錢成熙

《走向現(xiàn)代主義：美國藝術(shù)，1865年—1945年》展剛剛在上海博物館開幕。這次展覽聚焦美國藝術(shù)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的發(fā)展脈絡(luò)，選擇了這個(gè)時(shí)期的80幅作品參展，展品全部來自芝加哥藝術(shù)博物館以及泰拉美國藝術(shù)基金會(huì)。從惠斯勒、愛德華·霍普到波洛克，這些中國藝術(shù)愛好者也熟悉的名字都將出現(xiàn)在展覽上。

芝加哥藝術(shù)博物館幾乎年年都被評選為全球最佳博物館之一，擁有大約30萬件藝術(shù)品館藏，為何選擇了這個(gè)展覽主題？策展人莎拉·凱利·奧勒（Sarah Kelly Oehler）告訴澎湃新聞，早在2007年，特拉美國藝術(shù)基金會(huì)就曾與上海博物館合作在上博舉辦“美國藝術(shù)300年：適應(yīng)與革新”展，這一次展覽可以看作是對十年前這個(gè)重大展覽的回應(yīng)?！巴瑫r(shí)，我們也想將目光聚焦在一個(gè)時(shí)間范圍更小的時(shí)代。要知道，現(xiàn)代主義對美國來說非常重要，因此，我們想更清晰地展現(xiàn)它的發(fā)展過程。所以，這是對美國藝術(shù)的介紹式呈現(xiàn)，但也非常有針對性?！?/p>

泰拉基金會(huì)的策展人Peter John Brownlee則補(bǔ)充道，“我們也發(fā)現(xiàn)美國以外的觀眾對美國二戰(zhàn)前的藝術(shù)和文化不甚了解，而我們在這一歷史階段的收藏又格外豐富，我們覺得，應(yīng)該幫助人們了解美國藝術(shù)是怎么一步一步地，走到波洛克、安迪·沃霍爾、勞森伯格這一階段的。”

最受歡迎的《夜游者》

在參展作品中，名氣最大的當(dāng)屬愛德華·霍普的《夜游者》，據(jù)稱，《夜游者》是芝加哥藝術(shù)博物館受歡迎度排名前三的作品。言及此事，莎拉·凱利·奧勒笑著說，“此時(shí)此刻，在芝加哥藝術(shù)博物館里的觀眾應(yīng)該十分嫉妒你們吧?！?在特展開幕前夕，上海博物館官方微博（@上海博物館）與芝加哥藝術(shù)博物館官方微博共同發(fā)起了“走向現(xiàn)代主義——名作搶鮮看”評選活動(dòng)，愛德華·霍普的《夜游者》也以41.6%的得票率當(dāng)選中國觀眾最期待的珍品。

在導(dǎo)覽時(shí)，莎拉·凱利·奧勒也重點(diǎn)介紹了這幅作品?！斑@是1942紐約街頭的深夜，因?yàn)槎?zhàn)，城市熄滅了大部分燈光。而在這里，四個(gè)人被封閉在一個(gè)三角形的空間中。在現(xiàn)實(shí)中，此時(shí)的用餐者面前會(huì)堆滿東西，食物、碗盤、刀叉、等等。但霍普去掉了一切他認(rèn)為不必要的元素，他只關(guān)注人物之間的緊張氣氛。這些人之間仿佛彼此認(rèn)識(shí)又彼此孤立的狀態(tài)，會(huì)喚醒很多人的個(gè)人體驗(yàn)，想起那些生活在大都市但又很孤獨(dú)的日子。所以，美國人對這幅作品非常有共鳴。而我也很好奇，中國的觀眾又會(huì)如何看待它呢？”

這幅畫剛剛誕生，便為芝加哥藝術(shù)博物館收藏，有趣的是，博物館并未花一分錢，而是用此前收藏的霍普作品與霍普做了交換?！斑@筆買賣不錯(cuò)?！?莎拉·凱利·奧勒評價(jià)道。

惠斯勒和印象派

美國的印象派畫家中，最著名的便是惠斯勒。長期旅居巴黎的惠斯勒深受其法國藝術(shù)土壤的哺育，他也從中國和日本的東方藝術(shù)中汲取營養(yǎng)。他的《夜曲》系列如波德萊爾在詩中所說，“仿佛遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來一些悠長的回音，互相混成幽昧而深邃的統(tǒng)一體，像黑夜又像光明一樣茫無邊際，芳香、色彩、音響全在互相感應(yīng)。”此次，《夜曲》中的《南安普頓的水面》也來到了上海，要知道，惠斯勒畫出此幅模糊色彩和光線，用感覺醞釀基調(diào)的作品，是在1872年，要到下一年，莫奈才會(huì)畫出《日出·印象》。

惠斯勒本人在定居歐洲后再未回到美國，盡管如此，芝加哥藝術(shù)博物館還是收藏了他1300多幅作品?；菟估盏牧硪环彤嬜髌贰都t色音符——午睡》和幾幅版畫此次也與《南安普頓的水面》一同展出。

美國藝術(shù)家中，受到印象派影響的不止惠斯勒，西奧多·羅賓遜和莫奈是密友，他的《婚禮隊(duì)伍》用印象派的筆觸描述了莫奈的繼女蘇珊娜的婚禮場面。在美國此時(shí)期重要的女畫家瑪麗·卡薩特的《夏日》中，則可以看出日本木刻版畫和印象派的共同影響。

現(xiàn)代邊緣

不要以為二戰(zhàn)前的美國缺乏先鋒藝術(shù)，波洛克畫出他轉(zhuǎn)型期的重要作品《無題》是在1930年代末，從畫中夸張的明暗對比和扭曲的結(jié)構(gòu)可以看到波洛克后期作品的影子。這次在上海，你可以在展覽的最后看到這幅作品。此外，抽象畫派的麥克斯·韋伯、哈特利、布洛妥夫斯基等人的作品，也展現(xiàn)了一個(gè)向歐洲同時(shí)代藝術(shù)風(fēng)潮靠攏的美國先鋒藝術(shù)圖景。20世紀(jì)初的美國正在經(jīng)歷飛速發(fā)展，在畫家的筆下，在這些以色塊、結(jié)構(gòu)、明暗表現(xiàn)的摩天大樓、工廠和爵士樂中，我們都可以看到當(dāng)時(shí)年輕的美國社會(huì)所蘊(yùn)含的勃勃生氣。

一個(gè)小小的遺憾是，芝加哥藝術(shù)博物館另一廣為人知的“鎮(zhèn)館之寶”《美國哥特式》并未參展，策展人解釋道，它剛剛經(jīng)歷歐洲巡展，回到芝加哥。對于藝術(shù)品來說，它需要休息。對于觀眾而言，他們來到博物館，也希望可以盡可能多地看到重要館藏?！啊兑褂握摺芬呀?jīng)來了，所以就把《美國哥特式》留給他們吧?！?/p>

已經(jīng)看了《夜游者》的你，為了《美國哥特式》，親自去一趟芝加哥藝術(shù)博物館，應(yīng)該也是一個(gè)好主意。