“燃燒的尺度”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“靈魂選擇她自己的伴侶。”展覽以艾米莉·狄金森這一句引言，呼應(yīng)著觀眾與尺度的相互選擇。沈奇嵐在前言中提道：“燃燒的尺度，不僅僅是對(duì)傳統(tǒng)文明觀念的一次抗衡，更是對(duì)線性時(shí)間觀與敘事結(jié)構(gòu)的拒絕。藝術(shù)家們提出了‘折射’‘重疊’‘漂浮’等新的審視方式，以新的尺度重新構(gòu)建對(duì)世界的理解。展覽帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一場(chǎng)漫長(zhǎng)的上天入地的思想之旅和情感之旅，從身體膚發(fā)到太空深處，從山脈盡頭到心靈深處。在對(duì)尺度的拉伸與重思中，讓觀眾體驗(yàn)到更有彈性的心智，引領(lǐng)觀眾跨越時(shí)空，重新定義尺度?！?/p>

尹秀珍，小宇宙 2016 丙烯，油漆，畫布，金屬 91dia.x6.5cm 圖片由藝術(shù)家惠允

劉昕，軌道編織者 2017 數(shù)字視頻 圖片由藝術(shù)家惠允

參展藝術(shù)家尹秀珍把柔軟細(xì)膩的瓷泥和堅(jiān)硬鋒利的刀具共同煅燒，二者互相制約與滲透，在瓷板中消失的尺，形成了獨(dú)一無(wú)二的裂痕；劉昕作品《環(huán)骸》讓人重新思索宇宙深處的燃燒與呼吸、時(shí)間與永恒。

陳蕭伊，橫斷地星圖 2022 屏風(fēng)裝置 230×300×3cm 圖片由藝術(shù)家惠允

付小桐，575,467孔  2021 手工宣紙 251x135cm 圖片由藝術(shù)家惠允

蔡雅玲，408柱香 2015 白棉布、香 120x200x5cm 圖片由藝術(shù)家惠允

Olga de Amaral 奧爾加·德·阿馬拉爾 Poblado D  D村 2014 亞麻、石膏、丙烯金箔  200 x 100 x 2 cm 圖片由藝術(shù)家、里森畫廊惠允

陳蕭伊以數(shù)百?gòu)埿l(wèi)星地圖拼成橫斷山地區(qū)俯視圖，如群星閃爍，她以圖像技術(shù)與其中的時(shí)間哲學(xué)來(lái)構(gòu)建更宏大的感知；付小桐在紙上扎孔，在虛空中，山脈落成。她以身體行為與其中的時(shí)間哲學(xué)構(gòu)建了另一種山脈，綿延無(wú)盡；蔡雅玲的珠簾在虛空與幻象中召喚著身體和誘惑；Olga de Amaral在金箔與布料中重構(gòu)了民族史；趙玉重構(gòu)了一個(gè)燦爛的歷史時(shí)空，姚清妹以幽默的方式質(zhì)疑了律令，田翊轉(zhuǎn)譯了身體的密碼，在基因折射中形成了新的存在狀態(tài)。

趙玉，日落之島，法蘭?島(豎屏珍藏版) 2022 影像裝置，木、木刻、鏡子、圖像，同步高清雙屏影像 8’35’’，200 x 175x 45 cm
圖片由藝術(shù)家惠允

姚清妹，吹羽毛 2024 表演記錄，影像 19’25’’ 圖片由藝術(shù)家惠允

田翊，赫克力士的房間 2023 青石磚、常春藤植被 140 × 170 × 70 cm 圖片由藝術(shù)家惠允

法國(guó)駐滬總領(lǐng)館總領(lǐng)事王度在致辭中說(shuō)：“今年是中法建交60周年，也是中法文化旅游年，本次參展的藝術(shù)家中有多位與法國(guó)都有著很深的文化淵源，他們的作品體現(xiàn)了女性藝術(shù)家的獨(dú)有視角和對(duì)生命深刻的感知力。”

開(kāi)幕活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

開(kāi)幕活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

開(kāi)幕活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

開(kāi)幕活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

策展人和部分參展藝術(shù)家在開(kāi)幕論壇上交流

對(duì)于展覽主題，策展人說(shuō)：“‘燃燒的尺度’這一主題的確定來(lái)自于和藝術(shù)家的交流中獲得的滋養(yǎng)，特別是和尹秀珍老師在聊天中啟發(fā)的思想火花。正是諸多的思想碰撞闡述了‘燃燒’的意義所在，希望觀眾能通過(guò)不同作品中透露出的富有力量的智慧表達(dá)，體會(huì)這些杰出的女性藝術(shù)家為我們呈現(xiàn)的多元宇宙。”