《唐朝詭事錄之西行》（下文簡稱《唐朝詭事錄2》）播出后，數(shù)據(jù)亮眼，豆瓣開分8.1分，堪稱長時間陷入萎靡的愛奇藝的“救星”。

《唐朝詭事錄之西行》海報

《唐朝詭事錄2》獲得普遍好評，劇集自身很爭氣，粉絲也很努力。由于劇組認真負責、相當“聽勸”——網友提出的很多建議被劇組采納，不少觀眾成為《唐朝詭事錄》系列的“精神股東”（網友流行語叫“脛骨”），不僅給劇集打好評，也替劇組回擊那些批評的聲音。

筆者還是如實說出觀感：從第一季到第二季，探案其實是《唐朝詭事錄》的短板?！短瞥幨落洝芬欢緞僭谥谱饔眯?、群像立體、打戲精彩、表演不出戲，特別是它們各有明顯的長板。如果說第一季的長板是它的“詭”，志怪因素讓人耳目一新；第二季“詭”的元素依然舉足輕重，但“唐傳奇”色彩進一步凸顯。

懸疑雖多，探案平平

探案的問題出在哪？不妨以《唐朝詭事錄2》第三個單元《風雪摩家店》為例。這個單元只有4集，是“唐詭”系列中相對簡單的一案。

豆瓣《唐朝詭事錄》專組，認為《風雪摩家店》最佳的聲音不少

案件發(fā)生的時空高度濃縮：一個接近于封閉的空間（“暴風雪山莊”模式），沖突發(fā)生在一天之中。

唐詭西行小分隊從拾陽縣出發(fā)前往寒州，途中遭遇大雪，選擇在一家名為摩家店的客棧過夜。

神秘女店主想方設法刁難眾人，不讓他們留宿。拋出第一個懸念：刁難客人入住的客棧，是否有什么不可告人的秘密？

女店主刁難旅客

客棧已經入住的劍客、藍舉子、賈不離、米陀等人，以及隨后入住的姜山人，各自身份神秘，行為古怪。這是第二個懸念：客棧的眾人，各有什么來歷與目的？

客棧中的眾人，各有什么目的？

也順帶有第三個懸念：女店主唯獨對姜山人態(tài)度友善、目光溫柔，原因何在？

女店主對姜山人態(tài)度友善

眾人正食晚膳，女店主提議玩西域傳來的吐羅刀子游戲，規(guī)則類似俄羅斯輪盤賭，藍舉子被激將參與，躲過一劫，女店主卻不幸中刀身亡。女店主輕易就掛了？這是第四個懸念。

女店主死了，還保持著握刀姿勢？

隨后，客棧來了不速之客——自稱去京城上任的縣尉龍?zhí)约八碾S從。眾人擔心官差發(fā)現(xiàn)女店主死亡，將女店主尸體藏在大酒缸內，并拼命掩飾。第五個懸念：龍?zhí)恼鎸嵣矸菔牵?/p>

縣尉龍?zhí)?/p>

龍?zhí)恍腥苏x開時，富商米陀在神秘祠堂內被殺。第六個懸念：誰殺了米陀？

龍?zhí)^續(xù)留下調查此案，通過對腳印的判斷（龍?zhí)玫对诘厣袭嫷男。谷槐瘸哌€精確，一個經不起推敲的細節(jié)），找出嫌疑人藍舉子。藍舉子只承認自己偷了米陀的財物，拒不承認殺人。這又回到第六個懸念：兇手究竟是“不在場又在場”的誰？

請判斷，哪一只腳是嫌疑人的？（答案是第二只，不知道判斷依據(jù)在哪）

龍?zhí)热藴蕚溲核退{舉子離開，蘇無名和盧凌風這才拆穿龍?zhí)倏h尉的身份，正式進入唐詭小分隊的探案環(huán)節(jié)。

探案劇的吸引力來自探案手法的精妙與合理性，它需要一套嚴密的邏輯體系來支撐推理的過程?；蚴抢冕t(yī)學知識來協(xié)助破案，比如通過尸檢判斷死因，辨識疾病和毒物；或是依賴于智慧、觀察力以及對人性的深刻理解，邏輯推理還原事件經過，比如觀察現(xiàn)場留下的微小痕跡、分析人物言行背后的動機，等等。不論什么手法，都要確保每個環(huán)節(jié)經得起推敲，避免出現(xiàn)明顯的邏輯漏洞或不合理的情節(jié)跳躍，才能構建出既緊張刺激又令人信服的探案故事。

恰恰是在這一點上，《唐朝詭事錄》系列手法比較單一?；氐健讹L雪摩家店》，首先破解的是第五個懸念——龍?zhí)恼鎸嵣矸?。理由是，當蘇無名控訴苛捐雜稅時，龍?zhí)氖纸泻?，這不符合縣尉的身份，畢竟收稅是縣尉的職責之一；理由之二是，既然龍?zhí)ゾ┏巧先?，竟然不知萬年縣有六個縣尉。

龍?zhí)募偕矸荼徊鸫?/p>

這確是一種探案手法：仔細聆聽和分析涉案人員的陳述或供述，識別其中的邏輯不一致、事實矛盾或情感異常，以此來辨別是非曲直，推動案件解決。

只是探案劇中，僅僅通過言語漏洞來探案說服力不夠。當事人有可能因記憶錯誤、情緒影響等因素給出不準確的信息，如果探案者沒有其他形式的物證或直接證據(jù)加以佐證，說服力大打折扣。劇中，為了讓龍?zhí)鎸嵣矸萁視?，編劇也只能讓行走江湖多年的他露出馬腳。

之后破除的是第四個懸念，女店主沒有死。打開酒缸，酒缸中無人，酒缸底部藏有暗道，女店主通過暗道逃走。

蘇無名“密室不密”的一番推理著實高明，但直接導向女店主假死的可能，仍存在邏輯上的跳躍之處——女店主如何料事如神，她假死后，眾人會將她的尸身藏在酒缸之中？劇中僅通過盧凌風給出這樣一個理由，“這口大缸始終敞著蓋子，也許就是那女店主故意給自己留的藏尸之處”，過于糊弄了。

這屬于強行把邏輯圓上

之后，蘇無名推測此地（金剛寺遺址）藏有寶藏，揭開女店主等人的真實身份：獵寶人，即，收人錢財專門為雇主尋找寶物的人。第一個懸念也由此揭開，獵寶人為了尋寶掩人耳目，修建了客棧，但又千方百計阻攔他人住店。

蘇無名關于此地有寶藏的一番推理能夠自圓其說，但也要指出：這一過程，觀眾的參與感極弱，因為蘇無名掌握的信息遠遠高于觀眾，編劇需要破解什么，就拋給蘇無名什么，蘇無名一通信息輸出，直接真相大白。當觀眾無法通過線索自行推測劇情走向，而始終處于被動接收信息的狀態(tài)，也談不上推理的樂趣。

劇中角色掌握的信息量遠遠高于觀眾

順便“抬杠”下，女店主不讓眾人住店的方法，也著實“花拳繡腿”。真不讓眾人住店，只要讓手下喬裝成旅客，把客棧住滿了，不就可以堂而皇之拒絕他人留宿了？

一行人經由暗道進入地宮，見到“死而復生”的女店主和她帶領的一幫獵寶人。經由女店主之口，觀眾得知，女店主認為姜山人與她死去的弟弟長得很像（弟弟死于十一歲時），也因此，女店主才沒有對其他人痛下殺手，而是選擇假死（好牽強的理由）。第三個懸念就算迎刃而解了。

的確有點降智

再之后，獵寶祖師也是一番臺詞輸出，把自己多年來的陰謀（包括對女店主的欺騙）全盤托出。這種最后關頭靠“壞人”主動坦白或自曝其短的做法，既違背基本的人性和犯罪心理學，偵探的角色和智慧也沒有得到應有的展現(xiàn)。

獵寶祖師自曝黑歷史，動機令人費解

在眾人齊心協(xié)力戰(zhàn)勝獵寶人之后，藍舉子、賈不離刺殺蘇凌風未遂。第二個懸念揭曉，入住客棧的每個人都有不同的身份、不同的目的。至此，這個單元的懸念全部拆解。

窺一斑而見全豹，《唐朝詭事錄》系列探案部分的優(yōu)點是懸念多、反轉多。懸念的密集設置，讓每一集都有多個待解之謎，觀眾總能被一個個謎團吸引；正當觀眾以為已經洞察一切時，一個新的線索或一個意想不到的事件就會顛覆之前的假設，頻繁反轉一定程度上提升了觀看體驗的刺激性。

但不足也很明顯：邏輯不嚴謹，關鍵信息基本是靠臺詞輸出，觀眾參與感弱。

志怪傳奇，各顯神通

《唐朝詭事錄》一二季探案不足的部分，主要是靠“志怪”撐起來，即“詭”。

一方面，劇中包含大量源自唐代筆記小說《酉陽雜俎》和其他古代文獻中的怪異故事和民間傳說，各種超自然的力量和詭異的現(xiàn)象為劇情增添濃厚的奇幻色彩。比如第二季《降魔變》的“魔王脫壁”、“魔王”殺人，《風雪摩家店》單元中的幻術和怪物弗述，《千重渡》單元的破蜇，《通天犀》單元的通天犀。

第一單元的怪物

第三單元的怪物弗述

志怪并非天馬行空，而是結合唐代的社會習俗、宗教信仰和民間傳說，提供相對合理的歷史背景。比如《降魔變》中的壁畫，既是多元文化的結晶，也反映出神鬼、仙佛、因果報應、轉世輪回等佛道觀念。

另一方面是詭異氛圍的營造。特效用心，呈現(xiàn)超自然的怪物或現(xiàn)象；昏暗的光線、迷霧與陰雨的自然氣候，以及種種離奇的死法，創(chuàng)造出陰森詭譎的視覺效果；運用低沉的音樂、忽遠忽近的古韻，增加故事的緊張感和神秘感。

《唐朝詭事錄2》第一個單元《降魔變》“詭”的成分還比較重，《仵作之死》和《風雪摩家店》“詭”的因素就有所淡化，更為突出的是“唐傳奇”的魅力。

編劇魏風華在微博上進行解釋：“唐詭雖是單元劇，但每個單元在全劇中的功能不一樣。因為功能不一樣，每個單元的具體類型也不一樣，開篇的單元，往往是傳奇風格的，后面的單元，有的注重于案子本身，有的偏向于志怪。但整體上，都是用志怪和探案的形式，圍繞了‘唐傳奇’這個精神核心。”

這段話有兩個“傳奇”，意思并不相同。第一個“傳奇風格”，指涉的離奇、獵奇、奇異，也就是劇中的“詭”，偏向于志怪；“唐傳奇”則是一個專屬名詞，指涉唐朝的一種短篇小說形式。相較于漢魏六朝的筆記小說（比如種種志怪小說），唐傳奇涵蓋的范圍更廣，既有志怪，也有市井生活、悲歡離合，更加注重情節(jié)的完整性和人物性格的刻畫，藝術價值更高。

這也正是《唐朝詭事錄2》的追求：它不僅僅是探案和志怪，這一季將有更多“唐傳奇”人性部分的展現(xiàn)。

由此，《仵作之死》既有關于仵作這一職業(yè)崇高及其生生不息傳承的呈現(xiàn)，也有人性的光輝和溫暖——獨孤羊和春條之間的夫妻情深打動不少觀眾。

這封放妻書在網上討論度頗高

春條成為仵作

《風雪摩家店》帶有濃濃的武俠色彩，不僅僅是風雪交加的夜晚、充滿神秘感的客棧、風塵仆仆的旅客、精彩武打場面共同營造的武俠氛圍，也在于經由龍?zhí)热嗽搯卧磉_出的俠義精神，以及對俠與盜關系的思考。

但不論志怪還是傳奇，它們共同依附于一個更重要的時代背景，即太平公主、太子李隆基和唐睿宗李旦之間的權力斗爭。太平公主渴望維持甚至擴大自己在朝廷中的權力，這使得她與侄子李隆基之間產生矛盾，唐睿宗也意識到公主與太子的權力斗爭對皇權構成了威脅。

由此，《唐朝詭事錄》系列的一些案件，表面上看似普通的犯罪事件，實際上是太平公主或其他政治勢力為了達到某種目的而故意制造的，或者其他勢力利用了太子與公主的矛盾制造命案。在探案過程中，蘇無名等人經常面臨來自高層的壓力或干預，唐詭小分隊不得不考慮政治因素，在查明真相、保護自我與維護政治穩(wěn)定之間做出艱難的平衡。

盧凌風卷入政治漩渦

比如《降魔變》單元中，表層故事是：太平公主通過壁畫繪制為武則天祈冥福，透露出她效仿母后、問鼎權力巔峰的野心；反派馮寒則利用太子與公主的矛盾，制造魔王殺人案，讓他們相互猜疑爭斗，并企圖將他們一網打盡，最終被蘇無名等人挫敗陰謀。

公主與太子差點被滅

但如果觀眾“過度解讀”的話，馮寒也可能是唐睿宗的人，唐睿宗利用魔王脫壁的傳說破壞壁畫，瓦解太平公主的政治影響力。之后在公主與太子觀賞降魔變之際，借馮寒之手徹底除掉他們兩個，坐穩(wěn)帝位。

天子才是幕后黑手嗎？蘇無名予以否認

《唐朝詭事錄》系列不僅提供了一系列扣人心弦的探案故事，也展現(xiàn)了在一個充滿權力斗爭的時代背景下，正義與真相是如何被權衡和妥協(xié)的，民間疾苦是如何在所謂的“大唐盛世”背景下被掩蓋的。志怪與傳奇，不僅各顯神通；志怪與傳奇背后，還蘊藏著一定的歷史反思。

所謂盛世之下，多少民間疾苦

這為劇集增添了一層悲劇色彩，也讓《唐朝詭事錄》系列接續(xù)了《大宋提刑官》這類優(yōu)秀作品的寶貴傳統(tǒng)，雖然不及其思想高度，多少也讓觀眾傾聽到歷史的沉重嘆息聲。