澎湃藝術(shù)獲悉，藝術(shù)史學家尼古拉斯·庫里南近日被任命為大英博物館新任館長。庫里南自2015年起擔任倫敦國家肖像美術(shù)館館長，他將于今夏履新。

中國香港的策展人、寫作者譚雪被任命為慕尼黑藝術(shù)之家首席策展人。在深圳，藝術(shù)家梁紹基的個展“海溟溟”交織映照了“蠶絲之光和海之光”。在上海，策展人、作家芭芭拉·波洛克以外部視角，策劃了一場中國當代藝術(shù)創(chuàng)作展“繁衍生息”，水墨畫家林曦在上海松蔭里藝術(shù)空間呈現(xiàn)個展“放青松”。

倫敦｜尼古拉斯·庫里南

被任命為大英博物館館長

尼古拉斯·庫里南  澎湃新聞資料

據(jù)藝術(shù)論壇報道，日前，藝術(shù)史學家尼古拉斯·庫里南（Nicholas Cullinan）被任命為大英博物館新任館長。庫里南自2015年起擔任倫敦國家肖像美術(shù)館（National Portrait Gallery）館長，他將于今夏履新，接替去年8月因館內(nèi)盜竊爭議提前辭職的哈特維格·費舍爾（Hartwig Fischer）。

大英博物館理事會主席喬治·奧斯本在一份聲明中寫道：“理事會選擇尼古拉斯·庫里南擔任大英博物館的新館長，因為他擁有久經(jīng)考驗的領(lǐng)導力且能為博物館的明天帶來巨大潛力?！眾W斯本還對臨時館長馬克·瓊斯（Mark Jones）表示感謝，他在去年10月宣布博物館將對全部藏品進行數(shù)字化處理，以防止盜竊行為再次發(fā)生。

庫里南上任后將面臨繁重的工作。除了處理疑似內(nèi)部盜竊案的持續(xù)影響外，他還需要應對希臘對博物館歸還館藏帕臺農(nóng)神廟大理石浮雕日益增長的呼聲，以及來自全球多個地區(qū)對博物館歸還貝寧青銅器的請求。此外，大英博物館與英國石油公司（BP）的關(guān)系也備受爭議。去年夏天，博物館曾被認為與該公司斷絕了關(guān)系，但現(xiàn)在看來，這種關(guān)系依然如故，因為BP為博物館即將進行的翻新工程提供了部分資金。

2015年，當時37歲的尼古拉斯·庫里南被任命為英國國家肖像館館長，并于2016年春天上任。庫里南此前任職于紐約大都會藝術(shù)博物館的現(xiàn)代與當代部門，更早之前在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館擔任國際與現(xiàn)代藝術(shù)策展人。2023年11月，時任英國國家肖像館館長的尼古拉斯·庫里南曾接受澎湃藝術(shù)專訪，談“屏中之畫”與屏風之變。（畹町）

慕尼黑｜策展人、寫作者譚雪

被任命為慕尼黑藝術(shù)之家首席策展人

譚雪  圖片：Wing Shya

3月29日，來自中國香港的策展人和寫作者譚雪被任命為德國慕尼黑藝術(shù)之家（Haus der Kunst）新任項目與展覽總監(jiān)兼首席策展人。她接替了艾瑪·恩德比（Emma Enderby）的職位，后者將于四月起擔任柏林KW當代藝術(shù)中心（KW Institute for Contemporary Art）藝術(shù)總監(jiān)。譚雪自2015年起擔任香港大館當代美術(shù)館的創(chuàng)始高級策展人，她將于今年6月履新。

藝術(shù)之家藝術(shù)總監(jiān)安德烈·里索尼（Andrea Lissoni）在一份聲明中寫道：“我很高興能與譚雪展開合作，她將為藝術(shù)之家?guī)黻P(guān)于亞洲地區(qū)以及跨學科當代藝術(shù)實踐的深厚知識和經(jīng)驗，而這正是藝術(shù)之家令人興奮的轉(zhuǎn)型核心所在?！?/p>

在大館任職期間，譚雪負責展覽和特別項目，策劃現(xiàn)場和多媒體活動，委托創(chuàng)作新作品，并組織音樂活動、講座和放映。她策劃的藝術(shù)家個展包括弗朗西斯·埃利斯（Francis Al?s）、曹斐、潘岱靜、瑪麗亞·哈薩比（Maria Hassabi）和蒂諾·塞加爾（Tino Sehgal）。此外，她還策劃了以性別、生態(tài)和技術(shù)為主題的群展。譚雪還曾與紐約巴德學院策展研究中心（Bard CCS）和法蘭克?，F(xiàn)代藝術(shù)博物館（Museum für Moderne Kunst）合作策劃展覽。（畹町）

深圳｜藝術(shù)家梁紹基

蠶絲之光和海之光的交織映照

梁紹基

3月25日，深圳海上世界文化藝術(shù)中心（SWCAC）舉辦展覽“梁紹基：海溟溟”。展覽由十二件涵蓋裝置及影像的作品組成，其中六件為藝術(shù)家結(jié)合深圳地緣文化而創(chuàng)作的全新作品。該展覽也是梁紹基在華南地區(qū)以及大灣區(qū)近三年首次大型個展。

梁紹基，1945年出生于上海，1986至89年在中國美術(shù)學院師從萬曼（Maryn Varbanov）研究軟雕塑，1980年代末開始進行養(yǎng)蠶藝術(shù)實驗。三十余年來，梁紹基持續(xù)以蠶的生命歷程為媒介、以與自然互動為特征、以時間、生命為核心的“自然系列”的創(chuàng)作。他的作品充滿冥想、哲思和詩性，并成為虛透絲跡的內(nèi)美。

《于無聲處》

《沉沉海平線》

在他的創(chuàng)作中，“光”是一條重要的線索，賦予蠶絲以靈魂，穿越萬象，連接眾生之精神世界。在追逐和思考“光”的過程中，他先后邂逅了“絲光”和“玻光”。展覽“海溟溟”，則是以海之光延續(xù)藝術(shù)家對“光”的關(guān)注。

展覽以長達28米的巨幅四屏影像裝置《沉沉海平線》為起點，曾在《鏈：生命中不能承受之輕》出現(xiàn)的粗重鐵鏈，這次以橫置的形式懸掛在展廳，象征著生命線的蠶絲在這里變成了一條海光，也似一條海平向兩端無限延伸。海洋、沙灘、港口集裝箱、天星般蒙蒙的銀光；一艘擱淺于沙灘上的鐵船頭；破碎的玻璃、塑料化工桶散落在展覽的不同角落……《晦暗之光》、《補天》、《于無聲處》這幾個作品承載著現(xiàn)實與神話交織的龐大景象。作品《莽宇》以神木和3D打印蠶繭為基礎(chǔ)，通過動態(tài)的捕捉，來轉(zhuǎn)動的球內(nèi)覆蓋著小玻璃片和蠶蛹，讓觀者沉浸在浪漫遐想之中。

展覽“海溟溟”是梁紹基繼蠶絲和自然、蠶絲和工業(yè)之后的又一次探索。展覽也是其首次嘗試與人工智能與機器人技術(shù)的結(jié)合創(chuàng)作。展覽將展至6月26日。（整理/陸林漢）

上海｜策展人、作家芭芭拉·波洛克

以外部視角，看中國當代藝術(shù)創(chuàng)作的“繁衍生息”

芭芭拉·波洛克

日前，上海藝倉美術(shù)館舉辦中國藝術(shù)家群展“繁衍生息”，則基于策展人芭芭拉·波洛克（Barbara Pollack）的外部視角對中國當代藝術(shù)的審視，把經(jīng)由復制和重復而產(chǎn)生的圖像倍增效應視為方法論，以此梳理十余位極具代表性的本土藝術(shù)家的總體創(chuàng)作特點。參展的藝術(shù)家包括丁乙、鳥頭、劉月、鄔建安、馬秋莎、謝墨凜、薛若哲、徐冠宇、武子楊、Aaajiao、王慶松。

展覽現(xiàn)場 

作為一名策展人、教育工作者和作家，芭芭拉·波洛克自20世紀80年代末以來一直參與全球當代藝術(shù)工作。她是非盈利組織Art at a Time Like This的聯(lián)合創(chuàng)始人，為致力于解決21世紀緊迫問題的藝術(shù)家提供自由表達的平臺。

作為中國當代藝術(shù)領(lǐng)域的從業(yè)者，芭芭拉·波洛克于2022年在亞洲協(xié)會（Asia Society）策劃了“鏡像：中國身份的轉(zhuǎn)變”，2015年在橙縣藝術(shù)博物館（Orange County Museum of Art）組織了美國首次中國青年藝術(shù)家群展“我這一代”。她的學術(shù)論文《陸揚：藝術(shù)家vs.虛擬形象》發(fā)表于學術(shù)期刊《屏幕身體》（Screen Bodies）。芭芭拉·波洛克為眾多中國當代藝術(shù)家撰寫文章。她曾獲得亞洲文化協(xié)會獎學金和安迪·沃霍爾藝術(shù)評論獎。

羅賓·沃德的個人展覽“行于暗”

與這個展覽同期舉辦的，還有藝術(shù)家羅賓·沃德的個人展覽“行于暗”。羅賓·沃德成長于北愛爾蘭，其創(chuàng)作個案呈現(xiàn)出全球化時代移民藝術(shù)家對于身份意識、文化沖突、地緣政治的個體感受，以及在此過程中形成的跨文化、多元素的綜合視覺表達。

兩場展覽將持續(xù)至5月26日。（畹町）

上海｜水墨畫家林曦

在上海松蔭里“放青松”

林曦

4月5日至5月15日 ，“放青松：林曦在松蔭里”展覽在上海武康路上的松蔭里藝術(shù)空間舉辦。

林曦，水墨畫家，1983年生于重慶，畢業(yè)于中央美術(shù)學院，擅長用傳統(tǒng)水墨描繪當下。已出版《書法課》《寫字愛生活》《與書法相伴的生活》《只生歡喜不生愁》《無用之美》。

綠裙子小女孩 | 46x34cm 紙本設(shè)色 2011

林曦自述：“我的畫面通常比較干凈，喜歡畫的題材多是小花、小物、小孩兒。老師曾中肯建議，要敢于‘臟’一些、大膽一些、潑辣一些。也依言嘗試。但一些時間下來，雖然手頭上有了些功夫，嘗試過不少風格和題材，但覺得那些已經(jīng)獲得了成功和叫好的內(nèi)容、樣式，不是自己要畫的東西?！?/p>

林曦喜歡詩書畫印的傳統(tǒng)樣式，喜歡近處的日常，喜歡干凈又美麗的畫面?！澳鞘俏沂煜ざH近的東西，不必苦思冥想如何才能出奇制勝，而是自然流露。我想，其中的表達，即便只是無數(shù)畫面中很小的一角，也會因為我的真誠而具有生機的光彩。”（畹町）