充滿年代感的氛圍，地地道道的京味兒元素，舞臺(tái)流動(dòng)間，一部年代大戲的大幕徐徐拉開。5月1日，北京人藝年度原創(chuàng)京味兒大戲《永定門里》登上首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)，帶領(lǐng)觀眾看命運(yùn)沉浮中的歲月無悔，感悟執(zhí)著守望中的人性光輝。首輪演出將覆蓋整個(gè)“五一”假期，持續(xù)至5月12日。

劇照 攝影/李春光

山河永定，舞臺(tái)展示信仰的力量

《永定門里》是今年北京人藝首部原創(chuàng)大戲，潛心籌備十余年后搬上舞臺(tái)。該劇由北京人藝原院長、編劇劉錦云傾力創(chuàng)作，導(dǎo)演過古今中外各類題材作品的北京人藝導(dǎo)演唐燁執(zhí)導(dǎo)?！熬巹∈前研慕唤o人物，再由人物交給觀眾?！本巹″\云將自己對(duì)時(shí)代變遷和人性信仰的感悟與思考付之于扎實(shí)的人物塑造中，以兩個(gè)男主人公三十余年的競(jìng)逐與較量，來告訴觀眾警察肖大力為什么能一直堅(jiān)守；“教員”馮靜波為什么會(huì)完成蛻變，從而將信仰的力量貫穿始終。

劇照 原雨（前右）飾演言雪艷、苗馳（前左）飾演馮靜波

永定門是北京傳統(tǒng)中軸線最南端的城門，始建于明嘉靖三十二年（1553年），是明清北京外城城墻的正門。永定門城樓在歷史上扮演了重要的角色，是北京外城七門中最大的城門。1949年年初，北平和平解放，兩旁的市民鑼鼓喧天、夾道歡迎文明之師、威武之師，浩浩蕩蕩的解放軍就是從此處進(jìn)城。

“我們這部戲叫做《永定門里》，聽名字就知道是北京南城陶然亭、自新路一帶的故事。錦云大叔寫的其實(shí)是一部平民史詩，就像永定門的得名寓意‘永遠(yuǎn)安定’，這部戲也寄望了人們對(duì)美好生活的期盼和對(duì)安寧生活的追求?！碧茻罡嬖V澎湃新聞?dòng)浾?，“這部作品最想表現(xiàn)的是時(shí)代變遷中，社會(huì)的變化和人的變化?！?/p>

唐燁介紹說此次創(chuàng)排《永定門里》，得到了原著小說作者張策以及電視劇改編編劇史健全的大力支持?！斑@部戲脫胎于小說，在肖大力和馮靜波一對(duì)人物關(guān)系外，錦云大叔也有自己的考量和解讀。比如2010年時(shí)，他這個(gè)劇本原名為《特務(wù)》，這次排練期間他來給我們講課，著重強(qiáng)調(diào)了肖大力的‘不變’與馮靜波的‘變’，但這背后的原因是兩人內(nèi)心一以貫之對(duì)‘真’的追求。馮靜波的‘變’一方面有肖大力緊盯不放的原因，另一方面則是他看到了新中國人民當(dāng)家作主的新氣象，自己的良知被喚醒后內(nèi)在發(fā)生了變化，我們這次從這方面解讀的比較多?！?/p>

劇照

京味兒戲創(chuàng)作既是北京人藝的優(yōu)勢(shì)傳統(tǒng)，又是近年來不斷全新探索實(shí)踐的方向。在這部全新創(chuàng)排的作品中，不僅有北京的方言、北京的街巷、北京的風(fēng)土人情等京味兒元素，還有更多對(duì)于京味兒戲風(fēng)格的創(chuàng)新表達(dá)。“這次在塑造人物的方式和舞臺(tái)調(diào)度上都有新的探索?！睂?dǎo)演唐燁介紹稱，演員不只是用現(xiàn)實(shí)主義的方式在講故事，而是會(huì)在臺(tái)上隨時(shí)跳出，進(jìn)行一種心靈上的交流。從京味兒語言到京味兒生活，從現(xiàn)實(shí)空間到心理空間，演員在臺(tái)上實(shí)現(xiàn)了自己對(duì)于角色的挖掘與豐富。

“這是一部年代戲，現(xiàn)在即使走進(jìn)胡同可能也找不到那時(shí)的感覺了。所以這次我們特別找來了很多歷史影像作品。比如劇中李雪歌飾演的柳眉眉解放前曾是妓院的丫頭，我就讓她看了《姊姊妹妹站起來》。另外，大家都看了老電影《國慶十點(diǎn)鐘》，去找當(dāng)時(shí)人物的狀態(tài)。比如，肖大力和劉亞琴夫婦在聽言雪艷朗誦《時(shí)間開始了》這首詩的時(shí)候，兩個(gè)人的手就不經(jīng)意地搭在一起了，我就告訴他們那個(gè)年代的人，即便是夫妻在公眾場(chǎng)合也不會(huì)有哪怕看似一點(diǎn)親昵的動(dòng)作，這些細(xì)節(jié)都是要反復(fù)拿捏以貼合時(shí)代的?！碧茻钫f。

京味傳承，新創(chuàng)作展現(xiàn)新面貌

在這部作品中，與北京人藝京味兒作品一脈相承的是滿臺(tái)鮮活的人物。讓演員在塑造人物上下功夫，是北京人藝用一眾青年演員擔(dān)綱主演的用意。舞臺(tái)上，對(duì)兩位男主人公的刻畫從兩個(gè)方面照進(jìn)人的靈魂深處——楊明鑫飾演的肖大力用一生貫徹自己的信念，不論代價(jià)，堅(jiān)定守護(hù)山河永定，他的義無反顧和執(zhí)著奉獻(xiàn)令人動(dòng)容；苗馳飾演的馮靜波在新生政權(quán)的感召、周遭環(huán)境的影響，尤其是對(duì)手肖大力的步步緊盯之下，艱難修正著自身的選擇，最終完成蛻變。原雨飾演的言雪艷把一代名伶的風(fēng)采與大義演繹得蕩氣回腸，讓人感受到人性的寬廣。

劇照   楊明鑫（前右）飾演肖大力

“我其實(shí)一直在找肖大力身上的那股勁兒。”楊明鑫介紹說，在自己看來人物的擰勁兒是刻到骨子里的。在進(jìn)入劇院前，楊明鑫曾是一名文藝兵，對(duì)軍人的儀表儀態(tài)自然毫無陌生。“軍人也是人，他們也為人子，為人父母。這次在戲中肖大力除了自然而然帶出警察的特征，比如他善于觀察，揪住一個(gè)點(diǎn)就不放。另外，他也是生活在胡同四合院里的老百姓，我就給他設(shè)計(jì)了一個(gè)生活中的毛邊兒，聽人講話時(shí)會(huì)隨意地靠著墻。他不能是隨時(shí)都像審犯人似的，那么支棱著，那樣就既不客觀也不職業(yè)了?！?/p>

劇照  楊明鑫（右）飾演肖大力，苗馳飾演馮靜波。

“這次是我和苗馳哥的首次合作。在排練廳，他能很容易地沉浸在人物的思索當(dāng)中，這就帶著我也能盡快地進(jìn)入到人物，去感應(yīng)他在想什么。和這樣的演員演對(duì)手戲特別可貴，對(duì)這部戲而言尤其如此，因?yàn)閼蚶镄ご罅σ彩且恢痹谟^察馮靜波，去挖這個(gè)嫌疑人到底在想什么？幾場(chǎng)對(duì)手戲里，我們一來二去給予對(duì)方的反饋都特別扎實(shí)，像是相互砸過去一樣。其實(shí)這兩個(gè)人物就像是一個(gè)立方體的一體兩面，缺了哪一面都不行?！睏蠲黯握f。

劇照  苗馳（左）飾演馮靜波，原雨飾演言雪艷。

名伶言雪艷，是戲中“雙雄對(duì)峙”里的一抹亮色，原型是香消玉殞的梅派名旦言慧珠。這一新創(chuàng)人物的加入，也顯現(xiàn)了編劇劉錦云在改編小說時(shí)的歷史沉思。演員原雨之前曾在歷史大戲《吳王金戈越王劍》中飾演西施，也在京味大戲《天下第一樓》中出演過玉雛兒?！拔业母赣H就是京劇老師，從小耳濡目染，我也喜歡戲曲。這次劇院專門讓我拜師國家京劇院的李勝素老師，她為我講述了很多那個(gè)年代的名伶臺(tái)上臺(tái)下的儀態(tài)特質(zhì)?！?/p>

“而且李老師平時(shí)就帶學(xué)生，言雪艷在戲中也是戲校的老師，我就觀察她怎么上課教學(xué)，比如她教授《白蛇傳》《廉錦楓》時(shí)，一笑一顰范兒就特別正，一個(gè)眼神就能瞬間投入到人物中。再比如戲里言雪艷要念那首詩《時(shí)間開始了》，京劇演員念詩要自帶韻白，這個(gè)‘了’字就要自然上揚(yáng)，我就把李老師的念白錄下來，反復(fù)揣摩?！_(tái)上一分鐘，臺(tái)下三年功?！译m然沒有花費(fèi)三年的工夫，但唯有勤學(xué)苦練才能把角色的特質(zhì)化在自己身上。戲里描述言雪艷從農(nóng)場(chǎng)歸來，看到鋤頭就想到了‘黛玉葬花’，我也會(huì)聯(lián)想到李老師的示范?！痹暾f。

劇照  苗馳（左）飾演馮靜波，楊明鑫飾演肖大力。

流動(dòng)轉(zhuǎn)臺(tái)，時(shí)代畫卷徐徐展開

“我之前同錦云大叔合作過《阮玲玉》，也參與過《狗兒爺涅槃》的創(chuàng)作。他的劇作向來嚴(yán)謹(jǐn)，埋下的一條線索一定是從頭至尾的。另外，他的劇作講究散點(diǎn)透視，場(chǎng)景多轉(zhuǎn)場(chǎng)也多。如何把比較實(shí)的景與流動(dòng)的故事相融，我們這次下了很大功夫，已經(jīng)在劇院退休的舞美設(shè)計(jì)曾力這次也回歸到團(tuán)隊(duì)當(dāng)中，舞臺(tái)采用了雙層轉(zhuǎn)臺(tái)的形式。”唐燁介紹說。

劇照 楊明鑫飾演肖大力

就澎湃新聞?dòng)浾攥F(xiàn)場(chǎng)觀摩，隨時(shí)流動(dòng)的轉(zhuǎn)臺(tái)，提琴奏出的婉轉(zhuǎn)、深沉、渾厚的敘事感音樂，帶有年代特點(diǎn)的服裝，讓整場(chǎng)演出在流暢的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中，實(shí)現(xiàn)時(shí)光流轉(zhuǎn)、時(shí)空游移，三十年的歲月如同一幅畫卷在舞臺(tái)上徐徐展開。雖然在北京人藝的舞臺(tái)上，轉(zhuǎn)臺(tái)的運(yùn)用并不鮮見，但是全場(chǎng)使用雙層轉(zhuǎn)臺(tái)，在流動(dòng)中完成所有場(chǎng)景變化則是這部作品在舞臺(tái)呈現(xiàn)方面的一大特點(diǎn)。

該劇舞美在層次感和結(jié)構(gòu)審美上都有所創(chuàng)新，打破觀眾熟悉的傳統(tǒng)四合院形式，既體現(xiàn)了院落元素，又以虛實(shí)結(jié)合的方式完成了舞臺(tái)空間的打開與延伸，在光影交織中連接起真實(shí)與想象，過去與當(dāng)下。

南城的鴿哨聲嗡嗡破空，“大煉鋼鐵”時(shí)的火紅映天，“除四害”抓麻雀的人聲鼎沸，遠(yuǎn)景中的永定門城樓載浮載沉，似無言以待，默默注視著世間的紛擾與變亂……當(dāng)一切歸于平靜，已是花甲之年的肖大力和馮靜波相顧無言，他堅(jiān)守著畢生的信念，他則從“他”的堅(jiān)守中走出了晦暗的人生。恰如戲里的那首詩中所言：

好像是風(fēng)浪停息了的海，

只有微波在動(dòng)蕩而過，

只有微風(fēng)在吹拂而過，

一剎那通到永遠(yuǎn)——