知名藝術(shù)家布萊斯·馬登（Brice Marden）在與癌癥抗?fàn)幎嗄曛?，近期于紐約州的家中去世，享年84歲。他的藝術(shù)生涯長達(dá)六十年，他不斷探索著抽象抒情藝術(shù)的傳統(tǒng)與外延，從廣泛的旅行中汲取靈感，將極簡主義、抽象表現(xiàn)主義和東方的書法融匯，在線條與色域的變化中創(chuàng)造出極具韻律感與神秘感的圖像。

目前，他的作品《平面圖像的吉祥園林，第三版》正在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）一樓展出。2006年，MoMA舉辦了布萊斯·馬登的回顧展，本文為MoMA團(tuán)隊(duì)中幾位有幸與馬登或他的作品合作過的成員的回憶。

布萊斯·馬登肖像，攝影：Mirabelle Marden

布萊斯·馬登的生活一直以紐約為中心，包括早期在猶太博物館擔(dān)任看守和在羅伯特·勞申伯格工作室擔(dān)任助手的經(jīng)歷。2006年，MoMA舉辦了《布萊斯·馬登：繪畫與素描回顧》（Brice Marden: A Retrospective of Paintings and Drawings），當(dāng)時(shí)的策展人加里·加雷斯(Gary Garrels)問馬登，抽象繪畫給人帶來什么樣的具體體驗(yàn)？馬登回答道：“你看著它時(shí)，除了你自己，你沒有任何東西可以依靠。你在那里，它在那里，而你必須繼續(xù)。我認(rèn)為，這可能會(huì)加深與藝術(shù)更為深刻、更為緊密的關(guān)系?！?/p>

《布萊斯·馬登：繪畫與素描回顧》展覽現(xiàn)場(chǎng)，2006年10月9日-2007年1月15日，攝影：Jonathan Muzikar

我們邀請(qǐng)了MoMA團(tuán)隊(duì)中幾位有幸與布萊斯·馬登或他的作品合作過的成員和我們談?wù)勊?，在這些講述和回憶中，讓我們?cè)僖淮卧谒淖髌分凶呓?/p>

布萊斯·馬登，《4和3繪畫》，1979-81，紙上水墨，Collection Phil Schrager, Omaha. ? 2023 Brice Marden

埃絲特·阿德勒（Esther Adler，MoMA素描與版畫部策展人）：

布萊斯·馬登是一位畫家，但我最喜歡他的一幅水墨紙本。這幅畫印在了他于2006年在MoMA舉辦的回顧展的畫冊(cè)封底。簡單來說，它是一個(gè)網(wǎng)格，也是一團(tuán)凌亂——整張紙上沒有一條連貫的線，上面布滿了潑濺的墨點(diǎn)，就像是被另一幅未干的作品壓在了下面浸染而成（也許這確實(shí)是它的制作方式）。如果是我碰見那張紙，我可能就是將其回收；而布萊斯·馬登將它轉(zhuǎn)化為一幅令人陶醉的畫作。

在我第一次看到這幅畫后的近20年里，我仍時(shí)常想起它。布萊斯·馬登的回顧展是我加入MoMA的契機(jī)——2005年我受聘擔(dān)任該項(xiàng)目的研究助理——同時(shí)它也將我?guī)肓思埳献髌返钠婷钍澜纭Ｕ褂[期間，MoMA的六樓展出了布萊斯卓越的繪畫作品，展現(xiàn)了藝術(shù)家五十年來在畫面訴諸的迷人色彩，及其在職業(yè)生涯中對(duì)于創(chuàng)作方法與風(fēng)格的重塑；布萊斯的素描作品在博物館三樓展出，獨(dú)具魅力，它們以一種更為個(gè)人的視角深入他的職業(yè)生涯。布萊斯在談及素描作品時(shí)說：“它非常直接、非常親密，藝術(shù)家與藝術(shù)之間的間隔更小?！?/p>

當(dāng)你欣賞布萊斯·馬登的畫作時(shí)，你會(huì)被邀請(qǐng)著走近他。你仿佛可以看到他的手在工作，看到他停下來和重新開始。他對(duì)使用的紙張類型、墨水類型以及線條如何完美地掃過紙張邊緣，又毫不費(fèi)力地?fù)P長而去，都考慮得如此周全。

布賴斯·馬登對(duì)我非常友好。我當(dāng)時(shí)還是個(gè)懵懂無知的年輕人，剛進(jìn)入紐約的大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)開始新的工作，而他是酷炫的典范——此外，他還是一位名人，因?yàn)樗麆?chuàng)作了20世紀(jì)最具影響力的藝術(shù)作品。與他共事是一次不可思議的經(jīng)歷，我直到現(xiàn)在才意識(shí)到他的作品對(duì)我自己的職業(yè)生涯影響有多大。自 2006 年起，我接觸過很多不同類型的藝術(shù)家和藝術(shù)作品，但馬登的繪畫真正教會(huì)了我如何去看。即使現(xiàn)在他已經(jīng)不在了，這些作品仍然能讓我們與他直接建立聯(lián)系。

布萊斯·馬登，《平面圖像的吉祥園林，第三版》（The Propitious Garden of Plane Image, Third Version），2000-2006，亞麻布油畫，六聯(lián)畫，182.9 × 731.5 cm
The Museum of Modern Art, New York. Gift of Donald B. and Catherine C. Marron. ? 2023 Brice Marden

《平面圖像的吉祥園林，第三版》（細(xì)節(jié)）

格蘭·D·洛瑞（Glenn D. Lowry，MoMA館長）：

 很難不喜歡布萊斯·馬登。他笑容可掬，舉止沉穩(wěn)，但也充滿睿智和熱情。他有一種不可思議的能力，像是橫空出現(xiàn)，又好像一直在那里。他和藹可親，彬彬有禮，是一個(gè)完美的朋友。他也是一個(gè)酷到極致的人。不僅僅是因?yàn)樗圃盏呐e止，或他隨意但別致的穿衣風(fēng)格，或他常去的地方——希臘伊茲拉島、尼維斯島、馬拉喀什等等——而是因?yàn)樗绱烁挥胁湃A，卻又如此謙遜，這使得他顯得如此特別。他可以在一幅油畫或素描上花費(fèi)數(shù)月甚至數(shù)年的時(shí)間，以一種禪宗般的專注凝視著它，為最微小的細(xì)節(jié)操心，然后擦掉再重繪，直到他覺得恰到好處為止。

 布萊斯才華橫溢，但讓我最動(dòng)容的還是他那么自然就從一個(gè)藝術(shù)界名人變身為一個(gè)慈愛的父親。我記得有一次，我提前到了他女兒米拉貝爾在里文頓街上所開畫廊的開幕式，看見布萊斯正站在一個(gè)搖搖晃晃的梯子上為她打燈，后來又在客人到來時(shí)幫她清理現(xiàn)場(chǎng)——然后又悄悄地溜走了，以免成為關(guān)注的焦點(diǎn)。家庭對(duì)他來說意義重大，他很幸運(yùn)擁有那么優(yōu)秀的孩子，以及像海倫這樣的重要伴侶，她也是一位有才華的藝術(shù)家，讓布萊斯的生活充滿新的體驗(yàn)和冒險(xiǎn)，這是他一個(gè)人無法做到的。

當(dāng)加里·加雷斯于2000年加入MoMA擔(dān)任素描部首席策展人時(shí)，他立即提出了要舉辦關(guān)于布賴斯作品的大型回顧展，我感到非常興奮，因?yàn)檫@正是我多年來一直想看到的展覽。2006年的回顧展令人著迷，揭示了布賴斯在他漫長而卓越的職業(yè)生涯中豐富而復(fù)雜的創(chuàng)作實(shí)踐。在開幕前的某個(gè)時(shí)刻，我們站在《平面圖像的吉祥園林，第三版》前，這是他在展覽舉辦前不久完成的六聯(lián)畫，交織的線條構(gòu)成了流動(dòng)著光芒的畫面。我轉(zhuǎn)身想問他一個(gè)關(guān)于這幅畫的問題，但又停了下來，因?yàn)槲夷芸吹剿卸嗝磳Ｗ⒌乜粗?。過了一會(huì)兒，他輕聲自言自語地說：“還不錯(cuò)”。除了點(diǎn)頭表示同意之外，我沒有什么可補(bǔ)充的，而且我意識(shí)到我和其他與他相識(shí)的人是多么幸運(yùn)，能夠被他的天才所感動(dòng)。

布萊斯·馬登，《回歸I》（Return I），1964-1965，布面油畫，127.6 × 173.4 cm；The Museum of Modern Art, New York. Gift of Kathy and Richard S. Fuld, Jr. ? 2023 Brice Marden/Artists Rights Society (ARS), New York

布萊斯·馬登，《對(duì)聯(lián)IV》（Couplet IV），1988–1989，亞麻布油畫，274.3 × 152.4 cm；The Museum of Modern Art, New York. Gift of Kathy and Richard S. Fuld, Jr. ? 2023 Brice Marden/Artists Rights Society (ARS), New York

安·特姆金（Ann Temkin，MoMA繪畫與雕塑部首席策展人）：

布賴斯·馬登的繪畫過程十分緩慢，觀賞時(shí)也需要花費(fèi)時(shí)間。像大多數(shù)藝術(shù)家一樣，他不喜歡對(duì)自己的作品進(jìn)行描述或解釋。不過，他也坦率地表示，這些作品是為了邀請(qǐng)人們與之共度時(shí)光，并創(chuàng)造出一種其他方式無法實(shí)現(xiàn)的體驗(yàn)。他致力于抽象主義，對(duì)那些會(huì)分散注意力的敘述不感興趣，而是專注于一幅畫面的繪畫與觀看。即使他許多作品的底部邊緣都有未完成的部分，那些明顯可見的滴墨也能將人們的視線引回作品上方的復(fù)雜層次。

 馬登的繪畫、素描和版畫在很大程度上都是關(guān)于實(shí)時(shí)體驗(yàn)的，它們往往拒絕讓觀眾用一種方法來歸納和總結(jié)他們所看到的一切。當(dāng)然不只是顏色——灰色、綠色、棕色？？即使是馬登畫作中的紅色、黃色或藍(lán)色，也不完全是原色，無法與你熟悉的事物相匹配。即使是一個(gè)暗示性的標(biāo)題——關(guān)于一個(gè)朋友，或一個(gè)地方——也無法帶你深入閱讀圖像的含義。因此，你只能花更多的時(shí)間去觀察畫中事物。

馬登所在的年代，正值手工和手藝讓位于系統(tǒng)和非個(gè)性化偏好的時(shí)候——抽象表現(xiàn)主義的靈魂劇烈擺動(dòng)。馬登認(rèn)為后者也是可以接受的。他畫作的特殊性和模糊性使其具有人性——在不同于其他任何人的層面上卻努力達(dá)成交流的作品，將詩意與感知結(jié)合在一起。

MoMA《平面圖像的吉祥園林，第三版》展覽現(xiàn)場(chǎng)

目前，《平面圖像的吉祥園林，第三版》正在MoMA一樓展出。布萊斯·馬登用了六年時(shí)間完成它，沉下心，觀看這件作品亦是對(duì)馬登的懷念。

注：本文轉(zhuǎn)載自“紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館”公眾號(hào)，編者略有調(diào)整。