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日本《Photo Asahi》李偉：我的攝影之路

朝日新聞池永牧子澎湃新聞編輯許海峰實(shí)習(xí)生張凱涵

2023-12-18 14:20

編者按：郭允是朝日新聞的攝影記者，奮戰(zhàn)媒體數(shù)十年，去年榮退，現(xiàn)行走于日本和中國之間。郭先生是郭沫若的孫子，雖然從上個(gè)世紀(jì)八十年代就在日本工作和生活，但是對(duì)中日文化的推動(dòng)、推廣，他抱持一貫的熱心腸。

2021年11月8日晚，郭先生微信上說：“許兄，有事要商量，朝日新聞?dòng)幸粋€(gè)民間攝影組織，叫做全日本攝影聯(lián)盟，在它的內(nèi)部定期刊物上，打算介紹中國六名攝影家，圖文并茂。以下是他們發(fā)給我的旨意。這事請(qǐng)你協(xié)助?！?/u>

我理解，日方希望連載“跨越國境感受照片”這一主題，以迎接日中邦交正?；?0周年。朝日新聞機(jī)構(gòu)下的這一攝影組織，以連載為契機(jī)，感觸中國攝影家的作品和語言，異文化的視點(diǎn)、目光，祝愿攝影愛好者在這中間每一個(gè)人因此而有一個(gè)更廣闊的世界，增進(jìn)兩國人民的文化交流、相互理解與關(guān)心……

郭允先生本是攝影記者，職業(yè)的原因，更使得他長期關(guān)注國內(nèi)動(dòng)向，并注重現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的當(dāng)下。對(duì)中國攝影現(xiàn)狀有所了解，對(duì)于所選攝影師，我和郭先生均為職業(yè)記者的角度出發(fā)，框定的攝影師范疇或長期或獨(dú)特地反映某一社會(huì)事件或現(xiàn)象，由此，我們從中國地域出發(fā)擬定一份包含東西南北中十多人的攝影師名單，最后由其與日方商定拍板欽定了六位了攝影師。因人數(shù)所限，很多優(yōu)秀的攝影師不得不忍痛割愛。

值得一提的是，在組稿階段，日方全日本攝影聯(lián)合會(huì)工作人員池永牧子，以及翻譯大梧美代子（NHK里的干部）和三木潤子之職業(yè)化、專業(yè)化程度之高之精細(xì)令我肅然起敬。有時(shí)遇到一個(gè)大概率最終不會(huì)出現(xiàn)在稿件中的邊緣信息，她們也會(huì)問三問四，直至弄清為止。對(duì)于此，郭允先生，有時(shí)笑而不語，有時(shí)也會(huì)奮起嚴(yán)厲批評(píng)當(dāng)下國內(nèi)一些同行的做派——敷衍了事，不配做記者。

池永牧子女士介紹，全日本攝影聯(lián)盟是由朝日新聞組織的，已具有95年歷史的攝影愛好者的團(tuán)體。會(huì)報(bào)刊物是雙月刊——《Photo Asahi》朝日照片雜志，發(fā)行量是9000部，有很多攝影愛好者訂購。

以下是連載第二篇，由中國內(nèi)蒙古攝影師李偉拍攝的專題：我的攝影之路。

March-April 2022

朝日新聞：請(qǐng)做一下自我介紹和你的履歷。有可能的話，請(qǐng)告訴我誕生年月日。

李偉：我是1976年11月16日出生在內(nèi)蒙古呼和浩特市，我是漢族，大學(xué)考上中國傳媒大學(xué)，畢業(yè)后留在北京工作和生活。在New Weekly做了幾年攝影記者，現(xiàn)在又成為自由攝影師。

朝日新聞：與攝影最初的接觸是如何一種情況下？和2005年加入“Fotoyard”重疊嗎？

李偉：我最早接觸攝影，是在中國傳媒大學(xué)，因?yàn)槟鞘且凰囆g(shù)院校，藝術(shù)氛圍很濃，我選修了攝影課。中國有些喜歡攝影的年輕人，大約在2005年在fotoyard網(wǎng)站上分享和其他人交流攝影作品。

朝日新聞：你在大學(xué)學(xué)的是什么專業(yè)？度過了怎樣的學(xué)生時(shí)代？在學(xué)生時(shí)代就開始攝影了嗎？

李偉：我大學(xué)學(xué)的通信工程專業(yè)，我在大學(xué)時(shí)候，互聯(lián)網(wǎng)在中國興起，我的大學(xué)生活比較自由，除了學(xué)習(xí)通信專業(yè)以外，我看書，看電影，沉迷網(wǎng)絡(luò)，同時(shí)也喜歡上了攝影。

朝日新聞：大學(xué)畢業(yè)是2001年嗎？畢業(yè)后，在New Weekly當(dāng)攝影記者前曾做過其它的工作嗎？你是如何進(jìn)入New Weekly的？

李偉：我是在2001年大學(xué)本科畢業(yè)，第一份工作是軟件測(cè)試工程師，到2008年因?yàn)閷?shí)在不愿意做電腦類工作，覺得太單調(diào)太無聊了，辭職成為自由攝影師。在2013年，New Weekly招一名攝影記者，當(dāng)時(shí)因?yàn)槲乙呀?jīng)有《大地》的攝影作品，于是被選中，成為雜志攝影記者。

《大地》@李偉

朝日新聞：請(qǐng)介紹一下在New Weekly里映象最深的工作和至今難以忘懷的對(duì)象。

李偉：在New Weekly里工作主要是拍攝人物肖像。我印象最深是受攝影師張海兒的影響，因?yàn)樗荖ew Weekly雜志最厲害的攝影師，他著名的作品，叫《壞女孩》。

朝日新聞：辭去工作，2018年成為自由職業(yè)攝影師的契機(jī)是什么？

李偉：2018年傳統(tǒng)媒體逐漸衰落，記者人員縮減，于是我從雜志出來，成為自由攝影師。

朝日新聞：在日本，自由職業(yè)攝影師要得到評(píng)價(jià)很難，除了極少一部分人之外，生活都非常困難。你是怎樣開拓你的道路，并持續(xù)至今的？

李偉：我覺得在中國，自由攝影師生活也非常困難。但是因?yàn)槲以诒本?，北京是大城市，所以我可以接到一些肖像攝影工作。當(dāng)然了，我已經(jīng)有《大地》等作品參加一些攝影節(jié)，有一點(diǎn)知名度，也有媒體會(huì)約稿，所以不會(huì)太艱難。

《大地》@李偉

朝日新聞：你成家了嗎？家人對(duì)你的工作和作品如何評(píng)價(jià)和看待？

李偉：我成家了，女兒已經(jīng)9歲，在北京上小學(xué)三年級(jí)。我的妻子對(duì)我的攝影工作，還是比較理解，她是我中國傳媒大學(xué)同學(xué)。她工作賺錢比我多一些，所以在北京的生活還可以。女兒年齡太小，她雖然不喜歡我的攝影作品，但她知道爸爸是個(gè)攝影家。

朝日新聞：你是什么時(shí)候、何種情況下接觸到Alec Soth的作品的？你如何看待他的作品，并受了怎樣的影響？

李偉：可能是通過互聯(lián)網(wǎng)吧，Alec soth 的攝影作品進(jìn)入了中國年輕攝影師的視野。我個(gè)人認(rèn)為他的作品和之前馬格南圖片社那種傳統(tǒng)報(bào)道攝影，區(qū)別很大。我很喜歡Alec soth的作品，他的照片很安靜，也很耐看，有點(diǎn)像散文。

《大地》@李偉

朝日新聞：聽說你用RB67，攝影時(shí)如同像是在對(duì)對(duì)方鞠躬的姿勢(shì)，有何魅力和妙處？是否是在對(duì)故鄉(xiāng)表示敬意？使用中型相機(jī)的緊張感和重厚感，對(duì)你的作品帶來怎樣的影響？你是如何制作照片的？

李偉：使用RB67相機(jī)是被另一位攝影師所推薦，他叫阿斗，他用RB67拍攝了中國的涼山彝族。我選擇RB67，當(dāng)時(shí)主要是由于它的專業(yè)性，還有它特別便宜，我那會(huì)兒沒錢。使用時(shí)像是鞠躬，表示敬意確實(shí)我沒那么想過。我只是喜歡67片幅，它比較端莊比較安靜，那種厚重感是我喜歡的。關(guān)于制作照片，我使用彩色負(fù)片膠卷，在沖洗店沖洗，掃描后用愛普生藝術(shù)微噴輸出彩色作品。

朝日新聞：除了RB67，還用其它相機(jī)嗎？排斥數(shù)碼相機(jī)嗎？請(qǐng)告訴我你所用的所有器材。

李偉：我后來主要用Mamiya 7 ，因?yàn)樗p便。我還有Rolleiflex老式雙反相機(jī)，美國Graflex 45相機(jī)。Leica minilux 和柯尼卡 hexar 兩臺(tái)自動(dòng)相機(jī)。我最近又買了一臺(tái)fuji 617相機(jī)。我不排斥數(shù)碼，因?yàn)槲以贜ew weekly，有時(shí)需要很快印刷，很多照片是Canon 5d3數(shù)碼相機(jī)拍攝的。

朝日新聞：故鄉(xiāng)呼和浩特，現(xiàn)在對(duì)你來說是一個(gè)什么樣的地方？

李偉：現(xiàn)在的故鄉(xiāng)呼和浩特，是我心里最思念的地方。我的母親已經(jīng)去世了。我的年邁的父親，我的妹妹，他們現(xiàn)在都在呼和浩特生活。

《大地》@李偉

朝日新聞：在故鄉(xiāng)和父母、兄弟姐妹度過了怎樣的童年？

李偉：我的童年都在呼和浩特，那是一個(gè)中國北方的城市，冬季會(huì)積很厚的雪，小時(shí)候家里也很窮，父母撫養(yǎng)我和妹妹并不容易。童年生活簡(jiǎn)單也平靜。我為了改變自己的生活，只有努力學(xué)習(xí)考上大學(xué)，從而才來到了北京。

朝日新聞：2008年拍攝《大地》的契機(jī)是什么？是對(duì)故鄉(xiāng)抱著怎樣一種感情開始的？

李偉：2008年，那時(shí)我已經(jīng)在北京生活，所以對(duì)自己家鄉(xiāng)那種情感更加思念。我覺得人生就是要搞清楚你是誰？你從哪里來？你要去哪里？所以我就想拍攝自己的故鄉(xiāng)。

《大地》@李偉

朝日新聞：整個(gè)拍攝過程，你是利用休假，還是長期呆在內(nèi)蒙古？

李偉： 主要利用休假，持續(xù)很多年去了很多次。每次有半個(gè)月甚至一個(gè)月的時(shí)間。

朝日新聞：若是長期居住，總共花了多少年月？在哪些地方待過？用什么交通手段？

李偉：因?yàn)槿チ撕芏啻?，所以太難統(tǒng)計(jì)花了多少時(shí)光。但我?guī)缀跞チ藘?nèi)蒙古所有地方，比如西部阿拉善，中部呼和浩特，到東部呼倫貝爾。我主要是坐長途班車，背著旅行包，我不會(huì)開車。

朝日新聞：在廣大的內(nèi)蒙古，你是怎樣與被攝體相遇？然后又是怎樣決定拍攝的？最吸引你的是什么地方，什么題材？

李偉：我主要拍攝內(nèi)蒙古的錫林浩特草原和呼倫貝爾草原。我最喜歡蒙古族有民族特色的生活方式，那些被拍攝對(duì)象，大多都是偶然遇到的。

《大地》@李偉

朝日新聞：對(duì)于故鄉(xiāng)、游牧民、各種儀式，你是抱著怎樣的情感去拍攝的？

李偉：主要是有點(diǎn)懷舊的情感。因?yàn)殡S著中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，很多蒙古族傳統(tǒng)文化，傳統(tǒng)的生活方式也在逐漸消失，我覺得需要記錄下來。

《大地》@李偉

朝日新聞：淡淡的、寧靜的景色和表情中，流出一股樸素的情感的《大地》系列，給我留下了深刻的印象。你是如何分析該系列逐漸被人們接受和重視這一現(xiàn)狀的？

李偉：雖然對(duì)于中國，內(nèi)蒙古是比較偏僻的地方，也不太重視的。但我覺得這樣的地方，特別有文化價(jià)值，少數(shù)民族文化也很特別。我相信隨著時(shí)間推移，我的這些照片也會(huì)受到更大關(guān)注。

《大地》@李偉

朝日新聞：據(jù)說你現(xiàn)在開始拍攝新疆和西藏，《大地》系列還會(huì)持續(xù)下去嗎？內(nèi)蒙、新疆、西藏，這些邊境地帶為什么如此扣住你的心？

李偉：《大地》系列還會(huì)繼續(xù)下去。我喜歡荒涼的地方，也喜歡少數(shù)民族生活的地方。所以很自然，就從拍攝內(nèi)蒙古，接著拍攝新疆和西藏，關(guān)于邊境地帶的人物和環(huán)境。

朝日新聞：你說攝影對(duì)于你是如同修行，是指既有痛苦，又有喜悅，還是有更深層的含義？

李偉：因?yàn)閿z影這條路并不容易，有點(diǎn)理想主義。所以我覺得要堅(jiān)持拍攝，難免賺不到錢，或是不被大多數(shù)人理解。但我要一條路堅(jiān)持走下去，內(nèi)心的力量就特別重要，可能這也是一種修行。

朝日新聞：若有你注目、喜歡的日本攝影家，請(qǐng)舉出他們的名字。

李偉：好幾年前，日本女?dāng)z影師志賀理江子來過北京，我很喜歡她的《螺旋海岸》。

還有一位日本攝影師田附勝，他拍攝的日本東北，用了閃光燈。我買了田附勝的畫冊(cè)《東北》，我舉得特別棒。

朝日新聞：若在日本，有沒有你想拍的地方？

李偉：我日本去的地方不多，不夠了解。我只去過一次日本大阪，還是和妻子帶著女兒去環(huán)球影城。如果讓我想想，我可能對(duì)日本北海道比較有興趣，我想拍北海道，下了雪的冬季，那種很特別的風(fēng)景。

朝日新聞：對(duì)日本文化，比如動(dòng)漫等有沒有興趣，若是有的話，是對(duì)什么有興趣？為什么有興趣？

李偉：在我少年的時(shí)候，我看漫畫書《七龍珠》和《灌籃高手》，但我現(xiàn)在不看漫畫了。現(xiàn)在我喜歡看村上春樹的小說，因?yàn)樽x起來很輕松。最近看了電視劇講日本漫才藝人的《火花》，特別感動(dòng)。

攝影師自述：

我是中國西北人，1976年出生在內(nèi)蒙古呼和浩特市，1997年來到北京上大學(xué)，畢業(yè)后定居北京。我的攝影之路源自對(duì)攝影和家鄉(xiāng)的熱愛。從2008年開始一直到現(xiàn)在，我持續(xù)不斷的回到我的家鄉(xiāng)內(nèi)蒙古，拍攝廣袤邊疆的人物和風(fēng)景，一拍就是十幾年。因此內(nèi)蒙古這一組照片成為我最主要的作品，我給它起名叫《大地》（The Good Earth）。

我是自學(xué)的攝影。大約在2005年，就混跡于中國最早的攝影交流網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)Fotoyard，那時(shí)攝影的朋友都是通過這個(gè)平臺(tái)交流作品。早在2008年，我?guī)缀蹙鸵呀?jīng)想明白自己該怎么拍。紀(jì)實(shí)攝影是我選擇的方向，我總想做一些和老一輩攝影家不一樣的嘗試。老一輩的紀(jì)實(shí)攝影家大都使用135相機(jī)，黑白膠片，傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影路線。而我想嘗試以不同的風(fēng)格去拍，于是選擇了中畫幅6X7片幅相機(jī)，彩色膠卷。中畫幅更有儀式感，拍的照片比較端莊。

我最開始選擇的相機(jī)是Mamiya RB67，它是俯視取景的大相機(jī)，大多用于婚紗影樓里的拍攝。后來我在《新周刊》雜志做攝影記者，有一個(gè)拍攝要去西藏，于是換了一臺(tái)輕便的Mamiya 7相機(jī)。因?yàn)槲蚁矚g傳統(tǒng)的黑白銀鹽工藝，傳統(tǒng)的彩色膠卷工藝，這是我在攝影藝術(shù)層面的追求。

隨著我拍攝《大地》系列作品的深入，逐漸獲得了一些影響力，參加了中國連州攝影節(jié)，柬埔寨吳哥國際攝影節(jié)等國內(nèi)外攝影展覽，這些反饋?zhàn)屛腋鼒?jiān)定了自己的方向。我是內(nèi)蒙古人，這是關(guān)于自己故鄉(xiāng)的項(xiàng)目，我一拍就是十多年。當(dāng)下的內(nèi)蒙古正隨著中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，發(fā)生了不小的變化。比如：草原上傳統(tǒng)的游牧生活，受到了現(xiàn)代化的影響，很多牧民不再住蒙古包，而是在鄉(xiāng)鎮(zhèn)定居。有的蒙古族年輕人更愿意穿潮流時(shí)髦的衣服，只有蒙古族老人才會(huì)穿蒙古袍。

拍了多年內(nèi)蒙古之后，我開始放眼更廣闊的中國西部地區(qū)，有了更大的計(jì)劃：未來打算拍內(nèi)蒙古、新疆和西藏三個(gè)地區(qū)，我把它們叫做我的《中國邊疆三部曲》(China’s frontier trilogy)。我認(rèn)為攝影是個(gè)性化的藝術(shù)，每個(gè)攝影師都有自己的熱愛和擅長，且沿著這個(gè)方向不斷深耕。我對(duì)邊疆，對(duì)少數(shù)民族特別有興趣，這就是我的創(chuàng)作方向。我從2016年開始拍新疆。新疆地域遼闊，包括南疆和北疆；有多個(gè)少數(shù)民族，維吾爾族、哈薩克族、塔吉克族等等；同時(shí)新疆的地貌也各式各樣，沙漠、綠洲、雪山、盆地，因此新疆對(duì)我來說是一個(gè)更大的挑戰(zhàn)。我從2020年開始拍西藏。西藏是世界著名的第三極，因?yàn)楹０胃哂窒鄬?duì)封閉，西藏有特殊的地域文化。當(dāng)下西藏通了火車，西藏也在變得更加現(xiàn)代化。

最后講講我在《新周刊》的工作經(jīng)歷。《新周刊》是一本關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)、生活方式、文化藝術(shù)的雜志，在中國傳統(tǒng)媒體中以觀點(diǎn)新銳著稱。《新周刊》有位特別知名的攝影師叫張海兒，他是中國雜志肖像攝影的創(chuàng)新者，2013年我有幸成為雜志的一名攝影記者，跟著張海兒老師學(xué)到了很多。我在《新周刊》主要的工作是給被采訪者拍肖像照，因此有機(jī)會(huì)拍攝到很多中國名人：姚晨、賈樟柯、黃覺、許知遠(yuǎn)、史航等等。我在雜志社工作了5年，直到2018年離開成為自由攝影師。雜志的工作經(jīng)歷開拓了我的眼界，接觸到社會(huì)不同的人，對(duì)社會(huì)的認(rèn)知，對(duì)選題的思考，有了更深入的體會(huì)。感謝《新周刊》雜志！

于我，攝影是人生的修行。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。

攝影師簡(jiǎn)歷：

李偉，中國攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，他1976年出生于中國內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市，2001年畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)，曾擔(dān)任《新周刊》雜志攝影記者?，F(xiàn)在為自由攝影師，工作生活于北京。他的個(gè)人網(wǎng)站 www.liweiphoto.com

李偉從2008年開始拍攝自己的故鄉(xiāng)內(nèi)蒙古，后來拍攝草原題材紀(jì)錄片《克什克騰蒼穹下》。他的攝影作品多關(guān)注中國的邊疆，比如內(nèi)蒙古，新疆和西藏。

李偉攝影作品曾在2020年澳大利亞HeadOn攝影節(jié)、2019年蘭州攝影雙年展《文獻(xiàn)之上——當(dāng)代語境下的中國紀(jì)實(shí)攝影》、2013年北京國際攝影雙年展《2009以來的中國新攝影》、2010年新加坡國際攝影節(jié)，2009年中國連州攝影節(jié)等展覽。