《摘金奇緣》（英文片名《Crazy Rich Asians》）在北美地區(qū)的成功當(dāng)然矚目：上一次全亞裔面孔的電影拿到北美周票房冠軍，還要追溯到張藝謀的古裝武俠大片《英雄》。《摘金奇緣》是一部時(shí)裝片和“小妞電影”，初排片并不高，演員里除了盧燕與楊紫瓊是好萊塢“熟臉”，也都名氣有限，在北美達(dá)成看似impossible的“三連冠”mission，當(dāng)然很crazy。

然而去掉Rich Asians這樣的噱頭，作為一部都市灰姑娘電影，《摘金奇緣》的成片完成得雖然不賴，也談不上有多新穎或有多突破。天時(shí)地利人和助推了影片的巨大成功，甚至讓影片有資格寫入電影產(chǎn)業(yè)年度史，但指望這部電影深刻改變目前好萊塢電影工業(yè)的生態(tài)，又或者深刻扭轉(zhuǎn)西方觀眾對(duì)亞裔群體的成見，那未免樂觀得過(guò)分crazy。

電影敘事選擇的開場(chǎng)方式，是普通觀眾最喜聞樂見的現(xiàn)場(chǎng)“打臉”橋段：楊紫瓊飾演的闊太太Eleanor Young攜家人入住某高檔酒店，被勢(shì)利眼的前臺(tái)服務(wù)員冰冷相待。Eleanor Young不慌不忙的一通電話后，直接買下了整家酒店，以女主人的姿態(tài)“凱旋”。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)，非常戲劇化，討好觀眾的意圖也非常明顯。地?cái)偽膶W(xué)最愛的“逆襲”主題“今天你對(duì)我愛答不理，明天我讓你高攀不起”，在快節(jié)奏的電影里被濃縮到短短幾分鐘內(nèi)完成，觀眾看著如果覺得過(guò)癮和解氣，背后的潛意識(shí)其實(shí)是對(duì)“有錢就可以為所欲為”的認(rèn)同。

影片的主線戀情，是灰姑娘故事母題的與時(shí)俱進(jìn)版?，F(xiàn)實(shí)是社會(huì)階層在漸漸固化，所以灰姑娘如果太“灰”，只會(huì)讓本就不真實(shí)的故事顯得更加不真實(shí)。電影給吳恬敏飾演的Rachel Chu安排的職業(yè)身份是紐約大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)教授——有過(guò)留學(xué)經(jīng)歷的廣大博士生們?cè)撝肋@份教職得有多難！早年的灰姑娘故事，無(wú)論是《簡(jiǎn)·愛》還是《蝴蝶夢(mèng)》，女主角除了有善良、堅(jiān)強(qiáng)之類的優(yōu)秀品質(zhì)，可以在物質(zhì)上一無(wú)所有。時(shí)下的情感公眾號(hào)則熱衷于鼓吹“勢(shì)均力敵的愛情”，Rachel Chu是事業(yè)冉冉上升的中產(chǎn)階級(jí)，與在紐約并不顯山露水富家子身份的Nick Young（亨利·戈?duì)柖★椦荩?，也算匹配?！娪半S后為這對(duì)佳偶的戀情和婚事制造障礙，但從沒讓Rachel Chu跌下其現(xiàn)有的社會(huì)階層，因此Rachel所遭遇的障礙，更主要是精神層面而非物質(zhì)層面的；而在一個(gè)物質(zhì)社會(huì)里，精神障礙顯然比物質(zhì)障礙容易克服得多。簡(jiǎn)·愛尚且需要從天而降的遺產(chǎn)繼承權(quán)，Rachel的教職便足以保證她需要翻過(guò)的“大山”，僅僅是一個(gè)挑剔的婆婆而已（電影甚至沒有因循類似電影的成例，安排一個(gè)專心搶男友的“白富美”女配角，來(lái)構(gòu)成戀情上的考驗(yàn)）。影片與其說(shuō)是小妞電影，不如歸類到婆媽劇里，更能引起東亞觀眾的共鳴。

在對(duì)子輩婚戀事務(wù)的干預(yù)上，西方家庭遠(yuǎn)沒有中國(guó)觀眾所想象的那般開明。觀眾在大小熒幕上看到的浪漫劇，不是出于寫實(shí)，多有美化。在西方喜劇傳統(tǒng)里，老丈人對(duì)女婿的吹毛求疵，是固定套路的人物關(guān)系，《拜見岳父大人》接二連三地推出續(xù)集，在電影市場(chǎng)上相當(dāng)受歡迎。1967年斯賓塞·屈賽和凱瑟琳·赫本主演的電影《猜猜誰(shuí)來(lái)吃晚餐》，敘事重心在種族歧視問題上；2007年的電影《融之堂》，找來(lái)范文芳、李美琪（Maggie Q）出演，講述新加坡兩代母女、先后與白人男子的戀愛故事，李美琪所飾演角色被“準(zhǔn)婆婆”棒打鴛鴦，就既有膚色原因，又有社會(huì)階層差距問題?！墩鹌婢墶繁荛_種族因素不談（即使男主演事實(shí)上是混血族裔），只在婆媳斗法上做文章，給劇情做減法，不完全是為了劇本創(chuàng)作上偷懶，也是避免“黃白配”的設(shè)定可能招來(lái)亞裔觀眾的反感——即使女方并不需要如過(guò)時(shí)落伍的移民小說(shuō)里一樣，嫁白人純粹是為了拿綠卡。

東亞觀眾對(duì)婆媳斗法的故事，和對(duì)宮廷斗爭(zhēng)的故事一樣熟稔，是因?yàn)閭鹘y(tǒng)東亞大家庭的生活模式下，晚輩婦女在家務(wù)事上處處受到長(zhǎng)輩婦女的規(guī)訓(xùn)，等到多年媳婦熬成婆，便自覺不自覺地成為新的“惡婆婆”；宮廷斗爭(zhēng)故事即使離普通人生活甚遠(yuǎn)，也不過(guò)是將長(zhǎng)幼關(guān)系替換為后妃的品級(jí)高低而已。西方觀眾不熟悉中國(guó)曾經(jīng)復(fù)雜漫長(zhǎng)的封建帝制歷史，看到宮廷劇里等級(jí)繁多的娘娘們，難免分不清人物關(guān)系；對(duì)于婆媳劇，理解起來(lái)并沒有大的障礙。——這是《摘金奇緣》在北美票房“三連冠”的成功秘訣之一：即使是受教育程度一般的觀眾，也能看得懂，看得歡樂。但看慣了婆媽劇的觀眾，或許會(huì)覺得Eleanor Young這位養(yǎng)尊處優(yōu)的“準(zhǔn)婆婆”，斗法的手段太平庸。

電影中，Eleanor Young試圖勸說(shuō)Rachel主動(dòng)離開Nick，除了在豪華派對(duì)上給Rachel 制造難堪，更以身說(shuō)法，向Rachel強(qiáng)調(diào)豪門媳婦不易做。Eleanor Young使出的最后殺手锏，則是Rachel的身世。這樣的橋段，在港臺(tái)地區(qū)的狗血?jiǎng)±镌?jīng)年復(fù)一年的上演。但西方觀眾觀念里，出身于貧窮不是“原罪”，長(zhǎng)久地保持貧窮才是。影片讓Rachel在麻將桌上教Eleanor“做人”，是典型的“爽文”橋段。這樣的橋段能讓當(dāng)代觀眾買賬，不過(guò)是因?yàn)镽achel在代替觀眾出現(xiàn)實(shí)生活中不便和不能發(fā)泄的那口惡氣而已。

需要注意的是影片關(guān)于金錢的曖昧態(tài)度?！墩鹌婢墶防镆粓?chǎng)接一場(chǎng)的盛大宴會(huì)，讓人想起巴茲·魯曼版的《了不起的蓋茨比》?！读瞬黄鸬纳w茨比》用女歌手Lana Del Ray的歌曲《Young and Beautiful》為影片定基調(diào)，是新貴（New Rich）想擠入世家（Old Money）階層而終告失敗；《摘金奇緣》則用葛蘭1957年的歌曲《我要你的愛》貫穿首尾，鶯鶯燕燕，烘托的是老派的十里洋場(chǎng)式奢靡氛圍。Rachel對(duì)Nick的家族而言，當(dāng)然是闖入者。Eleanor Young對(duì)Rachel的態(tài)度，代表的正是家族的態(tài)度。與Eleanor Young對(duì)Rachel的排斥態(tài)度形成對(duì)照的，是Rachel幾乎沒有過(guò)多的猶豫和遲疑，便接受了Nick家族豪富的事實(shí)，并毫無(wú)負(fù)疚地投入到紙醉金迷的派對(duì)里。

中外網(wǎng)絡(luò)上都長(zhǎng)久地流傳過(guò)一個(gè)“厭女癥”意味強(qiáng)烈的段子，在這個(gè)虛構(gòu)的段子里，女性將選擇和假冒有錢人的窮小子分手，因?yàn)檫@是欺騙；而選擇和假冒窮小子的有錢人繼續(xù)交往，因?yàn)椤皭鄣氖撬娜硕皇撬腻X”。Rachel不是一個(gè)拜金主義者，然而Rachel和她的朋友們顯然至少不抗拒消費(fèi)主義的理念：只要財(cái)富來(lái)路正當(dāng)，及時(shí)行樂又有何妨？觀眾不應(yīng)僅僅注意到Rachel的朋友Goh Peik Lin及其家人Goh Wye Mun是擅長(zhǎng)自我解嘲的“逗逼”，而更應(yīng)注意到他們身為中產(chǎn)階級(jí)的同時(shí)，對(duì)頂級(jí)富人生活毫不掩飾的向往。

電影自我找補(bǔ)，用Astrid Leong（嘉瑪·陳飾演）與老公的婚姻破裂，例證“有錢人未必快樂”。然而Astrid與老公的“女強(qiáng)男弱”式婚姻關(guān)系，并不因Astrid的曲意逢迎（電影中，Astrid因?yàn)楹ε麓碳ふ煞虻淖宰鹦?，即使大量?gòu)買奢侈品，也遮遮掩掩地藏起來(lái)不欲丈夫發(fā)現(xiàn)）而有所改變。這一對(duì)夫婦出現(xiàn)在電影劇情中的意義，更像是對(duì)傳統(tǒng)“男尊女卑”式婚戀觀念的強(qiáng)化：女方借助婚姻實(shí)現(xiàn)階層躍升可以被接受，男方借助婚姻實(shí)現(xiàn)階層躍升則只會(huì)被視為“軟飯男”。《摘金奇緣》的大受歡迎不在于引領(lǐng)了新的觀念而在于迎合了既成觀念，尷尬的是現(xiàn)實(shí)中這些既成觀念或許從來(lái)不存在于真實(shí)的富人階層，而僅僅存在于普通大眾對(duì)富人階層的想象中。

《摘金奇緣》擁抱消費(fèi)主義的態(tài)度，也讓人想起1970年熱映的另一部立場(chǎng)截然相反的電影《愛情故事》?！稅矍楣适隆吠瑯邮且粋€(gè)灰姑娘故事：面包師家庭出身的詹尼，憑個(gè)人努力考上了哈佛大學(xué)，又在學(xué)校里邂逅富家子弟奧利弗，兩人因?yàn)楣餐闹救ざ叩揭黄稹?/p>

然而《愛情故事》在愛情和家庭的選擇題上做出的決定相當(dāng)不同于同類型影片：奧利弗不惜以和家人決裂為代價(jià)，放棄金湯匙的生活，只為與詹尼在一起。影片在大受歡迎之后，原著作者又創(chuàng)作了續(xù)集《奧利弗的故事》，講述詹尼病逝后，奧利弗認(rèn)識(shí)了同一社會(huì)階層的富家女瑪吉，但因?yàn)椴荒苷J(rèn)同瑪吉的家族百貨公司從血汗工廠采購(gòu)貨物，而毅然分手并投入人道主義事業(yè)中?！上攵@一續(xù)集完全沒法延續(xù)前作的成功。觀眾接受因?yàn)閻矍槎艞壩镔|(zhì)財(cái)富的浪漫劇情，但因?yàn)楸梢奈镔|(zhì)財(cái)富，連帶著把愛情也放棄了，就與一般觀眾的金錢觀太過(guò)相悖。《摘金奇緣》的金錢觀不故作清高，也不窮形盡相，雖說(shuō)比較平庸，畢竟貼近大多數(shù)觀眾的認(rèn)知水平，受到歡迎不足為奇。

流行電影風(fēng)行一時(shí)，往往不是因?yàn)橐I(lǐng)風(fēng)氣之先，而是因?yàn)榍『貌戎猩鐣?huì)心態(tài)?！墩鹌婢墶汾s上了好萊塢呼喚族群多元化的潮流，題材上又是符合普通觀眾胃口的戀愛喜劇，創(chuàng)下票房奇跡雖然是意料之外，倒也情理之中。觀眾看看電影，發(fā)發(fā)笑、做做夢(mèng)都無(wú)可厚非，如果指望通過(guò)批量生產(chǎn)類似的電影來(lái)復(fù)制奇跡，那就遲早要遭遇“夢(mèng)醒時(shí)分”的了。