注：本文有嚴(yán)重劇透！！

喜劇的內(nèi)核是悲劇，這是一句我們聽(tīng)得耳朵磨出了繭子的話，放在《抓娃娃》身上是合適的。《抓娃娃》的內(nèi)核是殘酷的，甚至它是喜劇本身都是一件“殘忍”的事。

《抓娃娃》海報(bào)

馬成鋼（沈騰 飾）是西虹市的超級(jí)大富翁，大兒子被“養(yǎng)廢了”，馬成鋼就決定將他與第二任妻子春蘭（馬麗 飾）所生的二兒子馬繼業(yè)（童年由肖帛辰飾演，青年由史彭元飾演）培養(yǎng)成合格的接班人。

馬成鋼（沈騰 飾）

春蘭（馬麗 飾）

為了避免馬繼業(yè)沉溺于奢華生活，失去奮斗的動(dòng)力，馬成鋼夫婦選擇一條非同尋常的道路。在馬繼業(yè)還不記事的時(shí)候，他們決定隱藏自己的真實(shí)財(cái)富，搬到馬成鋼小時(shí)候長(zhǎng)大的破落大院里生活，在兒子面前扮演貧困的角色，以讓馬繼業(yè)養(yǎng)成吃苦耐勞、見(jiàn)多識(shí)廣、精打細(xì)算、強(qiáng)身健體、堅(jiān)持不懈等品質(zhì)。

馬成鋼改造兒子的計(jì)劃

馬成鋼夫婦“裝窮”，一裝就是十幾年。他們對(duì)兒子嚴(yán)格控制，一旦馬繼業(yè)稍微偏離預(yù)設(shè)的軌道，就用“賣慘”和道德綁架的方式，激發(fā)馬繼業(yè)內(nèi)心的韌性和追求卓越的決心。

更夸張的是，為了確保計(jì)劃萬(wàn)無(wú)一失，馬成鋼組建了一支專業(yè)團(tuán)隊(duì)，對(duì)馬繼業(yè)的生活和學(xué)習(xí)進(jìn)行全方位的監(jiān)控與指導(dǎo)。馬繼業(yè)的每一次選擇、每一個(gè)進(jìn)步，都在父母和團(tuán)隊(duì)的嚴(yán)密觀察之下，以確保他能夠按照預(yù)設(shè)的路徑成長(zhǎng)為理想的接班人，馬繼業(yè)就像生活在西虹市的“楚門的世界”里，周圍的一切看似自然，實(shí)則都是設(shè)計(jì)。

童年馬繼業(yè)（肖帛辰 飾）

青年馬繼業(yè)（史彭元 飾）

電影笑點(diǎn)的主要由來(lái)是馬成鋼夫婦“裝窮”的反差，以及“裝窮”屢屢差點(diǎn)露餡時(shí)的荒誕“圓謊”。

“裝窮”的反差，比如馬成鋼夫婦在日常生活中，不慎露出富有的跡象。客人拜訪他們這個(gè)“貧困戶”時(shí)，春蘭請(qǐng)客人抽雪茄，客人自謙說(shuō)自己做小買賣、省里開(kāi)了二十幾家連鎖店時(shí)，春蘭轉(zhuǎn)頭對(duì)馬成鋼說(shuō)“哦……那確實(shí)是小買賣啊”等等，這種反差產(chǎn)生意外感，引發(fā)笑聲。

“裝窮”也難改土豪本質(zhì)

每一次“裝窮”差點(diǎn)露餡，都將馬成鋼夫婦置于尷尬情境中，他們的反應(yīng)和努力避免被發(fā)現(xiàn)的過(guò)程充滿不確定性，“圓謊”時(shí)往往會(huì)做出夸張的動(dòng)作或說(shuō)辭，這種化解方式充滿幽默感，同樣讓人發(fā)笑。

比如馬成鋼夫婦和馬繼業(yè)的“假奶奶”（薩日娜 飾）為了在家中營(yíng)造愛(ài)讀書(shū)的氛圍，人人捧著書(shū)讀，實(shí)際上他們是在刷手機(jī)，春蘭一不留神手機(jī)掉落，只能兵荒馬亂掩飾過(guò)去。

一家人不愛(ài)讀書(shū)，硬要營(yíng)造出書(shū)香家庭的氛圍

隨著馬繼業(yè)長(zhǎng)大，馬成鋼夫婦要蒙騙他就更困難了，“露餡”和“圓謊”的頻率和程度隨之增加，每次事件都比前一次更加復(fù)雜和“有趣”。比如“假奶奶”一次嚴(yán)重的露餡后，馬成鋼只能安排她下線，并安排了一場(chǎng)葬禮。這場(chǎng)戲的效果直接拉滿，影院里爆發(fā)出哄堂大笑。

不過(guò)，喜劇電影的觀影效果一向因人而異，就筆者而言，大多數(shù)時(shí)候我都沒(méi)怎么笑出來(lái)，主要是因?yàn)殡娪靶c(diǎn)的設(shè)置其實(shí)很殘忍，表面上是馬成鋼夫婦的“露餡”和“圓謊”，實(shí)際上是他們對(duì)一個(gè)孩子一而再再而三地欺騙。

喜劇的幽默建立在對(duì)某種尷尬或意外情況的夸張?zhí)幚砩希绻@種設(shè)定觸及到道德或倫理的底線（比如強(qiáng)者對(duì)弱者的欺騙和傷害），就可能引起不適?！蹲ネ尥蕖返男c(diǎn)建立在對(duì)孩子的不誠(chéng)實(shí)和操縱基礎(chǔ)上，這超越了一些人能夠接受的幽默邊界。

當(dāng)然，也有很多觀眾會(huì)覺(jué)得無(wú)傷大雅，別太較真。筆者也僅是客觀表達(dá)電影笑點(diǎn)設(shè)置可能存在的爭(zhēng)議，但不論如何，我們都不贊成上綱上線式的批評(píng)方法。比如電影的“裝窮”涉及貧富議題等，電影的處理盡量謹(jǐn)慎了。在當(dāng)前輿論愈發(fā)嚴(yán)苛的背景下，對(duì)于電影所謂的“三觀”議題，宜寬容而非褊狹，提出異議但也接納不同。

不太笑得出來(lái)，也與電影前半程笑點(diǎn)的“小品式”特點(diǎn)相關(guān)。一個(gè)個(gè)差點(diǎn)“露餡”的片段，很像是由一系列互不關(guān)聯(lián)的段子拼湊而成，導(dǎo)致前半程敘事結(jié)構(gòu)松散；段子的敘事篇幅長(zhǎng)短不一，導(dǎo)致節(jié)奏并不穩(wěn)定，影響觀影流暢性；段子形態(tài)單一，重復(fù)的笑料和相似的情境或讓人感到疲勞……不敢想象，如果這部電影不是由沈騰和馬麗來(lái)主演，很多包袱根本就響不了。

 電影笑料是不少，多圍繞著“裝窮” 反差打轉(zhuǎn)

直到馬繼業(yè)青年之后，劇情進(jìn)入“轉(zhuǎn)”的階段，節(jié)奏高效不少，甚至馬繼業(yè)拆穿一切的那一刻反轉(zhuǎn)，來(lái)得還有些迅猛。

馬繼業(yè)發(fā)現(xiàn)自己從小就生活在一個(gè)“楚門的世界”里：一切都是假的，一切都是被算計(jì)的，他從小到大的喜怒哀樂(lè)也是被操縱的；他的日記被拿出來(lái)?xiàng)l分縷析，他的微表情被放大解讀，甚至就連他的大便都有專門的人在化驗(yàn)和監(jiān)測(cè)……

這一階段的戲眼，全在馬繼業(yè)身上。青年演員史彭元還是較好地扛住了這個(gè)角色，只有他的痛苦能夠準(zhǔn)確擊中每個(gè)觀眾，觀眾才不會(huì)被對(duì)沈騰和馬麗的好感度所蒙蔽，認(rèn)為他們的這個(gè)計(jì)劃是出于愛(ài)，而能意識(shí)到這個(gè)計(jì)劃背后的全部殘酷和恐怖。

馬成鋼的一切目的是培養(yǎng)接班人

馬成鋼夫婦的安排是對(duì)個(gè)人自由和隱私的全面侵犯，剝奪馬繼業(yè)作為個(gè)體獨(dú)立思考和自主決策的能力，從根本上否定他作為人的尊嚴(yán)。

這種情感操縱和道德綁架，利用馬繼業(yè)的同情心、責(zé)任感和愧疚感，讓他在不知情的情況下接受特定的價(jià)值觀和生活方式，失去自主選擇和了解真實(shí)世界的機(jī)會(huì)，也讓他的一切快樂(lè)或痛苦都變得廉價(jià)可笑。

這是強(qiáng)者對(duì)弱者的權(quán)利踐踏。在親子關(guān)系中，父母與孩子之間存在著天然的權(quán)力不對(duì)等。馬成鋼夫婦利用這種不對(duì)等來(lái)實(shí)施長(zhǎng)期的欺騙，馬繼業(yè)是被動(dòng)的、無(wú)從選擇的、任人擺布的。

馬成鋼父母顯然低估了他們這種長(zhǎng)達(dá)十幾年的欺騙對(duì)于孩子的傷害。馬繼業(yè)確實(shí)被塑造成他們期望的繼承人，但這一切都不是基于馬繼業(yè)的自身興趣和潛能發(fā)展，馬繼業(yè)難以形成健康穩(wěn)定的自我認(rèn)同。

更關(guān)鍵的是，親子關(guān)系中，信任是最基礎(chǔ)的元素。馬成鋼夫婦為達(dá)目的，不惜欺騙、將馬繼業(yè)玩弄于股掌之間，這是對(duì)孩子最深層面的背叛，不僅侵蝕了馬繼業(yè)內(nèi)心的純真，也嚴(yán)重?fù)p害了親子間原始而本能的信賴紐帶。自己十幾年所接受的那些仁義道德都是“假”的？還有誰(shuí)可以信任？又該信任誰(shuí)？

那些以所謂的“馬成鋼至少愿意花時(shí)間金錢培養(yǎng)孩子”“比欺騙更可怕的是真的貧窮”等論調(diào)來(lái)淡化欺騙危害性的觀眾，也許生活的困苦讓他們無(wú)比看重金錢的重要性、幻想著有錢爸爸來(lái)將他們拯救。我們應(yīng)該理解他們的難處，但也要提醒：沒(méi)有了最基本的“真”，哪里還有“善”和“美”？財(cái)富的多寡或許與幸福有關(guān)，然而，自由的意志、自主的選擇、真實(shí)的愛(ài)意與幸福的關(guān)系更密切，沒(méi)有了它們，一個(gè)“木偶”是不會(huì)有幸福的。

可以預(yù)料到，很多觀眾看完《抓娃娃》后的某種矛盾心理。一方面，大家都很喜歡沈騰馬麗，兩位演員很討喜，以至于觀眾愿意相信馬成鋼夫婦的一切安排是出于愛(ài)；可與此同時(shí)，馬繼業(yè)發(fā)現(xiàn)真相時(shí)的痛苦又相當(dāng)真切，讓觀眾感受到這種教育培養(yǎng)的殘忍，馬成鋼夫婦有著不自知的“惡”。

恰恰是這種矛盾情感的平衡，體現(xiàn)出導(dǎo)演閆非和彭大魔的高明，這是確保電影商業(yè)成功的必備因素。沈騰是電影的核心，電影可以有《楚門的世界》的元素，但主角不能是“楚門”，而只能是沈馬；他們太討喜了，也不能讓他們的角色成為極端的大反派，他們只能是控制欲強(qiáng)的父母，讓人愛(ài)恨交織，比如那句“你以為只有你在被操控嗎，你不也是在操控我們的人生嗎”；可如果電影喪失了反思和批判的維度，那么《抓娃娃》就是一部在立意上一敗涂地的電影，過(guò)審都會(huì)成為問(wèn)題。

矛盾的微妙平衡，讓《抓娃娃》在商業(yè)性和立意表達(dá)上剛剛好，既讓大多數(shù)觀眾都能笑到底、讓一些觀眾嗑起沈馬的CP，又讓它在令人發(fā)笑后細(xì)思極恐，承載一定的社會(huì)議題，有討論點(diǎn)，具備社交貨幣的潛力。

微妙的平衡在電影的彩蛋更是體現(xiàn)得淋漓盡致，這個(gè)彩蛋是電影的點(diǎn)睛之筆。一年后，馬繼業(yè)以705分的高分進(jìn)入心儀的體育大學(xué)就讀，馬成鋼夫婦在電視機(jī)前看兒子比賽，奈何馬繼業(yè)連第三梯隊(duì)都沒(méi)跑進(jìn)去，被馬成鋼“吐槽”了。氣氛一片和諧，很容易讓觀眾以為：馬成鋼夫婦已經(jīng)與兒子“和解”了，馬繼業(yè)過(guò)上自己想要的生活了，屏幕外的沈馬CP粉更是一片歡騰，因?yàn)轳R成鋼夫婦“發(fā)糖”了——馬成鋼舉起泡著枸杞的紅酒杯與春蘭干杯，暗示著大兒子二兒子都“養(yǎng)廢了”，再來(lái)個(gè)老三吧。電影在夫婦的情趣打鬧中結(jié)束……

這個(gè)彩蛋看著其樂(lè)融融，實(shí)際上它犀利又殘酷地給《抓娃娃》這個(gè)片名點(diǎn)題了。什么叫“抓娃娃”？原來(lái)不僅僅是從娃娃抓起，更是像抓娃娃機(jī)一樣，這個(gè)不行，抓那個(gè)，這個(gè)孩子“養(yǎng)廢了”，那就養(yǎng)下一個(gè)……一切的一切，都是把孩子視為父母實(shí)現(xiàn)自己目標(biāo)的工具，而非有獨(dú)立思想和情感的個(gè)體，一旦孩子“失敗”，他們就將其“拋棄”，根本就沒(méi)有真正的愛(ài)、尊重和理解。

本質(zhì)上說(shuō)，《抓娃娃》是一部很殘酷的電影，笑聲背后很殘忍，希望更多父母能夠看懂笑聲背后的立意，有則改之無(wú)則加勉。而從商業(yè)性層面來(lái)說(shuō)，雖然《抓娃娃》難免會(huì)被人詬病是小品式電影，但閆非和彭大魔也許是目前最會(huì)用沈騰和馬麗的導(dǎo)演，他們的商業(yè)“平衡術(shù)”值得國(guó)內(nèi)更多喜劇導(dǎo)演學(xué)習(xí)。