這段時間，包含諜戰(zhàn)元素的劇集有了一個小爆發(fā)，《追風者》《群星閃耀時》以及《哈爾濱一九四四》相繼播出，雖然它們在形態(tài)上存在不小的差異。

《追風者》與《群星閃耀時》只是加入諜戰(zhàn)元素，它們是這些年來諜戰(zhàn)劇多元化的一種新嘗試——不僅僅是諜戰(zhàn)+流量，更是將敘事中心轉(zhuǎn)向主人公信仰的確立?！豆枮I一九四四》回歸傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的敘事傳統(tǒng)，劇集的重心在于地下工作者在隱蔽戰(zhàn)線上的戰(zhàn)斗，主人公的最初身份就是“潛伏”，有時他也會經(jīng)歷一個信仰的轉(zhuǎn)變過程。

《哈爾濱一九四四》海報

諸多觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典諜戰(zhàn)劇，比如《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《面具》《風箏》等，均是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇。這些年來，諜戰(zhàn)劇的多元化，并非意味著傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇失去類型生命力或者缺乏受眾，而是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇對于劇本的要求太高、觀眾的容錯率很低。

王小槍編劇是諜戰(zhàn)劇的行家里手，既有傳統(tǒng)寫法的《面具》（2018），也有視點非常新穎的《對手》（2021）?！豆枮I一九四四》能否重新張揚傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的魅力？

傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的審美特征，可以概括為“一個中心，兩個基本點”。

第一個基本點，是身份的偽裝、掩護與揭露危機。

諜戰(zhàn)劇的主人公是潛伏者，他一定存在多重身份，例如表面是普通公民、商人或官員，實則是潛伏的地下黨員、特工或臥底；或者表面上是效忠于敵對黨派的特工，實際上是我黨的地下工作者。通過身份的轉(zhuǎn)換和偽裝，主人公在敵人內(nèi)部獲取情報，完成艱巨的任務。

《哈爾濱一九四四》采取諜戰(zhàn)劇中的“雙生”設定，即兄弟倆或姐妹倆是個性不同，甚至立場不同的雙胞胎，這為地下工作提供了戰(zhàn)術上的便利，可利用外貌上的相似性來迷惑敵人，為完成任務創(chuàng)造有利條件?！逗袆印贰兑挥|即發(fā)》《脫身》等諜戰(zhàn)劇均采取過這一策略。

劇集以1944年偽滿統(tǒng)治下的哈爾濱為背景，偽裝成鐵路巡警的地下黨宋卓文（秦昊 飾），被特務科科長關雪（楊冪 飾）誤認為自己的救命恩人——其實是卓文失散多年的雙胞胎哥哥宋卓武（秦昊 飾）。宋卓文將計就計利用關雪的信任進入特務科，宋卓武也因任務突然出現(xiàn)，兩兄弟相互配合，彼此掩護……

上面是宋卓武，性格比較“蠻”；下面是宋卓文，性格比較穩(wěn)

一旦有身份的偽裝，也就意味著身份暴露風險貫穿全劇，如果身份被識破，就會面臨生命危險和任務失敗的后果。潛伏者如何運用智慧和策略去掩蓋身份、防止身份暴露，是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的劇情重點。

由身份延伸出的一系列緊張刺激、險象環(huán)生、斗智斗勇、見招拆招的情節(jié)，《哈爾濱一九四四》都有。

比如潛伏者需要學習并模仿目標環(huán)境中的人們的生活習慣、言談舉止乃至情感表達，以便更好地融入其中。對于宋卓文而言，難的并不僅僅是在特務科成為一個特工，更是在關雪面前扮演好宋卓武。

宋卓文與宋卓武的個性截然不同，關雪自然對眼前的宋卓文無法放松警惕：他是那個他嗎？面對關雪的種種試探，宋卓文要察言觀色、隨機應變，用謊言掩蓋真相、用感情誤導判斷，或者挑撥離間來轉(zhuǎn)移對方注意力，降低自身暴露的風險，否則活不過下一集。

關雪（楊冪 飾）遠遠盯著她，判斷他是不是他？

應變能力更是潛伏者不可或缺的素質(zhì)。面對任何風險，潛伏者必須迅速判斷形勢，做出最佳應對方案——在極短的時間內(nèi)構造一套合理解釋，或是在不利的局面中尋找轉(zhuǎn)機，甚至在必要時采取極端手段，以求保全身份和任務的順利進行。

沖動的宋卓武有時會留下漏洞，比如殺人時把宋卓文的警察證落下。面對關雪的舉槍質(zhì)疑，宋卓文必須迅速編出一套合理說辭。

宋卓文利用關雪對他的感情和信任，躲過危機

雙胞胎雖然可以利用長得像行動，可一個人不可能在某個時間同時出現(xiàn)在兩個場合，也讓他們隨時有暴露的風險，宋卓文只能不斷“拆雷”，疲于奔命；為了保護宋卓文，小魏等我黨戰(zhàn)士也付出了生命的代價。

年輕的小魏，為了完成組織的任務，壯烈犧牲

傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的另一個基本點是：情報斗爭，圍繞情報的搜集、編碼解碼、傳遞、截獲、反間諜等展開。每個環(huán)節(jié)都是智力與勇氣的較量，都有可能成為劇情發(fā)展的轉(zhuǎn)折點和高潮部分。

情報的獲取，是潛伏者的核心工作，包括捕捉蛛絲馬跡、竊聽、破解密碼等多種舉措。這要求潛伏者具備極高的觀察力、推理能力、記憶力、隨機應變的能力，才可能在重重迷局中找到線索。

比如為了獲取關雪隱藏我方戰(zhàn)士的地點，宋卓文偽裝后給行動股一個個打電話，問“剛才沒聽清楚，在哪兒布防”。宋卓文推斷：關雪沒有把人帶回特務科，就一定會找個誰也不知道的地方，并讓手下做好布防。果不其然，宋卓文獲取了關雪藏匿人物的地點。

宋卓文一個個打電話，找出關雪藏人的位置

潛伏者的行政級別直接決定著他所能接觸到的情報級別。地下工作者在完成潛伏任務的基礎上，還得憑借高超的智商與情商（這也是為什么許多諜戰(zhàn)劇都有精妙的“辦公室政治”），竭力往上爬，完成職場上的晉升。

宋卓文成功晉升為情報股副股長，因為他敏銳發(fā)現(xiàn)疑點、精準做出判斷，破除軍統(tǒng)準備炸死關雪的陰謀，救了關雪一命。這一段戲拍得驚險刺激，既凸顯宋卓文的能力、幫助宋卓文晉升，也加深關雪對他的信任。

車底下的炸彈會不會爆？很讓人緊張的一段戲

情報的傳遞猶如走鋼絲般危險，為避開敵人的耳目，需采用多種方式進行加密、隱藏和傳遞，任何微小失誤都可能導致整個行動功虧一簣，甚至是生命的代價。劇中兩方人馬在馬迭爾賓館交接情報時的大混戰(zhàn)，就源于接頭信物出現(xiàn)偏差。

情報戰(zhàn)中，既要竊取對方情報，也要做好反諜工作，揪出敵方潛伏于我方陣地的特工。地下工作者需要通過邏輯推理、證據(jù)搜集、暗中較量等方式，逐步揭開間諜的真實面目。

關雪得以在特務科晉升，源于她在我黨布下了一名代號為“松鼠”的間諜，他已經(jīng)向關雪傳遞了諸多關于我黨的重要情報?！八墒蟆笔钦l，如何揪出“松鼠”，相當緊迫。

敵方也有間諜滲透到我方

“身份”與“情報”構成諜戰(zhàn)劇的兩個基本點，那么諜戰(zhàn)劇的“中心”，也是諜戰(zhàn)劇的成敗關鍵，則是——高智商博弈。它具體體現(xiàn)為一系列要求：邏輯嚴謹、細節(jié)扎實、環(huán)環(huán)相扣、反轉(zhuǎn)精彩、引人入勝……

高智商是情節(jié)成立的前提。誠如前文所分析的，不論是身份掩護還是情報斗爭，均需要潛伏者具備敏銳的觀察能力、深刻的心理洞察能力、強大的推理能力、靈活的戰(zhàn)術調(diào)整能力……如果邏輯鏈條斷裂，會讓觀眾感到劇情不真實、不合理，質(zhì)疑整體故事的可信度。

高智商是人物合理性的前提。特工是經(jīng)過嚴格訓練的專業(yè)人士，他的行動決策必須符合角色的職業(yè)素養(yǎng)和時代背景。若角色的行為邏輯前后矛盾或違背常識，容易讓觀眾對潛伏者的智商和專業(yè)性產(chǎn)生質(zhì)疑，削弱角色的魅力和劇情的緊張感。

高智商也是觀眾對傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的審美期待。畢竟有多部經(jīng)典在前，當觀眾進入一個傳統(tǒng)又全新的諜戰(zhàn)世界，他們期待看到的是精密的布局、巧妙的策略和精妙的智斗，期待的是對劇情懸疑與推理的參與。如果劇情有過多的邏輯bug，會破壞觀眾的期待值與參與感。

這些年來，傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇之所以佳作難尋，就在于要寫出天衣無縫的高智商博弈劇本，太難。

《哈爾濱一九四四》是非常規(guī)整的傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇。在一些時候——譬如前文所提到的宋卓文營救關雪一例，它能讓觀眾感受到高智商博弈的扣人心弦、驚心動魄。

高智商的斗爭，離不開高智商的反派。特務頭子關雪狠戾、殘酷、自負、暴躁，但她也足夠敏銳聰明，屢屢發(fā)現(xiàn)“破綻”，總能伺機而動。比如通過宋卓文藏身的別墅倒掉的鐘表停留的時間，結合宋卓文給她打電話的時間差，推斷宋卓文是否有撒謊可能。不放過任何蛛絲馬跡，難怪宋卓文吐槽“一個腦袋八個用都玩不過她”。

在賓館接頭時，從我方受槍傷的地下工作者口中的一句“你們快走，一會兒警察來了誰都走不了”，關雪立即發(fā)現(xiàn)他的身份，“你放心，我一定把你救出去，同志”。

關雪欺騙我方地下工作者

之后，關雪將地下工作者轉(zhuǎn)移到隱蔽的地方，并試圖從他口中套出情報。當?shù)叵鹿ぷ髡咭箨P雪說出接頭暗號，關雪眼睛一轉(zhuǎn)，“跟你對暗號的同志，已經(jīng)犧牲了”……

如今劇情還有一個大疑點：關雪是否早就對宋卓文的身份有了懷疑？只是她為了給自己留后路，屢屢故意“放水”，并打感情牌蒙蔽宋卓文，以至于宋卓文一度想策反她？反派的精明算計和步步緊逼，使劇情高潮迭起、險象環(huán)生。如果關雪精明至此，那么一些忙不迭給關雪扣上“戀愛腦”“降智”帽子的評論，其實也被關雪給騙了，這恰恰說明人物成功了。

關雪也許沒那么簡單

在此基礎上，《哈爾濱一九四四》試著讓反派更立體。對關雪前史的一再閃回，讓人感慨亂世中野草求生的艱辛、誤入歧途的悲涼、自作孽不可活的活該；1944年日本投降前夕，偽滿洲的末日將至，特務科各懷鬼胎，有人狠、有人瘋、有人麻木，以及軍統(tǒng)特務加入“混戰(zhàn)”，或讓該劇的諜戰(zhàn)走向或有不同。

關雪有悲慘的前史，雖然這不是她作惡的理由

但也要看到，劇中雙方的一些博弈不夠“高智商”。尤其是在各類情報的竊取上，不少是靠對方的低級錯誤、疏忽，或者劇本不明不白就帶過去。比如摘抄密碼時留在下一頁的印記，或者通過書架灰塵的痕跡判斷哪一本是密碼本，屬于敵方的低級疏忽。又比如，兄弟倆在淺野科長家一起行動，宋卓武什么時候藏后備廂里的？情報股股長潘越（張子賢 飾）如此精明狠戾的一個人，怎么那么粗心地將自己拼命隱藏的病例隨便撕碎扔地上？

陰鷙狠戾的潘越（張子賢 飾），為后續(xù)劇情增加不少變數(shù)

不過，一部劇假若有70%做得不錯，有30%有待提升，如若只揪住30%，就判定它是爛劇，也顯得武斷。見樹木，也要見森林。希望后續(xù)諜戰(zhàn)劇不要畏難退卻，而是精益求精、不留遺憾。

總的來說，《哈爾濱一九四四》一定程度上張揚了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的魅力——隱蔽戰(zhàn)線的驚心動魄、智力的博弈、心理的對決、生死的代價、人性的煎熬……是值得一看的。