11月1日下午，第36屆東京國際電影節(jié)落下帷幕。今年的最佳影片櫻花大獎(jiǎng)（金麒麟獎(jiǎng)）的得主為已故中國導(dǎo)演萬瑪才旦的遺作《雪豹》。此外，中國新人導(dǎo)演高朋的《老槍》獲最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

萬瑪才旦的遺作《雪豹》獲得第36屆東京國際電影節(jié)最佳電影

中國元素充溢本屆東京國際電影節(jié)

歷經(jīng)疫情后，今年的東京國際電影節(jié)全面恢復(fù)正常舉辦，規(guī)模不輸以往。尤其值得一提的是，本屆東京國際電影節(jié)里的中國元素相當(dāng)豐富，且分布于方方面面。

首先，今年主競賽單元由“新德國電影”四杰之一的著名導(dǎo)演維姆·文德斯出任評審團(tuán)主席，評委則包括西班牙導(dǎo)演阿爾伯特·塞拉、日本制片人國實(shí)瑞惠、越南制片人Tran Thi Bich Ngoc以及中國演員趙濤。而今年的終身成就獎(jiǎng)由張藝謀獲得，他在10月23日的電影節(jié)開幕式上領(lǐng)取了獎(jiǎng)座。東京國際電影節(jié)方面還安排了《滿江紅》的放映，并舉辦張藝謀大師班。此外，中國香港著名演員梁朝偉也親臨東京國際電影節(jié)，出席大師班活動，由他主演的《2046》也在電影節(jié)期間做了特別放映。

《雪豹》海報(bào)

在最受關(guān)注的主競賽單元中，今年有三部中國電影入圍，分別是顧曉剛執(zhí)導(dǎo)，吳磊、蔣勤勤、陳建斌、王佳佳主演的《草木人間》；高朋執(zhí)導(dǎo)，祖峰、秦海璐、周政杰主演的《老槍》；萬瑪才旦導(dǎo)演的遺作，金巴、熊梓淇、才丁扎西主演的《雪豹》。其中，顧曉剛還是今年黑澤明獎(jiǎng)的得主之一。電影節(jié)舉辦期間，他和日本國寶級導(dǎo)演山田洋次進(jìn)行了對談，他的作品《春江水暖》獲得后者的高度肯定。

《雪豹》劇組與本屆東京電影節(jié)評委們合影。圖片來自：賈樟柯微博

在東京國際電影節(jié)常設(shè)的中國電影周上，《消失的她》獲得金鶴獎(jiǎng)最佳作品獎(jiǎng)，《望道》摘得評委會大獎(jiǎng)，劉燁和倪妮分別憑借《望道》和《消失的她》收獲最佳男女主角獎(jiǎng)，《望道》導(dǎo)演侯詠獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，《熱烈》獲評最受歡迎影片，《長安三萬里》獲最佳動畫片獎(jiǎng)，昆劇電影《邯鄲記》獲藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，《夏來冬往》導(dǎo)演彭偉獲最佳新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

新人新作《老槍》成最大驚喜

萬瑪才旦導(dǎo)演的遺作《雪豹》由金巴、熊梓淇、才丁扎西、旺卓措主演，講述一只雪豹闖進(jìn)了一家牧民的羊圈，咬死了九只羯羊，關(guān)于如何處理這只雪豹，引發(fā)了一場父子的交鋒。該片此前在威尼斯電影節(jié)上做了特別展映，當(dāng)時(shí)就獲得不少與會影評人的好評。

至于澎湃新聞記者今年參加?xùn)|京國際電影節(jié)收獲的最大驚喜，無疑是影片《老槍》。最初知曉這部作品是通過公眾號“正面連接”上一篇名為《導(dǎo)演消失之后》的文章，其中提到影片開機(jī)在即，卻遭遇封城，導(dǎo)演隔絕在外，劇組在酒店窒礙難行。待到疫情趨緩，早已過了當(dāng)初劇本設(shè)定的漫天飛雪的季節(jié)，主創(chuàng)們猶豫著究竟還要不要拍，最終決定迎難而上。沒想到就是這么一部差一點(diǎn)拍不出來的電影，竟然走上了東京國際電影節(jié)的舞臺。

《老槍》海報(bào)

戲外精彩，戲內(nèi)的故事也不俗。影片以上世紀(jì)八九十年代的轉(zhuǎn)型期為背景，講述東北的一家大型鋼鐵廠步入停產(chǎn)之際，廠里留下保衛(wèi)科獨(dú)守。祖峰飾演的主人公顧學(xué)兵曾是國家射擊隊(duì)的運(yùn)動員，不幸因?yàn)樯眢w原因，退回工廠當(dāng)上保衛(wèi)科科員，每日掙扎于想要從廠里偷盜公有資產(chǎn)變賣的混混以及睜一只眼閉一只眼的同僚，靠著打磨自制手槍，做著重回射擊隊(duì)的白日夢。一日，他高抬貴手放了落網(wǎng)少年耿曉軍（周政杰飾），沒想到正是他心儀對象（秦海璐飾）的兒子。他負(fù)起教導(dǎo)少年走上正途的責(zé)任，卻發(fā)現(xiàn)有些事情他也難以做出正確的抉擇，最后唯有在悲劇發(fā)生時(shí)，燃盡自己那一點(diǎn)微薄的力量。

本屆東京電影節(jié)主競賽單元評審趙濤給《老槍》導(dǎo)演高朋頒發(fā)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。圖片來自：賈樟柯微博

《老槍》是青年導(dǎo)演高朋的第一部劇情長片。在首映后的觀眾見面會上，他表示：“這部電影的故事發(fā)生在上世紀(jì)八九十年代。對于中國來說，當(dāng)時(shí)是一個(gè)巨大變化的開始；對我個(gè)人來說，正是我的少年時(shí)代。我覺得當(dāng)我們回憶小時(shí)候的一些事，它都是片段化和影像化的，而不是邏輯性和事件化的。但是成年之后，因?yàn)閷v史和社會有了了解，我們會去把所有這些記憶整合起來；當(dāng)所有那些片段連成一體后，就會明白當(dāng)時(shí)發(fā)生了什么、當(dāng)時(shí)的社會是什么樣的狀態(tài)。同時(shí)，我總是對運(yùn)動員群體特別感興趣，因?yàn)樵谥袊?，尤其是在那個(gè)年代，他們是很不一樣的。所以我覺得如果用這樣一個(gè)人去講一個(gè)時(shí)代的故事，它可能會非常有趣，又很極致?！?/p>

面對新人導(dǎo)演高朋的邀約，主演祖峰笑談自己接受顧學(xué)兵這個(gè)角色的原因：“最開始我先讀了劇本，覺得很感興趣。他們跟我說，導(dǎo)演是個(gè)年輕人，第一次拍長片。但是當(dāng)我見到導(dǎo)演之后，我一看，發(fā)現(xiàn)這位導(dǎo)演已經(jīng)并不年輕了（笑）。我們談了一個(gè)下午，他讓我很有信心，感覺他能把這部片子拍好?！?/p>

從左到右：祖峰、高朋、周政杰在東京電影節(jié)《老槍》展映環(huán)節(jié)合影

不光導(dǎo)演是首次拍長片，影片的另一位主人公耿曉軍的扮演者周政杰也是一位新人演員。他透露：“我第一次接觸到劇組是在大學(xué)三年級的時(shí)候，當(dāng)時(shí)我接到劇組面試的邀請。耿曉軍這個(gè)角色最吸引我的就是他身上那股不服氣的勁兒和不服輸?shù)木?，我覺得那是我骨子里所向往和喜歡的?！?/p>

關(guān)于如何準(zhǔn)備角色，祖峰說：“最開始是從心理上做準(zhǔn)備，這部電影其實(shí)講的是一個(gè)關(guān)于成長的故事。每個(gè)人都要成長，成年人也不例外；在成長的過程中，我們可能需要丟失一些東西，也可能會丟失一些原則或者信念，這也許就是成長的代價(jià)。這部電影沒有給出答案，答案在每個(gè)人的心里，也在我扮演的顧學(xué)兵的心里。剩下的就是一些外部的準(zhǔn)備，比如說射擊的訓(xùn)練，我們?nèi)サ綄I(yè)的射擊隊(duì)，跟教練學(xué)習(xí)了一段時(shí)間。還有就是對那個(gè)年代的了解，因?yàn)槲乙膊⒉荒贻p了，所以差不多也經(jīng)歷過那個(gè)年代的一些事情。”

而在高朋看來，祖峰長期以來堅(jiān)持練習(xí)書法的經(jīng)歷，也對塑造顧學(xué)兵有很大幫助。“當(dāng)我了解射擊后，發(fā)現(xiàn)它其實(shí)是一項(xiàng)向內(nèi)的、需要修心的運(yùn)動。它不像一般的運(yùn)動非常依賴體力，它有一點(diǎn)像禪修。”

被問及作為一個(gè)00后演員，如何理解生活在1990年代的耿曉軍，周政杰表示，“我確實(shí)是在2000年出生的，但電影里1990年代的時(shí)間背景對我來說并不難了解。因?yàn)槲页錾谏轿鞯囊粋€(gè)小城市，我從小生活的這個(gè)城市里充滿著煤炭，所以我對于火車還有軌道并不陌生，包括電影里通過火車偷偷翻進(jìn)工廠的情節(jié)也能喚起我的很多共鳴。對于這個(gè)角色的理解，更多的困難還是在于要去思考當(dāng)耿曉軍面對那些變化和突如其來的事件之后，他該怎么去做？他的心理和我本身的心理建設(shè)之間的連接，是塑造這個(gè)角色最難的地方?！?/p>

不由讓人感慨的是，當(dāng)初劇組遭遇的前途未卜的困境，最后竟然成了演員產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)的催化劑。祖峰表示：“我跟小杰是第一次合作，應(yīng)該是有些陌生的，但是機(jī)緣巧合，我們在開拍之前在一起待了兩個(gè)月，然后在這兩個(gè)月里，我們就變得親密無間了，所以后續(xù)的拍攝工作很順暢?！?/p>

賈樟柯的伯樂為東京國際電影節(jié)帶來新變化

要說今年中國電影人的諸多新作有機(jī)會在東京國際電影節(jié)集中亮相的原因，想必其中少不了新任選片總監(jiān)市山尚三的助推。不是說這位跟華語電影圈有千絲萬縷的關(guān)系的制作人有意偏袒，而是在于因?yàn)榱私獾猛笍兀匝酃猹?dú)到。

從職業(yè)生涯初期直至現(xiàn)在，市山尚三一直保持著制片人和選片人的雙重身份。他最初在松竹映畫擔(dān)任制片人，期間和侯孝賢導(dǎo)演合作了《好男好女》《南國，再見南國》《海上花》三部電影。之后，他轉(zhuǎn)投北野武工作室。在1998年的柏林電影節(jié)期間，他與帶著《小武》參加電影節(jié)的賈樟柯結(jié)識，兩人自此開啟了一段長達(dá)25年的合作關(guān)系，賈樟柯在《小武》之后的全部作品都由市山尚三出任制片人。稱市山尚三為賈樟柯的伯樂也不為過，因?yàn)椤缎∥洹分筚Z樟柯的《站臺》《任逍遙》《世界》三部作品主要靠著他的融資，才能拍攝完成。

另一邊，市山尚三從1990年代起就參加?xùn)|京國際電影節(jié)的選片工作；2000年創(chuàng)辦了東京銀座電影節(jié)（FILMeX）；2021年開始，擔(dān)任東京國際電影節(jié)的選片總監(jiān)，負(fù)責(zé)日常的各項(xiàng)工作。

今年6月上海電影節(jié)期間，賈樟柯在微博曬出他和市山尚三（左一）一起拜會山田洋次導(dǎo)演的合影。而山田導(dǎo)演是今年東京電影節(jié)“黑澤明獎(jiǎng)”的評委會主席。

在接受澎湃新聞采訪時(shí)，市山尚三首先回憶了他與賈樟柯的相識，以及兩人的合作為何能持續(xù)如此之久。

“當(dāng)我在看《小武》的時(shí)候，還不知道賈樟柯是誰，因?yàn)檫@是他的第一部劇情長片?？赐曛?，我就覺得很喜歡這部電影，因?yàn)樗抑翱吹闹袊娪昂懿灰粯?。?dāng)時(shí)一般的中國電影都會選擇北京、上海這樣的大城市作為故事的舞臺，但《小武》的故事發(fā)生在一個(gè)小城鎮(zhèn)。我發(fā)現(xiàn)這部電影的導(dǎo)演很善于捕捉當(dāng)下時(shí)代的氛圍，它是在山西汾陽拍攝的，當(dāng)時(shí)我還沒去過那里，但我在看這部電影的時(shí)候，感到自己就在當(dāng)?shù)亍谖腋Z樟柯一起工作之后，我去了汾陽，發(fā)現(xiàn)果然跟我最初看電影的時(shí)候感覺是一樣的?！?/p>

“看完電影之后，我就離開了電影院，也沒找到機(jī)會跟導(dǎo)演說上幾句。但是，幾天之后，我偶然在一家餐廳遇到了他。我告訴他，自己正在跟侯孝賢導(dǎo)演合作——那時(shí)正值《海上花》的拍攝中期。然后，賈樟柯就把他的下一部作品《站臺》的構(gòu)想告訴了我。他說這部電影的拍攝成本比較高，他還沒能在中國找到足夠的投資，所以想看看能不能有國外的制片人愿意參與。我就說，不如把劇本發(fā)給我看一看?！?/p>

“在跟他交談的過程中，我發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)性格很好的人，很容易打交道；而且他很直率，對工作也很有熱情。我覺得自己可以完全信賴他，這點(diǎn)對一個(gè)制片人而言，非常重要。如果制片人跟導(dǎo)演無法建立足夠的信任關(guān)系，之后一起工作的時(shí)候，可是會造成很大的問題。說起來，假如我沒有去那一年的柏林電影節(jié)，我就不會遇到賈樟柯；假如我們沒有機(jī)會在餐廳偶遇，那我也不會知道他下一部作品的計(jì)劃，可能我們就根本不會合作。所以，這一切也是出于某種緣分吧?！?/p>

賈樟柯在《三峽好人》拿到威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)后，得到了法國MK2和上海電影集團(tuán)的支持，無需再為資金發(fā)愁。針對這點(diǎn)，問及市山尚三眼看自己發(fā)掘的導(dǎo)演漸漸有了名氣，變得沒有那么依賴他這個(gè)制片人的時(shí)候，是否產(chǎn)生些許失落感？市山坦言：“不不不，我絲毫沒有覺得若有所失，相反我大大松了一口氣。因?yàn)檫^去真的很難在中國找到投資，所以我為了《站臺》《任逍遙》《世界》的預(yù)算，需要做很多工作。但是在《三峽好人》之后，賈樟柯就能在中國找到足夠的投資了，我的工作量也減輕了。我想，其中還有一個(gè)重要原因在于中國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，很多人愿意為好的作品出錢。即便如此，后來我們還是一起工作。我想這是因?yàn)橘Z樟柯即便不用為資金擔(dān)心，但還是希望有一個(gè)人可以將他的作品介紹到日本、歐洲以及世界上的其他地區(qū)。所以，我現(xiàn)在不但不會覺得失去了什么，反倒覺得卸下了一些重?fù)?dān)。因?yàn)楦渌虑楸绕饋?，找人投錢是最難的?！?/p>

至于為東京銀座電影節(jié)選片和為東京國際電影節(jié)選片有何不同之處，市山回答說：“其實(shí)，不管為哪個(gè)電影節(jié)選片，我都致力于選擇好電影。要說這兩個(gè)電影節(jié)的不同，首先，東京銀座電影節(jié)的主競賽單元只面向亞洲電影，而東京國際電影節(jié)的選片范圍是全世界。還有就是東京銀座電影節(jié)主要是由新人導(dǎo)演參與，雖然沒有具體規(guī)定導(dǎo)演該有多年輕，但基本上都是處于職業(yè)生涯的起步階段。而東京國際電影節(jié)就會有一些已經(jīng)有點(diǎn)名氣的導(dǎo)演來參與。這不是說我們按名氣大小來選片，作品還是第一位的，只是電影節(jié)本身會吸引這些人投來作品。比如，今年主競賽單元里有小阿列克謝·日耳曼（Aleksei German Ml.）、芭芭拉·阿爾伯特（Barbara Albert）等人的新作，他們之前已經(jīng)參加過柏林電影節(jié)、戛納電影節(jié)或者威尼斯電影節(jié)?！?/p>

《草木人間》導(dǎo)演顧曉剛獲今年東京電影節(jié)“黑澤明獎(jiǎng)”

“不過，東京國際電影節(jié)也是對年輕的導(dǎo)演敞開大門的，比如今年主競賽單元里就有中國導(dǎo)演高朋的第一部長片《老槍》，以及顧曉剛的第二部長片《草木人間》。我認(rèn)為，入圍主競賽單元的年輕電影人都非常有實(shí)力，可以和那些已經(jīng)趨于成熟的前輩一較高下?！?/p>

最后，市山尚三表示，自從2021年成為東京國際電影節(jié)的選片總監(jiān)以來，工作量一下子增加了許多。他也確實(shí)為電影節(jié)帶來了許多變化，比如舉辦地從六本木轉(zhuǎn)移到日比谷及銀座地區(qū)；同時(shí)也增加了線上放映，并開啟和流媒體的合作；總體而言，就是讓東京國際電影節(jié)更與時(shí)俱進(jìn)了。

而這也讓市山尚三在兼顧自己的另一重制片人的身份時(shí)，顯得有點(diǎn)舉步維艱。即便如此，去年他還是參與制作了三部電影；現(xiàn)在，他致力于在日本尋找聯(lián)合制片人，以便能繼續(xù)發(fā)掘和支持有潛力的年輕電影人。

【第36屆東京電影節(jié)主競賽單元獲獎(jiǎng)名單】

最佳影片獎(jiǎng)：《雪豹》

評委特別獎(jiǎng)：《柔道場》

最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：岸善幸《正欲》

最佳女演員獎(jiǎng)：扎拉·阿米爾《柔道場》

最佳男演員獎(jiǎng)：雅思那·米塔馬斯《羅哈娜》

最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)：《老槍》

觀眾選擇獎(jiǎng)：《正欲》