“30過去了，這個戲依然一點都不‘老’?！薄啊督瘕埮c蜉蝣》在今天依然帶給我們戲劇界太多思考。”5月23日晚，都市新淮劇《金龍與蜉蝣》傳承版在美琪大戲院正式首演。距離當(dāng)年該劇的橫空出世，整整過去30年。

演出現(xiàn)場座無虛席，掌聲始終不絕。上海戲劇界很多人都趕去觀看這場意義非常的演出，散場后的反響更是久久不能平息。

30年前，同樣也是在美琪大戲院，同一月份，同一地點，淮劇《金龍與蜉蝣》以一種石破天驚的方式上演，在對全國戲劇界產(chǎn)生了極大的震動，標(biāo)志著一種“新型戲曲”的誕生和中國傳統(tǒng)戲曲的“現(xiàn)代轉(zhuǎn)型”，也由此引領(lǐng)中國戲曲一個時代舞臺創(chuàng)作的風(fēng)潮。

2023年，上?；磩F(tuán)建團(tuán)70周年之際，《金龍與蜉蝣》完成了演員樂隊舞美全線接班，在“都市新淮劇”探索30年的重要之年，使這部中國當(dāng)代戲曲史上的里程碑作品，實現(xiàn)了代際傳承。

作為中國當(dāng)代“都市戲曲”的發(fā)端之作、“都市新淮劇”的開山之作，由羅懷臻編劇，郭小男導(dǎo)演，何雙林、梁偉平領(lǐng)銜主演的都市新淮劇《金龍與蜉蝣》1993年首演問世，以其歷史批判的深度，命運悲劇的力度，恢宏的氣勢，蒼健的風(fēng)骨，以及在戲曲綜合藝術(shù)上的全方位創(chuàng)新，對1990年代以來的中國戲曲產(chǎn)生了深刻影響，其影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一個劇種的范疇，甚至對當(dāng)代中國戲曲改革產(chǎn)生了很大的推動作用。

這是一出被譽為“十幾年探索性戲曲走向成熟的標(biāo)志”的戲，被認(rèn)為是“新世紀(jì)戲曲的曙光”，為“新時期中國戲曲探索出了一條新路”。但《金龍與蜉蝣》的問世，卻是在淮劇生存困境下的一次突圍。

1906年，淮河洪水，江淮受難的百姓與淮劇一起，“沖”進(jìn)了上海。從此，淮劇這一地方劇種帶著少見的、頑強的生命力度，在上海扎根成長，逐漸擁有自己深厚的群眾基礎(chǔ)。但到了在上世紀(jì)九十年代初，受新生文化形態(tài)沖擊，全國戲曲普遍面臨困境，上?；磩〉奶幘掣瞧D難。而《金龍與蜉蝣》正是在這“背水一戰(zhàn)”的壓力下創(chuàng)作完成。

該劇的主創(chuàng)如今都是中國劇壇最重量級的人物，而當(dāng)年卻都是一群充滿了探索精神的年輕藝術(shù)家。他們以其蓬勃的生命力和創(chuàng)作力。和上?；磩F(tuán)一起完成了這部劇。一經(jīng)演出就轟動全國，一路斬獲全國“文華”新劇目獎，全國“五個一”工程提名獎，全國地方戲曲交流演出優(yōu)秀劇目獎，上海市新劇目展演最佳劇目獎及各種單項獎勵共43項大獎，并于1993年參加了上海四臺優(yōu)秀劇目晉京演出。時任中共中央政治局常委、書記處書記胡錦濤同志看了戲后說：“這個戲是淮劇和其他藝術(shù)形式的結(jié)合，是戲曲傳統(tǒng)和現(xiàn)代的表現(xiàn)手法的結(jié)合，在戲曲改革創(chuàng)新中，使我們看到地方戲曲的希望?！?/p>

上?；磩F(tuán)由此找回劇種的自尊，“都市新淮劇”的旗幟，也從此在中國劇壇高高擎起。

在此之后，上?；磩F(tuán)創(chuàng)作了一系列“都市新淮劇”的作品。包括《西楚霸王》《武訓(xùn)先生》《闖上海》《半紙春光》《寒梅》等，始終在尋找淮劇與時代和觀眾的契合點。

當(dāng)年《金龍與蜉蝣》的主演，淮劇表演藝術(shù)家梁偉平說：“ ‘都市新淮劇’不是對某種戲曲形式的框定，這個理念本身包容著讓戲曲具備適應(yīng)變化、適應(yīng)新環(huán)境的內(nèi)涵?！倍惨恢庇幸粋€心愿，就是讓“都市新淮劇”三部曲都能有傳承版。

2023年，上海淮劇團(tuán)開啟《金龍與蜉蝣》復(fù)排，新一代淮劇人完成這部經(jīng)典劇目的接棒。傳承版主演陳繼云、邱海東、陸曉龍、王俊杰、趙悅、顧芯瑜自落地排練開始，就“廢寢忘食”地研究劇本唱腔，尋找人物。

對于年輕演員而言，《金龍與蜉蝣》的吸引和挑戰(zhàn)是并存的。這部革新之作當(dāng)年就在表演上大膽突破傳統(tǒng)程式，創(chuàng)造了使中國戲曲融體驗和表演為一體的范例，把現(xiàn)代舞蹈、現(xiàn)代造型、現(xiàn)代攝影和雕塑融合其間，探索了一種更加立體，更加全面的戲曲表演形態(tài)。

羅懷臻、馬勤、許旭晴、卞玉霞等原版主創(chuàng)也把自己的演出經(jīng)驗與對劇目復(fù)排的思考毫無保留地分享給劇組每一位成員，并鼓勵年輕演員大膽找尋屬于自己、適合自己的演繹方式。

梁偉平是此次傳承版的藝術(shù)總監(jiān)，他每天和復(fù)排導(dǎo)演海博一起浸泡在排練場，他感慨：“在一遍遍排練的過程中會發(fā)現(xiàn)，幾位主要演員、年輕的主胡司鼓都是各有所長并且不斷在進(jìn)步，一遍遍給予我們驚喜，這不僅讓我感受到了傳承版的希望，我相信也會讓觀眾們看到淮劇發(fā)展的希望?！?/p>

《金龍與蜉蝣》（傳承版）在美琪大戲院的亮相收獲了觀眾們的贊嘆與認(rèn)可。很多看過30年前原版的觀眾感慨，沒想到年輕演員這一次都“立”住了。有人感慨，傳承版的演員竟然和原版相比，無論是舞臺形象還是唱腔，都如此“惟妙惟肖”。

30年后，《金龍與蜉蝣》傳承版首演，不僅是向經(jīng)典的一次傳承和致敬，更是新生代淮劇人守正創(chuàng)新，繼往開來的再出發(fā)。