當(dāng)城市“邊角料”空間被看見(jiàn)、觀賞和使用，我們的城市也將更有生機(jī)和活力。

不要輕易忽略，

這些城市的“邊角料”

在《看不見(jiàn)的城市》里，卡爾維諾描繪過(guò)一個(gè)“兩個(gè)半邊城”，一個(gè)是永久固定的，另一個(gè)則是臨時(shí)的，時(shí)限一到，就會(huì)拔釘子、拆架子，被卸開(kāi)、運(yùn)走，移植到另一個(gè)半邊城市的空地上。

而在現(xiàn)實(shí)生活中，在穿梭于大城市的高樓大廈之間，街頭巷尾之際，我們也許時(shí)常經(jīng)過(guò)這些“臨時(shí)空間”。它們看起來(lái)像是城市里的“邊角料”，被折疊、隱藏起來(lái)，盡管有些也許就暴露在街道旁。

“臟亂差”是這些空間的普遍性問(wèn)題，往更深層的角度去探討，則是這些空間的“剩余價(jià)值”沒(méi)有被更好地利用起來(lái)，并形成城市空間之間的有機(jī)連通，使得交通、商業(yè)都會(huì)在此發(fā)生斷層，若不加以利用和煥新，長(zhǎng)期以來(lái)，這些邊角料更容易被遺忘，并可能造成安全問(wèn)題。

△ 城市中“臟亂差”的橋下空間

就如上圖，“橋下空間”是最常見(jiàn)的邊角料空間了，而上海作為全國(guó)最多高架橋的城市之一，再加之后來(lái)發(fā)展出來(lái)的3、4號(hào)線等地鐵沿線，越來(lái)越多的“橋下邊角料”空間涌現(xiàn)出來(lái)。

“綠地”和“停車場(chǎng)”是橋下空間最容易被植入的兩種功能，前者最為典型的案例，就是延安路高架下的延中綠地，盡管如今看來(lái)延中綠地的利用率不算高，但確實(shí)是初代邊角料空間翻新成公共空間的好案例；停車場(chǎng)的案例則較多出現(xiàn)在內(nèi)環(huán)高架和輕軌下。

△ 位于延安路高架南側(cè)沿線的延中綠地

如果說(shuō)橋下空間還算是離日常生活距離較近的“邊角料”空間的話，那么還有諸如工業(yè)廢地、停止運(yùn)行的工廠，如果離市區(qū)不遠(yuǎn)，那這些大面積空間的剩余價(jià)值和利用潛力，則更大。這些非正規(guī)的“邊角料”空間，提供了呼吸的空間，具有超現(xiàn)實(shí)社會(huì)意義，而他們?nèi)暨M(jìn)行資源再利用，實(shí)則是對(duì)整個(gè)社會(huì)體系的價(jià)值重構(gòu)。

△ 2015年第一屆@上海城市空間藝術(shù)季

已經(jīng)舉辦了五屆的上海城市空間藝術(shù)季（下稱“SUSAS”），實(shí)則一直在做“挖掘空間價(jià)值”的事情，例如2017年，在浦東民生渡口的工廠內(nèi)的第二屆，2019年，串聯(lián)起楊浦濱江的第三屆，SUSAS把藝術(shù)內(nèi)容植入這些廢棄和剛剛開(kāi)放的空間中，讓市民們重回這里，看見(jiàn)城市的另一個(gè)面向。

△ 2017年第二屆@上海城市空間藝術(shù)季 攝影田方方

△ 2019年第三屆@上海城市空間藝術(shù)季 攝影?田方方

來(lái)到2023年的第五屆，繼第一屆后再次來(lái)到徐匯濱江的SUSAS，用“共棲”的主題把公眾帶到徐匯西岸南段，把主展館放在了曾經(jīng)的白貓庫(kù)房，將公共藝術(shù)融入工業(yè)痕跡之中，此外，我們也看到了一些有趣的，被再次利用起來(lái)的“邊角料”空間。

△ 2023年第五屆@上海城市空間藝術(shù)季 攝影?田方方

公共藝術(shù)+邊角料空間=？

從白貓主展館出發(fā)，向北行走，沿途會(huì)經(jīng)過(guò)此次藝術(shù)季的諸多作品，行至張江港橋，這里是一塊被人忽略的地方，原來(lái)的老橋被保留與新的濱江步道系統(tǒng)連接，也因此，出現(xiàn)了一塊“橋下空間”。

△ 橋下空間亮燈時(shí) 攝影?小王

橋下的一處“舞臺(tái)”

這塊橋下空間的特點(diǎn)是層高不高，具備良好的回音效果，經(jīng)常有市民自發(fā)去這里練習(xí)和演奏樂(lè)器，而這種更為自由的空間環(huán)境，也激發(fā)了建筑師劉可南與團(tuán)隊(duì)用一種輕介入的方式，打造一處“橋下舞臺(tái)”，以此回應(yīng)它已存在的自然狀態(tài)。

材料上，使用穩(wěn)定性較強(qiáng)的混凝土去迎合公共空間的適應(yīng)性，并加上紅色來(lái)引導(dǎo)視覺(jué)，同時(shí)制作一處鋼結(jié)構(gòu)燈帶，以營(yíng)造富有市民化的日常氛圍，增強(qiáng)黃浦江畔橋下空間的公共感，也以此讓來(lái)到這里演奏的市民，獲得一種公共舞臺(tái)的儀式感。

對(duì)于城市來(lái)講，并不是每個(gè)地方都要精致和過(guò)度包裝的，就好比這塊橋下空間，它也許是濱江除了網(wǎng)紅打卡地外的又一處空間補(bǔ)充，更市民化，更貼合日常生活。

橋旁的一座“島”

沿著橋下空間走出來(lái)，便可以來(lái)到另一處“邊角料”空間，顯而易見(jiàn)的是，這里同樣因?yàn)镾USAS而有了一些更具藝術(shù)性的處理。

這塊空地的主設(shè)計(jì)師潘山把它化身成一座“島嶼”。島象征著人類文明的島嶼，未被勘探過(guò)的區(qū)域則是未知領(lǐng)域的留白，兩者之間的邊界可以被視為文明的邊界。

——島的解讀，似乎也迎合了卡爾維諾對(duì)“兩個(gè)半邊城”的描繪，而在這里，潘山和團(tuán)隊(duì)用景觀設(shè)計(jì)的方式，將這塊位置的空白之島，賦予了新的意義。

所有創(chuàng)作的材料都幾乎來(lái)自于現(xiàn)場(chǎng)，例如碎石、竹竿，就像是第一批登島的島民開(kāi)墾新生活時(shí)的就地取材，也呼應(yīng)了此次SUSAS的“共棲”主題。

最終，我們看到了一個(gè)富有超現(xiàn)實(shí)意義的未來(lái)場(chǎng)景，激發(fā)觀者對(duì)于未來(lái)文明的思考。

隧道上的“復(fù)園”

在濱江步道的另一邊，于上中隧道上，有一塊臨時(shí)性的綠地，此前實(shí)際上是個(gè)苗圃，用于養(yǎng)護(hù)這里長(zhǎng)勢(shì)不佳的植物，同時(shí)，這里還保留了7處人為筑砌的矮墻。

因?yàn)檫@樣的先決定位，景觀師郭怡妦和團(tuán)隊(duì)決定把這里取名為“復(fù)園”，是因?yàn)樗鹊墓I(yè)景觀結(jié)構(gòu)本身就是一個(gè)富饒的體系，而漢字“園”也意味著自然與人文共棲的場(chǎng)所，其中有一種更加人文化的轉(zhuǎn)換。

原先場(chǎng)地里的苗圃被保留下來(lái)，并利用一些枯槁的樹(shù)木，建造出一個(gè)參與式的兒童游樂(lè)場(chǎng)。蘇州園林博物館也參與其中，把博物館的夜間景觀系統(tǒng)植入進(jìn)來(lái)，形成了工業(yè)場(chǎng)景與江南園林的并置和復(fù)合。

來(lái)到復(fù)園的那天下午，我們正好看到了孩子們?cè)谌斯γ嫔系膭?chuàng)作，這亦是復(fù)園設(shè)計(jì)中的一部分——建造出一個(gè)參與式的兒童游樂(lè)場(chǎng)。

事實(shí)上，這些裝置設(shè)計(jì)和景觀園區(qū)，和傳統(tǒng)的商業(yè)性質(zhì)濃厚的空間、點(diǎn)位相比是簡(jiǎn)單樸質(zhì)的，但設(shè)計(jì)師們不約而同地選擇用一種天然的、去雕飾的手法，將這些曾被忽略掉的邊角料空間，用設(shè)計(jì)的思路增加一定觀賞性和功能性，這些空間也因此從原來(lái)的臨時(shí)性的邊界上，潛移默化地轉(zhuǎn)移過(guò)來(lái)，成為可被看見(jiàn)、觀賞、使用的城市空間。

從剩余空間，

到城市「樂(lè)園」

在現(xiàn)實(shí)生活中，邊角料空間是無(wú)處不在的，而可以通過(guò)一些創(chuàng)意的設(shè)計(jì)和布置來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)它們的最大化利用。

從更大的范疇去講，實(shí)際上整個(gè)SUSAS城市空間藝術(shù)季的功能，也是在將一個(gè)個(gè)不同屬性、功能價(jià)值慢慢失效的空間，用公共藝術(shù)方式讓它們煥新，讓人們重新走進(jìn)、認(rèn)識(shí)他們，并打開(kāi)這些空間在往后的長(zhǎng)期價(jià)值。

就好比這次SUSAS的主展館白貓倉(cāng)庫(kù)，這棟建筑是曾為民族工業(yè)做出巨大貢獻(xiàn)的上海白貓集團(tuán)廠房，它被留存下來(lái)后，成為今年的主展館。

△ 白貓主展館?上海城市空間藝術(shù)季 攝影?田方方

主持白貓倉(cāng)庫(kù)改造的袁烽，在綜合考量了場(chǎng)地條件、生態(tài)目標(biāo)和預(yù)算情況后，通過(guò)構(gòu)建一個(gè)立體的坡道樓梯體系，強(qiáng)調(diào)建筑與城市、動(dòng)植物之間的新型關(guān)系，創(chuàng)造出一個(gè)獨(dú)特的觀展環(huán)境。而這也在尊重建筑主體性的基礎(chǔ)上增加了新的步行路徑。

當(dāng)人們?cè)趯訉盈B疊向上的坡道和臺(tái)階當(dāng)中行進(jìn)的時(shí)候，既能看到黃浦江，也能享受在樹(shù)梢上的立體生境花園當(dāng)中行走的感覺(jué)。

雖然這個(gè)構(gòu)筑物是臨時(shí)性的（甚至也是一種邊角料），但是它具有關(guān)鍵的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，設(shè)計(jì)師們的創(chuàng)意成果，讓邊角料空間發(fā)揮再利用的潛力和優(yōu)勢(shì)。

而從整個(gè)空間藝術(shù)季來(lái)看，實(shí)則它對(duì)空間的關(guān)注范圍是全市性的。通過(guò)“1+6+13” 共20個(gè)展區(qū)，多空間表達(dá)上?！半p環(huán)、九廊、十區(qū)”的生態(tài)格局，多維度展示上海在生態(tài)保護(hù)、生態(tài)修復(fù)、綠色低碳等領(lǐng)域優(yōu)秀的實(shí)踐探索項(xiàng)目。

很多展區(qū)也許都曾經(jīng)是被遺忘被忽略的邊角料地帶，通過(guò)策劃與再設(shè)計(jì)，它們形成的是一個(gè)可閱讀的故事，讓市民再次走進(jìn)、了解、并且翻閱它們。

這或許也是上海連續(xù)舉辦五屆城市空間藝術(shù)季的初衷，通過(guò)創(chuàng)意的設(shè)計(jì)和有效的資源管理，提高剩余空間的資源利用效率，并在經(jīng)濟(jì)和環(huán)境層面獲得好處。

本周，這一屆SUSAS閉幕了，但它仍然為我們留下了諸多可休憩、玩樂(lè)、放松的空間，很多空間也會(huì)在未來(lái)繼續(xù)深化，為市民開(kāi)放，成為城市日常的一部分。

在卡爾維諾描繪的“兩個(gè)半邊城”世界里，其中一個(gè)半邊城市，是石頭、大理石和水泥建成的銀行、工廠、宮殿、屠宰場(chǎng)、學(xué)校等等——這一邊原來(lái)是臨時(shí)的，時(shí)間一到，它們就會(huì)被拔起釘子，運(yùn)走、移植到另一邊的空地上，

而另一邊的城市，則是巨大的過(guò)山車、旋轉(zhuǎn)木馬、摩天輪，還有正中吊著空中飛人蕩秋千的馬戲團(tuán)大圓頂帳篷——原來(lái)，這才是永久固定的。

面對(duì)公共藝術(shù)與設(shè)計(jì)力量，我們的城市將不再“剩余”，而將成為更為充實(shí)的“樂(lè)園”，更藝術(shù)、更生活，也更有生機(jī)和活力。

撰文：丁貓、銳裘

原標(biāo)題：《第五屆SUSAS，探尋城市里的 “邊角料” 空間》

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