說實(shí)話，光看簡介，《談判專家》讓人很難提起多少興趣。還是這些老演員在排列組合，難道，真不怕觀眾審美疲勞？

不過，本片的預(yù)告放出后就很能給人驚喜：劉青云飾演的談判專家卓文偉意外成為一樁命案的頭號(hào)嫌犯，竟然還在電話里教警方如何與歹徒談判。莫非，這么多年過去了，港片終于有了“反套路”的念頭？

《談判專家》海報(bào)

可惜，整部電影看下來，只能說，有驚喜，但不多。和近些年一部分粗制濫造的香港警匪片相比，《談判專家》至少在敘事上用心了，能合理地把故事說圓，也沒有留下太多bug。

當(dāng)然，問題也還是那些老問題。電影里的港片熟面孔，劉青云、吳鎮(zhèn)宇、姜皓文、苗僑偉，包括客串演出的劉德華等人，基本上還是沿襲了自己的表演方式。說得好聽些，這是松弛、自然；不留情面些，這就還是在吃老本。又是警匪對(duì)決，又是雙雄配置，又是抓內(nèi)鬼、臥底……無論從人物設(shè)定還是從劇情走向上來說，一切都是熟悉的配方、熟悉的味道。

說起來，本片剩下的那些驚喜大多來自翻拍的對(duì)象，美國電影《王牌對(duì)王牌》。本是警隊(duì)精英卻突然被奸人誣陷以至于陷入重重絕境的緊張感，兩位主角之間從精彩過招到互相信任的發(fā)展過程，甚至是拿性別話題來逗觀眾一笑的小幽默，統(tǒng)統(tǒng)是從原版電影里照搬過來的。

《王牌對(duì)王牌》劇照

就此而言，翻拍倒不失為導(dǎo)演邱禮濤的一條創(chuàng)作捷徑。有網(wǎng)友調(diào)侃，他看電影的速度還沒有邱導(dǎo)拍電影的速度快，這還真不能算夸張。光是2023年，院線里上映的邱禮濤作品就有《掃毒3：人在天涯》《暗殺風(fēng)暴》《絕地追擊》《93國際列車大劫案：莫斯科行動(dòng)》，它們的質(zhì)量參差不齊，影迷的反饋也是有褒有貶。

其實(shí)，這真不是邱導(dǎo)沒能力拍好電影，而是他的創(chuàng)作特點(diǎn)所致。入行以來，邱禮濤向來不求完美，但求快速完成。如此做法非常適配曾經(jīng)的香港電影工業(yè)生產(chǎn)流水線，但放到注重觀眾口碑的當(dāng)下，就顯得有些不合時(shí)宜了。這些年邱導(dǎo)的多部電影都讓人感覺莫名其妙、不知所云，根本原因就是他很少花心思打磨敘事、研究細(xì)節(jié)，只求趕快上映了事。

《談判專家》劇照

這何嘗不是當(dāng)下香港電影所處困境的縮影？如果倒退回前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，《談判專家》或許也有成為經(jīng)典之作的潛質(zhì)，但在資源唾手可得、影迷見多識(shí)廣的當(dāng)下，本片的那些套路確實(shí)已經(jīng)難言“驚喜”。哪怕演技精湛、戲路寬廣如劉青云、吳鎮(zhèn)宇，如果還繼續(xù)躺在昔日的功勞簿上，也難保不會(huì)有被觀眾拋棄的一天。

不過，要討論“香港電影到底還行不行”，也必須先進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕缍?。事?shí)上，遇到創(chuàng)作瓶頸的并不是香港電影，而是一部分香港類型電影。這些年來，從《踏血尋梅》《幸運(yùn)是我》《一念無明》《黃金花》《淪落人》《翠絲》《叔·叔》《濁水漂流》《流水落花》《正義回廊》，再到近年在內(nèi)地上映且廣受好評(píng)的《毒舌律師》《白日之下》《年少日記》，讓觀眾眼前一亮的優(yōu)秀作品，層出不窮。它們的共同特點(diǎn)是對(duì)社會(huì)底層、邊緣人物的關(guān)注，擁有濃厚的人文關(guān)懷和細(xì)膩的影像敘事。

可見，比起成本較高且越來越難拍出新意的動(dòng)作片、警匪片，真正能讓香港電影生生不息的，或許是更具現(xiàn)實(shí)主義色彩的作品。時(shí)至今日，香港電影非但不會(huì)“沒落”，反而擁有了更多可能性。

如此說來，就沒有必要再拍香港警匪片了？邱禮濤們是不是也該迅速改換門庭，另尋出路？答案是，也不一定。

《談判專家》劇照

讓我們說回《談判專家》。其實(shí)本片的改編也不失“港味”，開篇就把時(shí)間線切回上世紀(jì)九十年代，聚焦社會(huì)底層的不公平遭遇。一對(duì)有智力缺陷的夫妻因?yàn)檎也坏胶⒆舆x擇鋌而走險(xiǎn)，劫持人質(zhì)，他們不斷強(qiáng)調(diào)“沒有人聽我說話”，反映出的就是社會(huì)制度的缺陷，這一點(diǎn)和《白日之下》有異曲同工之妙。而吳鎮(zhèn)宇飾演的謝家俊之所以選擇離開警隊(duì)，去做社工，就是“為了幫助他人”。

如果再細(xì)讀文本，就會(huì)發(fā)現(xiàn)卓文偉遭遇的陰謀，實(shí)際上也是不合理的制度對(duì)普通人的壓迫所導(dǎo)致的。他與謝家俊的合作，實(shí)質(zhì)上也可以被視作一種對(duì)制度的反抗，為民眾、基層的發(fā)聲。

也就是說，邱禮濤本有可能另辟蹊徑，不必過度拘泥在正邪斗法、警局內(nèi)斗的老套路里，把鏡頭轉(zhuǎn)向?qū)χ贫群侠硇缘奶接懮?。本片中反?fù)提到的警察福利被冒用的問題，完全可以和卓文偉以及同僚的實(shí)際生活處境聯(lián)系在一起。能做的文章還有很多，比如卓文偉和警隊(duì)“內(nèi)鬼”也是一起出生入死多年的兄弟，如果后者確實(shí)有生活方面的苦衷，那么他是否應(yīng)該告發(fā)他？又比如，官僚們從警察福利得到諸多好處，而基層警員不僅要面臨生命危險(xiǎn)，也得不到應(yīng)有的待遇，這是否合理？

總之，《談判專家》完全有可能跳脫出香港警匪片既有的范式，奔向更現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作路徑。但可惜的是，邱禮濤導(dǎo)演應(yīng)該是沒有時(shí)間和精力考慮這些問題了，查一查他的介紹，接下來還有《海關(guān)戰(zhàn)線》《東方·華爾街》《拆彈專家3》等一大批作品排隊(duì)等著上映。

《海關(guān)戰(zhàn)線》《東方·華爾街》海報(bào)

這顯然是一種遺憾。在劉青云、吳鎮(zhèn)宇包括劉德華在內(nèi)的一大批香港演員不可避免地年華逝去之后，再指望他們復(fù)興傳統(tǒng)的香港警匪片，既沒有必要，也沒有太多可能。說到底，如今香港電影應(yīng)該追求的已經(jīng)不再是產(chǎn)量，甚至也不該只是票房。我們已經(jīng)從現(xiàn)實(shí)題材的香港電影中窺見了無限可能性，也希望新一代香港電影人能展現(xiàn)出更強(qiáng)大的活力，讓“邱禮濤”們的腳步慢下來，好好思考一下什么才是觀眾想看的電影。