八尺整張的大尺幅書法該如何寫？大尺幅書法又該如何在大空間中展示呢？

上海市第十屆書法篆刻大展日前在中華藝術(shù)宮開幕；8月21日，上海書法家協(xié)會(huì)結(jié)合展覽舉辦了書法論壇“大尺幅書法作品的藝術(shù)表達(dá)”，意在探討大尺幅書法作品的藝術(shù)表達(dá)的實(shí)踐及大尺幅書法作品與空間、時(shí)代的關(guān)系。

澎湃新聞了解到，“上海市第十屆書法篆刻大展”首次將征稿尺幅調(diào)整為八尺整張以內(nèi)。盡管江南和北方有各自的地域特色和書風(fēng)，但隨著社會(huì)發(fā)展，地域差異正在逐漸減小。上海市書協(xié)秘書長(zhǎng)潘善助在展覽開幕式之際對(duì)“澎湃新聞”說，“大尺幅和小尺幅的作品各有難度，在書法史上，大尺幅的作品多盛行于明、清、民國時(shí)期，而魏晉南北朝、唐、宋、元時(shí)期就是以小尺幅為主。”此外，展覽要求的大尺幅作品也于中華藝術(shù)宮展廳的空間、層高有著密切的關(guān)系。

然而，展覽依舊存在缺憾與不足。例如，雖然大尺幅作品很多，但以字?jǐn)?shù)奇多的小行書、小楷、小隸書為主，通過字?jǐn)?shù)增加來把尺幅變大，而并沒有創(chuàng)作出與大尺幅相應(yīng)的大字作品；而在展陳設(shè)計(jì)上，展覽作品較大，但展廳空間有限，作品排列較密，對(duì)于作品與展陳空間的關(guān)系，依舊值得探討。

澎湃新聞特此整理了此次書法論壇“大尺幅書法作品的藝術(shù)表達(dá)”中就大尺幅作品書寫實(shí)踐與展陳空間關(guān)系的部分內(nèi)容，參與此次論壇的均是上海書法界人士。

大尺幅書法作品與效果

白鶴：關(guān)于大尺幅作品展是比較早的，在上世紀(jì)六七十年代就可以了，但不一定這么大，他們展覽作品，最小一般情況下，不小于2米。而像我們今天在中華藝術(shù)宮這樣的展廳，我們必須要考慮展示的視效，“大”占了很大的優(yōu)勢(shì)。任何一個(gè)作品，任何一個(gè)實(shí)體效果都值得探討，即這個(gè)作品適合放置在什么地方？在中華藝術(shù)宮這樣的展廳中，有些作品不能掛，因?yàn)樽髌范紩?huì)淹沒掉。

我們可以說這還是在起步當(dāng)中，這個(gè)課題不僅僅是值得討論的，而且是需要深入研究的，而且還牽扯到很多科學(xué)性問題。

王璽：首先，從明清以來，大部分書法創(chuàng)作是區(qū)別于以小字創(chuàng)作的為主的時(shí)代風(fēng)氣。古代書法家利用他們的智慧，進(jìn)行了思考，并且進(jìn)行了改造。在整個(gè)歷史書法流變過程中，始終以創(chuàng)新，以個(gè)人面貌作為追求的主基調(diào)。在針對(duì)“大”為創(chuàng)造點(diǎn)上，王鐸和趙之謙代表了這類主題下的書法傳播。王鐸注重打破傳統(tǒng)和對(duì)于創(chuàng)新的建立，40歲時(shí)，他整體的作品比較平整，在45歲時(shí)出現(xiàn)了一批作品，表現(xiàn)形態(tài)比較突出，而到了50歲以后，他的作品更呈現(xiàn)出了渾圓、飽滿、厚實(shí)。不論是他在哪個(gè)時(shí)期，有幾個(gè)元素是不變的，第一，對(duì)自己的創(chuàng)作和古人結(jié)合上，是更多吸收古人的結(jié)構(gòu)規(guī)律，筆法的基本特點(diǎn)。但是他在這個(gè)基礎(chǔ)上做了夸張，這種夸張正是符合于大字需要的，從視覺直觀上來看，即如何去充實(shí)，所以在書寫時(shí)加強(qiáng)了提按。在結(jié)構(gòu)上，我們發(fā)現(xiàn)王鐸的書法是由結(jié)構(gòu)再到章法的，結(jié)構(gòu)的變化帶來章法的變化，以及有著強(qiáng)烈的視覺沖擊力。這不禁讓我發(fā)問，假如王羲之活在王鐸那個(gè)年代，會(huì)不會(huì)也這樣寫。

再講趙之謙，他首先也是在傳統(tǒng)范疇里面出來的，他強(qiáng)調(diào)對(duì)書法的融入，其中包括行書、篆書、隸書。在以往那樣的書法創(chuàng)作里面，更多是強(qiáng)調(diào)“白”，這樣也使得書法的線條越來越弱。而趙之謙開始強(qiáng)調(diào)“黑”，他強(qiáng)化了黑的效果，這個(gè)黑的效果也與大字創(chuàng)作密切相關(guān)，并且從黑里面提煉出來的字形結(jié)構(gòu)，又帶來一種很強(qiáng)烈的拙趣，這點(diǎn)上與王鐸在書法上進(jìn)行的強(qiáng)化是異曲同工的，效果都是為了滿足大字書法家結(jié)構(gòu)的奇趣性。而其章法上也相對(duì)比較飽滿，我看到當(dāng)代趙之謙研究創(chuàng)造的作者，他就把這些觀點(diǎn)進(jìn)一步深入下去，越寫越黑，越寫越多，這都是通過古代書家創(chuàng)造和當(dāng)代書法結(jié)合怎么進(jìn)行創(chuàng)作。

余仁杰：大字書法應(yīng)該怎么寫，首先提到一個(gè)觀點(diǎn)就是要以渾厚、穩(wěn)重、雄健。作品大，字要大，寫得要渾厚，寫得要熟健，要寫出一個(gè)正大氣象，第二，提到了快慢、虛實(shí)，中國傳統(tǒng)書法是有書法語言的，書法有整體語言，它的語言在哪里，就是這些速度、斷連、章法、筆次問題，這些標(biāo)題要制造矛盾，通過不同的虛實(shí)、矛盾，來化解矛盾。

第三，用筆用墨。書法主要是靠用筆法、結(jié)構(gòu)、章法、用墨，用墨就是要有變化。第四，要尋求氣勢(shì)磅礴、一氣呵成的整體效果，而筆力也十分重要，要有扎實(shí)的基本功。最后，眼界要大，寫書法的人不是天天在寫就可以了，必須要多學(xué)習(xí)，學(xué)古人的，學(xué)現(xiàn)代人的。

池穎華：小字距離應(yīng)多看細(xì)節(jié)，以精美、精巧為主，大字作品要掛起來來看，所以我覺得大字作品是以氣勢(shì)勝，就是應(yīng)該以“氣”和“勢(shì)”為主，是通過氣的帶動(dòng)渾然天成。

此外，在大字創(chuàng)造上要大眼光，對(duì)空間上不能局限于小面積，書寫時(shí)要注意到局部與整體的關(guān)系。

大尺幅書法開啟中國書法現(xiàn)代化

徐鐵君：我曾在日本留學(xué)。實(shí)際上大尺幅書法，里面必須是大字。

我在日本生活時(shí)，發(fā)現(xiàn)日本的二十人展覽每?jī)赡暾挂淮?，都是二十個(gè)民間載體的會(huì)頭組織的，都是老師傳下去的，都是在社會(huì)上展出有影響力的人的作品。這些展覽都不是在美術(shù)館、博物館展出，而是在大百貨公司展出，放在那里面向大眾，面向許多大企業(yè)老總。我們的作品以前都是給自己圈內(nèi)人看，大家在展廳內(nèi)相互握手、談?wù)劸徒Y(jié)束了，作品并沒有到大眾眼中去。

我們以前的書法都是為文字鋪路的，就是內(nèi)容制定形式，而現(xiàn)在是倒過來，文字為書法的技法服務(wù)，因?yàn)樾枰〉靡曈X沖擊力，以及書法的閱讀力。我們現(xiàn)在所謂的創(chuàng)新派，傳統(tǒng)派，幾十年不變。

視像時(shí)代語境下大尺幅書法作品的藝術(shù)表達(dá)

金愷承：首先，先關(guān)注藝術(shù)表達(dá)，究竟藝術(shù)表達(dá)需要關(guān)注的點(diǎn)在哪里？從根本上而言，表達(dá)就是一組信息通過一定的手段表現(xiàn)出來。我們?cè)谒囆g(shù)表達(dá)過程當(dāng)中，我們應(yīng)該考慮的所要傳遞的信息是否是作者的單向表達(dá)。

作品的內(nèi)容，章法的經(jīng)營，字法的安排，線條的質(zhì)量，都是由作品本身來承載的。但是作者的創(chuàng)作意圖，藝術(shù)趨向，這些信息是需要由觀者將自己已有的信息產(chǎn)生對(duì)比，產(chǎn)生自己的觀點(diǎn)。創(chuàng)造主要觀點(diǎn)只是作為作品的一小部分。成功的藝術(shù)表達(dá)是通作品來對(duì)信息的調(diào)動(dòng)，為觀眾所形成觀點(diǎn)留出足夠的空間，某一個(gè)不同的觀點(diǎn)，都是這件作品出現(xiàn)了全新的，可供觀察的維度。

隨著手機(jī)的普及，從早期的文字閱讀，再到圖像解讀，再到視像，大眾所接受的傳遞方式越來越多元，而書法表達(dá)目的無疑于包含在大眾當(dāng)中。在當(dāng)代情況下，我們可以觀察到，書法作品創(chuàng)作越來越重視尋找視覺沖擊力的突破。其中，大作品的尺幅，與日常生活中常見文字載體，在物理空間上形成反差，成為書法藝術(shù)探索的方向，這也是我們書法大尺幅作品發(fā)展的動(dòng)力來源。

從書法藝術(shù)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)來說，追求在物理空間上的尺寸差距。在當(dāng)代大尺幅書法作品的藝術(shù)表達(dá)所表現(xiàn)出來的一些意義及其問題中，我們發(fā)現(xiàn)書法藝術(shù)如何適應(yīng)大眾信息的閱讀習(xí)慣，是將書法藝術(shù)從千年以來的圖像發(fā)表文字，動(dòng)態(tài)發(fā)表文字，轉(zhuǎn)變成視像的空間定格，動(dòng)感強(qiáng)勢(shì)的留存，這可能是我們其中探索的一種方向。而作品尺幅的增大，無疑是作品中的顯著手段之一，從這個(gè)意義上來說，大尺幅作品藝術(shù)表達(dá)，是追求藝術(shù)對(duì)觀者的沖擊力，將動(dòng)態(tài)瞬間激發(fā)，達(dá)到運(yùn)動(dòng)和力量的在線，最終達(dá)到靜態(tài)空間中，動(dòng)態(tài)抽象的一種表達(dá)。

在我看來，簡(jiǎn)單將小幅作品書寫內(nèi)容來填滿大尺幅作品，與大尺幅作品原理是背道而馳的，簡(jiǎn)單將小作品填滿，非但達(dá)不到?jīng)_擊力，更會(huì)影響整體表達(dá)，形成錯(cuò)位。第二，大字不見其大。大尺幅書法不等于放大的書法作品，書法的大與小，是一個(gè)對(duì)比過程當(dāng)中產(chǎn)生的概念，大尺幅作品不能追求物理空間，而忽視作品的宏大。