在情人節(jié)當(dāng)天去看這部影片，意外收到了一盒喜糖和一朵玫瑰的饋贈(zèng)。不知是否還有大量觀眾同樣收獲到這種驚喜。這是影片宣發(fā)人員把工作做到了細(xì)處。這個(gè)舉動(dòng)對(duì)當(dāng)日票房已經(jīng)不會(huì)有影響了，但片方顯然希望這個(gè)特別的做法能為影片積攢口碑。因?yàn)樯院螽?dāng)晚就放出了一個(gè)罕見(jiàn)的操作：影片將撤檔，于3月30日再上映。

影片的宣發(fā)喜糖

電影發(fā)行都知道“一鼓作氣再而衰”的道理，延期撤檔的影片通常效果不會(huì)變得更好。但生活中總會(huì)上演奇跡。誰(shuí)知道呢？

在春節(jié)檔的幾部影片中，《我們一起搖太陽(yáng)》排在收入末尾，顯然和發(fā)行方預(yù)期的票房成績(jī)相差甚遠(yuǎn)。這種臨時(shí)撤檔延期一個(gè)多月再上映的動(dòng)作，是否能夠挽救現(xiàn)在的頹勢(shì)，更像是電影發(fā)行中一次少見(jiàn)的試驗(yàn)，只能說(shuō)是不得已的動(dòng)作。對(duì)于發(fā)行來(lái)說(shuō)，大盤每個(gè)檔期的總水位預(yù)估，競(jìng)爭(zhēng)者的宣發(fā)口碑動(dòng)態(tài)，甚至上映那幾天是否會(huì)刮風(fēng)下雨降溫，都會(huì)對(duì)票房產(chǎn)生巨大影響?，F(xiàn)在及時(shí)改變了發(fā)行策略，至少說(shuō)明片方對(duì)影片質(zhì)量是有信心的，覺(jué)得還可以依靠觀眾口碑置死地而后生。

和影片劇情一樣，片方似乎希望以意念“搖太陽(yáng)”的方式，來(lái)呼喚一種美好的奇跡。畢竟人活下去，總要相信有美好的明天在前方等著我們。

《我們一起搖太陽(yáng)》海報(bào)

客觀來(lái)說(shuō)，《我們一起搖太陽(yáng)》很多段落拍得極為出色，真誠(chéng)的程度足以讓觀眾感動(dòng)落淚。對(duì)于韓延導(dǎo)演，《我們一起搖太陽(yáng)》豆瓣評(píng)分是7.9，與上一部老年題材的《我愛(ài)你！》并列為他作品的最高分，超過(guò)之前在題材上有相似之處的《送你一朵小紅花》，可以證明大部分觀眾對(duì)本片的反饋。

當(dāng)然本片也不會(huì)因?yàn)榘l(fā)了玫瑰花和喜糖就變得完美，同樣也有一些類似《我愛(ài)你！》的問(wèn)題，兩者總體觀感是頗為相近的。可能本片的細(xì)節(jié)處會(huì)更好一些。

韓延導(dǎo)演從出道開(kāi)始，一直專攻“臨終苦情題材”，這部《我們一起搖太陽(yáng)》可以算是同類型的第五部作品——宣發(fā)文案稱為“生命三部曲的終章”。對(duì)于類似主題和角色情感的拿捏，韓導(dǎo)有自己的獨(dú)到之處。從《我愛(ài)你！》開(kāi)始，對(duì)于手持鏡頭、跳躍式剪輯的大量使用，使影片整體風(fēng)格呈現(xiàn)出更似紀(jì)錄片風(fēng)格的寫實(shí)感，在藝術(shù)上也形成了更為鮮明的標(biāo)志。

這些積累，使得《我們一起搖太陽(yáng)》相當(dāng)于集韓導(dǎo)之前大成的一部作品，整體有頗為成熟老練的質(zhì)感。片中大量對(duì)于手機(jī)拍攝素材的使用，營(yíng)造出令人驚嘆的生活寫實(shí)感，甚至在片尾字幕彩蛋中還可以看到大量關(guān)于男女主角甜蜜瞬間的描寫——這些談不上是情節(jié)的片段，對(duì)于影片整體氛圍的提升有相當(dāng)重要的幫助，甚至有些部分放在最后的彩蛋中，都顯得過(guò)于用心了。

手機(jī)的短視頻拍攝，是影片重要的風(fēng)格特征，營(yíng)造了鮮活與貼近時(shí)下的感覺(jué)。

與之相應(yīng)的，是全片對(duì)于醫(yī)療救治、尿毒癥病人生活細(xì)節(jié)的描繪，也讓人覺(jué)得在同類醫(yī)療影視題材中屬于頂尖，細(xì)致程度能讓即使不了解這類病痛的觀眾，也能感到病人在治病過(guò)程中遭遇到的種種不易。如果說(shuō)在電視劇領(lǐng)域，大量觀眾對(duì)主角一邊喊著“窮”，一邊住在一百平的房子里不滿，那么本片呈現(xiàn)出的大量生活細(xì)節(jié)，比如難以點(diǎn)火的老舊燃?xì)鉅t，小區(qū)墻上的霉斑，都會(huì)讓大家聯(lián)想起現(xiàn)實(shí)中類似的環(huán)境。甚至主要男女角色的化妝扮相，開(kāi)始階段也刻意選擇了頗為樸素、甚至是“臟臟的”造型，來(lái)表現(xiàn)重癥病人的生活奔波和艱難狀態(tài)。

大量營(yíng)造的細(xì)節(jié)，都是為了使人物更為飽滿，讓觀眾信服故事“是真的”。

本片美術(shù)陳設(shè)細(xì)節(jié)和人物造型都很扎實(shí)。

事實(shí)上與宣傳印象不同，影片并不描寫“絕癥病人”的故事——不算劇透，但全片所有人都活到了最后，并沒(méi)有在戲劇上刻意制造離世的苦難情節(jié)。本片描寫兩個(gè)重癥病人，患尿毒癥的“不高興”（李庚希飾）和帶著腦瘤的“沒(méi)頭腦”（彭昱暢飾），從陌生到相愛(ài)，一同扶持著走下去的故事。

這個(gè)故事改編自報(bào)道《最功利的婚姻交易，最動(dòng)情的永恒約定》，取材于現(xiàn)實(shí)中一樁頗有爭(zhēng)議的事件：尿毒癥女病人因?yàn)橄胍ヅ淠I源的功利性目的，主動(dòng)征一位重癥男病人結(jié)婚。這個(gè)舉動(dòng)，其實(shí)涉及我國(guó)器官移植規(guī)定的灰色地帶，不免讓人聯(lián)想起器官買賣、婚姻彩禮等復(fù)雜的社會(huì)問(wèn)題。當(dāng)事人的行為于情于理是否恰當(dāng)，恐怕很多人會(huì)有不同理解。這個(gè)真實(shí)事件如同《我不是藥神》的故事一樣，在“絕癥戀愛(ài)”之外有一層社會(huì)問(wèn)題的深度，有為了爭(zhēng)取“生存下去”讓人同情的努力，這都讓影片隱隱帶上了現(xiàn)實(shí)批判的味道。

當(dāng)然本片并沒(méi)有將這個(gè)問(wèn)題的爭(zhēng)議性擴(kuò)大，而是以主人公有些猶豫反復(fù)的心理，把這樁“功利婚姻”的動(dòng)機(jī)模糊帶過(guò)了，從“功利性領(lǐng)證”迅速變成了“為真愛(ài)而結(jié)婚”。通過(guò)警察批評(píng)教育、醫(yī)院器官配型等情節(jié)，普通觀眾得以了解到在相關(guān)問(wèn)題的處理上，現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)有了頗為細(xì)致的具體規(guī)定，以防止將器官捐獻(xiàn)這一救人性命的嚴(yán)肅事業(yè)，變?yōu)殂郎缛诵缘馁I賣之地。

——畢竟是愛(ài)情片，很難苛責(zé)主創(chuàng)們沒(méi)把這個(gè)故事帶往更具力度的現(xiàn)實(shí)主義道路上。相對(duì)浪漫風(fēng)格的愛(ài)情片來(lái)說(shuō)，本片更為寫實(shí)化地在描寫“愛(ài)情”。雖然“愛(ài)是美好的”，但時(shí)下年輕人想談戀愛(ài)和結(jié)婚的趨勢(shì)卻在年年走低。顯然缺乏具體目標(biāo)的浪漫關(guān)系，已經(jīng)不太適合眼下這個(gè)壓力重重的時(shí)代了。

結(jié)婚率年年走低，功利婚姻的興起，說(shuō)到底是不考慮種種財(cái)產(chǎn)、生養(yǎng)等現(xiàn)實(shí)需求，人根本不需要去辦一張結(jié)婚證。

說(shuō)到2023年，前不久國(guó)家機(jī)構(gòu)評(píng)選出一個(gè)字來(lái)象征性總結(jié)：年度國(guó)際字是“?！?，年度國(guó)內(nèi)字是“振”。有趣的是馬來(lái)西亞的年度字是“貴”，新加坡是“詐”，日本是“稅”，說(shuō)明諸國(guó)在疫情后的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇之路都并不容易。

在電影領(lǐng)域，如何反映普通人面臨的諸多壓力和真實(shí)狀態(tài)，是個(gè)復(fù)雜問(wèn)題。對(duì)于“描寫苦難”來(lái)說(shuō)，太苦不僅要應(yīng)對(duì)審查機(jī)制，也不適合電影票房，但生活中的確存在足以壓垮普通人的苦難。在片中我們看到主角在求醫(yī)問(wèn)藥的艱難之外，還要面臨租房中介的欺壓，健康朋友們不經(jīng)意的遠(yuǎn)離，甚至連一場(chǎng)像樣的婚禮都辦不出來(lái)。這些情節(jié)是頗為抓心的，能讓所有觀眾想起我們每日的疲于奔命，在壓力面前逐漸低頭失去尊嚴(yán)，對(duì)未來(lái)喪失了能變得更好的希望。

另一面，則是影片中人物始終以一種飽滿的掙扎狀態(tài)，在努力活出尊嚴(yán)，活得“像個(gè)人”。包括女主角開(kāi)場(chǎng)就為自己征婚治病的努力，男主角像是妄想癥一樣充滿活力的精神狀態(tài)，甚至兩人在許多陌生人的祝福中，辦了一場(chǎng)“不算婚禮的婚禮儀式”，這些絕境之地的撲騰，想要把生活變得更好的拼命，都是讓人頗為動(dòng)容的因素。

女主角李庚希的表演令人驚喜，撐起了樸素又帶些脾氣的“不高興”女孩，比大部分都市劇中精致的女白領(lǐng)都要鮮活和真實(shí)。而徐帆扮演一口長(zhǎng)沙話的中年母親，甚至高亞麟飾演的父親一個(gè)轉(zhuǎn)身落淚，都會(huì)讓觀眾有心疼的感覺(jué)?？傮w表演和人物形象都是頗有力度的。

演員在本片中似乎毫不吝惜自己形象，大部分時(shí)候全身心投入在角色中，而呈現(xiàn)出一種生活的真實(shí)。比如這張劇照中左下角的演員徐帆，不知在干什么，卻很自然。

在飽滿的人物以及大量營(yíng)造現(xiàn)實(shí)感的細(xì)節(jié)之外，阻礙本片更進(jìn)一步的原因，是和《我愛(ài)你！》類似，情節(jié)很多時(shí)候還有刻意之嫌，有些生去“造戲”的味道。在劇情邏輯上，前半段男主角過(guò)于討嫌的人物狀態(tài)，連小學(xué)生都達(dá)不到的書寫程度，讓人懷疑是否真的一個(gè)女生，哪怕是重癥病人，因?yàn)檎疹櫤完P(guān)心就能愛(ài)上他；而后半段是否治病的抉擇，似乎他們都忘了其實(shí)病人只需要一個(gè)腎的移植就夠了，不是非得以一個(gè)人的死才能換來(lái)另一個(gè)活得更好。

這些細(xì)微的問(wèn)題有時(shí)會(huì)在不經(jīng)意間，破壞全片努力營(yíng)造的寫實(shí)氛圍，讓觀眾瞬間注意到這都是編導(dǎo)刻意安排，引導(dǎo)我們?nèi)バθタ薜那楣?jié)。雖然相比《我愛(ài)你！》中更為浮夸的老年人形象，本片中的年輕人已經(jīng)挺貼地了，但有些比如整日掛在嘴邊的“奧利給”，或是搞出花里胡哨的外星人聯(lián)絡(luò)器，仍然會(huì)讓人尷尬得兩腳摳地。重癥病人雖然身體不如健康人，但他們離精神病還是有點(diǎn)距離的，有的情節(jié)刻意在放大他們的孤立和無(wú)助，推到了社會(huì)更為邊緣的角落里。

似乎導(dǎo)演不夠自信，不相信那些艱難度日的細(xì)節(jié)就足以感動(dòng)觀眾。全片有些過(guò)猶不及的味道，像是熬完幾個(gè)小時(shí)的高湯，又撒了一把味精，有的段落破壞了另一些場(chǎng)景讓人足以信服落淚的情緒。

《我們一起搖太陽(yáng)》劇照

當(dāng)然總體來(lái)說(shuō)，本片不會(huì)讓觀眾失望。對(duì)于愛(ài)情中兩人攜手走下去的相互扶持，對(duì)于未來(lái)日子的希望和信心，在這個(gè)冬天都顯得彌足珍貴。人總是會(huì)死的，因?yàn)橄嘈盼磥?lái)還能再遇到一點(diǎn)好事，哪怕只是微小的快樂(lè)，我們才值得繼續(xù)活下去，去等待新一天的朝陽(yáng)升起。也許去電影院看本片，看到有人活得比我們更為艱難，我們會(huì)感激和珍惜現(xiàn)在還能擁有的“小確幸”，然后走出影院，去鼓起勇氣面對(duì)生活中的艱難。