回顧一周藝術(shù)人物，前大英博物館館長(zhǎng)哈特維格·費(fèi)舍爾被任命為沙特世界文化博物館創(chuàng)始館長(zhǎng)，這座于2026年開放的場(chǎng)館，將被打造為最先進(jìn)的博物館。

在上海，“忘形——楊正新‘得意’書法展”在靜安區(qū)圖書館開幕，展覽以28件作品呈現(xiàn)楊正新對(duì)巨筆書法的實(shí)踐性探索。在蘇州，廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)個(gè)展“清光不辨”在蘇州博物館舉辦，他試圖在當(dāng)代水墨的表達(dá)中重新解讀印象蘇州。在北京清華大學(xué)藝術(shù)博物館，趙大鈞回顧展重新梳理其繪畫實(shí)踐；王廣義的展覽則聚焦1993年之后的創(chuàng)作草稿。

沙特｜前大英博物館館長(zhǎng)哈特維格·費(fèi)舍爾

被任命為沙特世界文化博物館創(chuàng)始館長(zhǎng)，該館將于2026年開放

哈特維格·費(fèi)舍爾

前大英博物館館長(zhǎng)哈特維格·費(fèi)舍爾（Hartwig Fischer）近日被任命為沙特世界文化博物館（World Cultures Museum in Saudi Arabi）的創(chuàng)始館長(zhǎng)，該館預(yù)計(jì)將于2026年開放。

哈特維格·費(fèi)舍爾是一位藝術(shù)史學(xué)家和文化遺產(chǎn)專家，他于1962年出生于德國(guó)漢堡，他的職業(yè)生涯始于瑞士巴塞爾藝術(shù)博物館。2001年至2006年間，他擔(dān)任19世紀(jì)和現(xiàn)代藝術(shù)策展人。2006 年，他成為埃森?？送┪镳^的館長(zhǎng)，并主持了博物館的擴(kuò)建工作。 2011年 12月，他被任命為德累斯頓國(guó)家藝術(shù)收藏館館長(zhǎng)。2026年，他接替了馬丁·羅斯，成為大英博物館館長(zhǎng)。但因2023年8月的大英博物館文物失竊案辭職，費(fèi)舍爾曾說(shuō)“這一失敗的責(zé)任最終需要由館長(zhǎng)來(lái)承擔(dān)”。他還表示，希望在博物館機(jī)構(gòu)之外開展工作，在氣候變化、戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力時(shí)期保護(hù)文化遺產(chǎn)。

2024年7月11日，沙特博物館委員會(huì)發(fā)布新聞稿任命費(fèi)舍爾，他將“憑借其在領(lǐng)導(dǎo)國(guó)際文化機(jī)構(gòu)和博物館方面的全球?qū)I(yè)知識(shí)，為博物館帶來(lái)寶貴的見解，通過創(chuàng)新的項(xiàng)目、教育計(jì)劃和合作伙伴機(jī)遇，奠定基礎(chǔ)并領(lǐng)導(dǎo)博物館打造為一個(gè)充滿活力的文化交流中心?！甭暶鞣Q，新博物館目前正在建設(shè)中，將設(shè)計(jì)為一座110米高的建筑，該建筑由西班牙建筑師卡多·波菲爾（Ricardo Bofill）設(shè)計(jì)，位于沙特阿拉伯首都利雅得薩勒曼國(guó)王公園的皇家藝術(shù)中心內(nèi)，這座沙特世界文化博物館將打造為最先進(jìn)的博物館。

對(duì)于費(fèi)舍爾的任命和新博物館，旨在擴(kuò)大其藝術(shù)和文化部門、同時(shí)改變?cè)搰?guó)對(duì)石油依賴的多項(xiàng)舉措的一部分。沙特文化舉措還包括全市范圍內(nèi)的努爾利雅得藝術(shù)節(jié)和德拉伊耶雙年展（最近一次于2月開幕）。該城市還被選為2030年世博會(huì)和2034年世界杯的舉辦地。

北京｜藝術(shù)家趙大鈞

探索其繪畫實(shí)踐的基本線索

7月16日，“幾何：趙大鈞繪畫實(shí)踐的基本線索”在清華大學(xué)藝術(shù)博物館呈現(xiàn)，展覽通過34件作品分析其創(chuàng)作線索。

趙大鈞

趙大鈞（1937 - 2023）1954年考入東北美專附中是其藝術(shù)生涯之始，經(jīng)過8年系統(tǒng)學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，1962年本科畢業(yè)留校，開啟他的美術(shù)探究與教學(xué)之路。這一時(shí)期他主要從事基礎(chǔ)教學(xué)，然而，政治運(yùn)動(dòng)不僅沖擊著正常的教學(xué)秩序，個(gè)人創(chuàng)作也多為特定任務(wù)而限制了發(fā)揮。從僅存的教學(xué)示范水彩《幾何形體》（1962年）、布面油畫《靜物》（1975年），仍可窺他對(duì)造型與色彩的個(gè)性化偏好。

“幾何：趙大鈞繪畫實(shí)踐的基本線索”展覽現(xiàn)場(chǎng)

1977年恢復(fù)高考，趙大鈞專注于教育教學(xué)，編寫教材、教學(xué)大綱，在教學(xué)實(shí)踐中大膽嘗試個(gè)性化表達(dá)，教學(xué)示范素描《力士》（1978年）和《魯迅》（約1978年）已經(jīng)有鮮明的“幾何構(gòu)成”表達(dá)；油畫《女人體》系列（1982-1995年）、《漢柏》系列（1991年）、《花》系列（1992-1996年）、《老美?！罚?997年），逐漸擺脫古典束縛，顯露現(xiàn)代性審美趣味和結(jié)構(gòu)化、抽象化、表現(xiàn)性的繪畫表達(dá)。在2000年完成大型全景畫《魯西南戰(zhàn)役》創(chuàng)作后，趙大鈞因身體原因不得不遠(yuǎn)離油畫，轉(zhuǎn)而與大自然交朋友，到川西、滇北、藏東南遠(yuǎn)行、跋涉、朝圣。

展覽嘗試勾勒出趙大鈞繪畫創(chuàng)作的基本線索，分析他在此地與超越此地的張力之間所做出的工作。幾幅塵封數(shù)十年從未在公開展覽中出現(xiàn)過的素描出現(xiàn)在此次展覽中，以這批素描以《力士》（1978）和《魯迅先生像》（1978）為起點(diǎn)，展覽呈現(xiàn)趙大鈞繪畫實(shí)踐的路徑。

“幾何：趙大鈞繪畫實(shí)踐的基本線索”展覽現(xiàn)場(chǎng)

開幕式當(dāng)天，清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長(zhǎng)杜鵬飛為趙大鈞家屬于曉春女士頒發(fā)捐贈(zèng)證書，感謝家屬為清華藝博捐贈(zèng)趙大鈞的《作品1716》《作品3828》兩件油畫作品。展覽持續(xù)至10月16日。（文/高丹）

北京｜藝術(shù)家王廣義

1993年之后的創(chuàng)作草稿展

7月18日，“回到何地：1993年之后的王廣義創(chuàng)作草稿”在清華大學(xué)藝術(shù)博物館啟幕。王廣義是“85美術(shù)新潮”主要發(fā)動(dòng)者之一，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)識(shí)性人物。20世紀(jì)90年代，他將二三十年前常見的符號(hào)化的工農(nóng)兵形象與商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代泛濫于日常生活的廣告圖像和流行元素相結(jié)合，創(chuàng)作了《大批判》系列作品。王廣義利用圖像元素在時(shí)間、形式和內(nèi)涵上的差異，通過組合呈現(xiàn)一種熟悉的陌生感，彼此消解各自的原初內(nèi)涵，達(dá)成一種荒謬和虛無(wú)的效果。

王廣義

展覽通過呈現(xiàn)王廣義1993年首次參與一系列全球展覽后至今完成的全部創(chuàng)作草稿，揭示其“思想”流變的過程，審視藝術(shù)家如何依靠“思想性”想象地言說(shuō)個(gè)體與世界的關(guān)聯(lián)。展出的250余件手稿包含了《大批判》《重疊的現(xiàn)場(chǎng)》《衛(wèi)生檢疫》《東風(fēng)：金龍方案》等，還有更為復(fù)雜、無(wú)法歸類的《無(wú)題》等系列。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

藝術(shù)史家、美國(guó)匹茲堡大學(xué)榮休教授高名潞，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授陳岸瑛，獨(dú)立策展人蘇偉，清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長(zhǎng)杜鵬飛，參展藝術(shù)家王廣義先后致辭。開幕式上，杜鵬飛為王廣義頒發(fā)捐贈(zèng)證書，感謝他為清華藝博捐贈(zèng)《唯物主義者》雕塑作品。展覽持續(xù)至10月16日。（文/高丹）

蘇州｜藝術(shù)家王紹強(qiáng)

 個(gè)展“清光不辨”在蘇州博物館舉辦

7月19日，“清光不辨——王紹強(qiáng)作品展”在蘇州博物館開幕。王紹強(qiáng)，號(hào)后山，現(xiàn)為廣東美術(shù)館館長(zhǎng)，文博二級(jí)研究員，教授，博士生導(dǎo)師，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家，現(xiàn)工作生活于廣州。王紹強(qiáng)專注于東方哲學(xué)思想與自然觀的深入研究，關(guān)注中華傳統(tǒng)文脈的當(dāng)代轉(zhuǎn)換，不斷在觀念與方法論層面尋找突破?；趯?duì)中西方藝術(shù)發(fā)展的理解，對(duì)當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)的觀察，致力于古今中西共通的他將當(dāng)代思維方式與創(chuàng)作視野介入傳統(tǒng)文化情境的重構(gòu)中。對(duì)中國(guó)水墨、紙本材料的尊重與諳熟讓他將個(gè)體情懷投入藝術(shù)創(chuàng)作，從而形成獨(dú)到的視覺邏輯、當(dāng)代視野及藝術(shù)緯度。

王紹強(qiáng)

策展人吳洪亮為本次展覽確定的主題為“清光不辨”，取自歐陽(yáng)修《滄浪亭》中的一句詩(shī)：“清光不辨水與月，但見空碧涵漪漣?！边@恰巧與朱光潛先生“清光不辨水與月，落筆更如錐畫沙”形成對(duì)話的意涵。徐嘉德先生曾書道，古人把觀察天地自然的過程，作為主體觀念尋求客體再現(xiàn)的過程，也是基于人的性格心理與自然相和諧這一哲學(xué)基礎(chǔ)，含蓄深刻的意境。

上世紀(jì)90年代，王紹強(qiáng)曾在上海及江南一帶求學(xué)，游歷四方，對(duì)蘇州留下了十分深刻的印象。尤其是當(dāng)?shù)氐娜宋臍v史和園林建造，直至今日依然記憶猶新，感受頗深。萬(wàn)景天全的境界，在當(dāng)代水墨的表達(dá)中重新解讀印象蘇州，在歷史文脈中探尋一個(gè)具有本土文化歷史感的當(dāng)代水墨新景觀。

王紹強(qiáng)作品

蘇州傳統(tǒng)的古建風(fēng)格與現(xiàn)代建筑結(jié)構(gòu)融洽共處，在此作品又與博物館形成了多重維度的山水空間，流動(dòng)的水墨、點(diǎn)線之交、書寫表達(dá)等創(chuàng)作方式“雕琢”著蘇州草木山石視覺印象。在自然地貌、植被和水景的水墨實(shí)驗(yàn)中進(jìn)一步探索江南文人的智慧與審美理想，是一種融合了人文建筑和自然生態(tài)“第二故鄉(xiāng)”心境的在地表達(dá)，將當(dāng)代水墨的多樣性置于蘇州園林的人文環(huán)境中的一種心境的詮釋。展覽持續(xù)至10月24日。（宗和）

上海|藝術(shù)家楊正新

對(duì)巨筆書法的探索

近日，展覽“忘形——楊正新‘得意’書法展”在靜安區(qū)圖書館海關(guān)樓開幕。展覽以28件作品呈現(xiàn)藝術(shù)家楊正新對(duì)巨筆書法的探索。

楊正新

楊正新，1942年出生于上海，1958年為畫家江寒汀先生入室弟子，1965年畢業(yè)于上海美專大學(xué)本科中國(guó)畫系，同年入上海中國(guó)畫院擔(dān)任畫師。楊正新的書法和他的繪畫一樣，主張?jiān)诠膭?lì)嶄新的藝術(shù)形式的同時(shí)必須遵循中國(guó)書畫特有的筆墨原則。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

此次展覽由靜安區(qū)文化和旅游局指導(dǎo)，靜安區(qū)圖書館主辦、千彩書坊承辦，將展至9月1日。（文/陸林漢）