以1926年至1927年間發(fā)生在上海的三次工人武裝起義為題材，講述上海底層產(chǎn)業(yè)工人故事的原創(chuàng)淮劇《火種》是2022年度上海市重大文藝創(chuàng)作資助委約創(chuàng)作項(xiàng)目。該劇也是上海淮劇團(tuán)對(duì)標(biāo)“黨的誕生地”紅色文化傳承弘揚(yáng)工程創(chuàng)作的新劇。自2023年10月在上海東方藝術(shù)中心首演后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)根據(jù)意見多次提升修改，5月10日在宛平劇院再度上演。

《火種》劇照

“20世紀(jì)20年代的上海是中國名副其實(shí)的工人階級(jí)的大本營，而其中產(chǎn)業(yè)工人占了絕大多數(shù)。比如碼頭工人、紗廠女工、人力車夫等。因?yàn)闆]有文化、沒有技術(shù)，生活在這座城市的底層，靠出賣勞動(dòng)力賺取微薄的報(bào)酬，他們渴望改變被壓迫、被剝削的現(xiàn)狀，渴望能有尊嚴(yán)地活著。當(dāng)這種‘渴望’與馬克思主義思想交匯在一起，工人運(yùn)動(dòng)便變得有了‘主義’、有了‘信仰’。這一份產(chǎn)業(yè)工人集聚的基礎(chǔ)，催化了‘紅色上海’的誕生?！?/p>

《火種》劇照

《火種》的編劇龔孝雄、魏睿編劇在談到這部劇的題材時(shí)提到，有資料記載，二十世紀(jì)二三十年代，上海的100多萬產(chǎn)業(yè)工人大多來自蘇北里下河地區(qū)。他們成為工廠里的工人和城市手工業(yè)者，完成了從農(nóng)民到市民的轉(zhuǎn)變。

可他們并不是這座城市的主人。大多數(shù)的產(chǎn)業(yè)工人從事著艱苦的高強(qiáng)度工作，居住在簡易的“滾地龍”窩棚里，吃不飽、穿不暖，渴望改變這樣的悲慘現(xiàn)狀。他們團(tuán)結(jié)起來反抗剝削壓迫。于是，便有了工人起義?！耙曰磩樗囆g(shù)載體，創(chuàng)排一臺(tái)反映蘇北在滬產(chǎn)業(yè)工人的新戲，這是上海淮劇團(tuán)的一份責(zé)任、一種契合、一次重逢?！?/p>

在首輪演出后，劇組經(jīng)過三輪專家研討會(huì)，對(duì)劇本進(jìn)行了修改，更凸顯了主要人物性格，加強(qiáng)了對(duì)時(shí)代背景的刻畫，進(jìn)一步強(qiáng)化了中國共產(chǎn)黨在上海三次工人武裝起義中的領(lǐng)導(dǎo)作用，回答了“中國共產(chǎn)黨為什么在上海誕生”的主題之問。

《火種》劇照

該劇導(dǎo)演何藝光結(jié)合“工運(yùn)”題材的表達(dá)，將歌劇、音樂劇等手法融合進(jìn)部分群像場(chǎng)景的舞臺(tái)呈現(xiàn)。舞美設(shè)計(jì)通過多媒體，將歷史畫面投射在舞臺(tái)上，豐富舞臺(tái)層次。

此前創(chuàng)排期間，劇團(tuán)多次組織安排演員集體學(xué)習(xí)工人運(yùn)動(dòng)史，邀請(qǐng)專家老師講授歷史。這一次的修改，劇組每個(gè)人都努力挖掘角色內(nèi)心深處的細(xì)膩情感與個(gè)性特征，以增加作品的豐富度和真實(shí)感。

《火種》劇照

《火種》由邢娜、王琴、徐良玉、張闖、趙國輝、劉永華以及眾多青年演員一起出演，全劇的角色眾多，群像戲份尤其之多。該劇主演邢娜感嘆：“因?yàn)槿簯蚨啵覀兦嗄暄輪T每天都處于高壓狀態(tài)，頭一次見到大家關(guān)門練舞、練唱這樣的現(xiàn)象。大家通過這個(gè)戲慢慢成長?！?/p>

扮演底層工人“倪爹爹”的老演員張闖用他出色的唱功和具有鮮明特點(diǎn)的表演將角色演活，他的每一次清唱都帶著老淮調(diào)出現(xiàn)，聲淚俱下、如泣如訴，使得那個(gè)年代生活在社會(huì)底層的人躍然舞臺(tái)，催人淚下。

據(jù)悉，該劇還將于5月28日亮相第九屆江蘇省淮劇藝術(shù)展演月閉幕式。