明末清初山水畫壇，以師生或親屬聯(lián)結(jié)在一起的王時敏、王鑒、王翚、王原祁，史稱“四王”。“四王”遵從晚明董其昌的“南北宗論”，傾心師古，精研筆墨，追求文人畫意趣，傳承中國山水畫筆墨技法，在清代至民國畫史影響甚巨。

今天上午（9月10日），“故宮博物院藏清初’四王’繪畫特展”在故宮文華殿書畫館開幕?！芭炫刃侣劇?m.dbgt.com.cn)了解到，此次特展展出文物多達113件套，其中一級文物占展出文物半數(shù)以上。此前，上海博物館、澳門藝術(shù)博物館都曾舉辦“四王”專題畫展，這也是北京故宮首次以“四王”的名義展出書畫作品。

《故宮藏四王繪畫全集》今天也同時在故宮首發(fā)。該全集共十卷，收錄了包含此次展覽全部作品在內(nèi)的近700件（套）文物藏品，全面展示了故宮藏四王繪畫的整體風貌和藝術(shù)成就。這也是首次出版故宮藏“四王”繪畫作品最多的作品集。

展出“四王”繪畫113件套 一級文物過半

據(jù)故宮博物院院長單霽翔介紹，故宮博物院收藏“四王”的存世作品800余件套，其中一級文物104件套，二級文物600余件套，不僅為全國文物單位之首，更為海內(nèi)外所藏之最。

此件是王鑒仿王蒙畫風為悔庵五十歲生日所作。畫中峰巒聳峙，長松蔥郁，筆致細密，皴染兼長，風格蒼秀沉郁，是他成熟時期的代表作。

本次“故宮博物院藏清初’四王’繪畫特展”展出文物多達113件套，其中一級文物占展出文物半數(shù)以上，分為“‘師古’為宗”、“融古出新”以及“霑溉后學”三個單元。

“澎湃新聞”記者在現(xiàn)場看到，故宮博物院策展團隊在此次展品的遴選上，不僅優(yōu)選了藝術(shù)造詣高的繪畫精品，同時又選擇了能夠體現(xiàn)“四王”畫學思想的作品，如王鑒的《四家靈氣圖》、王原祁的《神完氣足圖》等，使觀眾易于理解“四王”的繪畫風格及理論，同時也為繪畫實踐者提供了優(yōu)秀的臨摹范例。又如王時敏《秋山白云圖》軸和王翚《晚梧秋影圖》軸等，均是他們經(jīng)典的代表作。

據(jù)故宮博物院書畫部研究館員田藝珉介紹，上世紀六十年代西方學者對“四王”的關(guān)注才引起國內(nèi)的關(guān)注。西方的研究者認為王原祁《松溪仙館圖》的構(gòu)圖和筆墨與塞尚的作品有異曲同工之妙，由此可知中國畫的抽象性生發(fā)的很早。

師法古人，追求文人畫意趣 

“四王”遵從晚明董其昌的“南北宗論”，傾心師古，精研筆墨，追求文人畫意趣。

“四王”的山水畫均以師古為宗，他們于元末名家流派中，精研傳統(tǒng)，重視筆墨并參以己意?！八耐酢闭J為五代的董源和北宋的巨然是文人山水畫的正宗，“四王”中以王鑒、王翚師法巨然的成就最為突出，“四王”畫展的開始部分就是三幅后人仿巨然的作品，其中就有王鑒的《仿巨然山水圖軸》與王翚的《仿巨然煙浮遠岫圖軸》。為了體現(xiàn)“四王”師法古人，故宮也展出了倪瓚的《幽澗寒松圖》，該畫筆法蒼秀，“四王”認為倪瓚超逸簡貴，筆墨瘦勁。

王時敏（1592-1680年），初名虞贊，至十二歲始更名，字遜之，號煙客，別號西廬老人等，江蘇太倉人。王時敏家世顯赫，是宰相之孫、太史公之子。萬歷四十二年（1614年）春，王時敏受祖蔭出仕，累官至太常寺少卿。入清后隱居不仕，以書畫自娛，獎掖后進，被尊為“畫苑領袖”。有《西廬畫跋》、《王奉常書畫題跋》等傳世。

此次展覽展出王時敏《秋山白云圖》軸、《仙山樓閣圖》等?！肚锷桨自茍D》軸是畫家五十八歲修建、隱居西田別墅時所繪，是王時敏多年研求黃氏眾多作品之后脫化而成，為其標準的代表作。畫中可以看到淺絳設色的方式，可以看到他書法上的變化。 《仙山樓閣圖》是王時敏應友人陳靜孚之請，為陳母七十壽辰而作。畫面布局層巒疊壑，叢樹濃郁，苔點細密，皴筆干濕互現(xiàn)，體現(xiàn)了王氏蒼老而清潤的筆墨特色。

此圖作于畫家隱居的西田別墅，是其多年研求黃氏眾多作品之后脫化而成，為其標準的代表作。

王鑒（1609-1677年，舊作1598-1677年），字玄照（圓字一作元，或玄，或員），后為避康熙帝玄燁諱改為圓照，號湘碧，別號染香庵主，因官廉州(今廣西合浦縣)知府，世稱王廉州，江蘇太倉人，為明末大文學家王世貞曾孫。王鑒與王時敏同為董其昌弟子，均為明末清初“畫中九友”。王鑒精通畫理，摹古尤長，而于董源、巨然尤為深詣，被譽為“后學津梁”。有清秦祖永輯錄的《染香庵跋畫》傳世。

此次展覽展出了王鑒的《仿倪瓚溪亭山色圖》軸、《四家靈氣圖》軸、《山水》卷、《仿古山水圖》冊等。其中《仿倪瓚溪亭山色圖》軸仿倪瓚典型的“一河兩岸”式構(gòu)圖，湖山平遠開闊，皴染兼具倪瓚和巨然的技法，風格疏朗。《四家靈氣圖》軸是王鑒見到黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙四家真跡之后，融各家筆意所繪，畫中的丘壑形態(tài)仍以巨然的面貌為主，勾、皴、點、染參以“元四家”筆墨風格?！渡剿肪黼m青綠設色卻書卷氣盎然，為其代表作?！八耐酢敝型蹊b的青綠設色成就最為突出，秾麗不俗毫無畫苑習氣。根據(jù)作者自題可知，該圖是綜合趙孟頫青綠，黃公望淺絳二家設色技法的作品。 均為《山水》卷的局部。王鑒的《仿古山水圖》冊是他五十三歲時的作品，此冊共計十二開。分別仿米家山水、趙孟頫、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙等，是畫家一生傾力摹學的幾大家繪畫，可謂是王氏的杰作。

王翚（1632-1717），字石谷，臞樵，號烏目山人，耕煙散人，又號耕煙外史等，室名清暉閣，江蘇常熟人。王翚幼喜丹青，十六歲時拜同鄉(xiāng)張珂為師，后入王鑒、王時敏門下，從此悉心觀摹歷代名跡，在承襲傳統(tǒng)的基礎上，又注重外師造化，逐漸形成了華滋清逸的畫風，當時的名公巨卿、文人學士爭相交之。六十歲時以布衣征召入京，主持繪制《康熙南巡圖》卷，被賜“山水清暉”四字，聲譽益著。從學者甚眾，畫史稱“虞山派”。有《清暉贈言》等傳世。

此圖以墨筆繪池上高梧疏柳，坡頭二人對語。其右有惲壽平書七絕一首并長題，通過惲氏的長題可知，王翚與惲壽平當時在友人徐乾學家留宿。王翚通過觀察庭院中月光下的梧桐樹影，觸景生情地聯(lián)想到了董北苑（源）、巨然、房山（高克恭）、海岳（米芾）的水墨點染技法，說明王翚既有著深厚的“以古人為師”之基礎，又具備敏銳的“以天地為師”之觀察力，是位善于從生活中體會古人畫理、畫論、畫技精妙之所在的畫家。

王原祁（1642—1715年），字茂京，號麓臺，別號石師道人，室名掃花庵等，江蘇太倉人，王時敏孫，自稱西廬后人?？滴蹙拍辏?670年）進士，康熙二十二年（1683）為任縣縣令，康熙二十六年（1687年）入朝為工科給事中，年六十歲改授翰林，充任《佩文齋書畫譜》纂修官，主持《萬壽盛典》，累官至戶部左侍郎，人稱王司農(nóng)。王原祁常常御前染翰，康熙皇帝賜其“畫圖留與人看”，卒于官，被賜全葬。有《大陸澤圖說》、《雨窗漫筆》、《麓臺題畫稿》、《王司農(nóng)題畫錄》、《罨畫樓集》等，為婁東畫派領袖。

此件是王原祁為弟子金永熙（字明吉）所作。圖中不僅在丘壑布局、筆墨神韻上力追董巨以來諸大家之精髓，更達到了神完氣足的藝術(shù)境界，是王氏著名的代表作。

王原祁 《竹溪松巖》卷在卷后的題跋中講述他對文人山水畫起源及發(fā)展的認識，以及他個人對于氣韻生動的追求，并講述了他歷時四年，苦心經(jīng)營完成此卷的經(jīng)過。畫卷中用筆力透紙背，墨色層次豐富，是其杰出代表作，完美地詮釋了其“筆端金剛杵”的藝術(shù)特色。此次展覽中也可得以一見。

以王原祁、王翚為首分別形成“婁東派”和“虞山派”，二派門下弟子眾多，其中王翚弟子宋駿業(yè)、王原祁弟子唐岱及再傳弟子張宗蒼等均供職內(nèi)廷，深得皇帝賞識,他們的藝術(shù)風格形成了當時山水畫的正統(tǒng)，對清代山水畫壇影響深遠。

收錄近700件文物藏品的《故宮藏四王繪畫全集》同期首發(fā)

當日，故宮出版社與湖南美術(shù)出版社聯(lián)合推出的《故宮藏四王繪畫全集》在文華殿首發(fā)。該全集共十卷，收錄了包含此次展覽全部作品在內(nèi)的近700件（套）文物藏品，全面展示了故宮藏四王繪畫的整體風貌和藝術(shù)成就。這也是首次出版故宮藏“四王”繪畫作品最多的作品集。全集的出版為公眾和學界提供了新的研究材料，必將推動“四王”學術(shù)研究的進步，也為書畫愛好者提供了新的讀本。

最引人矚目的是，全集中有277件（套）文物精品為首次面世發(fā)表，比如珍貴的故宮藏《玄燁南巡圖》五段首次匯集在一起高清出版。全集內(nèi)容按作品創(chuàng)作年代排序，不僅可以得窺“四王”師古、仿古之途徑，還能得知“四王”繪畫風格之演變、形成的全過程，是了解“四王”藝術(shù)風貌的集大成之作。在編輯制作上，該全集秉承故宮出版社圖書出版一貫的精品高標準——主編權(quán)威，學術(shù)含量高，設計匠心，印裝精美，重點作品均配有高清局部大圖，是視覺系藝術(shù)圖書的典范。全集發(fā)行量1200套，不僅是珍貴的鑒賞圖書，更值得收藏。

為配合此次特展，故宮出版社還推出了《跟著“四王”游山水》的藝術(shù)普及類讀本，向讀者講述“四王”每個人的傳奇繪畫生涯，勾勒出他們的藝術(shù)面貌。本書行文流暢，通俗易懂，以平實的語言詮釋作為山水畫正宗的“四王”的繪畫藝術(shù)，同時配以高質(zhì)量清晰圖片，方便讀者理解與欣賞。

據(jù)悉，此次特展將持續(xù)至2018年10月30日。展覽不單獨售票，觀眾持故宮博物院門票入院后可免費參觀。

展覽名稱：故宮博物院藏清初“四王”繪畫特展

展覽時間：2018.09.12——2018.10.30

展覽地點：北京故宮文華殿書畫館