插圖 | 鑒片工場(chǎng) ? 電影

作者 | 唐樂(lè)

“老師，這段說(shuō)不通邏輯啊，咋辦？”“放心，我給它加上一段劍舞?！薄?jiǎng)∏楹鸵曅缹W(xué)，孰重孰輕

《傳說(shuō)》里有一個(gè)讓我回味很久的鏡頭——大約影片30分鐘左右的地方，在古代漢朝的時(shí)間線索里，成龍扮演的趙戰(zhàn)和張藝興扮演的華峻，在一處野花叢邊，再次遇到了之前幫助過(guò)的古力娜扎扮演的匈奴公主夢(mèng)云。

成龍這次AI降年齡，可以看出技術(shù)力爆表，但在最后的哭戲時(shí)，遺憾沒(méi)頂住，那不是一般的假！

一次偶然的相遇，夢(mèng)云在干什么呢？

一次劍舞，仿佛自己就在舞臺(tái)上，仿佛自己就在大銀幕上，仿佛是專(zhuān)門(mén)為趙戰(zhàn)和華峻而舞；仿佛在遠(yuǎn)處，有她的哨兵通知她，房教授、王靖等一眾觀眾即將到達(dá)。

包括后面的馬術(shù)片段，我相信古力娜扎等一眾演員肯定是經(jīng)過(guò)了大量的練習(xí)

而后面的對(duì)話中得知，原來(lái)夢(mèng)云和他們只是偶遇，她不過(guò)是在等人罷了。

原來(lái)她是閑得無(wú)聊，自己解悶，才舞起來(lái)的啊……

這次劍舞的戲，是本片劇完整性低、尷尬、矯揉造作的最直接體現(xiàn)。

而這種尷尬，并不影響這場(chǎng)劍舞的太美麗。

古力娜扎的這次劍舞，她和她的劍，就像一雙妖精，在共舞。

美麗，優(yōu)美，瀟灑。

好像曾經(jīng)的香港武俠片的動(dòng)作設(shè)計(jì)——本片有元德參與動(dòng)作指導(dǎo)，老一代的動(dòng)作導(dǎo)演，還留有當(dāng)時(shí)的味道。

每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)，不是想要?dú)⑷?，而是想要舞蹈，不是靠殺氣壓人，而是用英氣?lái)折服對(duì)手。

此處，天是那么多的藍(lán)，草是那么的綠，劍就像蝴蝶飛舞，古力娜扎像畫(huà)中的美人兒。

云想衣裳花想容，此時(shí)此刻夢(mèng)云的劍舞，大抵如是。

這一場(chǎng)戲展現(xiàn)了一個(gè)落后時(shí)代的故事，與符合35歲以上觀眾審美的美學(xué)要素，是如何融合在一部電影里的。

這一出戲涵蓋了本片最核心的內(nèi)容，即將二十一世紀(jì)頭十年的審美再現(xiàn)給零零后們。

《傳說(shuō)》是一部合格的動(dòng)作+冒險(xiǎn)+戰(zhàn)爭(zhēng)+成龍的類(lèi)型片，它擁有近幾年難得一見(jiàn)的畫(huà)面感——天地詩(shī)意，壯志豪情?？梢韵胂蟮竭@片的預(yù)算與景色同樣都是大手筆。

在馬背上，在草原上，在雪山中——萬(wàn)馬奔騰，馬群像一道棕色的狂流，豪邁的人兒在這道波浪上遨游；這里有天蒼蒼野茫茫，天似穹廬籠蓋四野的原景，既有千里冰封萬(wàn)里雪飄，還有春色一線間。影片最后的世外桃源一個(gè)畫(huà)面，就是油畫(huà)風(fēng)，美極了。

除了景色，我很意外的是影片真的用了大篇幅展現(xiàn)了一場(chǎng)大規(guī)模的蒙古式的草原騎兵會(huì)戰(zhàn)。

真馬，真騎，人馬真多，這一點(diǎn)要比《封神》還好

《傳說(shuō)》全片中，使用了大量真馬，大量群眾演員，在如今這種經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，在目前的創(chuàng)作風(fēng)向下，還能有這種大手筆，至少要為這種勇氣鼓掌。甚至在好萊塢，同樣氣勢(shì)磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，每年能有一部都是慶幸。

另外，本片動(dòng)作設(shè)計(jì)有元德，七小福之一，所以我們會(huì)再次體現(xiàn)原汁原味的香港動(dòng)作鏡頭，尤其最后的那場(chǎng)大戲，在冰面上眾人的雜耍式動(dòng)作，和《警察故事4》里水族館鯊魚(yú)戲一個(gè)味道，我仿佛看到了《警察故事》里的陳家駒回來(lái)了。

這片里，我感嘆成龍還能這么打，就值了這個(gè)票

最后我要說(shuō)，古力娜扎在本片里太美了，擊中了我這個(gè)老男人的審美關(guān)，全片她至少換了五套衣服，有艷麗，有清純，有英姿颯爽，加上專(zhuān)門(mén)為她設(shè)計(jì)的刀舞，太讓人著迷了。

這么漂亮，我多放幾張，很合理

雖然我在上面把本片夸成了一朵花，但是我也要很惋惜地說(shuō)，本片在2024年的市場(chǎng)上，是沒(méi)有客觀的商業(yè)前景的。

原因很簡(jiǎn)單，這種審美，這種港片風(fēng)格，太老氣，不是00后的菜。

而且疫情后，觀眾對(duì)于好故事的需求要遠(yuǎn)甚于對(duì)畫(huà)面的需求，他們想在故事中尋找驚訝，尋找驚嘆，尋找驚叫，尋找共鳴。

但很可惜，本片將所有的精力都放在了鏡頭和畫(huà)面上。

這里插一嘴，影片在現(xiàn)代和古代之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)，有幾個(gè)鏡頭挺講究的，這也近一步表達(dá)了本片形式高于內(nèi)核的實(shí)質(zhì)。

就像那場(chǎng)古力娜扎無(wú)緣無(wú)故的劍舞一樣，影片里有著太多現(xiàn)在人看來(lái)，可以形容為矯情的臺(tái)詞，降智的壞蛋，分不清主次的人物線，匆匆收尾的結(jié)局。

說(shuō)到結(jié)局，金喜善的出現(xiàn)，讓現(xiàn)場(chǎng)一陣驚呼，但是我要說(shuō)，正是因?yàn)榻Y(jié)局太過(guò)平淡無(wú)奇，才要臨時(shí)拉出一個(gè)前作女主來(lái)救場(chǎng)。

所以當(dāng)觀眾失望于本片的故事和劇情時(shí)，它的鏡頭之美，就淪落到了二線位置，實(shí)在是叫人可嘆可惜。

可嘆，在于現(xiàn)在觀眾對(duì)于劇本內(nèi)核精神和嚴(yán)謹(jǐn)性要求之高，像《揚(yáng)名立萬(wàn)》這樣的橫空出世越來(lái)越難，畢竟那種劇本簡(jiǎn)直是天賜。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》最后的反轉(zhuǎn)，能讓我記一輩子

我之所以說(shuō)可惜，是因?yàn)楸酒褪菍⒅攸c(diǎn)放在了電影最核心的要素，畫(huà)面上卻得不到觀眾的認(rèn)可，真是很唏噓。

羅杰·伊伯特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的一句話，我一直奉為圭臬：一個(gè)把思想放在畫(huà)面之上的導(dǎo)演注定只能達(dá)到二流水準(zhǔn)，因?yàn)樗种频恼请娪斑@種藝術(shù)的本質(zhì)。鉛字才是思想的理想載體，電影則是為了影像而誕生的。

可是現(xiàn)在的觀眾們卻在迫使導(dǎo)演們放棄對(duì)電影本質(zhì)的追求。

我認(rèn)同，可也有人認(rèn)為，就是故事為王。

羅伯特·麥基在《故事》里有這么一段吐槽——每隔十年左右，技術(shù)創(chuàng)新便能孵化出一批故事手法低劣的影片，其唯一的目的只是為了開(kāi)發(fā)奇觀場(chǎng)景。電影發(fā)明本身作為對(duì)現(xiàn)實(shí)令人驚嘆的模擬，給公眾帶來(lái)了極大的興奮，隨之而來(lái)的便是多年的乏味可陳。隨著時(shí)間的推移，無(wú)聲影片發(fā)展成為一種輝煌的藝術(shù)形式，結(jié)果卻被有聲影片“一種對(duì)現(xiàn)實(shí)更加真實(shí)的模擬”所毀。

三十年代早期的電影，正是由于觀眾為聆聽(tīng)演員說(shuō)話而對(duì)平淡無(wú)奇故事的甘愿忍受，而倒退了一大步。后來(lái)有聲影片終于在力與美的層面上大有進(jìn)階，結(jié)果彩色片、立體片、寬銀幕以及現(xiàn)在電腦生成影像的發(fā)明又將其大步擊退。

大師們，說(shuō)得都好有道理。

“老師，我加上了這段劍舞，好美啊，完美了！”

“……劍舞留下，找編劇，把這段劇情重新改了，我既要邏輯，我也要?jiǎng)ξ??！?/p>