展覽分為“序言”“一代宗師”“文化使者”“情懷擔(dān)當(dāng)”“使命新生”“念念不忘”六個(gè)板塊，展陳各類(lèi)文物，并設(shè)計(jì)互動(dòng)環(huán)節(jié)，觀眾站在展柜前指定位置可收聽(tīng)到梅蘭芳戲劇的選段，展覽中也復(fù)原了梅蘭芳的書(shū)房、梅蘭芳表演的戲臺(tái)等等。

梅蘭芳展覽現(xiàn)場(chǎng)

梅蘭芳展覽現(xiàn)場(chǎng)

戲曲界一代大師的成長(zhǎng)

梅蘭芳的童年在風(fēng)雨飄搖的清末度過(guò)。他3歲喪父，14歲喪母，很早就開(kāi)始分擔(dān)贍養(yǎng)家族的重?fù)?dān)，在這個(gè)本分忠厚的伶人家庭里，祖母慈祥賢德，教導(dǎo)他正直勤儉；伯父梅雨田是一代胡琴圣手，指導(dǎo)他循序漸進(jìn)地掌握京劇表演藝術(shù)的基本功。

梅蘭芳的祖父梅巧玲，是清朝同治、光緒時(shí)期技藝非凡、聲名赫赫的京劇表演藝術(shù)家，是徽班進(jìn)京后由演唱徽調(diào)、昆腔衍變?yōu)榫﹦〉氖坏旎酥?。因其在京劇旦角表演藝術(shù)方面的突出成就，被清末畫(huà)家沈蓉圃繪入《同光十三絕》畫(huà)譜。他是四代京劇梨園世家的創(chuàng)始人。

《同光十三絕》畫(huà)像（摹本）左三為梅巧玲飾演的蕭太后

梅巧玲手書(shū)“知我斯人”隸書(shū)對(duì)聯(lián)

《梨園影事》該書(shū)記載了梅氏三代的相關(guān)資料，其中印有梅蘭芳父親梅竹芬便裝照一幅

《昇平署外學(xué)花名》其中有記載有進(jìn)入清宮表演的梅蘭芳的伯父梅雨田

梅蘭芳成長(zhǎng)于大變動(dòng)的時(shí)代，戲曲隨著時(shí)代更迭而不斷發(fā)生新的變化。他按照梨園慣例走上藝術(shù)道路，8歲師從吳菱仙等人學(xué)戲，10歲首次登臺(tái)，13歲正式搭班喜連成（后改名富連成），邊學(xué)邊演，刻苦自立。

梅蘭芳幼年在唱做、腰腿、把子、蹺功等方面都下過(guò)很深的功夫，幼功扎實(shí)，因此他后來(lái)的戲路寬廣，能夠突破青衣和花旦的界限，創(chuàng)造新的表演風(fēng)格，并且在老年仍能活躍于舞臺(tái)，進(jìn)行新的創(chuàng)造。

廣德樓三月初八戲單 1909 年 該戲單為宣統(tǒng)元年（1909）印行，為目前存世最早的梅蘭芳演出戲單，其時(shí)梅蘭芳搭班“喜連成”演出，尚不滿(mǎn) 15 歲。

梅蘭芳《斷橋》定妝照

 1912年至1932年的20年，是梅蘭芳藝術(shù)成長(zhǎng)的最重要時(shí)期。他從密集創(chuàng)作時(shí)裝新戲、古裝新戲的經(jīng)驗(yàn)中，探求新的表現(xiàn)形式，努力發(fā)揮自己的天賦，逐步強(qiáng)化個(gè)人表演風(fēng)格，深入細(xì)致塑造人物形象的階段，由此形成獨(dú)樹(shù)一幟的梅派藝術(shù)。

丹桂第一臺(tái)十一月十九日戲單 1913 這是梅蘭芳首次赴滬演出

這二十年間，梅蘭芳塑造了許多深入人心的角色，今天，中國(guó)藝術(shù)研究院還藏有梅蘭芳的多件戲衣。

《游園驚夢(mèng)》戲衣 《游園驚夢(mèng)》是梅蘭芳的招牌戲和代表作，一直演出到晚年

梅蘭芳《游園驚夢(mèng)》劇裝照

《太真外傳》也是梅蘭芳創(chuàng)排的古裝新戲之一，由齊如山、李釋戡等編寫(xiě)。全劇共分四本，1925年上演頭、一本，1926年上演三、四本。該戲皇皇巨制，機(jī)關(guān)布景流光溢彩，創(chuàng)制新腔曲盡其妙。該戲主要演員有梅蘭芳（飾楊玉環(huán)）、王鳳卿（飾唐明皇）、姜妙香（飾高力士）、姚玉芙（飾念奴）、蕭長(zhǎng)華（飾楊國(guó)忠）、侯喜瑞（飾安祿山），演出陣容強(qiáng)大，珠聯(lián)璧合，極一時(shí)之盛。

《太真外傳》戲衣

《太真外傳》之后，梅蘭芳不再創(chuàng)作時(shí)尚的新戲，轉(zhuǎn)而以改編創(chuàng)演古裝戲?yàn)橹?，《霸王別姬》《宇宙鋒》《鳳還巢》等作品更成為梅蘭芳的經(jīng)典名劇。梅蘭芳在廣闊的中外藝術(shù)視野中，不斷地學(xué)習(xí)吸收，融會(huì)貫通，并且將中國(guó)京劇藝術(shù)及古典戲曲精神傳播到了東西方世界，贏得良好的國(guó)際聲譽(yù)。梅派表演美學(xué)不斷地被世人所嘆賞，在中西戲劇的對(duì)照中，成為中國(guó)戲曲美學(xué)的典型代表。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

傳播戲曲文化的使者

20世紀(jì)上半葉，梅蘭芳訪日、訪美、訪蘇的演出實(shí)踐掀起了戲曲對(duì)外傳播和交流的高潮，引起世界戲劇界、文藝界對(duì)中國(guó)戲曲、中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的廣泛評(píng)論和多元認(rèn)知，而梅蘭芳也從交流與反饋中，不斷認(rèn)識(shí)戲曲藝術(shù)傳統(tǒng)的價(jià)值和重要性。

中華人民共和國(guó)成立以后，梅蘭芳作為文化使者，赴朝鮮、日本等國(guó)演出，在多次國(guó)際交流中展示戲曲所承載的國(guó)家形象和國(guó)家聲音。

《梅蘭芳游美評(píng)論集》剪報(bào)20世紀(jì)30年代

梅蘭芳和卓別林合影

梅蘭芳赴美演出戲臺(tái)（模擬）

1919年、1924年梅蘭芳兩度訪日，1930年前往美國(guó)訪問(wèn)演出乘船往返時(shí)均途經(jīng)日本，也成為一次非正式的訪問(wèn)。梅蘭芳前兩次的東瀛之行不僅憑借中國(guó)戲曲的魅力征服了日本民眾，而且與一些日本藝術(shù)家結(jié)下了深厚友誼。京劇不僅在東方鄰邦找到了知音，還在某種程度上給予日本傳統(tǒng)戲劇界許多思考和啟示。1956年，梅蘭芳率領(lǐng)中國(guó)訪日京劇代表團(tuán)赴日演出。

赴日演出照片冊(cè)

《朝日畫(huà)報(bào)》刊登梅蘭芳的劇照

梅蘭芳的中外文化交流既傳播了中國(guó)京劇的藝術(shù)豐采，也弘揚(yáng)了戲曲傳統(tǒng)的文化精神。他一生用戲曲之美面對(duì)世界的審視和觀照，更用舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)造展示了戲曲人的文化價(jià)值和藝術(shù)智慧。

在面對(duì)國(guó)家和民族的危難艱險(xiǎn)之際，梅蘭芳也敢于擔(dān)當(dāng)，堅(jiān)持抗?fàn)?，排演了鼓舞人心的《抗金兵》和體現(xiàn)國(guó)仇家恨的《生死恨》。

梅蘭芳初校《抗金兵》

《生死恨》譜

梅蘭芳還蓄須明志，拒絕給侵略者演出；避居上海、香港等地，靠賣(mài)畫(huà)補(bǔ)貼日常用度，體現(xiàn)出堅(jiān)貞不移的民族氣節(jié)。

“蓄須明志”照

有情懷擔(dān)當(dāng)?shù)娜嗣袼囆g(shù)家

梅蘭芳雖出身于舊社會(huì)的梨園行，但是絲毫沒(méi)有保守、慳吝的舊習(xí)氣，一生關(guān)心公益事業(yè)，積極地參與各類(lèi)義演，在賑災(zāi)、募捐和慰問(wèn)活動(dòng)中，秉持仁義忠厚之心，奉行藝術(shù)“為人”宗旨，贏得了梨園和社會(huì)的廣泛贊譽(yù)。

20世紀(jì)初期興起的“整理保存國(guó)故”運(yùn)動(dòng)，在當(dāng)時(shí)各界引起極大的反響，梅蘭芳無(wú)疑也受到了這一思想的影響，他留心于傳統(tǒng)戲曲及表演藝術(shù)資料的保存，將許多精美的古代藝術(shù)文物悉心收藏，為當(dāng)下的文化研究留下了豐富的珍寶。

中華人民共和國(guó)成立后，梅蘭芳先生將自己的珍貴藝術(shù)收藏貢獻(xiàn)給了國(guó)家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)藝術(shù)研究院、梅蘭芳紀(jì)念館等單位收藏的梅蘭芳相關(guān)藏品達(dá)四萬(wàn)余件（套）。展覽中也展出了梅蘭芳捐贈(zèng)的珍貴戲衣、樂(lè)器及古籍等。

梅蘭芳捐贈(zèng)的各類(lèi)文物

梅蘭芳捐贈(zèng)的各類(lèi)文物

梅蘭芳捐贈(zèng)的各類(lèi)文物

梅蘭芳是京劇表演藝術(shù)家，他最重要的成就是在舞臺(tái)表演藝術(shù)領(lǐng)域。他創(chuàng)造了多樣個(gè)性鮮明、端莊雅秀的舞臺(tái)藝術(shù)形象，嬌俏柔媚的少女，英勇颯爽的女英雄，清靈飄逸的神女，含悲裝瘋的宦門(mén)小姐，抑郁醉酒的深宮貴妃等等，各具情態(tài)，各有豐采。這些人物給人以難忘的美感，令觀眾深印心扉，揮之不去。梅蘭芳一生演繹的角色與其自身的人格風(fēng)范交相疊映，形成獨(dú)具個(gè)性特征的梅派藝術(shù)，他對(duì)角色不斷地琢磨升華，追求高度洗練、中正平和的分寸感，在表演藝術(shù)實(shí)踐中展現(xiàn)出清醒、自覺(jué)的自我風(fēng)格建構(gòu)。

梅蘭芳與家人

梅蘭芳不僅是一名優(yōu)秀的藝術(shù)家，更是肩負(fù)文化使命的人民藝術(shù)家。20世紀(jì)50年代初，他回到北京，定居北京西城區(qū)護(hù)國(guó)寺街9號(hào)，在這里見(jiàn)證了從舊社會(huì)奔向新中國(guó)的社會(huì)變遷，更迎來(lái)人生與藝術(shù)的“新生”。隨著全國(guó)戲曲改革工作的籌備和推進(jìn)，梅蘭芳和他的藝術(shù)同行，積極投身于新中國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)中，排演了眾多人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇目，將優(yōu)秀的戲曲經(jīng)典帶到了全國(guó)各地。

1951年3月，為籌備建立中國(guó)戲曲研究院（中國(guó)藝術(shù)研究院前身），梅蘭芳請(qǐng)毛澤東主席題詞“百花齊放，推陳出新”，同時(shí)題寫(xiě)“中國(guó)戲曲研究院”院名。同年4月3日，中國(guó)戲曲研究院成立，梅蘭芳受命擔(dān)任院長(zhǎng)；1955年1月，中國(guó)京劇院（國(guó)家京劇院前身）成立，梅蘭芳擔(dān)任首任院長(zhǎng)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)悉，本次展覽是“梅蘭芳誕辰130周年系列紀(jì)念活動(dòng)”之一，系列活動(dòng)還包括座談會(huì)、梅派經(jīng)典劇目系列演出、梅派名家匯演、國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)、國(guó)際展覽、文化講座等。展覽將持續(xù)至2024年10月23日。

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，京劇梅派藝術(shù)傳人，臺(tái)灣傳統(tǒng)戲曲表演團(tuán)體國(guó)光劇團(tuán)首席藝術(shù)家魏海敏、國(guó)家京劇院國(guó)家一級(jí)演員郭霄和北京京劇院國(guó)家一級(jí)演員胡文閣分別演出了《貴妃醉酒》選段、《天女散花》選段和《穆桂英掛帥》選段。北京京劇院樂(lè)隊(duì)伴奏，中國(guó)戲曲學(xué)院附屬中等戲曲學(xué)校和泰州梅蘭芳京劇團(tuán)參與演出。

展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)