國(guó)際電影交流的重鎮(zhèn)之一， 在推動(dòng)中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展、促進(jìn)電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)的當(dāng)下，中國(guó)電影作品如何以鮮明的中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派展現(xiàn)于世界電影之林，創(chuàng)作出與時(shí)代和我們觀眾產(chǎn)生共鳴的好作品，成為當(dāng)日專家們研討的主要方向。

“某種程度上說(shuō)，優(yōu)秀的藝術(shù)電影就是一張國(guó)家名片，一個(gè)是時(shí)代印記，是承載中華民族價(jià)值觀和思想體系的重要媒介，優(yōu)秀的藝術(shù)電影能夠提升我國(guó)的國(guó)際傳播力和國(guó)際影響力，能夠推動(dòng)中華文化更好地走向世界?！敝鞒秩嘶矢σ舜ㄟ@樣為當(dāng)日的研討開題。

從學(xué)術(shù)上說(shuō)，“藝術(shù)電影”并不是一個(gè)很準(zhǔn)確的叫法。但這四個(gè)字，暗含著電影的某些精神，比如，勇于探索，勇于創(chuàng)新，勇于表達(dá)等。從最早走向世界的中國(guó)藝術(shù)電影說(shuō)起，繞不過(guò)創(chuàng)造了幾代輝煌的上海美術(shù)電影制片廠和曾經(jīng)享譽(yù)世界的“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫。

《中國(guó)奇譚》海報(bào)

上海電影股份有限公司副總經(jīng)理、《中國(guó)奇譚》總制片人李早談到，雖然現(xiàn)在市面上通行的說(shuō)法叫“動(dòng)畫”，但是過(guò)去我們形容成“美術(shù)片”，在做片種的時(shí)候，就希望能夠用中國(guó)美術(shù)的各種形式，用于電影的表現(xiàn)?！皬拿佬g(shù)的角度來(lái)說(shuō)，對(duì)于‘美’的欣賞在世界上是通行的?！绷硪环矫妫皬乃囆g(shù)、語(yǔ)言、題材的表達(dá)來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫都具有更大意義上的普適性，美影的第一任廠長(zhǎng)特偉老師就曾經(jīng)提出過(guò)一句口號(hào)——探民族風(fēng)格之路，敲喜劇樣式之門，把民族的表達(dá)、民族的美術(shù)融合和傳承在里面。這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，當(dāng)時(shí)創(chuàng)造了很多世界上沒(méi)有的藝術(shù)形式，比如像水墨動(dòng)畫這個(gè)片種就是由我們自己創(chuàng)造出來(lái)的?！?/p>

電影與傳統(tǒng)藝術(shù)的結(jié)合延續(xù)到今天，依然能夠迸發(fā)出新的火花。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心電影史學(xué)研究部副主任、研究員李鎮(zhèn)特別提及了前些年在戛納大放異彩的藝術(shù)電影《春江水暖》，“今天我們應(yīng)該重新在我們的文化當(dāng)中去發(fā)現(xiàn)，中國(guó)傳統(tǒng)卷軸式橫幅的繪畫的體裁，在《春江水暖》這部電影當(dāng)中的應(yīng)用就讓我們極其震驚，那種把世俗生活和廟堂文化結(jié)合到這個(gè)程度，也給了很多人啟發(fā)?！?/p>

《春江水暖》海報(bào)

紀(jì)錄片導(dǎo)演張同道分享了自己曾與美國(guó)南加大的一位教授談?wù)摚谖鞣街髁饔^眾的眼里，究竟什么樣的中國(guó)電影真的引起了他們的注意。答案是李小龍。

“從李小龍的動(dòng)作出來(lái)，美國(guó)人突然意識(shí)到：在好萊塢之外，還有一種可以稱之為‘世界的電影’，那就是Chinese movie。我就在思考為什么是李小龍？第一，李小龍真正把中國(guó)文化的精華給提煉到一個(gè)高度，這哥們是個(gè)哲學(xué)家。以無(wú)為到有為，把武打變成了一種人生的哲學(xué)，這是李小龍厲害的地方。而且這個(gè)家伙居然會(huì)寫詩(shī)，而且寫得那么漂亮。同時(shí)，他把中國(guó)功夫融入了泰拳、韓國(guó)的跆拳道、菲律賓的雙節(jié)棍、美國(guó)的拳擊，這也是中國(guó)文化中很牛的一點(diǎn)，拿過(guò)來(lái)都是我的，融入天下、融入胸懷。這種‘融’的力量，海納百川的力量，才是中國(guó)文化的力量。如果到處設(shè)置障礙，到處封門封墻，那不是中國(guó)文化。”張同道說(shuō)。

從早年中國(guó)藝術(shù)電影成就和文化影響一路暢談到當(dāng)下，人才輩出的青年導(dǎo)演們?cè)趪?guó)際電影節(jié)展上所呈現(xiàn)的中國(guó)表達(dá)同樣引人注目。

《家在水草豐茂的地方》《大世界》《空山異客》等藝術(shù)影片的制片人楊城是近年來(lái)活躍在國(guó)際電影節(jié)舞臺(tái)上的青年制片人，與眾多青年藝術(shù)電影導(dǎo)演有良好的合作，在他的觀察里，中國(guó)的藝術(shù)電影如今已經(jīng)呈現(xiàn)出了更新更多元的面貌。

“這幾年我們看到在國(guó)際電影節(jié)上出現(xiàn)的中國(guó)導(dǎo)演的面孔越來(lái)越年輕，他們的作品也越來(lái)越多樣化，比起第六代那一批導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他們電影彼此之間的差異性特別大。之前國(guó)際電影節(jié)對(duì)中國(guó)電影還有一些特定的想象，現(xiàn)在他們這個(gè)心態(tài)就放平了，他們知道中國(guó)如此大、如此復(fù)雜，中國(guó)電影的產(chǎn)量如此多，由此會(huì)推導(dǎo)出中國(guó)電影本來(lái)就是個(gè)性非常多樣的領(lǐng)域。”

《地球最后的夜晚》海報(bào)

楊城列舉了幾位目前在國(guó)際電影節(jié)上比較受關(guān)注的導(dǎo)演，“他們電影之間很不一樣，比如畢贛的形式美學(xué)，在形式上的實(shí)驗(yàn)，不光是長(zhǎng)鏡頭、結(jié)構(gòu)的實(shí)驗(yàn)，還有如《地球最后的夜晚》中途戴上3D眼鏡這種觀看方式的創(chuàng)新，都是他形式實(shí)驗(yàn)的一部分。而《春江水暖》顧曉剛導(dǎo)演基于中國(guó)傳統(tǒng)的山水美學(xué)發(fā)展出自己的特點(diǎn)，魏書鈞導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下中國(guó)都市青年即興速寫的風(fēng)格，他們之間都是很不一樣的?！痹跅畛堑挠^察里，“新一代的導(dǎo)演，他們有一種比較輕盈的狀態(tài)。之前國(guó)際電影節(jié)早年看中國(guó)電影是當(dāng)紀(jì)錄片看的，因?yàn)樗麄兞私庵袊?guó)現(xiàn)實(shí)的渠道太有限了，中國(guó)其他的產(chǎn)品很難到國(guó)際上去。但現(xiàn)在他們會(huì)從電影形式美學(xué)的角度去看待中國(guó)電影，去接受中國(guó)電影在這方面的價(jià)值。這是經(jīng)過(guò)方方面面的努力達(dá)成的，也是中國(guó)電影發(fā)展到這個(gè)階段，自然會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)的一種面貌?！?/p>

在全國(guó)藝術(shù)電影聯(lián)盟選片人王笑楠的觀察里，國(guó)產(chǎn)藝術(shù)片伴隨著國(guó)內(nèi)電影節(jié)展創(chuàng)投的大量出現(xiàn)，“他們資金大多數(shù)來(lái)自于國(guó)內(nèi)的創(chuàng)投，不像過(guò)去許多藝術(shù)片很多是接受了歐洲電影節(jié)資金的資助，去參加歐洲的電影節(jié)評(píng)獎(jiǎng)，再進(jìn)入歐洲的藝術(shù)院線或者是電視、DVD平臺(tái)流通發(fā)行。這樣一來(lái)，我們從創(chuàng)作、生產(chǎn)一直到流通、發(fā)行，整個(gè)環(huán)節(jié)從國(guó)內(nèi)出發(fā)又回到國(guó)內(nèi)狀態(tài)之后，他的面目肯定會(huì)發(fā)生一定的改變。像《白塔之光》當(dāng)中的孤獨(dú)感、隔閡感，跟我們疫情中的一些感受非常相近，與過(guò)去歐洲電影節(jié)的政治正確或者說(shuō)邊緣性，甚至是東方主義的這種配方而產(chǎn)生的電影有很大的區(qū)別。我們現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)藝術(shù)片也不再一味追求西方的審美偏好，題材類型有非常大的多元性的突破?！?/p>

《白塔之光》海報(bào)

上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院電影制作系副主任、電影文化研究中心副主任、教授萬(wàn)傳法則談到，近年來(lái)，中國(guó)電影的跨文化合作創(chuàng)作也發(fā)生著變化?！白畲蟮淖兓黔h(huán)境變化，全球化蓬勃向上、欣欣向榮的時(shí)期大家都想向外拓展、向外融合，實(shí)現(xiàn)全球的一體化。但當(dāng)下受到疫情和俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)等方面的影響，大的環(huán)境是重塑新的正義文化和利益聯(lián)盟化，分割或者說(shuō)差異成為當(dāng)下的關(guān)鍵詞。這種變化對(duì)于跨文化傳播特別是電影跨文化傳播和制作帶來(lái)非常大的影響，不僅僅是電影的發(fā)行或者放映的問(wèn)題，反過(guò)來(lái)對(duì)于創(chuàng)作、生產(chǎn)產(chǎn)生了強(qiáng)大的制約?！蓖瑫r(shí)，萬(wàn)傳法還提到，“這幾年‘向外跨’的步子已經(jīng)終止了，中國(guó)電影制作人其實(shí)已經(jīng)采取了一個(gè)新的方針策略，就是‘向內(nèi)跨’，這是非常大的變化?！?/p>

藝術(shù)電影如何抵達(dá)對(duì)的觀眾

對(duì)于藝術(shù)電影來(lái)說(shuō)，生產(chǎn)創(chuàng)作是一部分，而當(dāng)電影與觀眾相遇，屬于電影的生命才是真正的完整。從早年民間私人的小規(guī)模放映，到如今全國(guó)藝術(shù)院線聯(lián)盟的不斷發(fā)展壯大，藝術(shù)電影在終端的發(fā)行與傳播也成為與會(huì)者熱議的話題。

全國(guó)藝聯(lián)選片人王笑楠2016年加入藝聯(lián)開始選片和推廣工作，全程見證了藝聯(lián)發(fā)展的每個(gè)階段。

“過(guò)去我們的進(jìn)口片有配額，這些配額大多都給了進(jìn)口大片，不太會(huì)浪費(fèi)一個(gè)指標(biāo)發(fā)行放映一部不能賺十幾億、幾十億票房的影片。但是藝聯(lián)的成立，藝術(shù)進(jìn)口片不在原有的指標(biāo)配額內(nèi)，這就釋放了非常重要的信號(hào)，就是中國(guó)市場(chǎng)不光想看商業(yè)大片，也有看高峰獲獎(jiǎng)片的需求。一些奧斯卡的獲獎(jiǎng)影片在北美也恰恰是運(yùn)用分線發(fā)行的方式來(lái)放映的。他們就會(huì)來(lái)主動(dòng)找到我們?！睆?017年開始，《海邊的曼徹斯特》《三塊廣告牌》《波希米亞狂響曲》《羅馬》《喬喬的異想世界》《困在時(shí)間里的父親》《小偷家族》等影片都在國(guó)內(nèi)創(chuàng)下藝術(shù)電影的放映佳績(jī)。

《小偷家族》海報(bào)

王笑楠也提到，在中國(guó)電影市場(chǎng)繁榮的大前提之下，出現(xiàn)了藝術(shù)片分眾市場(chǎng)的形成。國(guó)產(chǎn)獲獎(jiǎng)影片成為藝聯(lián)成立之后重點(diǎn)選擇和推廣的內(nèi)容，藝聯(lián)的成立也給影片提供了穩(wěn)定的平臺(tái)渠道。

同時(shí)，藝聯(lián)一直以來(lái)都將觀眾的培育作為重要的工作。“除了像藝聯(lián)這樣的機(jī)構(gòu)，還有國(guó)內(nèi)很多電影節(jié)，包括北京、上海的電影節(jié)，像2017年前后大批涌現(xiàn)的國(guó)內(nèi)小型影展，如平遙影展、浙江青年電影周等等，都在全國(guó)各地開始培育藝術(shù)片的觀眾?！?/p>

王笑楠分享了藝術(shù)院線為找到對(duì)的觀眾所做的努力。 “藝術(shù)電影首先是錢是非常有限的，受眾也相對(duì)有限，甚至觀影有一定門檻。所以我要做的工作就是為好的電影找到對(duì)的觀眾和對(duì)的電影院。我們經(jīng)?？吹揭恍┯捌狈坎焕硐耄瑫?huì)抱怨排片，但真的不是排片的問(wèn)題，是沒(méi)有人看的問(wèn)題，沒(méi)有人看也不一定就是電影的問(wèn)題，是沒(méi)有找到這部電影的受眾。這當(dāng)中需要做非常多的工作。”目前，全國(guó)藝聯(lián)日常管理了3000+的加盟影院，在30個(gè)城市日常管理維護(hù)50多個(gè)影迷群，在垂直向的影迷社區(qū)中發(fā)起觀影團(tuán)的活動(dòng)，到達(dá)率效率非常高。同時(shí)，藝聯(lián)也跟淘票票合作，在百萬(wàn)粉絲入駐的網(wǎng)絡(luò)社區(qū)里，集結(jié)真正曾經(jīng)購(gòu)買過(guò)藝術(shù)片電影票，或者參加過(guò)電影節(jié)的觀眾。

同時(shí)，在影院放映的終端，策展能力作為影院經(jīng)營(yíng)的核心競(jìng)爭(zhēng)力被提出要求?！斑@也是基于中國(guó)電影資料館、藝術(shù)影院以及全國(guó)藝聯(lián)工作當(dāng)中的一些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)未來(lái)講影院經(jīng)營(yíng)特色化、差異化的發(fā)展，需要影院經(jīng)營(yíng)者要愛電影、懂電影以及愿意跟觀眾分享電影的人。小眾向、藝術(shù)向的影片沒(méi)有那么大宣傳聲量的時(shí)候，觀眾怎么去知曉？我們強(qiáng)調(diào)影院經(jīng)營(yíng)者要有主動(dòng)找觀眾的意識(shí)?！贬槍?duì)這方面，全國(guó)藝聯(lián)搭建了面向影院經(jīng)營(yíng)者的課程體系，從電影文化、電影史等方面進(jìn)行熏陶，“希望能夠把一部分的影院經(jīng)營(yíng)者變成策展人?！蓖瑫r(shí)，藝聯(lián)也集結(jié)了一批已經(jīng)形成了一定策展能力的藝術(shù)影迷，通過(guò)跟當(dāng)?shù)赜霸哼M(jìn)行合作，盤活影院日常的空閑時(shí)間，通過(guò)觀影團(tuán)的互動(dòng)，讓影院和影迷得到雙贏。王笑楠表示，“希望能夠通過(guò)這些努力，共同營(yíng)造一個(gè)藝術(shù)電影發(fā)展良好的生態(tài)，也就是所謂的同心致遠(yuǎn)?！?/p>

制片人楊城早年是民間放映活動(dòng)“后窗放映”的發(fā)起人之一，隨著成規(guī)模藝術(shù)院線的出現(xiàn)，后窗這樣的民間放映活動(dòng)也完成了自己的“階段性使命”。在楊城看來(lái)，“藝聯(lián)從規(guī)模來(lái)說(shuō)，從覆蓋范圍來(lái)說(shuō)，它絕對(duì)是全世界最大的。接下來(lái)更多的重任落在了傳播層面，我們已經(jīng)有這么好的創(chuàng)作者生態(tài)，也有好的電影發(fā)行渠道、藝術(shù)院線的銀幕，后面就是怎么觸達(dá)的問(wèn)題，怎么樣把片子的信息精準(zhǔn)傳遞到觀眾身上，這是非常有技術(shù)性的，也是需要花成本的?！睏畛茄a(bǔ)充，中國(guó)藝術(shù)電影傳播上的困境是大于其他國(guó)家的狀態(tài)，“因?yàn)橹袊?guó)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展得太厲害了，我們接受的娛樂(lè)產(chǎn)品太多元、太密集、太卷，中國(guó)的短視頻絕對(duì)是全世界最卷的。而藝術(shù)電影要和這些東西爭(zhēng)奪注意力，就要花更多的成本、更多的方法，這也是需要傳播和觸達(dá)的團(tuán)隊(duì)，這個(gè)是接下來(lái)最應(yīng)該解決、最難解決的問(wèn)題。希望經(jīng)過(guò)幾年的時(shí)間，能有一套更有效的方法和體系?！?/p>

李早以今年成功破圈的話題之作《中國(guó)奇譚》開啟關(guān)于“傳播和影響力”的話題，“我們想的更多的是用在市場(chǎng)上能夠激起傳播和觀看的方式，把這個(gè)項(xiàng)目做得更完整。現(xiàn)在整個(gè)動(dòng)畫在視聽本身呈現(xiàn)了一些跨界、融合性，這個(gè)作品最終觀看平臺(tái)是在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上，不是在影院的大銀幕上，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的觀看習(xí)慣、觀看方式讓我們有了新體會(huì)，確實(shí)網(wǎng)友們會(huì)停下來(lái)一幀一幀看你的東西，比如這里面有一些小小的穿幫都被大家找出來(lái)過(guò)，這個(gè)對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)還是蠻有挑戰(zhàn)的。同時(shí)我們也體會(huì)到了很多創(chuàng)作過(guò)程中一些新鮮的感受，創(chuàng)作者也可以通過(guò)彈幕和觀眾直接對(duì)話?！?/p>

《中國(guó)奇譚》無(wú)疑是美影廠的一次有益嘗試，“放在現(xiàn)在，需要有一個(gè)符合當(dāng)下觀看習(xí)慣的，讓大家有可能關(guān)注到的形式，無(wú)論電影、電視，都是爭(zhēng)搶大家注意力的過(guò)程。像《中國(guó)奇譚》這樣我們覺(jué)得探索性比較強(qiáng)的作品類型，這個(gè)項(xiàng)目更多是希望在過(guò)程當(dāng)中找到年輕的創(chuàng)作人才?！崩钤缯f(shuō)。