此次展覽大部分作品均來(lái)自西班牙及英國(guó)，是這些原作首次在國(guó)內(nèi)亮相，得到了Antoni Tàpies Barba and Natasha Hébert、泰勒畫廊、西班牙駐華大使館、上海塞萬(wàn)提斯圖書館的大力支持。

“安東尼·塔皮埃斯——與物的對(duì)話”現(xiàn)場(chǎng)

“安東尼·塔皮埃斯——與物的對(duì)話”展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)

“安東尼·塔皮埃斯——與物的對(duì)話”展覽現(xiàn)場(chǎng)

安東尼·塔皮埃斯（1923-2012）生于西班牙卡達(dá)盧尼亞。是繼畢加索、米羅、達(dá)利之后的又一藝術(shù)大家。作為藝術(shù)中處理物質(zhì)的大師，也是使用綜合材料創(chuàng)作最早的開拓者之一，他對(duì)于物質(zhì)具有極高的感受力和轉(zhuǎn)化力。在塔皮埃斯看來(lái)，創(chuàng)作是藝術(shù)家超越自我境界的過(guò)程。藝術(shù)通過(guò)人類身體與宇宙的連接，突破了內(nèi)在精神與外在環(huán)境的屏障，在不同材料的創(chuàng)作嘗試中，將自我精神世界與生活中的日常之物融會(huì)在豐富的創(chuàng)作表達(dá)之中。

安東尼·塔皮埃斯（1923-2012）

塔皮埃斯對(duì)東方文化，特別是中國(guó)佛教禪宗思想和書法筆有著濃厚興趣。他將這些元素融入他的創(chuàng)作中，加強(qiáng)了他對(duì)物質(zhì)與精神之間關(guān)系的探討。據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)，這一影響可追溯到上世紀(jì)五十年代，在他撰寫的《繪畫與虛無(wú)》中，更直接引用了石濤的《苦瓜和尚畫語(yǔ)錄》脫俗章的內(nèi)容作為題首。塔皮埃斯曾經(jīng)談到：“從藝術(shù)杰作及詩(shī)詞華章中表現(xiàn)出來(lái)的中國(guó)文化，始終代表著追求關(guān)于真實(shí)及其在日常實(shí)踐中的、傳統(tǒng)的、深刻知識(shí)的珍貴表率，這個(gè)表率綜合了認(rèn)識(shí)的、倫理的和美學(xué)的重大價(jià)值。在這一表率中，藝術(shù)的社會(huì)職能尤其明顯?！?987年，塔皮埃斯在巴塞羅那建立了西班牙第一座也是唯一的一座東方圖書館。在他看來(lái)，東方文化不僅僅影響了他的繪畫創(chuàng)作，他也通過(guò)作品促進(jìn)了東西方之間的對(duì)話。

安東尼·塔皮埃斯，《物質(zhì)上的三角形》，1999年，板上綜合材料，38x 46厘米。圖片致謝藝術(shù)家和泰勒畫廊

手與風(fēng)景 2000 紙上顏料和鉛筆 73.5 x 102 厘米 圖片由藝術(shù)家與泰勒畫廊惠允

安東尼·塔皮埃斯，《兩個(gè)爪子》，1989年，紙上綜合材料，120 x 80厘米。圖片致謝藝術(shù)家和泰勒畫廊

1989年4月，由中國(guó)國(guó)際文化交流中心主辦的塔皮埃斯版畫展在中國(guó)美術(shù)館舉行。塔皮埃斯對(duì)于綜合材料的運(yùn)用為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家?guī)?lái)了前所未有的啟迪。塔皮埃斯在中國(guó)的首次個(gè)展，進(jìn)一步推進(jìn)了八五新潮以來(lái)國(guó)內(nèi)向現(xiàn)代主義及后現(xiàn)代主義藝術(shù)的學(xué)習(xí)借鑒，并在學(xué)術(shù)界引發(fā)了塔皮埃斯藝術(shù)風(fēng)格的研究熱潮。九十年代中期開始，一些彼時(shí)活躍的青年藝術(shù)家和評(píng)論家曾赴西班牙巴塞羅那塔皮埃斯工作室專程拜訪，可見中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界受塔皮埃斯藝術(shù)思想影響之深厚。塔皮埃斯的創(chuàng)作超越了藝術(shù)范疇，需要從更高的哲學(xué)層面加以理解。塔皮埃斯的藝術(shù)是一個(gè)有機(jī)、完整的與社會(huì)多重維度都產(chǎn)生聯(lián)系的體系，它不僅含有高度的人文關(guān)懷，也會(huì)使人們?cè)诰裆峡朔晕耶惢?/p>

鞋2004 T-8733 2004 紙上油畫 56 x 42.5 厘米 圖片由藝術(shù)家與泰勒畫廊惠允

2012年，走過(guò)了88載漫長(zhǎng)人生，安東尼·塔皮埃斯在他西班牙巴塞羅那的寓所中安然離世。這位巨匠的逝去，也似乎宣告了20世紀(jì)西班牙現(xiàn)代藝術(shù)從畢加索、達(dá)利、米羅再到塔皮埃斯的又一個(gè)璀璨百年的正式落幕。

晚年的塔皮埃斯仍在不斷尋求他的作品與觀眾的對(duì)話，這種如同充滿治愈力量的情緒，仿佛回到青年時(shí)期自我療愈精神思考與身體經(jīng)驗(yàn)，與觀眾產(chǎn)生一場(chǎng)跨越時(shí)代與文化的共情?；乜催@位藝術(shù)大師的一生，恰如德國(guó)浪漫主義詩(shī)人諾瓦利斯的詩(shī)句：“給平庸的東西以威嚴(yán)，給日常的現(xiàn)實(shí)以神秘”，在塔皮埃斯的藝術(shù)中，形式是藝術(shù)家和物質(zhì)對(duì)話留下的痕跡，打破了二維和三維的界限，混淆了藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的邊界，在平淡中描繪崇高，在黯淡中找尋人性的光輝。

安東尼·塔皮埃斯，《高跟鞋》，1988年，陶瓦、琺瑯彩，18 x 35 x 13厘米。圖片致謝藝術(shù)家和泰勒畫廊

安東尼·塔皮埃斯，《茶杯與貼紙》，2007年，紙上顏料、鉛筆和拼貼，50.5 x 64厘米。圖片致謝藝術(shù)家和泰勒畫廊

展覽現(xiàn)場(chǎng)

安東尼·塔皮埃斯，《下午茶時(shí)間》，1999年，板上顏料、清漆和鉛筆，46 x 38厘米。圖片致謝藝術(shù)家和泰勒畫廊

展覽的策展人張子康教授感言：“在塔皮埃斯誕辰100周年之際，此次展覽的舉辦不僅有對(duì)于這位藝術(shù)大師的致敬和懷念，也在重讀塔皮埃斯對(duì)于如何在當(dāng)代藝術(shù)中繼承，發(fā)揚(yáng)藝術(shù)在當(dāng)下社會(huì)發(fā)展的反思以及人類對(duì)于自身發(fā)展的修正等價(jià)值方面具有啟發(fā)意義?！?/p>

矩陣 1991 紙上顏料和鉛筆 78.5 x 106 厘米 圖片由藝術(shù)家與泰勒畫廊惠允

泰勒畫廊創(chuàng)始人秦睦（Tim Taylor）回顧了安東尼·塔皮埃斯藝術(shù)生命的歷程及其與中國(guó)藝術(shù)家的文化情緣。他表示：“盡管塔皮埃斯沒(méi)有來(lái)過(guò)中國(guó)，但是他的作品在中國(guó)影響深遠(yuǎn)，這次展覽的如期舉辦，是對(duì)塔皮埃斯最好的紀(jì)念?！?/p>

回憶 1999 板上顏料、拼貼 195 x 260 厘米 圖片由藝術(shù)家與泰勒畫廊惠允

展覽現(xiàn)場(chǎng)

拉法爾·德斯卡亞大使在致辭中說(shuō)：“安東尼·塔皮埃斯是西班牙在20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，他的作品不僅受到東方美學(xué)和哲學(xué)啟發(fā)，他本人也積極尋求與中國(guó)的藝術(shù)家和評(píng)論家建立聯(lián)系，他的作品構(gòu)成的藝術(shù)語(yǔ)言超越了國(guó)界，鏈接起不同的文化。展覽的舉辦不僅讓觀眾欣賞到西班牙藝術(shù)大師的作品，還讓我們探索了兩種不同藝術(shù)傳統(tǒng)之間的互動(dòng)。”    

安東尼·塔皮埃斯，《打結(jié)的毯子》，2008年，布面顏料和拼貼，220 x 270 x 24厘米。圖片致謝藝術(shù)家和泰勒畫廊

安東尼·塔皮埃斯，《黑紅 I》，2006年，T-8945，紙板上顏料和鉛筆，53 x 67 厘米。圖片致謝藝術(shù)家和泰勒畫廊

安東尼·塔皮埃斯，《綁起》，1995年，板上顏料和組合物，45 x 46厘米。圖片致謝藝術(shù)家和泰勒畫廊

安東尼·塔皮埃斯，《X和側(cè)條紋》，1993年，紙上顏料和鉛筆，59.5 x 76厘米。圖片致謝藝術(shù)家和泰勒畫廊

安東尼·塔皮埃斯，《白色和清漆》，2005年，布面綜合材料，46 x 55厘米。圖片致謝藝術(shù)家和泰勒畫廊

安東尼·塔皮埃斯，《白手帕》，2008年，板上綜合材料，81 x 100厘米。圖片致謝藝術(shù)家和泰勒畫廊

上海國(guó)拍、上海外灘藝術(shù)中心董事長(zhǎng)戴佩華參加開幕式并致辭。據(jù)介紹，11月7日，本次展覽向公眾正式開放，展覽將持續(xù)至2024年1月7日。11月7日至11月15日上海國(guó)際藝術(shù)品交易周期間展覽將開設(shè)夜場(chǎng)，延長(zhǎng)開放時(shí)間至20：30。