昆劇“大官生第一人”蔡正仁、京劇梅派大青衣史依弘、兩位大武生奚中路、柯軍與李派老旦胡璇……這個橫跨昆劇、京劇兩大劇種，集中了上海、江蘇兩地藝術(shù)家的強(qiáng)大陣容，將合作上演一出暌違舞臺幾十年的大戲《鐵冠圖》。開票消息公布第一天，上海大劇院9月18日的演出票便銷售過半，足見觀眾對這部劇的期盼。

今年77歲的昆劇表演藝術(shù)家蔡正仁在劇中將演出重頭戲《撞鐘分宮》，自1986年從傳字輩藝術(shù)家學(xué)會此劇以來，蔡正仁演出此劇機(jī)會寥寥，但卻覺得這出戲藝術(shù)價值極高，難度也十分之大?！斑@一次，我拼了命也要再唱一遍《鐵冠圖》，如果不唱，這個戲在舞臺上可能就失傳了?！?/p>

盛極一時的傳統(tǒng)名劇，絕響舞臺幾十年

傳奇《鐵冠圖》是清代無名氏所作，原本已佚。戲曲舞臺上所演的《鐵冠圖》是在吸收了曹雪芹的祖父曹寅撰寫的《表忠記》、署名為遺民外史的《虎口余生》等多個作品之后混雜上演。

整出劇根據(jù)歷史上著名的“甲申之變”改編創(chuàng)作，講明清易代之際，李自成起兵攻破北京、明崇禎帝自縊覆國以及清兵入關(guān)新朝建立等多個歷史巨變。因劇中有一名鐵冠道人張靜于明初留下三幅圖畫，提前揭示國朝將由盛轉(zhuǎn)衰的預(yù)言而得名。

《鐵冠圖》在歷史上曾經(jīng)盛極一時，從乾嘉年間就在昆曲舞臺上演出。經(jīng)過歷代藝人的不斷琢磨，錘煉出了文武并舉、聲色俱壯的表演特點，而且打破了生、旦格局，多個行當(dāng)均有獨到之處，稱得上是唱作俱佳的寶藏經(jīng)典。

近代昆劇“傳”字輩繼承了全本《鐵冠圖》存十余出戲，“每貼演必客滿”，頗受市場歡迎。而京劇“一代伶王”譚鑫培、老生宗師余叔巖、“四大名旦”之首梅蘭芳等名伶更是常演其中部分折子戲。京劇大師周信芳甚至據(jù)《鐵冠圖》改編京劇《明末遺恨》，成為麒派代表作。

然而，由于某些歷史原因，全本《鐵冠圖》消失于舞臺長達(dá)三十余年，幾成絕響。只有在1980年代，上海昆劇團(tuán)曾上演過《鐵冠圖》的若干折子戲，此后又據(jù)《鐵冠圖》先后改編排演了《甲申記》、《景陽鐘》等大戲，幾乎沒有什么觀眾有機(jī)會一睹全本面貌。

京昆不同行家聯(lián)手恢復(fù)經(jīng)典，戲曲史上罕見

這一次，京昆名家聯(lián)袂重現(xiàn)這出梨園經(jīng)典。引發(fā)了巨大的關(guān)注。演出雖然并不是全本再現(xiàn)，但集中了最經(jīng)典的四個折子戲。其中《對刀步戰(zhàn)》、《別母亂箭》是武生、老生戲；《撞鐘分宮》是典型的昆曲官生戲；《刺虎》是旦角戲。

戲曲研究學(xué)者傅謹(jǐn)就對這場演出十分期待，在他看來，《鐵冠圖》是清初傳奇作品中最杰出的一部，能以串折演出的形式再次登臺，意義重大。

“《鐵冠圖》這類的昆曲劇本和當(dāng)時流行的京劇本子不一樣，不同的折子有不同的主演，所以一出戲的不同部分，可以在不同的行當(dāng)中流傳。但是，不同行當(dāng)既成就了這部作品的藝術(shù)豐富性，也在名角挑班的時代，使串折演出形成了阻力?！?

也正是因為如此，能夠集合不同行當(dāng)?shù)拿夜餐莩觥惰F冠圖》，在戲曲史上也十分罕見。

史依弘嘗試《刺虎》，是梅蘭芳最常演的昆劇代表作

傅瑾介紹說，“比如《刺虎》，當(dāng)年主要是梅蘭芳在演。這出戲之所以成為梅蘭芳的代表劇目，與他提倡中國‘古典美學(xué)’藝術(shù)觀、鉆研了一批昆曲劇目有關(guān)，《刺虎》便是其中之一。一方面，梅蘭芳本人愿意挑戰(zhàn)這種人物內(nèi)心豐富、內(nèi)外有著鮮明沖突的劇目；另一方面，這些昆曲作品也影響了他日后的很多新劇目的創(chuàng)作?！?

梅蘭芳訪美期間，《刺虎》是唯一上演的昆曲劇目，也是上演次數(shù)最多，最受美國觀眾歡迎，演畢謝幕高達(dá)15次之多。1930年美國派拉蒙電影公司特地為梅蘭芳拍攝了《刺虎》片段，遂成為了世界電影歷史上第一部中國戲曲有聲短片，十分珍貴。

年近九旬的京劇表演藝術(shù)家吳吟秋也對這次演出十分看好，他是已故京劇大師張君秋先生的大弟子，少年時曾與家人寓居上海，與梅蘭芳一家熟識，并經(jīng)常出入馬斯南路上的梅公館。

“梅葆玖之前學(xué)《刺虎》，這一類昆曲戲都是他父親請朱傳茗來家給他教的。像《刺虎》這樣的經(jīng)典昆曲戲，為什么京劇演員都要學(xué)呢？是因為它很多東西可以滋養(yǎng)京劇劇目的表演。”

這一次《鐵冠圖》，正是由京劇梅派青衣史依弘嘗試挑戰(zhàn)這出梅派經(jīng)典。她也是當(dāng)代京劇界首位公演《刺虎》的梅派名家。

京劇大武生奚中路花甲之年再演《對刀步戰(zhàn)》

而與梅蘭芳的《刺虎》一枝獨秀的情況不同，《對刀步戰(zhàn)》、《別母亂箭》等昆劇作品則對京劇武生表演產(chǎn)生了更加廣泛的影響。兩出戲可以說是京昆大武生的“必修課”。此前，“伶界大王”譚鑫培、后輩名家余叔巖皆以《別母亂箭》著稱，而《對刀步戰(zhàn)》以武戲見長，又為武生名家楊小樓所擅長。

這一次，已至花甲之年的京劇大武生奚中路將再度披掛上陣，再現(xiàn)《對刀步站》一折。他曾于2015年恢復(fù)上演《對刀步戰(zhàn)》，該版本源自尚派武生創(chuàng)始人、天津稽古社尚和玉，由賀永華親授。劇中有刀架子、槍架子、槍下場、刀下場、趟馬、起霸等等，表演中數(shù)次改換兵器，加之載歌載舞的表演形式，是全面展現(xiàn)長靠武生基本功的戲。

《別母亂箭》前半出老旦戲較重，但全出也是文武老生的經(jīng)典戲碼?！懊坊í劇钡弥骺萝妼W(xué)該戲可說是集京昆兩家之長，劇中母子情感關(guān)系同時映照家國倫理，通過設(shè)計了九次跪拜，劍、箭等道具的充分運用，塑造一代名將周遇吉。

大官生的巔峰《撞鐘分宮》，蔡正仁10年后再演

而對于大部分昆劇觀眾而言，《鐵冠圖》最讓人期待的當(dāng)屬重頭戲《撞鐘分宮》，這出戲其實是“撞鐘”、“分宮”兩出連演。演的是崇禎帝鳴鐘召集百官拒敵，皆閉門不出，乃放走太子、刺死公主，賜皇后自盡，獨上煤山。

昆劇的小生行當(dāng)中，“大官生”因相關(guān)角色人物身份地位特殊，表演難度也相對較高。諸如《長生殿》唐明皇、《千忠戮》建文帝、《鐵冠圖》崇禎帝，《邯鄲夢》呂洞賓、《驚鴻記》李白。但這其中，尤以崇禎帝身上一代亡國之君零丁孤凄、張皇無著的意境，最為不同。

20世紀(jì)80年代，蔡正仁向前輩沈傳芷學(xué)習(xí)了 “撞鐘”、“分宮”兩出折子戲，整整花了5天時間重頭學(xué)過，回上海后再花了15天時間整理，再請舞臺導(dǎo)演把這戲復(fù)原到臺上，終于讓這出經(jīng)典復(fù)活。

“在我的舞臺生涯中，我覺得這出戲可能是我唱得最累，難度也最高的一折戲”?；仡櫘?dāng)年的學(xué)習(xí)演出經(jīng)歷，蔡正仁對這出戲這個角色有著很特殊的情感。在他看來，這出戲可能也是考驗大官生表演藝術(shù)的一個極為重要的標(biāo)志。

在此后幾十年間，蔡正仁很少演出此劇。直到2008年“雅部正音”蔡正仁昆劇藝術(shù)傳承專場中，他在學(xué)習(xí)20余年后首度恢復(fù)演出《撞鐘分宮》，當(dāng)時的演出技驚四座，無論表演和演唱都“已臻化境”，讓很多觀眾至今難忘。

又十年過去，今年77歲蔡正仁受邀再度演出崇禎帝?！拔移鋵崈?nèi)心十分忐忑，這出戲演唱難度很高，尤其最后有幾句高八度，我不知道現(xiàn)在的我體力是不是跟得上，是不是還能唱上去。但我還是心有不甘。這出戲的藝術(shù)性真的太好了，我覺得我現(xiàn)在不唱，以后我們的昆劇舞臺上可能真的看不到了。出于一種責(zé)任感和使命感，這一回拼上了性命，也要再唱一回《鐵冠圖》。”