李夢去年過了30歲，沒有實(shí)現(xiàn)年輕時信誓旦旦要在30歲前拿影后的愿望，但憑借著越來越多的角色，逐漸成為被認(rèn)可有演技的好演員。

最近她與觀眾見面的角色，是正在上映的電影《鸚鵡殺》中“殺豬盤”的受害者龐寧。相比于女主角周冉的“百轉(zhuǎn)千回”，龐寧是更加直接的那種女性。一開始她不恥于傾訴自己的傷痛，之后她也更積極去尋求新戀情，面對新生活。在有機(jī)會遇到曾經(jīng)欺騙自己的人時，她冷靜而憤怒地作出最直接的復(fù)仇動作。在出乎意料的結(jié)局里，李夢給出耐人尋味的多層次情感演繹。

《鸚鵡殺》劇照

相比于女主角，李夢的戲份沒有那么多。她并不避諱龐寧這個角色中的某種“功能性”，但生長在自己心里的人物依然有著完整的生命線條。更吸引她加入這個項(xiàng)目的原因是，她欣賞導(dǎo)演麻贏心。這個從3歲開始就沒有離開過輪椅的青年女導(dǎo)演，李夢被她身上篤定自信的氣質(zhì)吸引。

這些年，李夢喜歡和青年導(dǎo)演合作，在他們初出茅廬尚未用作品為自己正名的階段，她能夠通過“感受”去分辨青年創(chuàng)作者身上不同的特質(zhì)，和自己當(dāng)下的狀態(tài)作出某種“雙向選擇”。

有人說，李夢選片的眼光好，履歷上幾乎沒有演過“爛片”。如今看來，《天注定》《少年巴比倫》《隱秘的角落》《雪云》……不同階段的作品，讓她呈現(xiàn)出符合每一個當(dāng)下恰好的面貌。

《短片故事》海報(bào)

采訪李夢的時候，她剛剛從威尼斯歸來。她主演的《短片故事》提名了本屆威尼斯國際電影節(jié)地平線單元的最佳短片。距離李夢第一次走上戛納紅毯剛好過去了10年。

她曾覺得“年輕很重要，青春很重要”，于是急于向全世界呼喊自己的名字。而后來，當(dāng)又有機(jī)會出演話劇版《白鹿原》中的白靈時，她拒絕了。除了曾經(jīng)在這個角色上感受到的挫敗，更重要的是她意識到自己那個純真懵懂的階段已經(jīng)過去。于是，在《隱秘的角落》里，她是敏銳偏執(zhí)歇斯底里的媽媽王瑤，在《雪云》里她是掙扎在時代塵埃里難圓舊夢的單身母親蘇紅。這兩個角色一個讓她突破原本熟悉的文藝片走進(jìn)更廣泛大眾的視野，一個讓她在柏林、上海、香港、全州等多個國際電影節(jié)上被更多人看到。女演員們總希望盡量拖延在銀幕上成為母親的時間節(jié)點(diǎn)，李夢全然沒有這一重顧慮。她期盼早日遇見那種能呈現(xiàn)女性一生沉浮的深邃角色，就像從小指引她走上表演道路的偶像費(fèi)雯麗一樣。

從年少時期感受到對事業(yè)忙碌父母的“分離焦慮”，早早掛著“無人陪伴兒童”被送出國念書，到為電影樹立新目標(biāo)叛逆偷跑回國上電影學(xué)院；從憑借《天注定》成為第一位走上戛納紅毯的中國90后女演員，到之后出演諸多文藝片漸漸成為各大電影節(jié)的?？?；從立志30歲拿影后極力想要向外界證明自己，到選擇定居在海南沉入買菜做飯和鄰居聊天的生活……時間是神奇的造化，曾經(jīng)在采訪里說著希望擁有很“瘋狂、用力的人生”的李夢，如今更能享受自己的那份松弛感。

那份“憋著一口氣”的心氣好像不知不覺地就化解了，但“想做最好的那種演員”依然是她堅(jiān)定的目標(biāo)。

李夢

【對話】

演配角，我怕自己“太飽滿”

澎湃新聞：《鸚鵡殺》里龐寧這個角色的內(nèi)心歷程是沒有另一位女性展現(xiàn)得這么詳細(xì)和曲折的，你自己怎么理解和構(gòu)建這個女性的受騙經(jīng)歷和內(nèi)心世界？

李夢：我拿到這個劇本的時候，覺得龐寧這個人物在里面是需要跟周冉這個角色形象形成很大的反差的。等到我見導(dǎo)演的時候，她也是這樣來考慮的。其實(shí)在沒見面的時候，我們就有一個共識，就是龐寧跟周冉在面對騙子的時候，需要用不同的態(tài)度去面對詐騙犯。所以我們在表演的呈現(xiàn)方式上，也是這樣去把控的。我自己當(dāng)然會做一些工作，去豐富這個人物，比如說海邊那場戲，在劇本上面只有一句話，但是我們拍的時候是拍了5分鐘的。

《鸚鵡殺》劇照

澎湃新聞：前兩天看到你也轉(zhuǎn)發(fā)了那個被殺豬盤騙的女碩士的新聞，你自己之前有關(guān)注到這類的社會事件嗎？怎么看待？

李夢：這些年我們經(jīng)常會在新聞上看到殺豬盤、性侵、強(qiáng)奸、家暴等一系列跟女性受到侵害有關(guān)的行為，你會自然而然關(guān)注和你有共同性別身份的這個群體。我當(dāng)時轉(zhuǎn)發(fā)是因?yàn)槲易约貉萘恕尔W鵡殺》這樣一個電影，電影里這些被騙的女孩同在一個殺豬盤的受騙群，這也是取材自現(xiàn)實(shí)的。當(dāng)這樣的新聞再度發(fā)生的時候，我希望更多人能夠關(guān)注到這個群體，關(guān)注到受騙者和詐騙這樣一個犯罪的事件，就是希望更多的關(guān)注能讓多點(diǎn)人少受騙。

澎湃新聞：影片里有一幕是最后你是蹲在出車禍的張宥浩面前，看了他很久，一句話也沒有，就直勾勾地看著，很意味深長。想知道當(dāng)時演這場戲的時候你在想什么？

李夢：我當(dāng)時在思考一件事情——這是我第一次見到騙我的男人的臉，我從來沒有想過我愛上的是這樣一個虛擬世界里面的人，原來他的形象是長這個樣子的，我在端詳他。這是第一層。第二層，我在想如果我真的在生活當(dāng)中遇到，我會不會愛上他？第三，還有一層是那一刻其實(shí)我很傷感，我“愛過”的人，第一次我見到他的時候他是就這樣，要死了。

澎湃新聞：前面也談到龐寧和周冉的態(tài)度是有一個對照，好像我們看到周冉是更曖昧和游移的，龐寧好像是愛憎分明很直接的，發(fā)現(xiàn)騙子第一反應(yīng)就是“弄死你”這種。

李夢：但多多少少我會相信，這個事情結(jié)束，不代表那些被騙的女孩們，包括男孩們，他們就一定能立刻馬上當(dāng)下走出來，我覺得她把他送進(jìn)監(jiān)獄也好，或者他就這樣死了也好，都不代表說她的傷痛就結(jié)束了。所以情感詐騙是最可恨的，每個人的感情都很珍貴。

澎湃新聞：導(dǎo)演說拍之前是有去接觸很多人去跟他們做訪談什么，你演之前有沒有找一些實(shí)際的受騙者跟她們交流過？

李夢：我沒有去和實(shí)際的受騙者交流過，我不太敢。因?yàn)槲业慕巧吘顾膽蛄坎⒉欢?，這是一個相對周冉的角色還是功能性更強(qiáng)的角色，當(dāng)然我在接這個項(xiàng)目的時候，我沒有以此去定義她，這一定是個完整的角色和人物，但不可否認(rèn)她在電影里面承載的是一個功能性的作用。我怕我做過多的準(zhǔn)備可能會太用力演得太飽滿，這對于一個電影的拍攝來說會失衡的。

對電影的敬畏心從來沒變過

澎湃新聞：介紹一下這次威尼斯的這部《短片故事》，和導(dǎo)演鄔浪的兩次合作有什么樣的默契和新的火花？

李夢：我和鄔浪已經(jīng)是第三次合作了，《雪云》的短片是第一次合作，這個《短片故事》是第二次，之后又合作了長片《雪云》。

《短片故事》是2020年拍的，過程也沒有太久，相比于2019年拍《雪云》的時候，我的整體感覺就是導(dǎo)演想要通過這個短片讓他自己的影像風(fēng)格走向一個更大膽的方向。當(dāng)時他也想在《雪云》的長片開動之前再拍一個短片，去完善他自己的一個創(chuàng)作。

通過之前的合作，我覺得鄔浪是比較愿意去記錄當(dāng)下他自己所理解的兩性關(guān)系狀態(tài)的這么一個導(dǎo)演。在那個片子里，我的角色是一個意外懷孕的妻子，她跟她的先生之間的感情面臨一個即將分崩離析的狀態(tài)，大概是這么一個故事。

《雪云》海報(bào)

澎湃新聞：以前你說過會有過去海外電影節(jié)的那種新鮮和激動，現(xiàn)在慢慢算是電影節(jié)的常客了，距離第一次走戛納紅毯剛好過了10年，這前后的心態(tài)狀態(tài)，包括參與電影節(jié)的方式，有發(fā)生什么變化嗎？

李夢：我確實(shí)沒有當(dāng)年的那種第一次出國，第一次去到歐洲，看到一個所謂很厲害的電影節(jié)，第一次走紅毯那種好奇和新鮮感，這些確實(shí)是沒有了，但是我對于電影的敬畏心沒有變過，對于電影節(jié)我能看到那么多優(yōu)秀的全球各地作品的興奮感，我是沒有變過的。

第一次參加各種活動都會很緊張，現(xiàn)在就會從容很多了。當(dāng)時來并不認(rèn)識什么同行，整個人也比較懵懂，當(dāng)時遇到李安、梁朝偉、科恩兄弟，都會像個小粉絲去追星一樣興奮。今年威尼斯遇到伍迪·艾倫、濱口龍介這些大導(dǎo)演，我還是很興奮，還是粉絲心理，這好像和10年前沒什么變化。

李夢在威尼斯電影節(jié)

澎湃新聞：威尼斯前方看過片的觀眾會有一些評價，說這個《短片故事》好像沒有什么“故事”。其實(shí)很多文藝片對觀眾來說都會有這樣的困惑，情節(jié)沖突沒有那么強(qiáng)烈直接，演員呈現(xiàn)的也多是狀態(tài)。對你來說演故事和演狀態(tài)這兩者會不同嗎？

李夢：演故事，演狀態(tài)……這個應(yīng)該是導(dǎo)演決定，我們是沒有權(quán)利，或者說我們沒有可能性去干擾到片子最后的走向和它呈現(xiàn)出的方式，是一個劇情片，還是一個偏氛圍的片子。演員的工作還是在拍攝期間完成劇本中的人物，這本身不影響我們演員表演上面有什么區(qū)別，至少我在拍的時候表演都是一樣的。最后在剪輯臺上，怎么去決定片子的走向的，還是導(dǎo)演。

澎湃新聞：這些年你也開始嘗試去拍電視劇，甚至說古裝的電視劇，這種情節(jié)密度更大，或者需要很多信息是用臺詞說出來，它跟電影還是挺多不一樣的。

李夢：這確實(shí)是的。但我沒有偏好，我參演劇、參演文藝片、參演短片或者商業(yè)片，更大程度上是訓(xùn)練了我。我會覺得在不同的賽道上完成不同的表演，是對我的一種加持，讓我更加熟悉每一個賽道的需求。

澎湃新聞：這些年你合作年輕導(dǎo)演尤其多，他們不像成功的導(dǎo)演，讓人能夠通過他的那些履歷判斷他的水平，但你好像在選片上幾乎“不踩雷”，能問問你有怎樣的選片心得嗎？

李夢：也不算是我選的，是互相的一個選擇，但這個層面上確實(shí)是一種直覺。我很看重跟導(dǎo)演第一次見面，你對他的感受，在交談之間，你們的火花和碰撞，關(guān)于劇本或者關(guān)于角色，或者甚至不一定非要探討這個角色。

想想我遇到的很多導(dǎo)演，我們見面也沒有完全在聊劇本本身，導(dǎo)演們更多的是在看我現(xiàn)在的一個狀態(tài)，比如今天此時此刻的我是什么樣子，我能感受到他們更多的在觀察我，不一定要知道我對這個角色有多么理解或渴求之類的，他們是想要在我身上捕捉到他們需要的一種味道和氣質(zhì)，剛好在那個節(jié)點(diǎn)上我們是匹配的，他們就選擇了我。

那在這個過程當(dāng)中，我也在看導(dǎo)演，在感受這個創(chuàng)作者對于這個項(xiàng)目和他當(dāng)下所要拍攝的作品，是一個什么樣的態(tài)度，他的三觀是什么樣的，他的母題是什么樣的。這個過程當(dāng)中互相都在試探，當(dāng)然也是很幸運(yùn)能遇到這樣一群能夠共事的有才華的年輕導(dǎo)演。

李夢與《鸚鵡殺》主創(chuàng)們合影

澎湃新聞：可以展開舉例說說你在這些年輕導(dǎo)演身上感受到哪些特質(zhì)吸引了你嗎？

李夢：像這次《鸚鵡殺》的麻贏心，她雖然是第一次拍片，但她給出了一個非常完整的且有風(fēng)格的劇本，題材也非常獨(dú)特，至少我接觸的項(xiàng)目里面沒有講殺豬盤的，一開始是題材先吸引我。然后見到導(dǎo)演本身，我發(fā)現(xiàn)她雖然是從西班牙回來，但對于她現(xiàn)在要拍的這個東西是非常了解的，同時她想要傳達(dá)的一種影像特質(zhì)我也很喜歡。我能感受到這個導(dǎo)演和她對于所要寫和拍的東西在各個層面都已經(jīng)很成熟了，沒有給我在接觸一個新人的感覺，反而是一個非常成熟的體系里出來的導(dǎo)演。

像《短片故事》和《雪云》的導(dǎo)演，我們前期是先加的微信，我有看到他朋友圈的一些照片，他拍出來的照片是特別的，他在影像上有特點(diǎn)，跟很多我見過的導(dǎo)演不一樣，那我判斷他應(yīng)該是一個非常注重形象思維的導(dǎo)演，等實(shí)際一接觸的時候發(fā)現(xiàn)他確實(shí)就是這樣，相比于對劇情的推進(jìn)，他可能更注重一些形象氛圍上的傳達(dá)。

因?yàn)檫@些年輕導(dǎo)演一開始都是不認(rèn)識或者不熟的，還是得通過作品，一些外圍的元素去感受，從他的文字，言談之間，對待自己項(xiàng)目的態(tài)度去感受這個人是個什么樣，每個人都不同，但如果要說有什么共同點(diǎn)，我覺得是這些導(dǎo)演都非常清楚自己要如何去創(chuàng)作。

澎湃新聞：所以這個行業(yè)里有句話說演員是被選擇的，你認(rèn)同這個職業(yè)的這種“被動性”嗎？從可能說剛出道的時候的那種主動性到現(xiàn)在的空間有在變大嗎？

李夢：我想應(yīng)該沒有完全的被動，更多的時候還是一個雙向的選擇。我自己的空間當(dāng)然有在變大。剛出道的時候你太懵懂了，你在這個方面是0，所以更多的時候是別人來定性你的，你也需要通過別人的定性才了解自己。但是等到我現(xiàn)在這個階段，入行10來年以后，我發(fā)現(xiàn)并不是當(dāng)初的理解。但每個階段都是很寶貴的，正是因?yàn)樵?jīng)你處在一個非常懵懂狀態(tài)的時候，別人要的也是這個東西。所以這還是一個雙向的選擇，人家要你的懵懂，你正好也是懵懂，你也需要讓人家拍到你的懵懂，就是這樣。

不工作的時候，我就是一個普通人

澎湃新聞：作為一個剛剛邁過30歲門檻的90后，有那種傳說中的30歲的焦慮嗎？

李夢：我以為我會有，但好像我都不理解什么叫“焦慮”，所以我也不好去表達(dá)。好像去年過30歲生日，也沒有特別的一個感慨，覺得還好，只是現(xiàn)在想想，我好像現(xiàn)在不是那么愛過生日了，我原來在生日這件事情上還是挺有儀式感的。

澎湃新聞：拍完《雪云》給你最大的變化是你選擇直接搬到海南去生活了，現(xiàn)在依然是生活在海南嗎？那是一種暫時“逃離”去尋求某種放松的狀態(tài)，還是覺得就可以一直這么生活下去了？

李夢：我還在那住，快兩年了。我還是覺得很好，可以就這么一直生活下去。不工作的時候，我就是一個普通人的生活狀態(tài)，睡醒了，去超市或者菜市場買菜，午休一下，下午看看書、看看電影，約朋友、喝咖啡，聊聊天，晚上再吃飯這樣子。沒有什么特別，就是我想要的很普通的生活，節(jié)奏慢很多。

李夢分享在海南的生活

澎湃新聞：看到你幾年前的一個采訪，說自己是希望活得“很瘋狂很用力”，然后前陣子的一個狀態(tài)里，你會希望自己更有“松弛感”，有觀察自己的這種變化是怎么發(fā)生的嗎？

李夢：真的沒觀察過。我都不記得我有說過，我想活得很“用力”這種話，但確實(shí)更早時有過瘋狂想證明自己的一個階段。但是你看我現(xiàn)在30了，就沒有了18歲那種好像要“向世界呼喊我的名字”的那種狀態(tài)了。

澎湃新聞：是因?yàn)橛X得已經(jīng)證明自己了嗎？還是后來有更多能“瘋狂用力”的角色讓你卸掉了這一部分？

李夢：就已經(jīng)不是證明本身的事情了，可能還是人的成長就是會帶來這些心態(tài)的。我真不知道，我既不知道為什么當(dāng)年我會很想要證明自己，我也不理解為什么現(xiàn)在那種欲望消散了。但是我好像也沒有因此不努力。

但確實(shí)也有可能因?yàn)檠莸慕巧嗔耍w會過更多的人生，以前沒有演過一些很瘋狂用力的角色，現(xiàn)在演過以后可能就不用在自己的人生里太用力了。

澎湃新聞：過去很多關(guān)于你的新聞里會說你對戲的過分較真，你在生活里是個容易“內(nèi)耗”的人嗎？

李夢：跟我交談中你覺得我很內(nèi)耗嗎？我從來沒有很執(zhí)著，在任何一件事情上從小到大都沒有。我覺得還真的就是一個雙向選擇。電影作品都是一個集體的操作，所有的部門都在為了這個結(jié)果負(fù)責(zé)任。

我今年到現(xiàn)在為止還沒有停下來思考過我現(xiàn)在的狀態(tài)，但我已經(jīng)想著忙完這一陣子要停下來好好想一想自己現(xiàn)在是一個什么狀態(tài)。但我確實(shí)整個人溫和了很多，我也不知道是因?yàn)槭裁矗乙膊挥X得我原來“不溫和”。這真的是一個哲學(xué)問題，你就是別人眼中的你嗎？還是說你眼中的自己才是自己？

《隱秘的角落》劇照

澎湃新聞：演《雪云》這樣的文藝片去走高大上的紅毯，或者《隱秘的角落》出圈的電視劇被普通觀眾認(rèn)識，又或者《八角籠中》賣座的商業(yè)片獲得很好的票房，哪個對你來說更有成就感？

李夢：我沒有太大不同的感受，其實(shí)我還挺后知后覺的。我覺得更多被人探討的還是王瑤（《隱秘的角落》）。我有一些女性朋友，她們成為媽媽以后，也會跟我講，覺得你演的很像一個媽媽。我不在一個媽媽的階段，在我不是完全了解母親的狀態(tài)的時候，能完成這樣的一個角色，我自己覺得還挺有成就感的。

《八角籠中》，我是挺感謝寶強(qiáng)哥當(dāng)時能給我這個機(jī)會，讓我去嘗試這樣一個角色。如果他不挖掘我的話，我也沒有想過我自己能演一個這樣很知性很白領(lǐng)的形象。

澎湃新聞：確實(shí)王瑤是一個跟你自己差距很大的角色，很多女演員甚至真的做了媽媽都還會避諱演母親，當(dāng)時劇方是怎么說服你的？

李夢：不用說服，是我找的他們。因?yàn)槲蚁矚g小說，就去毛遂自薦。我當(dāng)時也沒想演王瑤，就是作為一個讀者粉絲特別想演這個小說。結(jié)果人家也沒給我選擇，就說有這樣一個角色可以讓你來，你演不演吧。所以我也沒想那么多，也沒想過這個事會特別難做到。我記得當(dāng)時就是經(jīng)紀(jì)人跟我說，兩個小時要給人家答復(fù)，你趕緊定一下。我兩分鐘就答復(fù)了，我接角色一直都挺相信直覺的，從來不糾結(jié)。

澎湃新聞：覺得現(xiàn)階段的狀態(tài)，是你曾經(jīng)想成為的那種演員的樣子嗎？

李夢：我只能說，還在成為的路上。我是因?yàn)榭戳恕秮y世佳人》想成為一名演員的。Scarlett成就太高了，費(fèi)雯麗應(yīng)該是世界上最好的演員之一了。你看費(fèi)雯麗去世的時候，整個英國為她熄燈一分鐘，她是個非常偉大的女演員，我希望自己能成為這樣的人，但我離“偉大”還有蠻遠(yuǎn)的距離。