【上海文藝評(píng)論專項(xiàng)基金特約刊登】

今天，媒體、網(wǎng)絡(luò)與人工智能已成為文藝批評(píng)的新平臺(tái)，由此產(chǎn)生的新的“技術(shù)轉(zhuǎn)向”，已使批評(píng)的場(chǎng)域發(fā)生了改變，即由原來報(bào)刊、雜志、著作等正式出版物一家獨(dú)大，向豆瓣、知乎、貼吧等網(wǎng)絡(luò)社區(qū)擴(kuò)散。與此同時(shí)，批評(píng)的形式也發(fā)生了明顯改變，即由原來學(xué)院批評(píng)和媒體批評(píng)平分天下，被微評(píng)、點(diǎn)贊、彈幕甚至表情包替代或分權(quán)。并且，在廣大的民間，不具備專門素養(yǎng)的普通人群，越是后者，越擁有更多粉絲。

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這使得這個(gè)時(shí)代批評(píng)的窘境，再清晰不過地凸顯了出來：一方面，正如當(dāng)下許多物質(zhì)與情感的需求都不過是“欲望的冗余”，傳統(tǒng)意義上建制化批評(píng)的泛濫過剩早已是不爭的事實(shí)。這種假批評(píng)產(chǎn)出率高，曝光度強(qiáng)，通常不能脫棄久積定型的“路徑依賴”，又消化不了各種主義，紛繁叢出的文藝事象已令他們窮于應(yīng)付，捉襟見肘，要其再接應(yīng)各種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或新媒體藝術(shù)，基本沒有可能。由于既不愿放下架子，俯身跟進(jìn)，以擴(kuò)容自己的觀察；又不能與時(shí)俱進(jìn)，用心體會(huì)，以獲得新鮮的感知，剩下的只能以看似高深的文字來掩飾一己實(shí)感的薄弱了。這樣造成的結(jié)果，其所論雖大言炎炎，卻難有與作品相匹配的幅寬與縱深，與當(dāng)下的文藝隔著山海，幾乎一開始就注定了。要這樣的批評(píng)受大眾喜歡，讓藝術(shù)家服氣，根本沒有可能。

更值得重視的是另一方面，真批評(píng)越來越稀缺匱乏。這里說的真批評(píng)，特指由真內(nèi)行所作的基于自己的真感受寫下的誠實(shí)不欺的真文字。它棗熟打棗，李熟打李。既深知消費(fèi)文化的語境與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的規(guī)約，使得藝術(shù)生產(chǎn)方的訴求需要重新審視，藝術(shù)消費(fèi)者的感受尤需要悉心揣摩，但又守得住批評(píng)的底線，知道文藝提供的終究不是一般意義上的商品，藝術(shù)消費(fèi)者經(jīng)由文藝所經(jīng)歷的更不是一般意義上的生活，而是一種精神性的、合符美的生活，所以它總會(huì)強(qiáng)調(diào)，僅就市集流行的消費(fèi)體驗(yàn)說文藝，僅就是否予人足夠的舒適論其高下，不是狡獪的鄉(xiāng)愿，就是庸怯的俗流。因?yàn)樘嗍聦?shí)證明，人從沒有毀于讓自己感到陌生、討厭甚至艱困的東西，而恰恰常毀于讓自己覺得熟悉、愉悅和舒適的東西。文藝的價(jià)值許多時(shí)候正是為了告訴人，正如這個(gè)世界本來就欠完善，對(duì)人性的檢視因此就特別需要人有冷靜甚至冷峻的判斷。故此，一切真批評(píng)總是不遺余力地要求文藝能做到這一點(diǎn)，由此熱衷于區(qū)分什么是通俗的文藝與嚴(yán)肅的文藝，什么是忠實(shí)于審美與服務(wù)于娛樂，目的無外是幫助人建立起日常世界和價(jià)值世界的真實(shí)的聯(lián)系。

遺憾的是，由于匆忙，抑或茍且，注定了我們要面對(duì)假批評(píng)有余真批評(píng)不足的尷尬局面，甚至正是因這種有余才造成了不足，并此有余就是彼不足的典型癥候。有人面對(duì)當(dāng)下的文藝，只看成績，看不到問題；有的雖看到了，卻能輕松繞過，盡顯巧于應(yīng)世的高情商。更有甚者，反身迎合，眼見為追求碼洋票房而棄美逐丑，種種畸形審美與炫富競(jìng)奢的失德失范如沉渣泛起，仍一味地體恤寬諒，乃或僅針對(duì)文本操弄理論，張大其藝術(shù)屬性，而很少顧及藝術(shù)背后有人，脫敏政治純?nèi)渭夹g(shù)的背后，盡顯對(duì)資本的屈服與對(duì)市場(chǎng)的盲從。這讓我們想起魏伯?司各特說的話：“只要文學(xué)保持著與社會(huì)的聯(lián)系——永遠(yuǎn)會(huì)如此——社會(huì)批判無論具有特定的理論與否，都將是文藝批評(píng)的一支活躍力量”。我們永遠(yuǎn)不應(yīng)該讓自己的批評(píng)失去這種力量！批評(píng)越親近這種力量，越能獲得思想史、文化史的廣闊視野，并完成永恒真久的歷史化建構(gòu)！

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讓人稍感欣慰的是，自上世紀(jì)90年代媒介研究興起以來，面向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、視覺系影視與二次元?jiǎng)勇雀鞣N新文藝的批評(píng)已漸有起色。只是批評(píng)的成熟不僅要看主體與批評(píng)對(duì)象之間的認(rèn)知距離，還要看它的匹配度及實(shí)現(xiàn)程度。這其間，批評(píng)家的主動(dòng)性、價(jià)值觀及知識(shí)儲(chǔ)備與審美期待，都有一個(gè)被激活的過程。只有主體的意識(shí)自覺，才能實(shí)現(xiàn)批評(píng)的在場(chǎng)與及物，從而給熱忱而飽滿的真批評(píng)賦權(quán)。而眼下，足以因應(yīng)當(dāng)下文藝發(fā)展整體的批評(píng)還很薄弱，真能面向新文藝、解釋新樣態(tài)的批評(píng)還很稀缺，文藝批評(píng)的生長性與自我完足意識(shí)，因此還遠(yuǎn)未臻于理想狀態(tài)。

真希望將要到來的批評(píng)能與當(dāng)下文藝締結(jié)起更健康合理的關(guān)系，不是要么追隨要么討伐，而更多提點(diǎn)和陪伴，并在過程中既關(guān)注其構(gòu)成的熱點(diǎn)，更揭出其背后的痛點(diǎn)。如是學(xué)院批評(píng)，能見微知著，以深厚的學(xué)養(yǎng)洞穿事象的本質(zhì)。對(duì)一切傾訴式的藝術(shù)表達(dá)，能注意泄導(dǎo)其心理淤積下隱在的社會(huì)性的創(chuàng)痛，避免讀者受眾撿了個(gè)人化的故事，丟了整體性的歷史。如過程中再能克服學(xué)閥學(xué)究的霸氣與高頭講章的作意，盡顯諍友的誠意和知音的鼓勵(lì)就更好了。如是媒體批評(píng)，能用好大眾傳播的特質(zhì)，從議程設(shè)置到文本選擇都取用合適的策略，在更多感性代入的同時(shí)，盡全力揭示對(duì)象的真實(shí)性缺失或公正性不足，從而賦予作者與觀者兩方更寬廣的視野。如過程中再能克服泛意識(shí)形態(tài)化和簡單的二值判斷，盡顯與批評(píng)主體全民化相對(duì)應(yīng)的真正的親和力就更好了。

我們熱切期待這樣的批評(píng)早日到來！

（本文作者系復(fù)旦大學(xué)中文系教授，中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席，澎湃新聞“上海文藝”欄目學(xué)術(shù)顧問。）