今天是音樂(lè)家埃尼奧·莫里康內(nèi)逝世三周年的日子。他在七十多年的職業(yè)生涯里，曾為超過(guò)500部電影電視寫(xiě)過(guò)配樂(lè)。他是勤奮的天才，一生大膽創(chuàng)新，打破邊界，用音樂(lè)細(xì)訴人性，給予電影配樂(lè)這一行前所未有的職業(yè)尊嚴(yán)?！秾?xiě)一百年再停筆：托納多雷對(duì)談莫里康內(nèi)》一書(shū)收錄了電影導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷對(duì)莫里康內(nèi)的長(zhǎng)篇訪談，兩位藝術(shù)家就配樂(lè)創(chuàng)作、電影拍攝與導(dǎo)演合作軼事、藝術(shù)作品的理解與表達(dá)、藝術(shù)學(xué)習(xí)的歷程、童年經(jīng)歷與家庭、性格的自我剖析等方面進(jìn)行了探討。澎湃新聞經(jīng)出版社授權(quán)摘發(fā)其中部分對(duì)談內(nèi)容，以表紀(jì)念。

莫里康內(nèi)：如果我的音樂(lè)隱藏著什么秘密，盡可以從無(wú)聲處挖掘。無(wú)聲也是音樂(lè)的一種，它和聲音一樣重要，甚至還要更重要一些。如果你想真正了解我的音樂(lè)，那請(qǐng)留意那些音樂(lè)的留白與音符間的休止。每個(gè)聲音都可以看作無(wú)聲的停頓。佩普齊奧，我的音樂(lè)正是源于這個(gè)想法，也是站在約翰·塞巴斯蒂安·巴赫和伊戈?duì)枴に固乩乃够@兩位音樂(lè)巨人的肩膀上出發(fā)的。

埃尼奧·莫里康內(nèi)

托納多雷：你從孩提時(shí)就與音樂(lè)結(jié)緣，這么說(shuō)來(lái)，你投身音樂(lè)事業(yè)已近一個(gè)世紀(jì)。你現(xiàn)在還會(huì)思考自己音樂(lè)創(chuàng)作的靈感來(lái)源嗎？

莫里康內(nèi)：當(dāng)然。你知道這么多年來(lái)我在想什么嗎？我覺(jué)得很遺憾，沒(méi)有拿出更多的時(shí)間來(lái)陪伴我的妻子瑪利亞，我大多數(shù)時(shí)間與樂(lè)隊(duì)和導(dǎo)演們一起度過(guò)，即便如此，也從未見(jiàn)她怪過(guò)我，直到今天她也沒(méi)有任何抱怨。我常常經(jīng)過(guò)客廳里的一張小桌臺(tái)，上面擺放著一張照片，我總能透過(guò)它看到瑪利亞年輕貌美的模樣，可能是我下意識(shí)里希望她青春永駐吧。她在那張照片里頗有些狡黠，很美，這總讓我想起18歲還是20歲那會(huì)兒和她見(jiàn)面的情形。我一直非常喜歡她。不過(guò)那時(shí)候我需要工作，就像我父親一樣，有時(shí)甚至更忙碌，從早到晚。但我父親在家時(shí)是真的和我們?cè)谝黄?，而我總是把自己關(guān)在書(shū)房里寫(xiě)作。現(xiàn)在我和家人會(huì)花更多的時(shí)間相處，我希望這種狀態(tài)能保持到100歲，希望如此吧。

托納多雷：你為她創(chuàng)作過(guò)曲子嗎？

莫里康內(nèi)：不止一首。她可能已經(jīng)忘了?！痘芈暋肪褪菫樗龑?xiě)的。這是一首九人童聲合唱，分三個(gè)聲部，每個(gè)聲部三個(gè)人，音樂(lè)很特別，歌詞也是我寫(xiě)的。還有《灑圣水歌》，一首結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜的五重奏。

托納多雷：是純音樂(lè)，還是以愛(ài)情為主題的音樂(lè)呢？

莫里康內(nèi)：純音樂(lè)。我為一部電影寫(xiě)過(guò)一首愛(ài)情主題曲。你知道，那時(shí)候我們已經(jīng)訂婚了，每天早上我會(huì)搭乘公交車或地鐵去瑪利亞家接她上班，然后陪她工作。為了把路上的時(shí)間節(jié)省下來(lái)，我會(huì)在她的工作地附近找個(gè)咖啡店坐下來(lái)，然后喝點(diǎn)兒東西，在她下班前，我差不多可以為意大利廣播電視公司（RAI）寫(xiě)上三四首歌，所以我覺(jué)得這些音樂(lè)都是寫(xiě)給她的。

托納多雷：要想深入你的音樂(lè)，我們就不得不聊聊巴赫和斯特拉文斯基，對(duì)吧?

莫里康內(nèi)：那是肯定的。我是在羅馬音樂(lè)學(xué)院學(xué)的作曲。事實(shí)上，可以說(shuō)幾乎沒(méi)有哪位音樂(lè)家沒(méi)對(duì)我產(chǎn)生過(guò)影響，因?yàn)閷W(xué)習(xí)作曲就意味著重新梳理整個(gè)音樂(lè)史。從最初的音樂(lè)到復(fù)調(diào)音樂(lè)、現(xiàn)代音樂(lè)，再到斯特拉文斯基以及其他人，有些東西必然會(huì)留下痕跡，但也很難量化這個(gè)比例，這不是一件容易的事……

托納多雷：巴赫是對(duì)你影響最深的音樂(lè)家嗎？

莫里康內(nèi)：是的，約翰·塞巴斯蒂安·巴赫。他帶給我的影響最大，另一位是幾個(gè)世紀(jì)后的斯特拉文斯基，也對(duì)我的音樂(lè)起到了決定性的影響。他非凡而偉大，能跳脫出自己的作品，是一個(gè)很難用三言兩語(yǔ)說(shuō)清楚的人。巴赫也擁有同樣的神力，既能創(chuàng)作，又能脫離自己的作品。這兩位對(duì)我的影響最關(guān)鍵。當(dāng)然，也不僅僅是他倆，譬如喬瓦尼·皮耶路易吉·達(dá)·帕萊斯特里納、克勞迪奧·蒙特威爾第、吉羅拉莫·弗雷斯科巴爾迪，他們都很重要。

托納多雷：那貝多芬和莫扎特呢？這些都是提到音樂(lè)家時(shí)大家最先會(huì)想到的人。

莫里康內(nèi)：他們對(duì)我的影響不算大。包括海頓、舒曼、門(mén)德?tīng)査?，他們的作品?duì)我都沒(méi)有那么大影響。

托納多雷：巴赫和斯特拉文斯基的風(fēng)格是如何影響你創(chuàng)作的？

莫里康內(nèi)：他們的音樂(lè)在我的作品中都能找到影子，從我創(chuàng)作歌曲時(shí)就是這樣。這種影響不那么明顯和固定，但它一直扎扎實(shí)實(shí)地存在，我總能感覺(jué)到。他們或許給我留下了一些混亂的線索，譬如縱向和橫向的和聲，也就是除了和聲還有旋律。作為編曲，我深知一部作品務(wù)必要清晰、準(zhǔn)確。所有這些還涉及讓步，也就是在創(chuàng)作過(guò)程中，作曲家要對(duì)自己的自尊心做出一些犧牲。如果我們把這些前提和過(guò)往的一切經(jīng)歷結(jié)合到一起，就能達(dá)到自己想要的結(jié)果。這些階段都是漸進(jìn)式的，是一個(gè)緩慢的過(guò)程。

《寫(xiě)一百年再停筆：托納多雷對(duì)談莫里康內(nèi)》，中信出版集團(tuán)·春潮，2023年7月版

托納多雷：如果你現(xiàn)在再回過(guò)頭來(lái)聽(tīng)自己三四十年前創(chuàng)作的曲子，你還能辨識(shí)出那些不斷進(jìn)化的音樂(lè)元素嗎？換句話說(shuō)，你還能認(rèn)出你的心路歷程嗎？

莫里康內(nèi)：有一類作曲是獨(dú)一無(wú)二的，我知道這是我自己發(fā)明的。我知道它的來(lái)歷，知道我運(yùn)用了純音樂(lè)的元素。譬如十二音技法使用十二個(gè)音，但適用于調(diào)性體系，我的這種持續(xù)嘗試隨著時(shí)間不斷完善。我聽(tīng)到這些就能想起過(guò)去創(chuàng)作的很多曲子。這種創(chuàng)作很復(fù)雜?，F(xiàn)在我寫(xiě)起來(lái)會(huì)更容易一些，不再像大多數(shù)時(shí)候那樣僅僅是縱向呈現(xiàn)了，我會(huì)橫向去寫(xiě)，就像好多旋律并不是真正的旋律，而是體現(xiàn)了一些不具備和聲引力的時(shí)值。我們以一種自由的方式使用傳統(tǒng)的調(diào)性聲音，這就是音和音的同等價(jià)值，是聲音的民主。

托納多雷：這個(gè)解釋很有啟發(fā)。

莫里康內(nèi)：在調(diào)性音樂(lè)中，某個(gè)音會(huì)對(duì)其他音產(chǎn)生一定的引力，這個(gè)音會(huì)將其他音引向結(jié)尾。但我感興趣的是：這些比較敏感的音總是保持特定的音高，相互之間也保持著一定音程。我會(huì)賦予調(diào)性音樂(lè)一些不遵循十二音體系的規(guī)則。如果我使用音階上的七個(gè)音，在沒(méi)有用盡其他六個(gè)音的情況下，我是不會(huì)重新使用第一個(gè)音的。

托納多雷：你能跟我解釋一下什么叫“聲音的民主”嗎？

莫里康內(nèi)：這是阿諾德·勛伯格對(duì)十二個(gè)音的理想化使用。在這十二個(gè)音中，沒(méi)有哪個(gè)音對(duì)其他的音有吸引作用，所有的音都同等重要。在調(diào)性音樂(lè)中不是這樣的，首先有主音，第一級(jí)音，它相當(dāng)重要，然后還有第五級(jí)音，也就是屬音，在音階中占主導(dǎo)地位，比其他所有音都重要。下屬音次要一些。所有的音多少都從屬于第一級(jí)音和第五級(jí)音。我曾嘗試重新整理這些應(yīng)用在十二個(gè)音上的概念，打破它們之間的從屬關(guān)系，我稱之為“聲音的民主”。我設(shè)法讓它們平等，打破調(diào)性音樂(lè)中音與音之間的吸引與從屬關(guān)系。不過(guò)這樣的民主其實(shí)也要打個(gè)引號(hào)，因?yàn)槲乙藶榇騺y這些本就相互吸引的音。也就是說(shuō)，我會(huì)無(wú)視它們本來(lái)的連貫性，把它們間隔開(kāi)，拉長(zhǎng)它們的間隙。我也經(jīng)常在創(chuàng)作的非常簡(jiǎn)單的曲子里使用這種延留音。

埃尼奧·莫里康內(nèi)在指揮樂(lè)隊(duì)

托納多雷：我經(jīng)常會(huì)問(wèn)自己：埃尼奧·莫里康內(nèi)的秘訣是什么？我知道這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有答案，但還是想嘗試一下。

莫里康內(nèi)：與我合作的音樂(lè)發(fā)行商希望電影原聲能成為公共財(cái)產(chǎn)，能獨(dú)立于電影唱片存在，所以作曲需要考慮到這一點(diǎn)。我改變了將節(jié)奏韻律放在首位的創(chuàng)作風(fēng)格，在那以前，如果沒(méi)有節(jié)奏韻律，人們就不能跟著跳舞，而我從來(lái)沒(méi)有接受過(guò)這種妥協(xié)，我都是在寫(xiě)為電影所用的音樂(lè)。我不會(huì)掉進(jìn)將電影院變成舞廳的誤區(qū)里。我知道很多人作曲異常看重節(jié)奏和韻律，我很少顧及這個(gè)。要說(shuō)有什么秘訣，這也許就是一條，我希望音樂(lè)就是用來(lái)服務(wù)電影的，電影也能服務(wù)于音樂(lè)。這才是人們買(mǎi)唱片的原因。我也不知道還能說(shuō)什么別的答案，我愿意稱之為對(duì)音樂(lè)和電影的忠誠(chéng)，毫無(wú)妥協(xié)。

托納多雷：這也是你的音樂(lè)總能征服人心的奧秘？

莫里康內(nèi)：作曲家在樂(lè)譜上寫(xiě)下曲子，然后把這疊紙塞進(jìn)抽屜，它就成為音樂(lè)了嗎？不，這根本不是音樂(lè)。你只有將它交給演奏者，音樂(lè)才存在。但這也是不夠的，還需要聆聽(tīng)者。這是一個(gè)很戲劇化的過(guò)程，是音樂(lè)這門(mén)藝術(shù)的專屬形式。無(wú)數(shù)個(gè)奇跡將這幾個(gè)環(huán)節(jié)串聯(lián)在一起。首先是作曲家個(gè)人的所思所想創(chuàng)造出的奇跡，它會(huì)變成聲音和休止符；然后是演奏者創(chuàng)造的奇跡，他需要精準(zhǔn)還原樂(lè)譜上的內(nèi)容；最后是聽(tīng)眾帶來(lái)的奇跡，他們將接收到的聲音變成自己的情感與表達(dá)。聆聽(tīng)它的人會(huì)想：這讓我想起了我的父親，一段舊愛(ài)、一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。他在這段音樂(lè)里找到了自己的愛(ài)人和往昔的吉光片羽。所有這些都印證了音樂(lè)是多么抽象。相信我，我?guī)缀醪粚?duì)自己所寫(xiě)的東西負(fù)責(zé)，只對(duì)自己的想法和內(nèi)心的聲音負(fù)責(zé)。這些隨后轉(zhuǎn)換成人們的激情、分享與懷舊。這一切都很美，但我也說(shuō)不清為什么。

托納多雷：在你的作曲風(fēng)格中，存在典型的莫里康內(nèi)元素嗎？

莫里康內(nèi)：也許是有一些我才有的東西，人們?cè)诼?tīng)到的時(shí)候立馬就能認(rèn)出是我。我認(rèn)為這不只是一個(gè)元素那么簡(jiǎn)單，還有和聲、低音、旋律，集合了所有的元素，譬如停頓、音值、音色、樂(lè)句的節(jié)奏。需要把這些都放到一起，來(lái)研究我的風(fēng)格與特點(diǎn)。有時(shí)候我給電影配樂(lè)，會(huì)改變一下低音，加入固定的不協(xié)和音。我還會(huì)使用重音，改變一段旋律。

托納多雷：你掌控旋律的習(xí)慣之一就是不借助弦樂(lè)器。你很少用弦樂(lè)器。

莫里康內(nèi)：我不想在旋律上過(guò)多使用弦樂(lè)器。弦樂(lè)器是管弦樂(lè)隊(duì)之母，我希望在其他規(guī)模的管弦樂(lè)作品中使用它。小提琴演奏加其他樂(lè)器伴奏，這種方式比較古老，我總是盡可能避開(kāi)它。但所有這些都與靈感無(wú)關(guān)。很多人都會(huì)把這稱作靈感，我想說(shuō)，沒(méi)有靈感這回事，只有構(gòu)思旋律的方式、建構(gòu)聲音之間的不同對(duì)話。“不同”很重要！

托納多雷：可是聽(tīng)眾總覺(jué)得你的作品都是靈感的產(chǎn)物。

莫里康內(nèi)：可笑，這都是宣傳出來(lái)的。旋律是一點(diǎn)一點(diǎn)構(gòu)思出來(lái)的。通常情況下，我先寫(xiě)一段旋律，然后我改一個(gè)音符，因?yàn)檫@個(gè)音符、這個(gè)重復(fù)的東西會(huì)讓人受不了，不得不改一下。旋律是可以創(chuàng)造出來(lái)的，這沒(méi)什么問(wèn)題。不排除有的人會(huì)突發(fā)奇想，有些新的點(diǎn)子，但我還是想重復(fù)一下：旋律是一點(diǎn)一點(diǎn)構(gòu)思出來(lái)的。這不是什么魔術(shù)，它自有一套邏輯。

托納多雷：前段時(shí)間你獲得了奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，在洛杉磯的美國(guó)作曲家論壇儀式上，那個(gè)把你介紹給公眾的人稱你為樂(lè)曲家。

莫里康內(nèi)：這就好比把我稱為業(yè)余玩家一樣。如果你創(chuàng)作了一段旋律，還需要其他人來(lái)幫你改編，或者你使用了一段很容易就能想到的旋律，但不知道怎么譜曲配樂(lè)，那你就是一個(gè)業(yè)余愛(ài)好者。被這么稱呼讓我覺(jué)得很無(wú)語(yǔ)，但那有什么辦法，有的時(shí)候你不得不接受它。

托納多雷：一點(diǎn)好奇：作曲時(shí)，你似乎無(wú)法容忍傳統(tǒng)旋律音調(diào)的專斷與支配，總是試圖逃離它。

莫里康內(nèi)：在我的作品中，尤其是在那些給唱片和電影錄制的音樂(lè)中，我覺(jué)得主旋律總是沒(méi)有任何變化，不僅如此，還一直重復(fù)。七個(gè)音的組合不斷循環(huán)重復(fù)，甚至為了聽(tīng)上去更悅耳，有些間隔、序列都是一模一樣的，這讓我十分受不了。我想做一些反抗，激進(jìn)一點(diǎn)的時(shí)候我開(kāi)始創(chuàng)作只有幾個(gè)音的主旋律。我受RAI委托為米娜寫(xiě)的歌《如果你打電話來(lái)》，開(kāi)篇就只有三個(gè)音，這三個(gè)音的出現(xiàn)也非常反傳統(tǒng)，在四四拍里，重音永遠(yuǎn)不可能落在相同的音上。這是一個(gè)創(chuàng)新，我廢除了傳統(tǒng)音調(diào)的旋律。我在給導(dǎo)演莫洛·鮑羅尼尼的電影《她與他》配樂(lè)的時(shí)候曾干過(guò)一件很瘋狂的事。那時(shí)候我在自我革新的路上義無(wú)反顧，想寫(xiě)一首只有兩個(gè)音的曲子。我當(dāng)然知道這樣的曲子根本不存在，但我就是想試一試，聽(tīng)上去樂(lè)感會(huì)更好也未可知。如果想要?jiǎng)?chuàng)作一首耳熟能詳、人們能傳唱的作品，最好不要吝惜在曲子里加入一長(zhǎng)串音符。不過(guò)在鮑羅尼尼這里就有點(diǎn)收不住了，我只寫(xiě)了兩個(gè)音，當(dāng)然時(shí)值和音調(diào)各不相同。和聲顯然會(huì)變化，每一個(gè)和聲都會(huì)推進(jìn)這段重復(fù)的旋律。一開(kāi)始莫洛什么也沒(méi)說(shuō)，一句評(píng)論也沒(méi)有。如果一個(gè)導(dǎo)演沉默不語(yǔ)，對(duì)我來(lái)說(shuō)就完了，直到他沖進(jìn)控制室之前我都在飽受這種靜默的折磨。他進(jìn)來(lái)后在紙上一陣涂鴉，畫(huà)了幾張哭泣的女人臉。我問(wèn)他：“莫洛，你覺(jué)得怎么樣？”他眼神都沒(méi)從紙上挪開(kāi)，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“一點(diǎn)兒也不喜歡！”你能想象我當(dāng)時(shí)有多崩潰嗎？你的活兒干了一大半，一個(gè)導(dǎo)演，尤其是像他這樣好說(shuō)話又充分尊重你的人跟你來(lái)這么一出，對(duì)我來(lái)說(shuō)就是悲劇，徹底的悲劇。就在那一瞬間，連我都鄙視自己。我跑過(guò)去在原來(lái)的兩個(gè)音上又加上一個(gè)音，這回他滿意了，至少他是這么說(shuō)的。然后我順勢(shì)把其他幾段配樂(lè)也改了過(guò)來(lái)。10年后的一天，我們?cè)谖靼嘌缽V場(chǎng)見(jiàn)面，他跟我說(shuō)：“《她與他》的配樂(lè)是你給我做的電影配樂(lè)里最好的。”我也沒(méi)問(wèn)他什么。

莫里康內(nèi)（左）與托納多雷（右）

托納多雷：你最喜歡什么樂(lè)器？

莫里康內(nèi)：喜歡的有很多。我在乎的是怎么用好樂(lè)器。如果演奏得好，銅管樂(lè)器中，小號(hào)的聲音是非常出色的。在學(xué)習(xí)音樂(lè)之初，我的老師戈弗雷多·佩特拉西就這樣指引我：銅管樂(lè)器能賦予音樂(lè)力量、表現(xiàn)力和夸張的效果，但沒(méi)有必要利用這一點(diǎn)。因此可以不用銅管樂(lè)器的音色。拿單簧管來(lái)說(shuō)，如果吹得不好，聲音是很難聽(tīng)的。多少年來(lái)，我在錄制音樂(lè)的時(shí)候都沒(méi)用過(guò)單簧管，因?yàn)槲也幌矚g演奏者吹出的聲音。如果有什么樂(lè)器演奏起來(lái)讓我覺(jué)得失望，我就會(huì)舍掉它。在組樂(lè)隊(duì)的時(shí)候我就說(shuō)：“給我三根長(zhǎng)笛、兩根單簧管、一根巴松管。你們準(zhǔn)備派誰(shuí)來(lái)給我吹巴松管？”如果我不喜歡那個(gè)人的演奏，就不會(huì)把巴松管加進(jìn)去。我就有這么一個(gè)壞毛病，只給我內(nèi)心認(rèn)可的音樂(lè)家演奏的樂(lè)器寫(xiě)曲子。譬如我就很倚賴第一小提琴手弗朗科·坦波尼，他真的是一位非常杰出的音樂(lè)家。艾達(dá)·德洛爾索也是一位不可多得的女高音歌唱家，非常聰明大氣。還有鋼琴家阿爾納多·格拉喬西，他也是一位很棒的音樂(lè)家。我找來(lái)了小號(hào)手弗朗切斯科·卡塔尼亞，羅馬歌劇院的首席，水平高超。我寫(xiě)的東西他都能吹下來(lái)，哪怕是最難最晦澀的部分。我曾經(jīng)就是小號(hào)演奏家，不是人們通常說(shuō)的那種普通的小號(hào)吹奏者，所以我非常清楚樂(lè)器的局限在哪里。我給《黃金三鏢客》寫(xiě)曲子的時(shí)候就請(qǐng)了他。里面有五把小號(hào)聲音疊加的部分，實(shí)現(xiàn)起來(lái)非常難。我讓他分別吹奏這五個(gè)部分。在計(jì)算了那段的速度后，我加入了一個(gè)幾乎不可能完成的部分。先慢速，再加速疊加，然后減速，再整體加速。他的完成度堪稱完美。相信我，那段音樂(lè)非常瘋狂，他不得不連續(xù)吐音，在一秒半里吐上四次、八次。他真的能在這么短的時(shí)間里吐八次，并保持音色絕美。了不起。換我根本做不到。直到今天我都要感謝他們，是他們賦予我音樂(lè)所需要的張力。我這么說(shuō)不是因?yàn)槲液臀腋赣H曾經(jīng)是吹小號(hào)的，而是因?yàn)樾√?hào)就是世界上最美的樂(lè)器之一。

托納多雷：這么說(shuō)吧，如果把你拎到行刑隊(duì)前，拿槍指著你：“大師，您就坦白說(shuō)到底最喜歡哪件樂(lè)器吧，不然就一槍斃了您！”你會(huì)怎么回答？

莫里康內(nèi)：如果真有這樣的威脅，我會(huì)說(shuō)：“至少讓我獨(dú)自待會(huì)兒，我想一想，想好了再告訴你們。”嗯，也許是管風(fēng)琴吧。管風(fēng)琴這件樂(lè)器了不起，音色不僅與眾不同，而且即便完全擺脫了演奏者的發(fā)揮，依舊悅耳動(dòng)聽(tīng)。它的音色太動(dòng)人，這種情況下，樂(lè)器不再完全受制于演奏者和音樂(lè)演繹。此外，管風(fēng)琴也在圣樂(lè)和世俗音樂(lè)中扮演了重要角色。

托納多雷：讓你最動(dòng)容的聲音是什么？

莫里康內(nèi)：我的回答也許會(huì)驚到你。我最偏愛(ài)大鼓加上銅鑼的聲音，銅鑼就是用各種金屬加工制作的銅質(zhì)平板，兩種聲音疊加在一起無(wú)比美妙。我去定音鼓手克里斯塔里尼那兒，他會(huì)敲銅鑼，我跟他說(shuō)：“把大鼓和銅鑼合一合?！彼仁乔靡幌裸~鑼的中心，然后在表面摩挲幾次，隨后到邊緣，大鼓伴隨銅鑼一起發(fā)聲。我是真的著迷。低音提琴在某一刻停了下來(lái)，銅鑼和大鼓的聲音表現(xiàn)出令人驚異的厚度。在這個(gè)聲音里，我感受到了世界和宇宙的深邃，以及樂(lè)隊(duì)所包含的那份厚重。所以在配樂(lè)時(shí)，只要情節(jié)允許，我便會(huì)常常用到這種聲音。樂(lè)隊(duì)產(chǎn)生一種圓潤(rùn)而深邃的音響效果，大鼓和銅鑼加在一起能賦予它更廣闊的空間感。它能豐富音樂(lè)的織體，但需要在極緩慢的節(jié)奏下進(jìn)行。

托納多雷：有什么樂(lè)器是你從來(lái)都不想用的嗎？

莫里康內(nèi)：我從來(lái)都不會(huì)局限在一種樂(lè)器上，不過(guò)有些我確實(shí)用得少。低音巴松我?guī)缀醪挥茫靡彩窃谀M滑稽場(chǎng)景的情況下。