2023年，由文學(xué)作品改編而來的影視作品迎來了爆發(fā)——

劉慈欣的科幻小說《三體》改編成了同名?。灰粫r風(fēng)靡熒幕的影視劇《狂飆》也改編自同名小說；《平原上的摩西》《漫長的季節(jié)》等影視劇引發(fā)了“東北文藝復(fù)興”的文學(xué)改編熱潮；甚至連第七屆平遙國際電影展上也出現(xiàn)了不少小說家的身影和話題，如“遷徙計劃·從文學(xué)到影視”的創(chuàng)投，以及余華的《河邊的錯誤》、班宇的《逍遙游》，等等。

在大多數(shù)人眼里，影視作品之所以會向文學(xué)“求援”，是因為電影行業(yè)缺乏好故事。事實果真如此嗎？

為此，我們采訪了中國視頻榜的推委會成員：導(dǎo)演梁鳴，作家、導(dǎo)演虹影，以及作家韓松落。

記者 | 段志飛、洞照、L

題圖 | 《改編劇本》

導(dǎo)演 梁鳴：

文學(xué)改編，不能跟風(fēng)、

走捷徑、耍小聰明

無論是將小說視覺化還是將電影文學(xué)化，它們都相互馳援，也相互成全。

小說跟電影，電影跟小說，其實都是一樣的——不知道從什么時候起，每次和小說家聊電影，或者和電影導(dǎo)演聊文學(xué)，最后都能夠得到這樣一個結(jié)論。

這個結(jié)論，讓我總是不自覺地聯(lián)想到洪尚秀執(zhí)導(dǎo)的《小說家的電影》，那是個“小說家偶遇電影導(dǎo)演”的故事。

在他們之間，好像總有一種奇妙的吸引力，無論是將小說視覺化還是將電影文學(xué)化，它們都相互馳援，也相互成全。

（圖/《三體》劇照）

關(guān)于將文學(xué)改編成影視的話題，其實并不新鮮，但是如果放到2023年來討論，就能夠看到一些趨勢，比如：劉慈欣的科幻小說《三體》改編成了同名劇；一時風(fēng)靡熒幕的影視劇《狂飆》也改編自同名小說；《平原上的摩西》《漫長的季節(jié)》等影視劇引發(fā)了“東北文藝復(fù)興”的文學(xué)改編熱潮。甚至連第七屆平遙國際電影展上也出現(xiàn)了不少小說家的身影和話題，如“遷徙計劃·從文學(xué)到影視”的創(chuàng)投，以及余華的《河邊的錯誤》、班宇的《逍遙游》，等等。

（圖/電影《平原上的摩西》劇照）

一直以來，在大多數(shù)人眼里，影視作品之所以會向文學(xué)“求援”，是因為電影行業(yè)缺乏好故事，反觀小說，似乎是一個不錯的選擇，既有耐人尋味的情節(jié)，又有很強的文學(xué)性，這樣的慣性思維導(dǎo)致了許多“拿來主義”的改編。

今年10月，梁鳴執(zhí)導(dǎo)的電影《逍遙·游》，改編自班宇的同名短篇小說，并入圍了第七屆平遙國際電影展的“藏龍”單元，而他改編班宇作品的另一個劇本《槍墓》，也入圍了今年平遙國際電影展的創(chuàng)投。

作為《新周刊》2023年視頻榜推薦委員會的成員之一，梁鳴和我們談了談他對將文學(xué)改編成影視的看法。

從文學(xué)到電影，需要做巨大的取舍

“所有優(yōu)秀的改編，都是具有原創(chuàng)性的，文學(xué)改編的難點在于‘該如何走出文學(xué)’——電影創(chuàng)作者在得到文學(xué)的滋養(yǎng)之后，能否適時地拋棄原著?！?/p>

梁鳴在接受記者采訪時表示，文學(xué)改編并不意味著照搬，在文學(xué)原著和電影影像之間，還有非常重要的一環(huán)，那就是電影劇本。

（圖/電影《逍遙·游》劇照）

在梁鳴看來，許多文化探討常常越過電影劇本去談?wù)撐膶W(xué)與電影，仿佛來自文學(xué)改編的電影都是照著原著小說拍攝的。

事實上，從文學(xué)原著到電影劇本，就已經(jīng)包含了龐大的工作量，做了巨大的取舍，而從電影劇本到電影拍攝，甚至再到電影剪輯，也都一直是個不斷取舍的過程。

在《逍遙·游》走上銀幕之前，梁鳴因為一次偶然的機會讀到了小說，被小說中人物的真實感所打動，從而產(chǎn)生了強烈的想去“拍”的沖動。后來他與班宇聊起小說中的許多改編細節(jié)，這中間也經(jīng)歷了無數(shù)次的嘗試。

從電影的劇作角度來看，原著《逍遙·游》的故事里，并沒有清晰的故事主線?！鞍嘤顚θ说年P(guān)注非常準確，深度挖掘了人在生存之下的欲望?！边@是梁鳴被班宇的小說深深擊中的原因。

改編的過程中，梁鳴也嘗試過構(gòu)建主線、加強戲劇性之類的方式，但是他發(fā)現(xiàn)，無論怎么往其中添加情節(jié)，最后都會破壞原本文學(xué)上的那種氣質(zhì)，人物最柔軟的部分都被破壞掉了。

于是他決定，無論如何都要保留原著中那種能夠?qū)⑺〉暮诵臍庀??！拔矣X得我是在里面的，我和他們在一起?！绷壶Q說。

（圖/電影《逍遙·游》劇照）

最終，我們能夠在電影《逍遙·游》中，感受到梁鳴對原著作出了成功的改編，其實就是因為他通過諸多源自真實生活的細節(jié)，建立精致的視聽，去呈現(xiàn)原著中第一人稱角色許玲玲的心理。

本想好好珍藏的豆腐、父親包中的神秘小藥瓶、寄件人不明的耳機、已經(jīng)不是第一次坐的靈車，等等，真正的戲劇性都密布在生活的細節(jié)里，像極了生活本身的樣子，一切都是暗流涌動的。

電影也是對現(xiàn)實生活的改編

在梁鳴的標準里，成功的改編有很多種，而能夠保留原著核心精神的改編也算是一種成功，比如李安執(zhí)導(dǎo)的《色，戒》改編自張愛玲的《色·戒》，《斷背山》改編自安妮·普魯?shù)腂rokeback Mountain。

“小說家的創(chuàng)造力和想象力與電影人是不同的，能夠從文學(xué)中獲得滋養(yǎng)是很好的事情。”梁鳴說。

當(dāng)然，也要去辨別究竟哪些是好的“文學(xué)”。在這些前提之上要去進行影視化的文學(xué)改編，并且完成“原創(chuàng)”，其實更考驗電影人的能力，并不是簡單的事情，尤其是在當(dāng)代文化的土壤變得層次更深的情況下。

（圖/《色，戒》）

“縱觀2023年影視行業(yè)的創(chuàng)作，大部分都跨越了時間，講述父輩與我們、20世紀與新世紀，這類題材改編的興起，除了燃燒著微小的‘懷舊’的火光，也是一種從集體主義到個人主義，又再次回到集體的追憶?！?/p>

在梁鳴看來，近幾年來我們經(jīng)歷了諸多現(xiàn)實的變故，人們的感受、觀看的角度與期待，也都產(chǎn)生了變化，這些都是來源于我們的渴望，電影其實也是對現(xiàn)實生活的改編。

在梁鳴的眼中，無論是小說還是影視，好的作品，或許都需要對人的情感、境遇、生命狀態(tài)有所呈現(xiàn)，而好的文學(xué)作品改編成影視作品，能夠做到不跟風(fēng)、不走捷徑、不耍小聰明，其實就是最真摯的表達了。

作家、導(dǎo)演 虹影：

電影那深淵般的魅力，

令人奮不顧身

當(dāng)虹影以導(dǎo)演身份出席2023年金雞百花電影節(jié)時，她又被問到了那個近年十分熟悉的問題——你為什么要從作家轉(zhuǎn)做電影導(dǎo)演？

2015年，虹影在一個工作場合見到買下自己小說《羅馬》的電影改編版權(quán)的導(dǎo)演，問及對方有沒有找到合適的意大利導(dǎo)演時，她得到的卻是一個反問：“你來導(dǎo)，你肯定能行，你了解中國，又在意大利住了十年，我這兒投部分，其他資金你找，你敢嗎？”

盡管深知轉(zhuǎn)做導(dǎo)演的巨大挑戰(zhàn)，但既然有一個人相信自己，而且自己也樂于嘗新，“從不按常規(guī)出牌”，虹影便決定一試。她也想看看自己拍自己的小說是什么樣的：“是不是跟他們不一樣呢？是不是有我自己的整個思想貫穿在里面呢？”

用自己的稿費做電影

從那天起，虹影開始大量吸收電影拍攝的知識。通過書籍閱讀、劇組探班、拍攝現(xiàn)場觀摩等形式，她弄清了導(dǎo)演的工作流程和實操中的細節(jié)。

在她覺得自己準備就緒，并付諸實踐時，現(xiàn)實而殘酷的電影行業(yè)卻給她上了沉重的一課，拍攝計劃就此擱淺。她回到自己熟悉的寫作領(lǐng)域，重拾輕盈與自由。

2019年年初，虹影到電影《風(fēng)犬少年的天空》的重慶片場探班，一位主創(chuàng)得知她在意大利拍電影并不順利后說：“你第一部電影應(yīng)該拍重慶，這兒你一切都熟悉，你就做一部重慶電影吧，你可以的?！?/p>

虹影的導(dǎo)演夢被朋友的話重新點燃。她回到家中，挑出一部自己寫重慶的短篇小說，當(dāng)即寫起了劇本。劇本完成后本應(yīng)推進拍攝工作，孰料新冠疫情暴發(fā)，她因為簽證問題不得不回到英國。

英國的隔離生活令虹影無數(shù)次想起家鄉(xiāng)重慶，促使她把擱置的劇本擴寫成長篇小說，這便有了2021年出版的《月光武士》。據(jù)此，她重新構(gòu)建了同名電影的劇本，并從英國回國，籌拍電影。

虹影重新構(gòu)建了同名電影的劇本，并從英國回國，籌拍了電影《月光武士》。（圖/《月光武士》）

資金是虹影遇到的第一個難題，也是最大的難題。做作家和編劇，她已經(jīng)頗具身價，做導(dǎo)演的履歷卻一片空白，因此很多制片人和投資人的想法是，“你是一個好作家，但未必是個好導(dǎo)演，我們覺得很冒險，所以暫時投不了”。

最后，虹影拿自己積攢的稿費當(dāng)作主要投資，她要證明自己可以做電影導(dǎo)演，同時也給有顧慮的投資方“打個樣”。

接下來，虹影開始“組班子”。因為明白這樣一部新人導(dǎo)演的作品的局限性，所以她選角時更多考慮的是“對不對”。在朋友們的幫助下，她“死磕”下了少年竇小明的扮演者左航，然后結(jié)合大家的推薦和全國試戲，敲定了其他角色的扮演者，包括馮家妹、蔡珩、白恩、呂星辰等青年演員。

制作班底她選擇最專業(yè)的，同時也要考慮價格和檔期問題。最終，錄音指導(dǎo)張金巖、剪輯指導(dǎo)蕭汝冠、聲音設(shè)計及剪輯莫惠嘉等眾多資深幕后人員加了進來。

為迎接這次合作，虹影自己也做了許多附加準備，其中最重要的兩項是接受近視眼激光手術(shù)，以及訓(xùn)練自己快速入睡。在拍攝期，它們將幫她節(jié)省大量的時間和精力，進而提高工作效率。

（圖/《月光武士》）

2021年10月底，《月光武士》在重慶開機，虹影不僅要做好導(dǎo)演，還要顧及美術(shù)、服裝、道具、財務(wù)、制景、場務(wù)等多方面的工作。拍攝過程中，一些演員對她的態(tài)度從一開始的略帶懷疑轉(zhuǎn)變?yōu)橥耆欧?，其他部門的同事也被她的創(chuàng)作激情所感染。

“這樣你會成為一個非常全面的導(dǎo)演，而不是喊身邊的人做?！焙缬罢f，“而且我們本來就是一個小成本的電影，所以所有的事情我都要親力親為。”

那一刻活過來了

為保持體力，虹影堅持每晚睡前做一套原地跑，可饒是如此，做導(dǎo)演的精力還是為多重工作所分散，但她必須堅持。

支撐虹影一路走來的是她的電影夢，以及這個非實物概念背后的那些實實在在的人。

每個劇組的情況各不相同，經(jīng)驗告訴虹影，和跟自己有默契的人合作是最有效率的——不僅在時間上，也在成本上。所以，她對自己組里的每個人都做到了足夠了解，在融洽而熱切的氛圍里完成了拍攝工作。

2022年春節(jié)后，影片進入后期制作。沒多久，因種種因素的制約，虹影和同事們想方設(shè)法推進工作，甚至坐貨拉拉的面包車出門，終于趕在秋天做完了后期。

大部分導(dǎo)演不必如此，更別說那些知名導(dǎo)演。其實，虹影做作家也不會這么操心，比如新書宣傳活動，出版社會幫她安排好一切，她只要出席就可以了。但她并沒有心理落差，因為這樣做導(dǎo)演也挺好，能鍛煉一下自己其他方面的能力。

（圖/《月光武士》）

2023年11月中旬，《月光武士》拿到公映許可證，官宣12月9日在重慶舉辦首映禮，12月15日全國上映。決定由自己的公司主導(dǎo)宣發(fā)時，虹影聽到了一些質(zhì)疑的聲音。對此她不甚在意，因為無論做什么，她都會做足準備。

虹影為宣發(fā)學(xué)習(xí)了整整一年。起初她單槍匹馬，負責(zé)各種相關(guān)工作，到定檔前，她請來一些志同道合的朋友，并聘請了專職宣發(fā)人員，按照專業(yè)模式向前推進。

這樣的虹影讓人覺得總有使不完的勁兒、做不完的事兒，若問她底氣從哪里來，她會告訴你，每一個支持和幫助她的主管部門、組織機構(gòu)、公司企業(yè)和朋友，都是她底氣的來源。當(dāng)然，還有家人這個堅強的后盾——她的先生是《月光武士》總策劃之一，女兒幫她畫了片中出現(xiàn)的畫作。

此前，虹影應(yīng)邀出席“美國好萊塢下一代獨立電影獎”頒獎典禮，《月光武士》獲得了最佳劇本創(chuàng)作獎的提名。自己的名字從臺上“飛”過來時，虹影的緊張終于被打斷：“我覺得好像那一刻我就醒了，我就活過來了，它就是把我從深淵里面提起來了。”

這項成就仿佛在呼應(yīng)她去年對記者說的話：“怎樣在困難當(dāng)中解決困難，怎樣在妥協(xié)當(dāng)中堅持自己的立場，怎樣在突破的時候更具有藝術(shù)性，對每一部電影來說都是一種考驗。這就看你的韌勁和你堅持的決心，就像虹那種不可摧毀的金色?！?/p>

拍《月光武士》的種種經(jīng)歷，沒有動搖虹影繼續(xù)做導(dǎo)演的信念。她覺得電影就是有一種獨特的魅力，“它就像深淵，吸引著你往下面跳，所以那么多人都停不下來，明知是深淵還是往里面跳”。

作家 韓松落：

影評人也是電影的一部分

作家韓松落發(fā)表的第一篇文章是影視評論。那是1995年，看完關(guān)錦鵬導(dǎo)演的《紅玫瑰與白玫瑰》，他有感而發(fā)。韓松落大規(guī)模寫影評是在2004年左右。彼時，網(wǎng)絡(luò)論壇方興未艾。他常瀏覽“北大新青年”和“西祠胡同”，其中的影視板塊，會集了大批喜愛電影的人。

（圖/《紅玫瑰與白玫瑰》）

在“電影夜航船”“像邦妮一樣愛你”等論壇里，韓松落能看到不少優(yōu)秀的影評帖子?！按蠹耶?dāng)時對電影產(chǎn)業(yè)介入不深，沒什么條條框框，評價電影時，更多的考量是影像的文學(xué)性，更愛探討人的命運、人物關(guān)系以及如何塑造他們?！?/p>

有篇分析胡金銓電影視覺風(fēng)格的影評讓韓松落印象極深。那是篇譯文，翻譯者是“magasa”和“謀殺電視機”，如果直譯，文章的題目該是“少比多好”（less is better than more），但在論壇里，人們看到的是另外一個詞——“缺勝于豐”。

對文學(xué)表述的看重，這個例子可見一斑。韓松落說：“很多人是把電影當(dāng)作一個啟動機制或抒發(fā)動力，但那時候的我們，在寫影評時，不只把它當(dāng)成一個功能性的文體對待，它和寫詩歌、寫散文一樣，都是文學(xué)。”

在韓松落眼中，出色的影評應(yīng)該具備結(jié)構(gòu)性的特質(zhì)。那些厲害的影評人，往往在看電影的過程中就已經(jīng)借助電影搭建了一個理解和探討的結(jié)構(gòu)。韓松落說：“影評不該只是依附和針對某個電影的文本，它不該是變著法地再重復(fù)一遍劇情，影評需要有的是創(chuàng)造性?！?/p>

朝著這個目標，韓松落寫了多年影視評論專欄。2010年，這些文章結(jié)集出版，匯總成《為了報仇看電影》一書。他很少將那些文章定義為影評，他更愿意稱它們?yōu)殡娪半S筆，因為在他心中，“讓電影和現(xiàn)實生活互相映照，是比較重要的”。

《為了報仇而看電影》

韓松落

百花洲文藝出版社

這個想法源于一次談話。他和一位朋友聊天，講到了韓國電影《八月照相館》。

對方提了一個新奇的角度：“女主角在跟男主人公交往以后，每次出場的衣服都比上一次更好看和得體，人的成長就這樣藏在細微的變化里?！甭犕辏n松落覺得這比以往的影評更觸動他。

在創(chuàng)作者傾向于寫技術(shù)流影評的時候，韓松落反而扎回生活，去找尋電影與生命之間的聯(lián)系。他寫下《一棵開滿白花的樹》，把自己看過的電影里面開著白花的樹全找了出來。

雖然在多年以后回看，他覺得當(dāng)時的觀念稍顯稚嫩，但這種評論方式，卻是他日后一以貫之的。

韓松落也有過些許調(diào)整。譬如，在自媒體時代，他寫公眾號文章，會在形式上微調(diào)，每一段放短一點，讓閱讀的節(jié)奏更符合人們當(dāng)下的習(xí)慣。但這些改變都是外在的，真正核心的部分，從來都沒有被撼動過。

他說：“我始終想探討的是，導(dǎo)演和編劇是怎么樣把這個人物塑造完成的，人與人之間的關(guān)系是怎么樣的、和我們現(xiàn)實又有哪些關(guān)聯(lián)，歸根結(jié)底，我最后的落腳點都是在分析人?！?/p>

在韓松落看來，某種程度上，影評人也成了電影的一部分：“電影劇本有賴于演員的肉身去完成演繹，從創(chuàng)造性的角度說，我也是一個演員，只不過，我是用我的影評，去把它再演一遍?！?/p>

2022年2月28日，鄭州。一棵“懷舊電視樹”亮相商圈街頭，正在播放的經(jīng)典電影和電視劇吸引不少市民駐足。（圖 /IC）

但最近幾年，韓松落“演”的次數(shù)漸漸少了。很重要的原因是時間，為了寫好一篇影評，他往往要看許多片子，“看20部電影，可能才能挖出一部好電影，這個過程比較費時間”。

寫影評最密集的那段時間，他每周要到電影院看三四部電影，再加上查找資料，精力確實不大夠用。

另外，因為曾參與過電影的制作，韓松落深知每個環(huán)節(jié)上的創(chuàng)作者都有哪些憂戚與焦慮，再看到那些想要吐槽的地方，他也會“下不去手”，反而更理解他們的處境。

現(xiàn)在，他的一些影評人朋友也有進入電影產(chǎn)業(yè)的。他們聚餐時，大家相互開玩笑，說：“你能用你以前寫影評的方式給你自己做的電影寫個影評嗎？”

不過，韓松落沒有離開文學(xué)，而是把過往的積淀放置在小說這個“容器”中。他的小說集《春山夜行》中有一篇叫作《五怪人演講團》，寫作時，他使用了電視劇梗概的創(chuàng)作方法，他覺得“改成個短劇，應(yīng)該沒有什么問題”。

韓松落從不避諱文本之間的轉(zhuǎn)化，有人說他的小說適合改編為電影時，他會很高興。關(guān)于文學(xué)與影視化的關(guān)系，他不想厚此薄彼。在他最新發(fā)表在《收獲》雜志上的中篇小說《魚缸與霞光》中，他對場景的描述，就借鑒了電影畫面的處理方式。

小說的開場，韓松落寫了大衛(wèi)·林奇該如何開始一個故事。緊接著，韓松落以同樣的方式敘述開來，小城、樓宇、陽臺、窗戶、拿著信紙閱讀的男人，漸次登場。小說結(jié)束時，人、地球、宇宙，景別慢慢拉遠，這一切又一一離場。

無論是影評還是小說，韓松落始終在多元的表達方式中探索著。他相信，各種創(chuàng)作都可以互相借鑒與滲透。也許在發(fā)展過程中，它們會有所改變，但永遠穩(wěn)固的是，文學(xué)始終在那里，就像他最近寫的這篇小說一樣，走近抑或拉遠，每個人都可以自己去選。

原標題：《明年大火的影視題材，還是文學(xué)改編？》

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