編者按：郭允是朝日新聞的攝影記者，奮戰(zhàn)媒體數(shù)十年，去年榮退，現(xiàn)行走于日本和中國之間。郭先生是郭沫若的孫子，雖然從上個世紀(jì)八十年代就在日本工作和生活，但是對中日文化的推動、推廣，他抱持一貫的熱心腸。

2021年11月8日晚，郭先生在微信上說：“許兄，有事要商量，朝日新聞有一個民間攝影組織，叫做全日本攝影聯(lián)盟，在它的內(nèi)部定期刊物上，打算介紹中國六名攝影家，圖文并茂。以下是他們發(fā)給我的旨意。這事請你協(xié)助。”

我理解，全日本攝影聯(lián)盟希望連載“跨越國境 感受照片”這一主題，以迎接日中邦交正常化50周年。朝日新聞機構(gòu)下的這一攝影組織，以連載為契機，感觸中國攝影家的作品和語言，異文化的視點、目光，祝愿攝影愛好者在這中間每一個人因此而有一個更廣闊的世界，增進兩國人民的文化交流、相互理解與關(guān)心……

郭允先生本是攝影記者，職業(yè)的原因，使得他長期關(guān)注國內(nèi)動向，并注重現(xiàn)實生活中發(fā)生的當(dāng)下。對中國攝影現(xiàn)狀有所了解，對于所選攝影師，我和郭先生均為職業(yè)記者的角度出發(fā)，框定的攝影師范疇或長期或獨特地反映某一社會事件或現(xiàn)象，由此，我們從中國地域出發(fā)擬定一份包含東西南北中十多人的攝影師名單，最后由其與日方商定了六位攝影師。因人數(shù)所限，很多優(yōu)秀的攝影師不得不忍痛割愛。

值得一提的是，在組稿階段，全日本攝影聯(lián)合會工作人員池永牧子，以及翻譯大梧美代子（NHK里的干部）和三木潤子之職業(yè)化、專業(yè)化程度之高之精細(xì)令我肅然起敬。有時遇到一個大概率最終不會出現(xiàn)在稿件中的邊緣信息，她們也會問三問四，直至弄清為止。對于此，郭允先生，有時笑而不語，有時也會奮起嚴(yán)厲批評當(dāng)下國內(nèi)一些同行的做派——敷衍了事，不配做記者。

池永牧子女士介紹，全日本攝影聯(lián)盟是由朝日新聞組織的，已具有95年歷史的攝影愛好者的團體。會報刊物是雙月刊——《Photo Asahi》朝日照片雜志，發(fā)行量是9000部，有很多攝影愛好者訂購。

以下是連載第一篇，由中國上海攝影師徐昕拍攝的專題：一座大都市的私人記憶。

January-February 2022

January-February 2022

January-February 2022

朝日新聞：請做一下自我介紹和你的履歷。有可能的話，請告訴我誕生年月日。

徐昕：池永女士你好，我是徐昕。我1993年出生在上海，從小在蘇州河邊的外婆家長大。大學(xué)本科學(xué)習(xí)的是金融學(xué)，研究生在上海師范大學(xué)學(xué)習(xí)攝影，目前是碩士；我的研究和實踐方向都是都市影像。

朝日新聞：與攝影最初的接觸是如何一種情況下？

徐昕：2008年的時候，我偶然間在一期《人與自然》雜志上看到了好幾個篇幅陸元敏先生拍攝的黑白上海，當(dāng)時我一下子就被這些照片所吸引了。巧的是，這本雜志當(dāng)時的封底就是奧林巴斯的微單相機廣告，于是我就這樣開始接觸攝影?？梢哉f陸元敏先生的那些照片當(dāng)時對于我的觸動是很大的。

朝日新聞：在大學(xué)、大學(xué)院一貫的學(xué)習(xí)攝影的動力是什么？當(dāng)時拍了些什么樣的照片？

徐昕：動力的話，我想自始至終都是對于上海這座城市的感情吧。

我本科的時候是學(xué)金融的，現(xiàn)在想想還是會非常感謝那些包容我逃課拍照的老師們，他們知道我對于用相機記錄一座城市的態(tài)度很認(rèn)真。而到了研究生階段，終于開始能夠放開手腳拍個夠了；在能夠大量接觸到我導(dǎo)師家珍貴畫冊的同時，我也成為了學(xué)校暗房的管理員，因此幾乎研究生三年每天都在拍個不停。本科的時候追著老建筑的細(xì)節(jié)和美感在拍，研究生階段就有了現(xiàn)在的《大都會the Metroplis》系列。

《大都會the Metroplis》@徐昕

朝日新聞： 當(dāng)初是如何想到要拍攝大都會攝影系列的？從何時起？

徐昕：這一系列的開篇照片應(yīng)該是2017年末的一個夜晚。我拍下一張一間老公寓里夜晚有著戲劇般燈光的露臺，當(dāng)時我就意識到，這個系列開始了。因為我眼前見到的場景，那就是我心目中的大都會。

《大都會the Metroplis》@徐昕

朝日新聞：請說一下取名大都會的理由。

徐昕：這個名字其實是來源于手塚治蟲導(dǎo)演的同名動畫電影，我本人也是非常喜歡這部電影。然后我將原本單詞metropolis 去掉了一個字母，來隱喻這座大都會并非真實存在。

《大都會the Metroplis》@徐昕

朝日新聞：為什么不給每張作品起名？

徐昕：我覺得照片的觀感千人千面，如果直接每張照片都先入為主有了名字，說不定會對觀者有先入為主的影響。

《大都會the Metroplis》@徐昕

朝日新聞：你是如何感受上海的劇烈的變化的？

徐昕：這個問題好，哈哈哈。

我的這些照片，看似是在特別客觀地記錄變遷，其實是有我自己的私心的。這種私心就是我對上海劇烈變化的外露。我從小住的地方消失了，熟悉的街道變成了廢墟，再一轉(zhuǎn)眼一切已經(jīng)變得陌生了。有段時間我非常沮喪，也終于體會到了一點森山大道曾經(jīng)迷失在城市中的感受。

朝日新聞：作為自己的故鄉(xiāng)上海，在何處拍，拍什么,你是如何決定的？現(xiàn)在你是在上海的何處、怎樣尋找拍攝地點的？

徐昕：很簡單，從我最為熟悉的地方出發(fā)，也就是我曾經(jīng)住的外婆家，我會沿著小時候記憶中的場所一路走過去，邊走邊看。然后特別想要說的是，可能在我的照片里有著大量的東方明珠作為背景隱藏著，這一點是我小時候的習(xí)慣。無論我走到這座城市的哪個角落，一旦我看到東方明珠我就會覺得安心，因為朝著它走永遠(yuǎn)都能找到外婆的家。所以，這也成為了我后來照片中一個很明顯的特征。

朝日新聞：在上海你怎樣度過了你的幼年期？對于家族以及外婆的記憶如何影響著你的照片？

徐昕：我的外婆家是整個弄堂最高的建筑，在樓頂三層的花園里向東可以眺望整個弄堂和東方明珠，向西北可以看到流淌著的蘇州河。那時候蘇州河里經(jīng)常有船隊駛過，我就會數(shù)著那些船。我從小是外婆帶大的，我的家族記憶就是我對于外婆的記憶。我照片里很多場景的人與物，有時候會讓我想起自己的小時候，按下快門的瞬間最感動的就是我自己。

朝日新聞：在新舊強烈對比的照片中，你最想表達的是什么？

徐昕：目前我很難說這樣的改變到底是好還是壞。如果一定要說的話，我想表達的是我對于這座城市，對于我小時候生活無比的眷戀。

《大都會the Metroplis》@徐昕

朝日新聞：請告訴我們你使用的器材。

徐昕：我現(xiàn)在數(shù)碼和膠片是混著用的，拍攝的內(nèi)容都一樣。數(shù)碼用來發(fā)表，膠片用來做傳統(tǒng)放大。

我的第一臺相機就是索尼的NEX-5N，這么多年來一直都是索尼，從A7R3到現(xiàn)在心滿意足的A7C。

朝日新聞：大都會的專題，你會一直拍下去嗎？

徐昕：會的。我目前還沒有打算停止的意思，也許有一天我又拍到一張照片，然后意識到這個系列就該結(jié)束了吧。

朝日新聞：對于你來說，攝影在你的人生中具有怎樣的意義？

徐昕：它成為了我人生不可或缺的一部分，就像吃飯睡覺喝水一樣自然。 

《大都會the Metroplis》@徐昕

朝日新聞：若有你注目、喜歡的日本攝影家，請舉出他們的名字。

徐昕：太多了。最近迷上了中野正貴拍的東京。

然后在剛開始學(xué)攝影的時候，每個人幾乎都會喜歡森山大道；后來我又看到了植田正治和上田義彥的作品也覺得非常棒。讀研的時候，我忽然發(fā)現(xiàn)《東京物語》拍得也很棒，因而發(fā)現(xiàn)了荒木經(jīng)惟作為一個都市攝影師的另一面。

朝日新聞：若在日本，有沒有你想拍的地方？

徐昕：感覺日本的每座城市都很有特色啊。一定要選的話那就是東京與橫濱。

橫濱是上海的對口友好城市，據(jù)說有點像，我還蠻感興趣的。

朝日新聞：對日本文化，比如動漫等有沒有興趣，若是有的話，是對什么有興趣？為什么有興趣？ 

徐昕：我們這一代人，或多或少從小都是看著日本動漫長大的。就像我上面提到的，這個拍攝計劃的名字就是因手冢治蟲先生的動畫電影而起。我現(xiàn)在也在研究城市發(fā)展和影像產(chǎn)生之間的關(guān)系，所以對于日本大都市的都市文化很感興趣，這也是一種對于我拍攝的啟發(fā)吧。 

攝影師自述：

從開始拍攝《大都會the Metroplis》系列的第一張照片至今，已經(jīng)快過去五年的時間了。回頭看看自己鏡頭下的這座大都市，還在快速地變化成長著，而我鏡頭里的場景也消失了不少。

時常路過現(xiàn)在已是建筑工地的弄堂，我還是很想念小時候度過的時光。就像金宇澄先生在《繁花》中寫的那樣，站在家里樓頂?shù)臅衽_上，從整個弄堂的最高處眺望，視線越過一道道山峰一樣的石庫門屋脊，遠(yuǎn)處便是這座城市永遠(yuǎn)的地標(biāo)東方明珠。此時耳畔的鐘聲隨著鴿哨與東風(fēng)傳來，背后環(huán)繞的蘇州河里駁船發(fā)動機作響.......這也是陸元敏先生《蘇州河》中最為鮮明的場面，年少時候的我第一次翻開這本畫冊之時，便決定從此要作為一個拍照的人而存在。

作為親身經(jīng)歷著這座大都市變遷的人，我很難用愛恨去界定這樣的改變啊。現(xiàn)在的上海更像魔都了，一切都是那么光鮮和前衛(wèi)，就像百年之前那樣。人們之間卻變得越發(fā)陌生與孤獨，在那些巨大的像電影場景一樣光怪陸離的霓虹燈之下，每一個人都像是這座大都市的觀光客。你經(jīng)過它，欣賞它，融入它，最后你消失在它之中。

如果說能有什么可以慰藉這樣的不安，對于我那一定是按下快門的瞬間。透過取景器，仿佛那年的少年還在弄堂的曬臺之上，拉著他的外婆。

徐昕

說明：

1，經(jīng)朝日新聞授權(quán)，日方采訪的內(nèi)容全文刊登

2，鳴謝馮銳日文資料的整理