山羊立于危處，大象從窗戶伸出鼻子，猴子在橋上蕩秋千，狼朝著天空嚎叫……倫敦動(dòng)物園入口處的卷簾門上，一只大猩猩掀起金屬卷簾門，將一群野生動(dòng)物釋放到城市中。

過去小半個(gè)月，神秘的匿名街頭藝術(shù)家班克斯（Banksy）在夜幕的掩護(hù)下，走上倫敦街頭，將野生動(dòng)物引入城市景觀，為這座城市帶來了別樣的風(fēng)景。8月5日起，連續(xù)九天，班克斯每天都會(huì)在城市某處創(chuàng)作一幅關(guān)于動(dòng)物的涂鴉。只是，大部分沒有被原地保留。

8月13日，倫敦動(dòng)物園入口處卷簾門上出現(xiàn)第九幅班克斯動(dòng)物系列作品。

當(dāng)?shù)貢r(shí)間8月17日，擁有196年歷史的倫敦動(dòng)物園因試圖“妥善保存”其歷史上的“重要時(shí)刻”，將班克斯這一系列的收官之作移走。

自8月13日涂鴉公開以來，動(dòng)物園入口處的卷簾門就一直關(guān)著，以便游客欣賞班克斯的作品。這是一幅充滿了戲劇性和故事性的涂鴉，除了已經(jīng)逃脫的動(dòng)物外，背景中，還可以看到更多動(dòng)物發(fā)光的眼睛。但蜂擁而至的粉絲帶來了動(dòng)物園旺季出入口的擁擠混亂。為替代原作，動(dòng)物園放置了一個(gè)復(fù)制品，并在附近豎立了一塊寫有“Banksy woz ere”（班克西到此一游）的標(biāo)志。

“這幅藝術(shù)作品已經(jīng)給很多人帶來了歡樂，我們對(duì)此感到非常激動(dòng)，但首先，我們非常感謝班克斯，讓野生動(dòng)物成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)?！眲?dòng)物園首席運(yùn)營官說。

連續(xù)九天，倫敦出現(xiàn)班克斯動(dòng)物涂鴉

8月5日起，連續(xù)九天，班克斯每天都會(huì)在城市某處創(chuàng)作一幅新的涂鴉，畫中的動(dòng)物們有時(shí)棲息在建筑物屋頂上，有時(shí)在基礎(chǔ)設(shè)施上蕩秋千，其中一只犀牛甚至與汽車來了次“親密接觸”。在每次新作品被發(fā)現(xiàn)后，班克斯都會(huì)在社交網(wǎng)絡(luò)上認(rèn)領(lǐng)。

8月5日，倫敦邱橋附近一棟建筑的扶壁上發(fā)現(xiàn)班克斯作品立于危處的山羊。

第一幅壁畫涂鴉了一只山羊，它搖搖欲墜地站在倫敦邱橋附近一棟建筑的扶壁上。山羊似乎凝視著下方的深淵，而它不穩(wěn)定的站姿使巖石從腳下滑落。同一面墻的不遠(yuǎn)處，有一個(gè)實(shí)際存在的攝像頭監(jiān)控著這一切。這引發(fā)了社交媒體用戶的猜測(cè)，認(rèn)為班克斯可能在表達(dá)對(duì)安全狀態(tài)、公眾與媒體的集體關(guān)系，或是加沙地帶巴勒斯坦人困境的看法。比如，有一位網(wǎng)友的理解是：“攝像機(jī)關(guān)注的是正在掉落的巖石，而不是導(dǎo)致它們掉落的原因。山羊適應(yīng)了在懸崖上攀爬，它并不處于危險(xiǎn)之中，但攝像機(jī)的視角并未展現(xiàn)全貌。所以我猜測(cè)這可能是在提醒，在形成觀點(diǎn)之前需要了解上下文?！?/p>

8月6日，第二幅動(dòng)物作品出現(xiàn)，描繪的是兩頭大象從窗戶中探出鼻子。

24小時(shí)內(nèi)，班克斯推出了他的第二幅動(dòng)物作品，描繪的是兩頭大象面對(duì)面站立，頭部從切爾西一棟建筑封閉的窗戶中探出，長長的象鼻伸向?qū)Ψ?，仿佛即將觸碰。這幅略顯甜膩的作品，讓人想象兩頭大象在公寓樓內(nèi)的情景。

8月7日，東倫敦一處地鐵站的側(cè)墻上出現(xiàn)三只猴子。

第三幅作品于8月7日被發(fā)現(xiàn)，描繪了三只猴子在東倫敦一處地鐵站的側(cè)墻上蕩著臨時(shí)搭建的藤蔓。畫面充滿動(dòng)感，隱藏在顯而易見的地方。與此同時(shí)，畫中動(dòng)物的數(shù)量也與作品數(shù)一致，這時(shí)人們開始好奇班克斯究竟會(huì)將這一系列作品發(fā)展到什么程度，但班克斯并沒有在社交網(wǎng)絡(luò)上，給作品命名。一些人將其稱為“倫敦動(dòng)物園”系列。

8月8日，第四幅涂鴉出現(xiàn)，是屋頂衛(wèi)星天線上一只嚎叫的狼，

后一天（8月8日），眼尖的人在倫敦南部佩克漢姆區(qū)一家磚砌店面上方的衛(wèi)星天線上發(fā)現(xiàn)了一只向天空嚎叫的狼，不同于此前三天，畫中動(dòng)物的數(shù)量并沒有增加。在該畫被發(fā)現(xiàn)后不久，就在光天化日之下被蒙面男子帶走了。

故事還在繼續(xù)，8月9日，在倫敦東北部沃爾瑟姆斯托社區(qū)一家炸魚炸薯?xiàng)l外賣店的黃色招牌上發(fā)現(xiàn)了兩只用模板印制的鵜鶘。在此班克斯真正開始在布局上發(fā)揮創(chuàng)意——其中一只鵜鶘正把一條魚拋入自己的大嘴里，另一只正在從餐館的招牌上啄下一條魚。這幅作品不僅巧妙地融入了周圍的環(huán)境，還增加了一份幽默感和互動(dòng)性。

8月9日，一家炸魚炸薯?xiàng)l店的黃色招牌上出現(xiàn)了兩只鵜鶘，這是班克斯這一系列的第五幅涂鴉。

8月10日，倫敦北部一塊腐爛的膠合板廣告牌上出現(xiàn)了“伸懶腰的貓”。和班克斯的許多作品一樣，它在原地停留的時(shí)間并不長。據(jù)報(bào)道，在壁畫被發(fā)現(xiàn)后的短短幾個(gè)小時(shí)內(nèi)，廣告牌承包商出于安全原因，先行將其移走。被移走時(shí)，圍觀的人群發(fā)出了噓聲。

8月10日，出現(xiàn)第六幅涂鴉“伸懶腰的貓”。

8月11日，倫敦金融區(qū)一所小型警衛(wèi)站的窗戶被漆成了魚缸的形狀，里面還有一群魚。凱利·格羅維爾即將出版一本名為《班克斯如何拯救藝術(shù)史》的書，據(jù)她所說，那不是一群溫順的魚，而是“盤旋的生物組成了一群可怕的食人魚?！备窳_維爾告訴媒體，第七件作品證明，“就像班克斯的作品一樣，它比我們看到的要復(fù)雜得多?！?/p>

8月11日，倫敦金融城的警衛(wèi)站的窗戶被漆成了魚缸。

她還指出，這幅畫作可能與達(dá)米恩·赫斯特浸泡在甲醛中的鯊魚有藝術(shù)史的關(guān)聯(lián)，并補(bǔ)充說，班克斯“將赫斯特的作品提升到了一個(gè)新的層次。在赫斯特首次揭開他兇猛的玻璃柜以來的33年里，那只曾經(jīng)令人震驚的鯊魚已經(jīng)失去它的咬合力，班克斯重新塑造了一件已經(jīng)過時(shí)的作品?！?/p>

班克斯8月12日的壁畫，描繪了一頭巨大的犀牛騎在一輛日產(chǎn)汽車上。這輛汽車的后保險(xiǎn)杠基本上觸到了滿是土塵的地面，它無法與犀牛的重量相提并論。這幅涂鴉遭遇了班克斯許多公共涂鴉的相同命運(yùn)。當(dāng)晚，有人拍到一名男子手持白漆罐噴涂，后來汽車也被移走。

8月12日，第六幅班克斯的涂鴉是一只犀牛和汽車構(gòu)成的圖像。

8月13日，班克斯的收官之作亮相倫敦動(dòng)物園，為“倫敦動(dòng)物園”系列畫上了句號(hào)。

“走向主流”的班克斯，還是街頭藝術(shù)家嗎？

班克斯為何選擇用大象、猴子、魚等動(dòng)物裝飾城市？他并未對(duì)此作出任何解釋，他的追隨者們卻樂此不疲。每天期待著班克斯的新作，其中的一半樂趣便在于揣測(cè)這位藝術(shù)家想要傳達(dá)的信息。

比如，在畫有三只搖擺猴子的帖子下，一位用戶寫道，這幅作品“可以被視為對(duì)社會(huì)中混亂和非理性行為的批判。” 這些猴子可能象征著“盲目追隨的大眾，反映了民粹主義和恐懼主義如何導(dǎo)致魯莽行為。”

不少專業(yè)人士也對(duì)班克斯此舉作出了解讀。伯恩茅斯藝術(shù)大學(xué)副校長、《班克斯：布里斯托爾遺產(chǎn)》一書的作者保羅·高夫表示，藝術(shù)家以這種方式推出一系列作品相當(dāng)不尋常?！鞍嗫怂雇ㄟ^社交媒體快速發(fā)布圖片，跳過了‘誰是兇手’這一猜測(cè)環(huán)節(jié)，而這部分通常是全球媒體關(guān)注的重點(diǎn)?！北Ａ_·高夫說，“班克斯經(jīng)常用動(dòng)物表達(dá)關(guān)于環(huán)境、棲息地威脅和氣候變化等問題。但它們也是全球政治狀況和人類創(chuàng)造的混亂世界的有力隱喻。家畜被不那么令人討厭的野獸（如黑猩猩、犀牛等）取代，它們帶著一種頑皮的反抗氣息?！薄暗侥壳盀橹?，他所做的是創(chuàng)造一個(gè)動(dòng)物圖鑒，這將不斷激發(fā)人們的注意力。這是班克斯最出色、最具影響力的營銷方式，營造出一種萬眾的期待氛圍?！备叻虮救艘彩且幻囆g(shù)家，有傳言說他是班克斯。

倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院批判研究講師伊莎貝爾·哈比森對(duì)這些圖像和周圍的喧囂感到困惑?！安煌瑒?dòng)物的出現(xiàn)表明班克斯‘正在打造一場(chǎng)盛會(huì)’，他所要傳達(dá)的信息可能與環(huán)境、生態(tài)或建筑與自然世界之間的和諧有關(guān)?！币辽悹枴す壬f，“班克斯的觀點(diǎn)通常不言而喻，所以不太可能長期保持神秘感……我確實(shí)希望（他的藝術(shù)）留在墻上?！?/p>

8月8日，衛(wèi)星天線上嚎叫的狼被發(fā)現(xiàn)不久便被“盜竊”。

與班克斯此前許多作品一樣，衛(wèi)星天線上那只向天空嚎叫的狼在被發(fā)現(xiàn)幾小時(shí)后就被盜了。照片中，三名男子用梯子將屋頂上的衛(wèi)星天線拆下來。

此次盜竊案進(jìn)一步證明，班克斯不再只是一位街頭匿名藝術(shù)家。他的畫作在拍賣會(huì)上創(chuàng)下了多項(xiàng)紀(jì)錄，其中包括他的開創(chuàng)性作品《垃圾桶里的愛》，該作品于2021年在蘇富比以1860萬英鎊的價(jià)格售出，被譽(yù)為“21世紀(jì)最杰出的藝術(shù)品”。

班克斯的名作《女孩與氣球》被撕碎后，被命名為“新作”《垃圾桶里的愛（Love is in the Bin）》。

對(duì)于《衛(wèi)報(bào)》藝術(shù)評(píng)論家喬納森·瓊斯來說，這一切都表明班克斯“已經(jīng)走向主流”?！八呀?jīng)成為了‘國寶級(jí)藝術(shù)家’，但這對(duì)街頭藝術(shù)家而言并不是好事。公眾對(duì)這些‘萌照’集體癡迷也不是什么好事，甚至有點(diǎn)可悲。”瓊斯說，“這些平淡無奇的動(dòng)物剪影在皇家藝術(shù)學(xué)院夏季展覽中不會(huì)顯得格格不入。它們有什么挑釁性、洞察力或趣味性？有人真的很想知道接下來會(huì)出現(xiàn)什么動(dòng)物嗎？”

喬納森·瓊斯認(rèn)為，班克斯的作品帶來更多的是社交媒體的熱潮。“他的畫只是在談?wù)搱D像，而不是用來反思的藝術(shù)。他不愿向真正的藝術(shù)敞開心扉。”

注：本文編譯自《衛(wèi)報(bào)》、《ARTnews》等。