英格蘭的夏日，倫敦園藝博物館呈現(xiàn)了首個探討布魯姆斯伯里團(tuán)體（Bloomsbury Group，1904年至“二戰(zhàn)”期間，以英國倫敦布盧姆茨伯里地區(qū)為活動中心的文人團(tuán)體）花園的展覽——“園藝波西米亞：布魯姆斯伯里女性與戶外”。

展覽聚焦四位非凡女性及她們的花園，作家弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）與她蒙克之屋(Monk's House)的花園；她的姐姐、后印象派畫家瓦妮莎·貝爾（Vanessa Bell）的花園和工作室位于附近的查爾斯頓；藝術(shù)贊助人和攝影師奧托琳·莫雷爾（Ottoline Morrell）主理著加爾辛頓莊園；以及園藝師兼作家薇塔·薩克維爾-韋斯特（Vita Sackville-West）和她在錫辛赫斯特城堡的花園。

羅杰·弗萊，《花園里的夏天》，1911年

“我曾多少次倚靠著窗外，凝視著那穿過大門的月光……我會悄悄下樓，打開老舊的院門，走出去，像一個幽靈般漫步在寂靜的世界里，觀看沐浴在更為明亮白光中的白色花朵。”這段奧托琳·莫雷爾（Ottoline Morrell）描繪加辛頓莊園的文字，在“園藝波西米亞”中找到了視覺對應(yīng)。

1923年，一位名叫瑪麗安·斯托爾（Marian Stoll）的訪客制作了一幅刺繡，描繪了紅發(fā)的莫雷爾站在月光下意大利風(fēng)格的花園中，一切是那么的安靜，前景池塘上的幾道漣漪是畫面中唯一的動態(tài)痕跡。這個夢幻般的畫面呼應(yīng)了弗吉尼亞·伍爾夫幾年前與朋友們來訪時留下的印象：“你變得幾乎太神秘了，讓人難以置信。”她在寫給莫雷爾的信中說道， “我只能捕捉到你和花園的些許片段，并讓你在我的腦海里縈繞?！睂τ谒雇袪柡臀闋柗?，以及其他人來說，莫雷爾的魅力與她在加辛頓創(chuàng)造的戲劇性花園息息相關(guān)。

1935年，安吉莉卡·加內(nèi)特、瓦妮莎·貝爾、克萊夫·貝爾、弗吉尼亞·伍爾夫等攝于蒙克之屋。

莫雷爾也將加辛頓莊園形容為社交聚會的“劇院”，在第一次世界大戰(zhàn)期間，她把家園變成了農(nóng)場，為出于良心拒服兵役者和和平主義者提供工作機(jī)會（也有人裝病，甚至連砍柴都不愿意）。許多來訪的藝術(shù)家和作家們在這座房子和意大利式花園的啟發(fā)下創(chuàng)作了詩歌、繪畫和故事，其中包括多拉·卡林頓（Dora Carrington）、馬克·格特勒（Mark Gertler）和約翰·納什（John Nash），他們的作品在展覽中展出，馬克·格特勒的《加辛頓的池塘》（the Pond at Garsington，1916年）和《旋轉(zhuǎn)木馬》（Merry-Go-Round，1916年）是其中杰出作品。

馬克·格特勒，《加辛頓的池塘》，1916年

在更廣泛意義上，在這場小而引人入勝的展覽中，莫雷爾與弗吉尼亞·伍爾夫、瓦妮莎·貝爾、維塔·薩克維爾-韋斯特一道，提供了對“室內(nèi)的她”這一概念的回應(yīng)。當(dāng)然，這些女性并不是被束縛在廚房的那類人；但正如展覽所展示的那樣，她們與外部世界的關(guān)系是她們創(chuàng)造性自由和身份的重要組成部分，甚至可以說是不可或缺的部分。

1892年，瓦妮莎·貝爾(左)和弗吉尼亞·伍爾夫與杰克·希爾斯等在一起。

與這個充滿社交氛圍的避難所形成鮮明對比的是，1919年起，弗吉尼亞·伍爾夫在她位于薩塞克斯羅德梅爾的蒙克之屋花園中找到了安慰。那是一座16世紀(jì)的小屋，擁有四分之三英畝的土地。伍爾夫的花園不僅成為了她創(chuàng)作的靈感源泉。伍爾夫?qū)懶沤o一位朋友說：“這里的重點(diǎn)是花園，這是我們心中的驕傲。”在那里度過的大部分時間里，她都在果園邊緣的小屋里寫作，在蘋果成熟的季節(jié)，她可以聽見果實(shí)從樹上掉下來的聲音。伍爾夫的大部分知名作品都在此完成，比如1929年《一間自己的房間》，展覽展出其創(chuàng)作手稿，以及莫雷爾所擁有的《一間自己的房間》的初版。

1933年8月，維塔·薩克維爾-韋斯特與弗吉尼亞·伍爾夫（坐者）在戶外。

伍爾夫經(jīng)常拜訪位于西辛赫斯特城堡的花園，花園由薩克維爾-韋斯特精心培育，正如她的丈夫、外交官兼作家哈羅德·尼科爾森（Harold Nicolson）所言，這些花園是“逃離世界”的地方，并為薩克維爾-韋斯特的詩歌創(chuàng)作和園藝寫作提供了靈感。

鄧肯·格蘭特，《春天的花園小徑》，1944年 

伍爾夫還經(jīng)常到訪查爾斯頓。1916年10月，瓦妮莎·貝爾和伴侶布魯姆斯伯里團(tuán)體成員、文藝評論家鄧肯·格蘭特搬進(jìn)了查爾斯頓農(nóng)舍。這座位于薩塞克斯的農(nóng)舍是她的妹妹維吉尼亞·伍爾夫和妹夫倫納德為他們找到的，伍爾夫在給貝爾的信中寫道：“它有一個迷人的花園，有一個池塘、果樹和菜園，現(xiàn)在有些荒蕪，但你可以讓它變得美麗?！?/p>

瓦妮莎·貝爾在戶外插花，鄧肯·格蘭特站在旁邊，未注明日期

1918年，羅杰·弗萊（Roger Fry）為花園設(shè)計了草圖，貝爾則不失時機(jī)地開始描繪它——《查爾斯頓的池塘》（The Pond at Charleston，約1916年）以簡化的形式和夏末的色彩呈現(xiàn)。掛在它旁邊的是三年后貝爾同一主題的另一幅畫，這次她從房子樓上的窗戶望出去，窗臺上擺滿了色彩斑斕的物品，紅色花卉窗簾框住了景色，這暗示了貝爾、格蘭特和朋友們在接下來的幾年里將在那里創(chuàng)造的室內(nèi)裝飾。來自花園的切花（紅色火炬花是他們的最愛）頻繁出現(xiàn)在兩人的許多畫作中，模糊了室內(nèi)與室外的界限。在《花園景觀》（In View into a Garden，1926年）中，展示了這種室內(nèi)外交融的概念，創(chuàng)造出鏡像般的空間。這座房子也是布魯姆斯伯里團(tuán)體的聚集地，是實(shí)驗(yàn)性思維、藝術(shù)、園藝和寫作的中心。

瓦妮莎·貝爾，《查爾斯頓的池塘》，約1916年，據(jù)信這是瓦妮莎·貝爾創(chuàng)作的第一幅查爾斯頓花園。

瓦妮莎·貝爾，《花園景觀》，1926年

展覽將這些花園視為“她們自己的房間”，這在伍爾夫的例子中尤為明顯。她珍惜那些“無話可說”的日子，可以“聞到紅玫瑰的香氣……輕輕地穿過草坪……點(diǎn)燃一支煙，把稿紙放在膝上，然后像潛水員一樣，小心翼翼地潛入我昨天寫的最后一句話。”盡管倫納德是更為積極的園丁，但弗吉尼亞發(fā)現(xiàn)在花壇里工作是一種療愈，每次除完草，“指甲里都帶著巧克力色的泥土”。然而，這些并不夠。策展人克勞迪婭·托賓（Claudia Tobin）提醒我們，伍爾夫在1941年去世前日記的最后一句話是：“倫納德正在修剪杜鵑花?！?/p>

瓦妮莎·貝爾,《蒙克之屋的花園,》, 1947年

當(dāng)伍爾夫夫婦搬到蒙克之屋時，弗吉尼亞曾向她的朋友維塔·薩克維爾-韋斯特尋求建議。薩克維爾-韋斯特的回應(yīng)是：“你不可能在薩塞克斯的四分之一英畝土地上重現(xiàn)凡爾賽宮?！碑?dāng)然，她是“園藝波西米亞”展覽四位這些女性中的園藝專家——這里展示了刻有她名字縮寫的園藝工具（以及她那只看起來非常強(qiáng)悍的手的青銅雕塑）。

如果說戰(zhàn)爭給這些花園投下了陰影，那么在肯特郡的西辛赫斯特花園中影響最為直接。展覽中展出了薩克維爾-韋斯特的書籍、詩作選集以及她“鄉(xiāng)村筆記”專欄的文章，她在戰(zhàn)爭期間繼續(xù)撰寫該專欄。1938年秋天，戰(zhàn)爭幾乎觸手可及，她記錄了在果實(shí)累累的果園中挖戰(zhàn)壕的情景。后來，坦克碾過了樹林，而她寫作的伊麗莎白時代塔樓被士兵們用作了觀察哨所。

即使沒有戰(zhàn)爭，在布魯姆斯伯里團(tuán)體的世界里，天堂里也有蛇，大麗花叢中暗藏匕首。展覽只是暗示了莫雷爾的慷慨是如何被惡意的流言蜚語（傳記作家利頓·斯特雷奇是糟糕的罪魁禍?zhǔn)字唬┗虿挥押玫奈膶W(xué)描繪所回報的。1923年6月的一次拜訪后，伍爾夫揶揄莫雷爾在招待一位“衣衫襤褸的女刺繡師”時表現(xiàn)出的善意，稱之為典型的奧托琳“恐怖”（她實(shí)際上指的是制作了展覽中展出的那幅光亮刺繡的斯托爾）。

奧托琳·莫雷爾在加辛頓莊園設(shè)計的生機(jī)勃勃的花園靈感來自意大利的卡波尼別墅。

莫雷爾顯然對伍爾夫心存敬畏，從她在加爾辛頓莊園拍攝的眾多伍爾夫的照片中可以看出。莫雷爾在鏡頭后面看起來像是安迪·沃霍爾式的人物，她身邊名流聚集，但她卻并不自信，并傾向于展示自己的古怪個性。在這次展覽中展示的四個花園中，加爾辛頓是唯一一個不對公眾開放的——這也使得在展覽中，可以一瞥其風(fēng)貌以及莫雷爾夫人那雙色彩艷麗的俄式靴子更加珍貴。

展覽將持續(xù)至9月29日；本文編譯自《阿波羅雜志》“布魯姆斯伯里團(tuán)體的花園”和展覽網(wǎng)站。