在武俠的世界里，少年們懷揣著夢(mèng)想，策馬奔騰，演繹著一段段熱血傳奇。優(yōu)酷播出的電視劇《少年白馬醉春風(fēng)》便是這樣一部展現(xiàn)少年江湖的作品，“新武俠”故事，獨(dú)特的漫畫式高燃畫風(fēng)，吸引了眾多年輕觀眾的目光。

《少年白馬醉春風(fēng)》海報(bào)

該劇改編自青年作家周木楠的同名小說，講述了少年們?cè)诮谐砷L(zhǎng)、歷練的故事。整部劇以前作《少年歌行》之前的時(shí)代為背景，展現(xiàn)了“歌行”主人公們的上一輩們的江湖。劇中的人物在江湖中面臨著種種挑戰(zhàn)和抉擇，同時(shí)不斷追尋著自己的正義和夢(mèng)想。

周木楠，作為該劇的原著作者和編劇，對(duì)武俠世界有著獨(dú)特的理解和深厚的情感。他從小就熱愛武俠小說和武俠劇，在成長(zhǎng)過程中汲取了眾多文學(xué)作品的營養(yǎng)。初中時(shí)，他偶然接觸到《今古傳奇武俠版》雜志，被其中滄月、鳳歌等大陸新武俠作家的作品所吸引，從此萌生了創(chuàng)作武俠小說的想法。高中時(shí)，他在周記本上寫武俠小說，得到了語文老師的鼓勵(lì)和贊賞，這成為他走上創(chuàng)作之路的重要契機(jī)。

在采訪中，周木楠談到了《少年白馬醉春風(fēng)》這個(gè)項(xiàng)目的緣起。該項(xiàng)目與《少年歌行》差不多時(shí)間啟動(dòng)，他創(chuàng)作《少年白馬醉春風(fēng)》的初衷是在完成《少年歌行》后，對(duì)其中上一輩江湖角色產(chǎn)生了興趣，想要把他們的故事也展現(xiàn)出來。

2022年首播的《少年歌行》，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.3

周木楠認(rèn)為他的所有作品都圍繞著“少年人永不妥協(xié)的正義之心”這一主題進(jìn)行表達(dá)，這也正是他所理解的“少年氣”——一種發(fā)自內(nèi)心的正義感和反抗的勇氣。

周木楠基于自己對(duì)江湖的理解，認(rèn)為“每個(gè)人在自己的故事里都是主角”，因此，他希望創(chuàng)作出的人物形象自帶魅力，每一個(gè)人物，都能讓讀者想探究他們背后的故事，甚至覺得每個(gè)人物都可以擁有自己的單體小說。另外，他在采訪中透露，他在創(chuàng)作時(shí)不會(huì)寫人物的小傳或前世故事，而是直接在腦海中多次演練思索，胸有成竹后直接動(dòng)筆，一氣呵成。

談到“新武俠”這個(gè)一直被人反復(fù)敘說的詞，周木楠認(rèn)為這是市場(chǎng)運(yùn)營提出的概念，“對(duì)于作者來說，他們只是在繼續(xù)書寫武俠精神，并融入自己對(duì)武俠精神新的理解?！痹谥苣鹃淖髌分?，立足于傳統(tǒng)武俠的基石上，他的故事體現(xiàn)了更多新時(shí)代的流行元素，比如動(dòng)漫感，比如想象力十足的動(dòng)作呈現(xiàn)。

有意思的是，在傳統(tǒng)武俠作品中，主角的原生家庭往往是破碎又慘痛。周木楠表示大多數(shù)武俠作品主角原生家庭破裂，是為了給故事提供強(qiáng)烈的推動(dòng)力，如復(fù)仇等主線。但在《少年白馬醉春風(fēng)》中，百里東君出身于相對(duì)溫暖和睦的家庭，雖也有一定的家庭背景桎梏，但他在成長(zhǎng)過程中打破了自己身上的枷鎖。

身為作家的同時(shí)，又是編劇，周木楠個(gè)人認(rèn)為，小說寫作是一個(gè)人的自由創(chuàng)作，而編劇是一份需要考慮眾多意見的工作。學(xué)會(huì)團(tuán)隊(duì)合作，是他在編劇工作中很重要的一點(diǎn)。而在與導(dǎo)演的合作中，他坦率表示，他認(rèn)為編劇和導(dǎo)演較好的狀態(tài)是：導(dǎo)演把更多故事的決定權(quán)交給編劇，自己專注于畫面的想象，以達(dá)到最佳的拍攝效果。

周木楠

以下是與周木楠的對(duì)話。

【對(duì)話】

永遠(yuǎn)創(chuàng)作“少年人永不妥協(xié)的正義之心”

澎湃新聞：咱們還是先從《少年白馬醉春風(fēng)》這個(gè)項(xiàng)目的緣起聊起？

周木楠：其實(shí)《少年白馬》當(dāng)時(shí)是跟《少年歌行》差不多時(shí)間啟動(dòng)的，我們想做一個(gè)少年江湖的系列。因?yàn)槲以趯憽渡倌旮栊小返臅r(shí)候，對(duì)里面上一輩的江湖產(chǎn)生了興趣，在完成《少年歌行》之后，就想著把上一輩的江湖也寫成一個(gè)故事，然后就寫了《少年白馬醉春風(fēng)》。

澎湃新聞：作為原著作者，你覺得這兩個(gè)作品在主題表達(dá)上最大的不同是什么？

周木楠：我覺得我的作品主題表達(dá)都是同樣的核心，即“少年人永不妥協(xié)的正義之心”，這是我所有作品要表達(dá)的東西?！吧倌隁狻笔紫仁且环N發(fā)自內(nèi)心的正義感，另外還有反抗的勇氣。

侯明昊 飾 百里東君

何與 飾 葉鼎之

澎湃新聞：群像作品在編劇的寫作中難度非常大，涉及到劇的戲份配比、人物構(gòu)建和人物關(guān)系鋪排。作為一個(gè)好像還挺單打獨(dú)斗的作者，為什么會(huì)比較偏愛或擅長(zhǎng)群像的創(chuàng)作？

周木楠：首先是基于我對(duì)江湖的理解，我對(duì)武俠世界、江湖的理解是：每個(gè)人在自己的故事里都是主角。他踏入江湖的那一刻，在這個(gè)故事里他不見得是主角，但在他們各自的故事里，他們是自己的主角?；谶@種對(duì)江湖的理解，我覺得每個(gè)人物的出現(xiàn)都必須帶有他自己身上的故事感。可能這就是最后大家會(huì)覺得故事呈現(xiàn)比較群像的原因。

我覺得群像是一個(gè)很難定義的概念，我的故事里出現(xiàn)了很多人物，但不是人物越多就越是群像故事。每個(gè)出現(xiàn)的人物，他身上要自帶魅力，要讓你想去探究這個(gè)人物背后的故事，或者讓讀者覺得這個(gè)人物可以擁有一本屬于他自己的單體小說，這是我想創(chuàng)作的群像的感覺。

夏之光 飾 司空長(zhǎng)風(fēng)

胡連馨 飾 玥瑤

澎湃新聞：這其實(shí)難度很高，那你在創(chuàng)作的時(shí)候，每個(gè)人物是不是都會(huì)寫很長(zhǎng)的小傳或者前世故事？

周木楠：我不會(huì)寫這個(gè)，我是屬于直接拿起筆就寫的那種作者，很多時(shí)候是基于我腦海里已經(jīng)想了很多次、在自己腦海里重復(fù)了很多次的角色形象。

澎湃新聞：動(dòng)筆寫的時(shí)候，這個(gè)人物可能一生的故事你腦中已經(jīng)有了？

周木楠：對(duì)。

澎湃新聞：經(jīng)常有人用“新武俠”三個(gè)字來給你的作品進(jìn)行分類和概括。這幾年大家也經(jīng)常會(huì)談，相比傳統(tǒng)武俠，當(dāng)下的新武俠的“新”到底新在哪里？

周木楠：從作者出發(fā)，我一直覺得“新武俠”這個(gè)概念是做項(xiàng)目的人運(yùn)營時(shí)提出的，對(duì)于我們寫作者來說，這并不是要強(qiáng)調(diào)的東西。每個(gè)時(shí)代都有屬于自己時(shí)代、帶有時(shí)代特色流行文化元素的武俠作品，比如金庸古龍創(chuàng)作時(shí)期，相比更早的還珠樓主等作家，金古的武俠也被稱為新武俠；而在我小時(shí)候，滄月鳳歌他們也被定位為“大陸新武俠”。現(xiàn)在我的武俠也被稱為新武俠，只是因?yàn)楝F(xiàn)在時(shí)代一些流行元素，在我的小說里體現(xiàn)得比較多，比如說我的小說帶有比較強(qiáng)的動(dòng)漫感，這可能就是市場(chǎng)上所謂的“新”。但我覺得從作者角度出發(fā)，我們只是在繼續(xù)寫武俠的精神，融入我們對(duì)武俠精神新的理解，這就是所說的新武俠繼承和創(chuàng)新。我們現(xiàn)在是站在前人的肩膀上進(jìn)行創(chuàng)作，因?yàn)槲鋫b小說跟很多類別的小說不一樣，武俠小說有非常多前人奠定的良好基礎(chǔ)，我們的很多武俠世界觀都是在前人設(shè)定好的世界觀基礎(chǔ)上進(jìn)行一些延伸和擴(kuò)展的。

澎湃新聞：過往看金庸古龍的作品，很難看到一個(gè)主人公原生家庭是完美的，大家基本都是帶著破碎仇恨上路的，但看到這一代作者的武俠時(shí)，我們可以看到更多溫情的東西，更多陽光的少年?duì)顟B(tài)，大俠們不再背負(fù)著國仇家恨，這個(gè)也想聽你聊一下？

周木楠：其實(shí)大多數(shù)武俠作品里的主角原生家庭破裂，因?yàn)檫@樣的人有很強(qiáng)的目的性，比如復(fù)仇，復(fù)仇是武俠小說里很多小說的主線，包括射雕三部曲，每個(gè)主角身上都帶著復(fù)仇的宿命。但不是我們特意要去寫這樣的人，只是這樣的人在武俠故事里才有強(qiáng)烈的故事“發(fā)動(dòng)機(jī)”。

《少年白馬醉春風(fēng)》中，百里東君是在一個(gè)相對(duì)溫馨的家庭環(huán)境中出來的，集萬千寵愛于一身，但他在寵愛之中也有危機(jī)，因?yàn)樗麄兗业纳矸莸匚辉獾搅思蓱?。百里東君也是要打破自己身上的一些枷鎖，他最后離開了鎮(zhèn)西侯府，成為了江湖上一座城的城主。百里東君這個(gè)角色，后面在感情上經(jīng)歷比較多的磨難，所以我希望給他一個(gè)比較好的家庭。

《少年白馬醉春風(fēng)》獲定義“新武俠”

寫武俠故事，對(duì)作者功底要求更高

澎湃新聞：我在看這個(gè)劇的時(shí)候，對(duì)于“去天啟”這個(gè)概念覺得挺有意思，劇中把天啟變成了一個(gè)標(biāo)簽，“去天啟”代表著少年人的夢(mèng)想，每一個(gè)少年都應(yīng)該去天啟。為什么做了這樣的設(shè)定？

周木楠：我對(duì)天啟設(shè)置概念有點(diǎn)當(dāng)代城市的感覺，就像我們現(xiàn)在說去北京、上海，像在八九十年代，想要成功得去深圳、廣州。這些城市，是給年輕人一個(gè)可以乘云化龍的地方，就像劇中臺(tái)詞說的：年輕人一定要去一次天啟，那里雖然是龍蛇盤踞的地方，也是能夠一飛沖天的地方。給這些少年們一個(gè)爭(zhēng)雄的舞臺(tái)，我覺得這樣設(shè)置會(huì)提升整個(gè)故事的“燃”的感覺。

澎湃新聞：少年初心就是去見識(shí)更廣闊的天地。

周木楠：對(duì)。

澎湃新聞：之前我跟一些武俠的創(chuàng)作者聊到過武俠衰落的問題，現(xiàn)在市場(chǎng)上的通俗小說中，玄幻奇幻更加流行，傳統(tǒng)武俠的閱讀受眾包括武俠劇的改編，成功的范例都少了很多，想聽你作為一個(gè)武俠作者聊一聊你的觀察。另外你覺得武俠相比其他奇幻、玄幻故事，最大的差異到底在哪里？

周木楠：我覺得首先現(xiàn)在的武俠作品本身就很少，因?yàn)榍懊鎱柡Φ淖骷姨嗔?，他們把武俠故事創(chuàng)作得很淋漓盡致了。第二，玄幻仙俠一般主人公擁有更強(qiáng)的武力值，能夠給大家更加強(qiáng)烈的視覺沖擊。玄幻仙俠動(dòng)不動(dòng)可以幾萬柄飛劍出去，一拳能夠打滅一個(gè)世界，這種沖擊感還是要高于武俠的。但也正因?yàn)槲鋫b不能寫得那么夸張、龐大，所以武俠故事對(duì)于情節(jié)的扎實(shí)要求更極致，對(duì)作者功底要求更高。

所以武俠劇在輝煌之后，大家可能比較迷茫：做成什么樣才能夠繼續(xù)保持輝煌？在這個(gè)過程中，行業(yè)從業(yè)者可能探索了一些方向?，F(xiàn)在大家已經(jīng)開始慢慢回到正軌了，所以不只咱們《少年歌行》《少年白馬醉春風(fēng)》，還有很多武俠劇開始做得很好了。

《少年白馬醉春風(fēng)》劇照

澎湃新聞：作為原著作者，同時(shí)又作為編劇，能否聊一下你所觀察到的小說寫作和劇本創(chuàng)作的不同？

周木楠：小說作者創(chuàng)作是一個(gè)人的工作，我始終覺得只有寫書，才是在創(chuàng)造一個(gè)屬于自己的作品。編劇其實(shí)是一份需要團(tuán)隊(duì)協(xié)作的工作。寫書是無比自由的，我想怎么寫就怎么寫，可以有很多天馬行空的想法，很多自我觀念的表達(dá)。編劇的話，有很多同事，每個(gè)同事都能夠?qū)ψ詈蟮淖髌钒l(fā)表自己的看法和意見，我要?dú)w納所有人的意見，給出一份每個(gè)人都覺得自己可以達(dá)到80%以上的答案。所以說像寫書我可以讓自己滿意，可以給自己打90分、100分，但是寫劇本不是，寫劇本如果這個(gè)人打100分，另外一個(gè)人打0分，這個(gè)劇本就是無法推進(jìn)下去的，我必須讓每個(gè)能做決定的人都把我這個(gè)劇本打到80分以上，這個(gè)劇本才是一個(gè)可以執(zhí)行的東西。

澎湃新聞：可以把它理解為劇本有點(diǎn)像是，把小說變成了一個(gè)操作本，它是服務(wù)于整個(gè)團(tuán)隊(duì)，怎么去實(shí)現(xiàn)這件東西。

周木楠：對(duì)。

澎湃新聞：還是想要回到初心來聊一下，在你的成長(zhǎng)過程中，是從什么時(shí)刻開始萌生了自己喜歡武俠，然后要去創(chuàng)作武俠，做一個(gè)寫作者？

周木楠：小時(shí)候只是愛看這一類的小說，后來初中有一天偶爾路過報(bào)刊亭，買了《今古傳奇武俠版》的雜志，那時(shí)候有很多非常優(yōu)秀的大陸新武俠的作家，比如說滄月，鳳歌，步非煙這些作家，在上面看他們的小說，就萌發(fā)了自己想要寫的想法。我高中的時(shí)候在周記本上還寫過武俠小說，剛好當(dāng)時(shí)的語文老師特別愛看武俠小說，他給我寫了很長(zhǎng)的批語，說我寫得有古龍的味道，鼓勵(lì)我繼續(xù)寫下去。我覺得這可能是我人生中遇到的第一個(gè)伯樂，然后就慢慢開啟了自己的創(chuàng)作之路。